周末夜狂热
篇一：让DJ梦想起航--世界级DJ大师入门
BPM
是「Beat Per Minute」的缩写，也就是每分钟节拍数的单位。最浅显的概念就是在一分钟的时间段落之间，鼓总共发出了几次声音，这个数量的单位便是BPM。比如说一首House的舞曲在一分钟之内鼓声敲击了124次，则此首曲子便为124 BPM。至于BPM的计算方式可以用手表或秒表来计算，并用人为方式慢慢地数鼓声；也可以用一些计算BPM的机器或合成器来计算，像是Pioneer DJM-500的混音台就有内建BPM节拍器，Casio也有出G'mix系列的手表附有BPM计算功能等。
鼓点（cue point）
在每个循环开始的第一拍，也就是第一声鼓「咚」地冲出来的那一刹那，我们称之为「鼓点」（或称cue点）。鼓点的寻找是DJ技巧的基础，没有一个DJ在Mix混音之前不找鼓点的，除非是不对拍的DJ，那就另当别论了。
Pitch
DJ专用的唱机才有这种功能，或许应该说是有这种功能的唱机才是DJ能用的。
Pitch字面上的意思就是音调的控制，但其实音调高低的改变是因为唱机转速的变化所造成的。DJ在对拍时，需要控制即将要出来的音轨的快慢，而达成左右两轨出来的音乐在节拍速度BPM上完全相同，如此才有可能天衣无缝地将两首曲子Mix在一起。Pitch就是在唱机上控制唱机转速的装置，籍以调整曲子的BPM。
Fader／crossfader
在Mixer上的音衰控制滑杆；也就是一个可以按照轨道上下亦或左右推移的滑钮。这种滑钮旁边有刻度显示，标明了推移位置所播放出的音量。DJ就是藉由fader来控制左边音轨或是右边音轨的音量。至于crossfader则是一次控制了所有音轨（channel）的音量。
EQ
EQ就是等化器equalizer的缩写。在高级一点的混音台上，都会有EQ的调整钮。一般来说，EQ调整的都是音轨在播放时的高音（treble）、中音（middle）、以及重音（bass）的音频变化。EQ的使用需在DJ基础打好之后再行训练。
现在开始便正式进入
DJ技巧的说明了。在这一部份我们将从一个DJ在Mixing时所思考的角度来作说明，这样可以更明确地了解DJ Mixing的方法。
第一步骤－数拍：
在一开始练习对拍的时候，先随便拿一张不要太艰涩吊诡的电子舞曲唱片当作第一轨放在两台唱机的其中一台上，假设是左边那台好了，放好后按下唱机的Start键让唱机开始转动，小心翼的将唱针置放于唱片之上。在播放的时候，在心中默数左边那一轨的循环：「12345678、
22345678～32345678～42345678... 12345678...」并一直循环。
记住：如果连这种循环都没有办法听出来的话，是没有办法成为一个DJ的。循环的辩识可以由平常听音乐时便在心中默数1234开始训练起来。毕竟，每一个DJ都是这样子慢慢走过来的。
第二步骤－选曲：
接下来便要对第二张下工夫了。挑一张BPM与第一张差别不超过Pitch控制范围±8％的舞曲唱片来播放，但其实大抵上最好是以±4 BPM为佳，还有两首曲子种类不能差太多，最好是能挑同一种类的音乐，比如说Techno就接Techno，想要把Breakbeat跟Techno接在一起除非等技巧完全熟练之手再说。
第三步骤－找cue点：
现在监听耳机就派的上用场了。耳机在戴的时候，只能戴一个耳朵，另外一耳则是要负责听目前正在播放的音轨；所以目前双耳所听到的是完全不同的曲子。至于该戴左耳或右耳则随自己喜好而定。接下来就是要进行抓cue点的动作了。
为了方便起见，把目前音响正在播放的音轨称为为CH1（假设是左方的唱机），把监听耳机中出现的音轨称为CH2（假设是右方的唱机）。首先先把混音台上的监听切换（cue）切到CH2，也就是让耳机中的音乐是第二步骤当中所选的曲子。按下唱机的Start键让唱机开始转动，小心翼翼地将唱针置放于唱片之上。此时用耳机监听，如果唱针刚一接触到唱片时便有鼓声，就要把唱针提起重新置放于比上一个唱针接触点更外侧的部分，也就是要寻找一首歌刚开始时的第一个鼓点，以此原则找寻cue点(也有DJ是抓第四拍或第三拍；若是我的话是抓第二拍，因为若是对正在播放的那首舞曲不熟的话，而正等待接出去的舞曲抓第一拍，只要一错过Mix点就很难追的回来)。通常House这种音乐大部分的情况都是音乐一开始便有鼓点，这种时候cue点就是一开始音乐冲出来的那一点；其他音乐性较强的电子舞曲前面可能都是空的旋律，cue点就比较不好找。唱片有一个特性，那就是有鼓点的部分音轨较疏，
而空拍的部分音轨较密，掌握此特性则第一声鼓便好找了。一但找到cue点时，就不要让cue点跑掉。此时，把手放到CH2的唱机上，来回地推拉唱片，使第一声鼓点反复地出现。抓到cue点 后，最好是能随着CH1的节拍来对CH2的cue点进行推拉，使两边的鼓点能够重叠（推唱片的时候，鼓声是正常的；拉唱片的时候，鼓声则是反过来的）。
第四步骤－调Pitch：
在心中默数着CH1的loop，此时CH2的cue点是随着CH1的节拍而前后推拉。随时注意CH1的loop，每个loop的第一拍便是把CH2的第一拍推出去的唯一机会，也就是说，如果错过了这个loop的第一拍，便得再等下一个loop的第一拍。如果CH1跟CH2的cue点同时出去的话，两首曲子在节拍上的差异就很明显了，这时就该调整Pitch。
首先先判断CH2的速度到底是比CH1快还是慢，这点就需要靠经验的积累了。如果CH2比较慢的话，就用手在唱片上推动唱片；若较快则用手指轻轻地在唱机转盘边缘施加侧向分力，使唱机转速变慢。在以手指改变唱机转速的同时，另一只手则依快慢与否来调整Pitch。
遵循着这个原则：速度较慢则用手指推并把Pitch调快；速度较快则用手指拉并把Pitch调慢。如此反复练习，对拍便可越发准确，对拍时间也会越来越短，这样就可以争取玩技巧以及将CH2切入（fade in）的时间。当对好拍之后，需要再进行微调确认。
第五步骤－微调：
有时对好拍后若光只是听过一、两个loop后便置之不理，容易随着时间的流逝而造成有一些微微的跑拍，这这时就需要把Mixer上的监听切换到能使CH1以及CH2的声音同时出现在监听耳机当中。同时听到两边的Track，跑拍与否便特别容易听出来；此时再针对CH2进行微调，并多听几个loop，直至确定无误后才可进行下一个步骤。对好拍（我们称之为on beat）的时候，在监听耳机中是只会听到on beat的。如果有跑拍则会听到不是一个点的鼓声。
第六步骤－切入╱切出（fade in╱fade out）：
当CH1与CH2都于相同的BPM行进，也就是on beat时，接下来的工作便是在Mixer上进行动作。前面有介绍过，DJ专用的Mixer有fader（独立音衰控制滑杆）以及crossfader（横向音衰控制滑杆）这两种控制音量的单元，当CH1的fader位置不在∞，CH2的fader位置在∞，而crossfader的位置在中间时，输出至喇叭的声音就是CH1的声音；反之则为CH2的声音；CH1与CH2同时不在∞时则是两轨皆可由外部听到声音，fader位置越高音量越大（注意上述情况皆为crossfader位置置中时）。所以若要将CH2切入，便先把crossfader切至中央， 再慢慢地将CH2的fader往上推，则CH2的声音越来越明显，切至与CH1音量相同时，此时便算完成fade in的动作；再来便是要慢慢地将CH1的fader往下拉，则同理CH1的声音将慢慢消失，直至完全只有CH2的声音，到此便算功德圆满地完成Mixing的动作。另外一种方法可同时完成fade in以及fade out的动作，那便是先将crossfader切至左方，也就是CH1可播放出舞曲音乐，此时CH2的fader则失去效用，如此一来便可将CH2的fader
预先调到理想的音量，等到调到理想的音量时再将crossfader由左方缓慢地推向右方，此时
CH2的音量将会慢慢地出现，然后越来越大声，当到达中央位置时则为两边声道同时发声最明显的时候，再往右推则CH1的声音越来越小，到达最右方时CH1的声音完全消失。此时便同时完成fade in以及fade out的动作。
第七步骤－调整EQ（equal izer）：
较高级的Mixer都有EQ的调及旋钮（knob），在进行fade in╱fade out等Mixing（in the mix）的时候，EQ的调整是得力的助手，使用得当的话可收船过水无痕之效。EQ的使用，理论上来说便是在CH2 fade in时，将CH1的bass以及treble调低，并将CH2的bass也调低，以避免两边鼓声重叠而造成的共振（resonance）进而使得Mixing听起来很突兀。在CH1 fade out时则要把CH2的bass调整回来。以上便是修整EQ的大原则，掌握原则的话则离成功相去不远了。
从七十年代「周末夜狂热」的Disco Fever开始，到八十年代的摇滚乐、Motown的灵魂蓝调，以及八十年代末期的House旋风、美国的Hip-Hop黑潮，九十年代初期的Rave文化，一直到世纪末各式各样的电子舞曲层出不穷的转变，DJ的工作以及技巧也不断地推陈出新。经历如此的世代转变，DJ文化不但没有没落，反而越来越受世人的敬重以及宠爱，因此投入DJ行业的人也越来越多。有鉴于此，这篇教学，让想要加入音乐行列的朋友可以对DJ的工作以及技巧有初步的概念。
虽然现在专业CD Player也拥有接歌的功能，但是想学好DJ技巧还是从传统唱机下苦功比较好。原因无它，传统唱机可做出磨碟效果(Scratch)、比较不会跑拍、剩下多少刻痕可播放一目暸然、想一直重复歌词中的某一句话或拍子(须两台唱机播放同一首歌)Cue点很好认等等都是CD Player做不到的；看过世界DJ大赛录音带的人就知道竟然还有参赛者跳到唱机上面用"那个地方"代替手来耍DJ技巧。
当然了，CD Player也不是没有优点，像加快速度时可设定音质保持不变(传统唱机加快时会变成较尖锐的声音，有时甚至男声会变女声)。播放CD时可即时得知该首歌的BPM，而最大优点：一片CD可容纳十多首歌不用频频换碟。
其他注意事项：
1.接点的选择：
通常一首曲子都会有分高潮以及低潮的阶段，在高潮的阶段通常都有旋律或是特别明显的音色，有时也会有Vocal。这种时候，便不适合将下一首曲子fade in出来；反之在低潮时，通常没有主旋律的徘徊，只有鼓声、hi hat或bassline，顶多也只有多一两种音色，此时便是绝佳的接点，这种接点绝大部分是在音乐快结束或一首歌的中间时才会出现。
2. DJ set的旅程性：
在一场Party当中，一个DJ的set大概是两个小时左右，因此如何在两个小时当中藉着整体的旅程性（Tripping）来突出一个DJ的特色，便是一件相当费心的工作。在两个小时当中，
大约能放到三十多首Track，所以在旅程上的追求，必须要以在相当时间内播放同一种类的舞曲为原则，如果在一个set或是一小段时间当中什么音乐都想放的话，容易让人不知所云。
后记：
DJ的工作不仅仅止于表面上将一首首的曲子串接起来，真正厉害的DJ应该对音乐有更深一层的体会，那就是放音乐其实就如同在创作自己的音乐，并且把自己的情感投入在其中，
要专注于自己所放的音乐，如此一来，不管放什么音乐，都会有生命力，这样子一首首的Track才会有灵魂，至于舞客能否达到High的境界只是迟早的问题了。
篇二：电影开头遇到这些logo 说明你遇到了好电影
电影开头遇到这些logo 说明你遇到了好电影
派拉蒙影业公司 Paramount
应该很眼熟吧
代表作数不胜数
最新的作品
《钢铁侠3》2013
《星际迷航：黑暗无界 》2013
经典的代表作
《教父》
《周末夜狂热》
《夺宝奇兵》
《变形金刚》
《阿甘正传》
华纳兄弟娱乐公司 Warner Bros
这个应该也很眼熟
最新的作品
《巨人杀手杰克》
《超人：钢铁之躯》
经典的有
《哈利波特》
《蝙蝠侠》
《超人》
20世纪福克斯影业公司 20th Century Fox 这个也是都应该知道
最新作品
《虎胆龙威：择日开战》（2013） 《致命弯道5》（2012）
《少年派的奇幻漂流》（2012）
经典作品
《最长的一天》
《音乐之声》
《泰坦尼克号》
环球电影公司 Universal
环球，这是真正的大公司，啥领域都有涉及 最新作品
《速度与激情6》（2013年5月24日上映） 《寂静岭2：启示录》（2012）
《悲惨世界》（2012）
经典作品
《速度与激情》
《谍影重重》
《侏罗纪公园》
索尼哥伦比亚影业公司 Sony Pictures 最新作品
《007：大破天幕杀机》
《超凡蜘蛛侠》
《黑衣人3》
经典作品
《黑衣人》
《007》
《蜘蛛侠》
沃特迪斯尼影业公司 Walt Disney
《魔境仙踪》
《精灵之王》
经典作品
《加勒比海盗》
《汽车总动员》
《玩具总动员》
新线电影公司 New Line Cinema 新线电影，隶属时代华纳. 最新作品
《杰克和巨人》
《霍比特人》
《地心历险记2：神秘岛 》 经典电影
《地心历险记》
《死神来了》
《魔戒》
梦工厂电影公司 DreamWorks SKG
《疯狂原始人》 《蜗牛》
《马达加斯加3》 经典电影
《功夫熊猫》
《怪物史莱克》 《变形金刚》
湖岸影片公司 LakeShore 最新作品
《夺命追踪》
《黑夜传说4》 《蒙羞之旅》
经典作品
《黑夜传说》
《防弹武僧 》
米高梅影片公司 MGM 最新作品
《特种部队2：复仇》 《霍比特人》
篇三：一生必看的1001部电影
月球旅行记1902
火车大劫案1903
一个国家的诞生1915 吸血鬼1915
党同伐异1916 卡利加利博士的小屋1919 凋谢的花朵1919
赖婚1920
在门内1920
幽灵马车1921 奥凡斯风暴1921
微笑的布迪夫人1922 赌徒马布斯博士1922 北方的纳努克1922 吸血僵尸1922 女巫们1922
情场现形记1922
待客之道1923
轮1923
巴格达大盗1924 罢工1924
贪恋1924
福尔摩斯二世1924 最后一笑1924
七次机会1925 歌剧魅影1925
战舰波将金号1925 淘金记1925
战地之花1925
大都会1927 日出1927
将军号1927
未知1927
十月1927
爵士歌手1927 拿破仑1927
小兄弟1927
群众1928
纽约码头1928 一条安达鲁狗1928 圣女贞德1928
船长二世1928
亚洲风云1928
敲诈1929
持摄影机的人1929
潘多拉的盒子/露露1929 蓝天使1930
黄金时代1930
土地1930 小霸王/小凯撒1930 西线无战事1930
自由属于我们1931 百万法郎1931
禁忌1931
吸血伯爵1931
弗兰肯斯坦1931
城市之光1931
国家公敌1931
M1931
母狗1931
吸血鬼1932
爱我在今宵1932
布杜落水记1932
逃亡1932
天堂里的烦恼1932 疤面人1932
上海快车1932
畸形人1932
只为你我1932
操行零分1933
第四十二街1933
华清春暖1933
1933年淘金女郎1933 侬本多情1933
鸭羹1933
瑞典女王1933
无粮的天地1933
金刚1933
颜将军的伤心茶1933 沙漠之子1933
礼物1934
意志的胜利1934
亚特兰大号1934
黑猫1934
普瑞斯特法官1934 一夜风流1934
瘦人1934
铁血船长1935
叛舰喋血记1935
歌剧院之夜1935
39级台阶1935
弗兰肯斯坦的新娘1935 礼帽1935
乡村一日1936
摩登时代1936
欢乐时光1936
我的高德弗里1936 迪兹先生进城1936 茶花女1936
怠工1936
杜德伍斯夫人1936 未来1936
骗子的故事1936 怒海余生1937
夜半歌声1937
大幻影1937
史帝拉?达拉斯1937 左拉传1937
明日之歌1937
白雪公主和七个小矮人1937 春闺风月1937
逃犯贝贝1937
红衫泪痕1938
罗宾汉历险记1938 一世之雄1938
奥林匹亚1938
面包师的老婆1938 育婴奇谭1938
关山飞渡1939
残菊物语1939
娃娃从军记1939
史密斯先生到华盛顿1939 绿野仙踪1939
碧血烟花1939
唯有天使生双翼1939 乱世佳人1939
天色破晓1939
古庙战茄声1939
异国鸳鸯1939
游戏的规则1939
呼啸山庄1939
女友礼拜五1940
蝴蝶梦1940
幻想曲1940
费城故事1940
愤怒的葡萄1940 跳舞，女孩1940 木偶奇遇记1940 人性的风暴1940 银行妙探1940
公民凯恩1941
淑女伊芙1941 浪人1941
马耳他之鹰1941 约克军曹1941
小飞象1941
夜困摩天岭1941 苏利文的旅行1941 青山翠谷1941
棕榈滩的故事1942 扬帆1942
北非碟影/卡萨布兰卡1942 你逃我也逃1942 豹人1942
伟大的安伯逊家族1942 胜利之歌1942
午后的迷惘1942 救火英雄1943
灰衣人1943
百战将军1943
与僵尸同行1943 第七个被害者1943 龙城风云1943
辣手摧花1943
沉沦1943
相逢圣路易1944 虽有犹无1944 罗娜秘记1944
煤气灯下1944
亨利五世1944
伊凡雷帝1944 双重赔偿1944
爱人谋杀1944
圣彼得洛战役1945 爱德华大夫1945 欲海情魔1945
天堂的孩子1945
罗马不设防的城市1945 失去的周末1945 绕道1945
我走我路1945 黄金时代1945
相见恨晚1946
老乡1946
邮差只按两次铃1946 侠骨柔情1946 陌生人1946
美女与野兽1946 夜长梦多1946
杀人者1946
平步青云1946 远大前程1946
美人计1946
黑水仙1946
生活多美好1946 荡妇姬黛1946 凡尔杜先生1947 漩涡之外1947
幽灵与未亡人1947 孤单忠魂1947
偷自行车的人1948 一个陌生女人的来信1948 门那边的秘密1948 痛苦的报酬1948 小城之春1948* 红河1948 夺魂索1948
毒龙潭1948
上海小姐1948
脂粉双枪侠1948 红鞋子1948 碧血金沙1948
路易斯安那州的故事1948 千金小姐1949
仁心与冠冕1949
枪疯（gun crazy）1949 亚当的肋骨1949 荒岛酒池1949
歼匪喋血战1949 鲁莽时刻1949
篇四：DJ入门基础讲解
DJ入门基础讲解 前言：
DJ的工作不仅止于表面上将一首首的曲子串接起来，真正厉害的DJ应该有更深一层的体会认识，更具特色的技巧与创新，那就是放音乐其实就如同在创作属于自己的音乐，就好比导演拍摄出属于自己风格的艺术作品……
从○70年代「周末夜狂热」的DISCO fever开始，到□80年代的摇滚乐，Motown的灵魂蓝调，以及80年代末期的House旋风，美国的Hip-Hop黑潮，90年代初期的Rave文化，一直到世纪末各式各样的电子舞曲层出不穷交替更迭，DJ（Disk Jockey；唱片骑师）的工作以及技巧也不断地推陈出新。历经如此的世代交替，DJ文化不但没有渐形没落，反而越来越受世人的敬重以及宠爱，因此投入DJ行业的人也越来越多。有鉴于此，我们的DJ小组便开始筹画编辑这个讲座，让想要加入音乐行列的朋友可以对DJ的工作以及技巧有初步的概念。 ◇△
(1)．Turntable 12吋黑胶唱片专用唱盘，需有pitch（）。
(2)．D player 激光唱片（CD）专用唱盘，需有pitch。
(3)．Mixer 混音器，需有两轨以上输出／入，以及主音量调节；耳机输出，并且可操控。
(4)．耳机监控端（cue）及其音量；一组麦克风输入。PGM level（输出轨音量分贝指示灯）。当然还要有一组横向音衰控制滑杆（crossfader）。最好能有独立音轨均衡器（equalizer；EQ），以及内建效果器、取样机（sampler）。
(5)．Monitor 监听喇叭。置放于DJ台两侧，用以避免因场地超过17公尺回音限制而造成时间差，以致DJ于对拍时跑拍。重低音要够强，且声音层次需清晰，以免因重音及高音混浊而造成监听时的时间差。
(6)．eadphone 监听耳机。重低音要够强，且声音层次需清晰，以免因重音及高音混浊而造成监听时的时间差。耳机罩最好能与手掌等大，方便取戴。
(7)．artridge 唱头及唱针。以DJ专用唱针为佳。
(8)．Slipmate Turntable专用防静电滑片。
建议配备：
① echnics SL-1200 MKⅡ×2（二手市价两台七成新约两万五左右，包含Stanton 680唱头以及防静电片）
② Gemini PMX-16（混音器）
③ Gamma LH-115（监听耳机）
④ 梦幻配备：echnics SL-1210×2 + Stanton Trackmaster×2（唱盘及唱针）
⑤ Pioneer CDJ-500×2（CD唱盘）
⑥ JBL Control-5 （监听喇叭）
⑦ Senheiser HD-25×1（监听耳机）
A、将器材置放于一约120公分长、50公分宽、高度及腰的长方形桌面上，以便利自身日后练习使用为原则来架设器材。还有必须要注意到DJ台的架设需特别加强避震，以免跳针。
B、将turntable的AV输出端子接续到mixer混音器后面的「phono」输入端；左方的turntable接到mixer后方cchhaannnneell 1的phono，右方的turntable接到cchhaannnneell 2的phono。红色接头接续红色插孔，白色接头接续白色插孔。
C、将两边turntable的U字形接地线接到mixer后方一GND棒状螺旋输入端，两条地线都接在同一输入端。注意：这个步骤很重要，如果忽略
了，就会听到交流电的噪声。
D、同步骤2的方法将两台CD player的AV输出接到mixer后方的line输入端。
E、将mixer后方的main输出端接续到扩大器上。再将扩大器接续到监听喇叭上。接法以及所需电线因器材而异。
F、把监听耳机连接到mixer前方耳机输入端。
G、接上电源。由于turntable以及mixer还有扩大器以及监听喇叭等皆需要独立电源，因此延长线需有稳压功能。此外还需注意110V与220V的问题。
H、接着注意开机与关机的顺序：因混音器属于前级扩大器，扩大器属于后级，因此要照着「混音器、扩大器、监听喇叭」的顺序开机；关机时要按照「监听喇叭、扩大器、混音器」的相反顺序关机，以免伤害硬件。
1、 电子舞曲基本架构－loop的概念
几．乎．所．有．的．电．子．舞．曲．，都有着一定的架构以及规则，不管它是多么的复杂多变，都有一定的规律可循。如果是有鼓声的电子舞曲的话，便可以随着鼓声了解电子舞曲基本架构的运作－就像是写作，一首曲子是一篇文章，而文章是由字、句、以及段落而组成的；电子舞曲也是一样的：一个节拍就等于一个字，八个字（拍）为一句，四句话为一个段落（也就是4×8=32拍），这样子的段落我们称之为「循环」（loop），然后就是一个个的循环不断地反复出现。OK，现在电子舞曲的基本架构就不会太难摸索。如果鼓声是扎扎实实地每一拍打一下的话，就非常容易辨认；但如果是breakbeat或是没有鼓声的间奏之类的话，就不是那么地容易辨认了，但仍然是按照每四个八拍为一个段落的基本型态进行。有了基
本体认
的话，DJing就不会那么地困难。
2、 BPM
「」的缩写，也就是每分钟节拍数的单位。最浅显的概念就是在一分钟的时间段落之间，鼓总共发出了几次声音，这个数量的单位便是BPM。比如说一首House的电子舞曲在一分钟之内鼓声敲击了124次，则此首曲子便为124 BPM。至于BPM的计算方式，可以用手表或马表来计时，并用人为方式慢慢地数鼓声；也可以用一些计算BPM的机器或合成器来计算，像是Pioneer DJM-500的混音器即有内建BPM记数器，Casio也有出G'mix系列的手表附有BPM计算功能等。
3、 鼓点（cue point）
在每个循环开始的第一拍，也就是第一声鼓声「咚」地冲出来的那一刹那，我们称之为「鼓点」（或称cue点）。鼓点的寻找是DJ技巧的基础，没有一个DJ在mix混音之前不找鼓点的，除非是不对拍的DJ，那就另当别论了。
4、 Pitch
DJ专用的唱盘才有这种功能，或许应该说是有这种功能的唱盘才是DJ能用的。Pitch字面上的意思就是音调的控制，但其实音调高低的改变是因为唱盘转速的变化所造成的。DJ在对拍时，需要控制即将要出来的音轨的快慢，而达成左右两轨出来的音乐在节拍速度BPM上完全相同，如此才有可能天衣无缝地将两首曲子接合mix在一起。Pitch就是在唱盘上控制唱盘转速的装置，藉以调整曲子的BPM。
5、 Fader／crossfader
在mixer上的音衰控制滑杆；也就是一个可以按照轨道上下亦或左右推移的滑钮。这种滑钮旁边有刻度显示，标明了推移位置所播放出的音量。DJ就是藉由fader来控制左边音轨或是右边音轨的音量。至于crossfader则是一次控制了所有音轨（channel）的音量。
6、 EQ
EQ就是均衡器equalizer的缩写。在高级一点的混音器上，都会有EQ的调整钮。一般来说，EQ调整的都是音轨在播放时的高音（treble）、中音（middle）、以及重音（bass）的音频变化。EQ的使用需在DJ基础打好之后再行训练。
现在
开始便正式进入DJ技巧的说明了。在这一部份我们将从一个DJ在mixing时所思考的角度来作说明，这样可以更明确地了解DJing的方法。
1、第一步骤－数拍：
在一开始练习对拍的时候，先随便拿一张不要太艰涩吊诡的电子舞曲唱片当作第一轨，放在两台唱盘其中的一台，假设是左边那台好了，放好后按下唱盘的start键让唱盘开始转动，小心翼翼地将唱针置放于唱片之上。在拨放的时候，在心中默数着左边那一轨的循环：「1、2、3、4、5、6、7、
8～22345678～32345678～42345678...12345678...」并一直循环之。记住：如果连这种循环都没有办法听出来的话，是没有办法成为一个DJ的。循环的辨识可以由平常听音乐时便在心中默数1234开始训练起，毕竟，每一个DJ都是这样子慢慢走过来的。
2、第二步骤－选曲：
接下来便要对第二轨下工夫了。挑一张BPM与第一轨差别不超过pitch控制范围：±8％的电子舞曲唱片来播放，但其实大抵上最好是以±4 BPM为佳，还有两首曲子种类不能差太多，最好是能挑同一种类的音乐，比如说Techno就接Techno，想要把Breakbeat跟Techno接在一起除非等技巧熟练之后再说。
3、第三步骤－找cue点：
现在监听耳机就派的上用场了。耳机在戴的时候，只能戴一耳，另外一耳则是要负责监听目前正在拨放的音轨；所以目前双耳所听到的是完全不同的曲子。至于该戴左耳或右耳则随自己喜好而定。接下来就是要进行抓cue点的动作了。为了方便起见，我们把目前音响正在播放的音轨称为CH1（假设是左方的唱盘），把监听耳机中出现的音轨称为CH2（假设是右方的唱盘）。首先先把混音器上的监听切换（cue）切到CH2，也就是让耳机中的音乐是第二步骤当中所选的曲子。按下唱盘的start键让唱盘开始转动，小心翼翼地将唱针置放于唱片之上。此时用耳机监听，如果唱针甫接触到唱片音轨时便有鼓声，就要把唱针提起重新置放于比上一个唱针接触点更外侧的部分，目的就是要找寻第一个鼓声，以此原则找寻cue点。通常House这种音乐大部分的情况都是音乐一开始便有鼓声，这种时候cue点就是一开始音乐冲出来的那一点；其它音乐性较强的电子舞曲前面可能都是空拍，cue点就比较不好找。唱片有一个特性，那就是有鼓声的部分音轨较疏，而空拍的部分音轨较密，掌握此特性则第一声鼓便好找了。一但找到cue点时，就不要让cue点跑掉。此时，把手放到CH2的唱盘上，如图七所示来回地推拉唱片，使第一声鼓声反复地出现。抓到cue点后，最好是能随着CH1的节拍来对CH2的cue点进行推拉，使两边的鼓声能够重叠（推唱片的时候，鼓声是正常的；拉唱片的时候，鼓声则是反过来的）。
4、第四步骤－调pitch：
在心中默数着CH1的loop，此时CH2的cue点是随着CH1的节拍而前后推拉。随时注意CH1的loop，每个loop的第一拍便是把CH2的第一拍推出去的唯一机会，也就是说，如果错过了这个loop的第一拍，便得再等下一个loop的第一拍。如果CH1跟CH2的cue点同时出去的话，两首曲子在节拍上的差异就很明显了，这时就该调整pitch。首先先判断CH2的速度到底是比CH1快还是慢，这点就需要靠经验的累积了。如果CH2比较慢的话，就用手在场片上推动唱片，若较快则用指腹轻轻地在唱盘转盘边缘施加一侧向分力，使唱盘转速变慢，在以手指改变唱盘转速的同时，另一只
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