冰心论散文

篇一：论冰心散文的艺术特色

目录

论文摘要??????????????????（1）

关键词???????????????????（1）

景、心互动，情字见长????????????（1）

以景拟人，渗透生命真谛???????????（2）

语句“清丽”而“典雅”???????????（3）

参考文献??????????????????（6）

论冰心散文的艺术特点

论文摘要：一提到冰心，我眼前总会浮现出那位用爱的真情，美的笔触讴歌大自然、母爱与童心，以及人世间一切美好事物的女性。她以柔美细腻的笔调，“满蓄着温柔、微带着忧愁”的色彩，委婉含蓄的手法和清丽的语言，营造出属于她独有的艺术之厦。

冰心的散文，哀婉凄清、温情脉脉，富于哲理和抒情韵味，清丽典雅、隽永精致。 关键词：冰心散文 景 心 情 生命真谛 清丽典雅

一、景、心互动，情字见长

冰心散文主情，以抒情见长。在她的文字中，有相当一部分是对片段的情思，以及那些晶莹美丽的回忆的抒写。因为她曾说她喜欢做“埋存与发掘”的事。她的那些最精彩，最富灵气，最自然的散文，几乎都是她用饱蘸真挚的情感之笔，对昔日 “埋存”的令人难以忘怀的生活进行艺术的“发掘”所得。在她感情的天地里，没有大海的壮阔，也没有长江的奔涌。那是山间流出的溪水，平平稳稳：那是地心流出的清泉，汩汩淙淙。她抒发感情的文笔，永远也激不起大波大澜，却能给读者带来一种细泉似的脉脉温情。在抒情的章法上，冰心有自己的风格。她善于在绵绵密密的抒情里，轻巧地插入场景的描绘，人物的刻画或哲理的思索，使文章一波三折，摇曳多姿。例如在她的早期散文《笑》[1]中，作者勾勒了三个场景、三个笑容，在不施藻饰，不加雕琢的含而不露的叙述中，表达了自己对“爱的调和”的理想生活的向往之情。

她还善于把感情寄托在具体形象的描绘中，使其具有更强的感人力。在《往事》之七[1]这篇佳作中，作者以饱蘸深情的笔触，描绘夜雨后两缸莲花的情状：半夜里听见繁杂的雨声，早起是浓阴的天，我觉得有些烦闷。从窗内往外看时，那一朵白莲已经谢了，白瓣儿小船般散飘在水面。梗上只留个小小的莲蓬，和几根淡黄色的花须，那一朵红莲，昨夜还是菡萏的，今晨却开满了，亭亭地在绿叶中间立着。

窗外雷声作了，大雨接着就来，愈下愈大。那朵红莲，被那繁密的雨点，打得左右欹斜。在无遮蔽的天空之下，我不敢下阶去，也无法可想。

对屋里母亲唤着，我连忙走过去，坐在母亲旁边——一回头忽然看见红莲旁边的一个大荷叶，慢慢的倾侧了来，正覆盖在红莲上面。我不宁的心绪散尽了！

雨势并不减退，红莲却不摇动了。雨点不住的打着，只能在那勇敢慈怜的荷叶上面，聚了些流转无力的水珠。

我心中深深的受了感动 ——

母亲呵！你是荷叶，我是红莲，心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽?”

白莲在繁杂的雨点摧残下凋零了，洁白的花瓣飘散在水面上，那小小的莲蓬和淡黄色的花须孤零零地留在梗上，随风摇曳，显得那样凄清、冷落，这里明显地沉浸着作者怜惜的情感，以此作为与红莲的对比。那朵初开的、亭亭玉立的红莲，是高雅、清芬、瑰丽的形象，可以说是审美主体的象征。在大雷雨中，在毫无遮蔽的天空之下，被那繁密的雨点，打得左右欹斜。这自然界的雷声雨点，无疑也是黑暗动荡时代的风雨，它摧残着娇嫩的花朵，侵袭着美好、纯洁的心灵。在风雨飘摇之中，一个大荷叶，倾侧下来，覆盖着开满的红莲。尽管雨势并不减退，而左右欹斜的红莲又稳静地玉立着，狂暴的雨点，只能在荷叶上面，聚了些无力的水珠。这里的倾侧、覆盖，透露出一种崇高、感人的美。荷叶勇敢地抗击自然界的风雨，无私地遮护红莲同母亲的慈怜，无条件的自我牺牲精神，柔和地交织在一起，寄托着作者对黑暗社会的不满，对坚强的力量、英雄无畏的精神、扶持新生、美物的行动的赞颂。文章的主题自然得到了升华。

二、以景拟人，渗透生命真谛

冰心的另一些作品，总是在景物描写中体现出某种哲理来。例如《往事（一）之十四》[1]是以大海为题材的作品。作者在描述心目中的海的女神时，或用“艳如桃李，冷若冰霜。”来形容海上云霞的明媚和风雨的阴沉。或用夸饰以女神曳着白衣蓝裳，头插新月的梳子，挂明星的璎珞，翩翩地飞翔，来描绘海的美丽。还有的认为：“海太大了，我太小了。”全篇既把海景的变幻渲染得溢彩流霞，又点出海的神秘、有容、虚怀、广博。冰心从海的女神的轻柔的潇洒的丰姿中，悟出人生的理想境界：像海那样温柔而沉静，像海那样超绝而威严，像海那样既广博精深，又虚怀若谷。这些特点启迪人们对人生真谛的思考，文章的思想内涵也得到升华。

又如冰心在晚年的力作《霞》[2]中写到：“??但我直到几十年以后，才体会到云彩更多，霞光才愈美丽。从云翳中外露的霞光，才是璀灿多彩的。。。。。。一个生命会到了“只是近黄昏 ”的时节，落霞也许会使人留恋，惆怅。但人类的生命是永不止息的??”

这些文字全是诗情的迸发，全是警句，全都发出智慧和哲理之光！

郁达夫曾评论说：“意在言外，文必己出，哀而不伤，动中法度，是女士的生平，亦即女士文章的极致。”

在《往事（二）之一》[3]这篇散文中，冰心写到：“??生命何其实在？又何其飘忽？他如迎面吹来的朔风，扑到脸上时，明明觉得砭骨劲寒；他又匆匆吹过，飒飒的散到树林子里，到天空中，渺无来因去果，纵骑着快马，也无处追寻。

??

“点缀完了，自己看着，似乎起了感慨，人生经得起追写几次的往事？生命刻刻消磨于把笔之顷??”

这篇文章的艺术韵味鲜明而动人。全文沉浸于淡淡的哀愁之中，宛如流水般的思绪导引读者进入静思默想的境界。在由景而引发的感触中，令人体味到作者纤细而敏感的内心。郁郁黄昏，本已带着沉寂之感；雪中送友，平添了感伤情调；大雪掩迹，更把“山回路转不见君”的惆怅之情加深了一步；东坡诗句，则使深沉的人生感叹扩大化了。全文动人的低回的情感抒发，在作者构筑的冥想世界中变得如歌如泣，哀婉凄清。在文字中，既有乡思乡愁，也微露人生的悲凉感，但同时也透露着渴求进取，把握时间和生命的积极意义。冰心真正做到了“哀而不伤，动中法度”。

三、语句“清丽”而“典雅”

“情动于中而行于言”。冰心创作风格如此异常鲜明，也得益于她的语言功底。郁达夫曾说：“冰心女士散文的清丽，文字的典雅，思想的纯洁，在中国好算是独一无二的作家了。”

“清丽”、“典雅”确为冰心散文的语言特点。她善于提炼口语，使之成为文学语言，她有深湛的古典文学修养，能把古典文学中的辞章、语汇吸收融化，注入到现代语言中去。远在“五四”初期，冰心就以其超群卓尔的语言而斐声文坛。那时，她响应时代的呼唤，以语体白话文从事创作。但“她的语体文是建筑在旧文学的基础上，不是在口语上。”故在行云流水般的行文里，在引诗援典或遣词造句中时而出现某些文言词语。然而，并非文白相加，而是经过精心提炼、加工，使之相互融合，浑然一体，形成独特的语言艺术：即凝练明快 清新婉丽。或色彩鲜明，或素缟淡雅，都带有浓重的抒情性，给人以如诗似画的美感。其错落有致的长短相间的句式以及排比、对句等的切当穿插，更增强了语言的音乐性。广大读者对这种语言交口称赞，以致把后来的既表现出白话文的流畅、明晰，又有文言文的洗炼、华美的语言，统称之为“冰

心体”语言。“ 例如《寄小读者之通讯四》[3]这样描写江南水乡：

“一簇一簇的茂亭农舍，树围水绕，自成一村，水漾清波，树枝低亚。当儿村农妇挑着担儿，荷着锄儿，从那边走过之时，真不知是诗是画。”

这一段文字，宛如一幅飞红点翠的图画。它用纯正的北方口语娓娓写来，又借鉴古典文学中炼字炼句的长处，精选词汇，多用对偶，在清丽之中，又具典雅之美，显示了提炼口语而又熔化古文的妙用。

又如《再寄小读者之通讯五》[3]中，在写旅行中与海结缘时，她写道：“枕上听见鸥鸣和潮响，用饭的时候，也仿佛在啖咽着蔚蓝的水光。”饮食起居与海相伴的情形逼真地表现出来了。在描写异域的水光天色时，她又信手拈来我国古诗句“水如碧玉山如黛”、“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，贴切而自然，简洁而生动。

语言好比叶子点缀在思想的枝头。正如冰心说：“我平日总想以‘真’为写作的唯一条件”，“抑制不住冲口而出的不是人云亦云，东抄西袭的语言，乃是代表他自己情感的独特的语言。”

冰心的语言清丽爽洁。在短短的这篇《往事（二）之一》[3]中，幽幽思绪，柔绵情感，都通过细致清丽的语言加以表现，写黄昏的“郁郁”，雪铺的“绒绒”，心的“沉沉”悲哀，都格外传情。因雪而生抑郁心情，对苏东坡诗的感触，对生命存在意义的追索等文字，讲究而通畅，秀丽可人。

冰心的语言温琬、雅致。如在《寄小读者之通讯十五》[3]中，作者写到：“今晨黎明即醒，晓星微光，万松淡雾之中，我披衣起坐。举眼望到廊的近处，我凝注着短床相接，雪白的枕上，梦中转侧的女孩子，只觉得奇愁黯黯，横空而来。”这类温琬、雅致的叙述中隐隐蕴含着一种无可名状的清愁；“故国的岁除，红灯绿酒之间，不知有多少盈盈的笑语，这里却只有寂寂风雪的空山??不写了”，话语中深藏着多少羁旅乡思的淡怨。

冰心的语言清新柔美，婀娜多姿，在《樱花赞》[4]中得到了充分的体现。

《樱花赞》是语言的图画。读这样的作品，忽而使你感觉仿佛在荧屏前欣赏影视作品，忽而又令你宛如徜徉樱花丛中：“日本到处都是樱花，有的是几百棵花树拥在一起，有的是由两棵花树在路旁水边悄然独立。春天在日本就是沉浸在弥漫的樱花气息里！”

几句简洁、准确的描写便赋予了静态的樱花以跃动生机，它的魅力，足以使读者

篇二：论冰心散文的艺术特色1

目录

论文摘要??????????????????（1） 关键词???????????????????（1） 景、心互动，情字见长????????????（1） 以景拟人，渗透生命真谛???????????（2） 语句“清丽”而“典雅”???????????（3） 参考文献??????????????????（6）

论冰心散文的艺术特点

论文摘要：一提到冰心，我眼前总会浮现出那位用爱的真情，美的笔触讴歌大自然、母爱与童心，以及人世间一切美好事物的女性。她以柔美细腻的笔调，“满蓄着温柔、微带着忧愁”的色彩，委婉含蓄的手法和清丽的语言，营造出属于她独有的艺术之厦。

冰心的散文，哀婉凄清、温情脉脉，富于哲理和抒情韵味，清丽典雅、隽永精致。

关键词：冰心散文 艺术特点 景 心 情生命真谛 清丽典雅

一、景、心互动，情字见长

冰心散文主情，以抒情见长。在她的文字中，有相当一部分是对片段的情思，以及那些晶莹美丽的回忆的抒写。因为她曾说她喜欢做“埋存与发掘”的事。她的那些最精彩，最富灵气，最自然的散文，几乎都是她用饱蘸真挚的情感之笔，对昔日 “埋存”的令人难以忘怀的生活进行艺术的“发掘”所得。在她感情的天地里，没有大海的壮阔，也没有长江的奔涌。那是山间

流出的溪水，平平稳稳：那是地心流出的清泉，汩汩淙淙。她抒发感情的文笔，永远也激不起大波大澜，却能给读者带来一种细泉似的脉脉温情。在抒情的章法上，冰心有自己的风格。她善于在绵绵密密的抒情里，轻巧地插入场景的描绘，人物的刻画或哲理的思索，使文章一波三折，摇曳多姿。例如在她的早期散文《笑》[1]中，作者勾勒了三个场景、三个笑容，在不施藻饰，不加雕琢的含而不露的叙述中，表达了自己对“爱的调和”的理想生活的向往之情。

她还善于把感情寄托在具体形象的描绘中，使其具有更强的感人力。在《往事》之七[1]这篇佳作中，作者以饱蘸深情的笔触，描绘夜雨后两缸莲花的情状：半夜里听见繁杂的雨声，早起是浓阴的天，我觉得有些烦闷。从窗内往外看时，那一朵白莲已经谢了，白瓣儿小船般散飘在水面。梗上只留个小小的莲蓬，和几根淡黄色的花须，那一朵红莲，昨夜还是菡萏的，今晨却开满了，亭亭地在绿叶中间立着。

窗外雷声作了，大雨接着就来，愈下愈大。那朵红莲，被那繁密的雨点，打得左右欹斜。在无遮蔽的天空之下，我不敢下阶去，也无法可想。

对屋里母亲唤着，我连忙走过去，坐在母亲旁边——一回头忽然看见红莲旁边的一个大荷叶，慢慢的倾侧了来，正覆盖在红莲上面。我不宁的心绪散尽了！

雨势并不减退，红莲却不摇动了。雨点不住的打着，只能

在那勇敢慈怜的荷叶上面，聚了些流转无力的水珠。

我心中深深的受了感动 ——

母亲呵！你是荷叶，我是红莲，心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽?”

白莲在繁杂的雨点摧残下凋零了，洁白的花瓣飘散在水面上，那小小的莲蓬和淡黄色的花须孤零零地留在梗上，随风摇曳，显得那样凄清、冷落，这里明显地沉浸着作者怜惜的情感，以此作为与红莲的对比。那朵初开的、亭亭玉立的红莲，是高雅、清芬、瑰丽的形象，可以说是审美主体的象征。在大雷雨中，在毫无遮蔽的天空之下，被那繁密的雨点，打得左右欹斜。这自然界的雷声雨点，无疑也是黑暗动荡时代的风雨，它摧残着娇嫩的花朵，侵袭着美好、纯洁的心灵。在风雨飘摇之中，一个大荷叶，倾侧下来，覆盖着开满的红莲。尽管雨势并不减退，而左右欹斜的红莲又稳静地玉立着，狂暴的雨点，只能在荷叶上面，聚了些无力的水珠。这里的倾侧、覆盖，透露出一种崇高、感人的美。荷叶勇敢地抗击自然界的风雨，无私地遮护红莲同母亲的慈怜，无条件的自我牺牲精神，柔和地交织在一起，寄托着作者对黑暗社会的不满，对坚强的力量、英雄无畏的精神、扶持新生、美物的行动的赞颂。文章的主题自然得到了升华。

二、以景拟人，渗透生命真谛

冰心的另一些作品，总是在景物描写中体现出某种哲理来。

例如《往事（一）之十四》[1]是以大海为题材的作品。作者在描述心目中的海的女神时，或用“艳如桃李，冷若冰霜。”来形容海上云霞的明媚和风雨的阴沉。或用夸饰以女神曳着白衣蓝裳，头插新月的梳子，挂明星的璎珞，翩翩地飞翔，来描绘海的美丽。还有的认为：“海太大了，我太小了。”全篇既把海景的变幻渲染得溢彩流霞，又点出海的神秘、有容、虚怀、广博。冰心从海的女神的轻柔的潇洒的丰姿中，悟出人生的理想境界：像海那样温柔而沉静，像海那样超绝而威严，像海那样既广博精深，又虚怀若谷。这些特点启迪人们对人生真谛的思考，文章的思想内涵也得到升华。

又如冰心在晚年的力作《霞》[2]中写到：“??但我直到几十年以后，才体会到云彩更多，霞光才愈美丽。从云翳中外露的霞光，才是璀灿多彩的。。。。。。一个生命会到了“只是近黄昏 ”的时节，落霞也许会使人留恋，惆怅。但人类的生命是永不止息的??”

这些文字全是诗情的迸发，全是警句，全都发出智慧和哲理之光！

郁达夫曾评论说：“意在言外，文必己出，哀而不伤，动中法度，是女士的生平，亦即女士文章的极致。”

在《往事（二）之一》[3]这篇散文中，冰心写到：“??生命何其实在？又何其飘忽？他如迎面吹来的朔风，扑到脸上时，明明觉得砭骨劲寒；他又匆匆吹过，飒飒的散到树林子里，

篇三：论冰心散文的语言特色

论冰心散文的语言特色

【内容摘要】 冰心是我国现代散文史上最杰出的女作家之一，她是一位卓越的语言艺术大师，她的散文语言艺术成就，在评论界中获得了较高的称赞，在读者中也有着广泛而深远的影响。她的散文多采用生活化的内容，体现出朴实、自然的生活气息，文字飘逸，有清新隽永的诗意特征，在背景的描写中多不加修饰，而是通过轻描淡写，展现了一幅幅美丽、生动的画面，就像一串串瑰丽多彩的珍珠，闪烁着夺目的光彩，感染和启示着一代又一代的读者，让读者读起来能够净化心灵、陶冶情操，给人予美的享受，从而体现了冰心散文语言的文学价值和艺术价值。在散文创作的过程中，她凭借自己深厚的文学修养以及丰富的艺术才华，开创了属于她自已的“冰心体”散文语言，这种语言清新典雅，清(来自:www.Zw2.cn 爱 作文 网)丽淡远，平白却饱含情意，具有音律美和图画美，而且富含哲理。

【关键词】 冰心；散文；语言；清新；典雅；韵律美；哲理；文学价值

冰心是个富有诗情的散文家，在她的文字中，有相当一部分的内容是对回忆的抒写，因为她曾说过她喜欢做“埋存与发掘”的事，她的那些最精彩，最富灵气，最自然的散文，几乎都是她对昔日“埋存”的令人难以忘怀的生活进行艺术的“发掘”所得。她的文字里渗透着“爱的哲学”，倾诉着对母爱、童心与大自然的一片衷情，“有了爱便是有了一切”，这是她的至理名言，也是她一生信守的信念。她的散文艺术风格哀婉凄清、清丽典雅、隽永雅致、富于哲理和抒情韵味，语言凝练，简洁明快而又清丽淡远，有着浓厚的抒情写意特征和如诗如画的艺术美，这是冰心散文深得读者喜爱的重要原因，以致读者把后来的既表现出白话文的流畅、明晰，又有文言文的洗炼、华美的语言称之为“冰心体”语言。

一、平实精炼、清丽典雅

冰心是一位有独特风格的散文艺术大师，她的散文取材广泛，生活中的花草树木、鸟虫鱼兽都是她抒写的内容，而这些事物又是我们常见的，与我们的生活息息相关的，因此，她的散文读起来给我们一种亲切感和朴素美。表现最明显的是《寄小读者》，文中她以一颗童真的心和慈爱的心向小朋友们袒露真情，赞颂母爱、童心和大自然，跟孩子们讲述自己的经历、交流思想，语言表达浅显易懂，描写细腻生动而且富有哲理，体现了写景抒情散文最宝贵的文学价值和美学价值。她最善于选用丰富新鲜、简洁明丽的辞藻，通过柔和

细腻的笔调，微带忧愁的感情色彩，含蓄委婉的手法和清新质朴的语言描绘出一幅幅生动的画面，大自然在她的笔下无论是写海还是写湖，写花还是写草等，总是在读者面前呈现出千姿百态，变化无穷，美不胜收的景象。比如在写海景时写到海水平静中变幻的色彩，或“蓝极”或“绿极”，在"斜阳的金光"下，海水又呈现出“浅红”、“深翠”、“海平如镜”。她就是这样通过细微地描写和丰富地应用了描写颜色的词语，动静结合，把一幅绚丽多彩，美丽动人的海的画面展现在我们的眼前。再如《樱花赞》写到的“??日本到处都是樱花，有的是几百棵花树拥在一起，有的是由两棵花树在路旁水边悄然独立。春天在日本就是沉浸在弥漫的樱花气息里！??山樱和吉野樱不像桃花那样地白中透红，也不像梨花那样地白中透绿，它是莲灰色的。八重樱就丰满红润一些，近乎北京城里春天的海棠??”⑴几句简洁、生动的描写，让读者走进了作品构筑的艺术世界里，与作品融为一体，使读者读起这样的作品，好像在荧屏前欣赏影视作品一样，又像徜徉在优美的情景之中。冰心的散文就是这样：没有大红大紫的华丽辞藻，没有浓艳的词语雕饰，而是通过清新、细腻、柔和的线条，勾勒出一幅幅清隽的水墨画，给人以美的享受。郁达夫对她曾给予很高的评价：“冰心女士散文的清丽，文字的典雅，思想的纯洁，在中国算是独一无二的作家了” ⑵。

冰心的散文中还引用了很多古典诗词中的婉约诗句，这些诗句雅而不古，丽而不艳，流利自然，极富韵致，具有清新明丽、典雅细腻的风格。这归功于她有深厚的古典文学修养，她能善于提炼口语，使之成为文学语言，能把古典文学中的辞章、语汇吸收融化，然后注入到现代语言中去。如在《山中杂记》中，描写沙鸥飞翔在浪花之上，她引用了曹植《洛神赋》中的“凌波微步，罗袜生尘”一句来表现沙鸥飞翔的轻盈姿态，而写海鸥则是引用《洛神赋》中颂扬美人的句子“婉若游龙，翩若惊鸿”。这种间接引用古人诗文语句入文的例子，在冰心的散文中很多处地方都可以看到，她把自己叙事抒情的优美意境同古代诗句的优美意境融合起来，把自己语言的优美色彩同古代诗句的优美色彩统一起来，使语言显得典雅精致、古色古香，从而更具隽丽、优美、柔婉的语言魅力，也形成了自己典雅优美的散文语言风格。

二、富有节奏感和音律美

冰心的散文具有鲜明和谐的语言节奏感和音律美，使人读起来顺口，听起来悦耳。汉语的一个突出特点就是抑扬顿挫，富于节奏感，散文也要讲求节奏感，冰心在散文创作中就非常注意追求语言的节奏感和音律美，她通过采用多种形式的排比和对称的句式、恰当

地选用了双声、儿化、叠音词等方式，巧妙地安排平仄，使语言音节长短相同，参差错落，从而形成文章行云流水般和谐流畅的节奏感和音律美。

首先，冰心在散文中常常运用多种形式的排比，通过排比来增强语言的整齐美，形成散文强烈的节奏感和音律美。如：“如今呢？过的是花的生活，生长于光天化日之下，微风细雨之中；过的是鸟的生活，游息于山巅水涯，寄身于上下左右空气环围的巢床里；过的是水的生活，自在的潺潺流走；过的是云的生活，随意的袅袅卷舒”（《寄小读者（通讯十四）》）“故乡没有明媚的湖光；故乡没有汪洋的大海；故乡没有葱绿的树林；故乡没有连阡的芳草。北京只有尘土飞扬的街道，泥泞的小胡同，灰色的城墙，流汗的人力车夫的奔走。”（《寄小读者(通讯二十)》）⑶在这两段文字里，冰心选用了四个“过的是??生活??”和“四个故乡没有??”的排比句式，这些排比句子使文章语言畅达明快，富有节奏感，让人读起来朗朗上口，产生了铿锵的艺术效果。

其次，冰心散文中恰当地使用了对称的句式，形成了语言的对称美，增强了文章的节奏感和音律美。例如《山中杂记》中写到：“??海是蓝色灰色的，山是黄色绿色的??海是动的，山是静的。海是活泼的，山是呆板的??”，⑷这里对海和山的描写搭配得很对称、均衡，它们的字数、节拍一样，结构也基本一致，使语言呈现出整齐、均衡的和谐美。

再次，冰心散文中还应用了很多的儿化和叠词，这不仅可以增强词语的描绘力，加重文字的抒情色彩，还可以加强语句的音律美，给读者带来亲切、柔和的审美感受。如：《宇宙的爱》中写道：他们依旧是叶儿，水儿，云儿，也依旧只是四年前的叶儿，水儿，云儿。——然而它们却经过了几番宇宙的爱化，从新的生命里欣欣的长着，活活的流着，自由的停留着。再如《樱花赞》中写的：“这樱花，一堆堆，一层层，好像云海似地，在朝阳下绯红万顷，溢采流光。当曲折的山路被这无边的花云遮盖了的时候。我们就像坐在十一只首尾相接的轻舟之中，凌驾着骀荡的东风，两舷溅起哗哗的花浪，迅捷地向着初生的太阳前进！”在这里，她通过叠词的应用，不仅写出了樱花的多还写出了樱花的美，并借助樱花来抒发自己的情感，音象十足，从而让读者获得了视觉和听觉上的美的享受。

三、感情真挚、富含哲理

冰心散文是她那纯真的内心世界流淌出来的心泉，包含着她对人生的感悟，展示她独特的人格风貌。她的散文大都以纯真的爱心作为灵魂，感情细腻真挚，她抒写爱时不用高声呼喊，而是“言为心声”，她认为自己在写作时“感情涌溢之顷，心中有什么，笔下就写什么；话怎么说，字就怎么写；有话即长，无话即短；思想感情发泄完了，文章也就完

了”，表达的是最单纯，最素朴的发自内心的感叹，就像一朵从清水里开放的‘天然去雕饰’的芙蓉。如《我爱我们的语文老师》一文中，她没有纵情地去讴歌语文老师，而是通过回顾师生的日常生活和日常对话，体现了老师在学生心中的地位，简单的生活写照，使得深切浓厚的感情自然地表达出来、流露出来。

冰心散文的语言不但满蕴着感情，还富含着哲理，闪烁着睿智的火花。她善于撷取生活中的片断，把感情寄托于具体事物的形象描绘中，用温柔的情思和微愁的思绪来感染读者，把读者带进诗一般美妙的情感境界，这种微愁的思绪正是冰心所刻意追求的自己情感的独特性，也是她作品的内在旋律。

首先，冰心的散文感情真挚，表现在描述“爱”上。冰心以“爱的哲学”为底蕴，歌颂母爱、赞美童真和大自然之美，而母爱是她“爱的哲学”的核心，她认为母爱是最纯洁、最无私的。在《往事（一）》中的第七篇，描绘了雷雨中大荷叶遮覆了亭亭玉立的红莲，保护了莲花免遭雨点敲打的景象，文中最后写道：“我心中深深的受了感动——母亲啊，你是荷叶，我是红莲。心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？” ⑸作者借助荷叶和红莲，用象征的手法，赞颂母爱的一片情深和伟大，让我们体会到了人性的崇高和圣洁，从而使母爱得到了升华。

在描写、歌颂童心童真时，特别体现在《寄小读者》上，她描写自己童年的往事，和小朋友们谈心，极力讴歌童心，赞美孩子们的稚气和善良，特别真切动人，宛如兄弟姐妹间的娓娓而谈，完全没有教训的意味，而是通过富有感染的力量，使青少年们的智慧与情感受到深深的感染与熏陶。如在《通讯六》中，作者与小读者讲的心里话，完全表现出她的一片童心，她说：“小朋友，我有一个建议：‘儿童世界’ 栏，是为儿童开辟的，原当是儿童写给儿童看的。??有什么可喜乐的事情，不妨说出来，让天下小孩子一同笑笑；有什么可悲哀的事情，也不妨说出来，让天下小孩子陪着哭哭。只管坦然公然的，大人前无须畏缩。——小朋友，这是我们积蓄的秘密，容我们低声匿笑的说罢！大人的思想，竟是极高深奥妙的，不是我们所以能测度的。不知道为什么，他们的是非，往往和我们的颠倒。往往我们所以为刺心刻骨的，他们却雍容谈笑的不理；我们所以为是渺小无关的，他们却以为是惊天动地的事功。??总而言之，他们的事，我们不敢管，也不会管；我们的事，他们竟是不屑管。所以我们大可畅胆的谈谈笑笑，不必怕他们笑话。——我的话完了，请小朋友们拍手赞成！” ⑹这完全是小孩子群中的一个，用大姐姐的口气，和小朋友谈心，讲悄悄话，他们是心心相印的。

讴歌大自然之美在冰心散文中也占有重要的位置，冰心在大自然的怀抱中度过了自己无忧无虑的童年，受到故乡山水的熏陶就如同她受到家庭的教养一样直接而深刻。因此，她非常喜欢大自然，一到了野外，就如同回到了故乡。大海、繁星、云霞等都成为了她的知音，她的笔下有展示出浩瀚无边、气势雄浑、波澜壮阔的大海的景色；有山间、湖畔、

园里、家中的各种各样、争妍斗艳，异彩流芳的花、草；有各个式样的明月，还有月光下的各种美景和人的活动等。而苏州一带江南水乡的景色更是使她“悠然如醉”，如她在寄小读者·通讯四中写道：“??过南宿州至蚌埠，轨道两旁，雨水成湖。湖上时有小舟来往。无际的微波，映着落日，那景物美到不可描画??”“??两夜失眠，烦困已极，而窗外风景，浸入我倦乏的心中，使我悠然如醉。江水伸入田陇，远远几架水车，一簇一簇的茅亭农舍，树围水绕，自成一村。水漾轻波，树枝低桠，当几个农妇挑着担儿，荷着锄儿，从那边走过之时，真不知是诗是画！”“有时远见大江，江帆点点，在晓日之下，清极秀极。我素喜北方风物，至此也不得不倾倒于江南之雅澹温柔??”。⑺这里展现的是一幅清新俊美而又富有江南风韵的天然山水，是一幅独具中国地方特色的水墨画。对自然风景的出色描写，在冰心散文中随处可见，也成为她散文闪耀着异彩的一部分。

其次，冰心的散文富含哲理。她的散文中很多地方都有渗透出生活哲理和意味深长的句子的。如《无家乐》中，作者用简单而形象的语句揭示了生活的哲理，她把家庭主妇比喻成蜗牛，把蜗牛的身体比喻成家，在诉说了无家的种种快乐后，笔锋一转，写道：“上帝创造蜗牛的时候，就给它背上一个厚厚的壳，”“一来二去的，它对这厚壳发生了情感。没有这个壳，它虽然暂时得到了一种未经验过的自由，而它心中总觉得反常，不安逸，”家就像这么一个壳，不管它有多重、多厚，还是要钻进去，这当中隐含着对家的依恋和渴望，让人深思。又如《往事（一）之十四》是以大海为题材的作品，作者在描述心目中的海的女神时，用“艳如桃李，冷若冰霜”来形容海上云霞的明媚和风雨的阴沉，用“夸饰以女神曳着白衣蓝裳，头插新月的梳子，挂明星的璎珞，翩翩地飞翔”来描绘海的美丽，全篇既把海景的变幻渲染得淋漓精致，又点出了大海的神秘、虚怀、广博。从海的女神的轻柔的潇洒的丰姿中，悟出人生的理想境界：既要像海那样温柔而沉静，又要超绝而威严，既要广博精深，又要虚怀若谷。这些特点启迪了人们对人生真谛的思考，从而使文章的思想内涵得到了升华。再如《再寄小读者·通讯四》中，谈论的话题是“生命”，她在文中是这样写的：“??生命像东流的一江春水，它从最高处发源，冰雪是它的前身??”“生命又像一棵小树，它从地底里聚集起许多生力，在冰雪下延伸，在早春湿润的泥土中，勇敢快乐地破壳出来。”生命本来是个严肃的话题，而在她的笔下，则是把生命比喻成“一江春水”与“一棵小树”，这样写既富有哲理，又不乏柔情，能将感情至真、至诚地在诗化的语言中流露出来，也能从充满诗意和美感的文章中透露出她对生活哲理的思索，给人以启迪。

总之，冰心的散文语言，清新典雅，平白朴素却饱含情意，具有音律美和图画美，且富含哲理深义，在美学特性上，呈现出柔美的品格特征，她的散文以广博慈蔼的爱心、温