黄河绝恋电视剧全集

篇一：电视剧《黄河绝恋》剧情介绍

电视剧 黄河绝恋

译名： 青城缘

集数： 33集全集

主演： 李光洁，温兆伦，王力可，傅晶，王静，吴冕，秦丽，庄庆宁

类型： 年代情仇剧

时间： 2012年

剧情:

故事发在黄河上游的千年古镇——青城。镇上孟、林两大家族几代之间的恩怨情仇，近百年来明争暗斗，难分高下。孟、林两大家族都在青城经营水烟贸易，生意上势均力敌。后来孟家老爷趁林家犯事之际压价抢购了林家的五百亩最好的烟田，林家对孟家怨恨加深。而随着孟家少爷孟祥河逃婚出走，林家老爷林天石和嫂子林母又趁孟家没有男人之际处处刁难孟母，并采取手段企图霸占孟家产业……

荣归乡里的孟家大少爷孟祥河面对两大家族的恩怨纷争，兄弟间的爱恨情仇和他身边的两个女人：一个是父母包办的妻子（实是亡友之妻），一个是自己心爱的女人，他将如何抉择？这一切背后的黑手到底是谁？一场惊心动魄的黄河绝恋即将在这座黄河边的千年古镇上展开……

篇二：电影《黄河绝恋》赏析

电影《黄河绝恋》赏析

滚滚黄河，折服多少英雄好汉；巍巍太行，震撼无数华夏儿女。那是我们魂牵梦绕的母亲河，那是我们万分敬仰的父亲山，承载着中华民族的傲骨和英魂。而就在这黄河边上，太行山脚下，冯小宁导演为我们奉上了一场震惊人心的灵魂盛宴——《黄河绝恋》。冯小宁曾说：“《黄河绝恋》的‘恋’指的不是一般的男女恋情，而是对中华民族的灵魂、对黄土地、对黄河的眷恋，是献给祖国、献给人民的一首颂歌。”

《黄河绝恋》采用了倒叙蒙太奇，在一个美国老人的追忆中完成了整个故事。虽然这是一部战争故事片，但是它跳出了战争故事片惯用的叙事方式，以一个美国飞行员的独特视角，生动展示了中国人民的善良、勇敢与无畏的爱国精神。《黄河绝恋》中，革命与爱情相互纠结，安洁与欧文为例的那个时代的爱情，由于熔铸进有关国家前途民族解放的宏旨而辉映成为一种“大浪漫”，使影片既有荡气回肠感天动地的异国恋，又有为革命抛头颅撒热血的革命情节，让浪漫与壮烈相交融，成功的表现了人性中的“大感情”与“大爱”。影片虽然描述了个传奇性个故事，但却努力贴近生活，哪一老一小，一个是用大葫芦帮助安洁欧文渡河，一个是抓蝎子为欧文治伤，这两个细节，是那么的充满了生活情趣，让我们犹如身临其境，让我们感受到了那个时代独特的气息，感受到了生活在那块土地上的与那艰苦环境斗争的人民的精神风貌，感受到了他们生命的跳动。这里有古老安详的长城、神圣神秘的古庙、气势磅礴的黄河和庄严壮观的黄土地等地理奇观，有新奇的地方戏表演与不可思议的吃蝎子等各种奇特的民风民俗，有海陆空的战争以及各种血腥屠杀的暴力场面，有深情的美国老兵、美丽的八路军女战士、邪恶混杂的寨主和假汉奸等人物，创造了低成本中国式好莱坞大片的奇迹。《黄河绝恋》中最经典的镜头莫过于安洁戎装在身，在黄河边上的突出崖石上，忘情的展开双臂，缓缓的合上美丽的双眼，向蓝天和苍穹尽情舒展，这个镜头必将作为中国电影史上的经典镜头而载入史册。在影片末尾，欧文在黄河边上将一张张照片放入激流中，让生命归还与黄河，放牧的小孩、可爱的花花、慈祥的父亲、严肃的黑子、美丽的安洁，随着一个个人物的出现最后定格在安洁在黄河边上伸开手臂拍的照片，而音乐的从低到高，到小提琴曲《夕阳山顶》的高潮，使得影片有了总像度，声音填充了画面的空隙，在这里导演利用了声音分离的蒙太奇使得现在时的画面和过去时的声音结合，表现了人物的回忆和心里变化，同时引导观众的视觉感受，而音乐烘托了气氛，将观众不知不觉地带到了影片的故事情境中。 《黄河绝恋》充分体现了冯小宁导演秉持的电影要给人以美的享受的宗旨。影片中大量出现大远景与长镜头的结合所呈现的宏大场景，以一种近乎诗意的手法去渲染和铺陈，表现出了自然的壮美与人性的光辉。片中哪苍茫的黄土和奔腾的黄河让人感受到自然的伟大与生命的张力，与电影的主题所要表达的残酷与矛盾相对比，更加深刻地揭示了战争的罪恶与生命的可贵。在这巨幅的背景画卷中，影片人物显得渺小而又顽强，这里不仅蕴含着一种对自然的敬畏，而且在有限的屏幕空间内大大拓展了电影表现的广度，给人以史诗般宏大的感觉。《黄河绝恋》也打上了冯小宁导演使用色彩来渲染烘托这一大特色，符合了影片以颜色打头的特征。例如安洁照相时背后奔腾的黄河，就以一种野性的色彩表现着生命的奔流不息，而欧文背着花花登上黄河的彼岸时，哪前方浑然的红色，暗喻着生

命的炽热，象征着希望和光明，使影片中人物的情感在色彩的铺陈中宣泄，而电影的主题也在色彩的烘托中凸显，可以说大片的色彩构成了电影最写意的部分。在《黄河绝恋》也体现了冯小宁导演用音乐来贯穿影片，烘托主旨的风格。“夕阳山顶”便是影片的主题曲，听着那悠扬醉人、凄美摇曳的小提琴声，眼前仿佛呈现出哪嫣红的夕阳，哪滔滔的江河，哪绵绵的山顶，哪轻轻的爱语，那婉转悠扬具有穿透力的音符，使观众不断涌出感动和共鸣。“夕阳山顶”带给我们一种强有力而震撼人心的温柔。再如那一曲《再见黄河》，小提琴声伴随着黄河的汹涌澎湃，仿佛是送给天使安洁的挽歌，哪琴声穿越了时间和空间，牵动着大洋彼岸一个美国老兵的心跳。

上个世纪末，中国正处在一个过渡的时代。国内急剧的社会变迁，使几乎所有人都在这个翻云覆雨的社会动荡中丢失和寻找自己的人生位置，而风起云涌的国际形势使世界在和平与战争之间不停的徘徊。由于现实生活本身提供了比任何戏剧都更加富于戏剧性的素材，也提供了比任何故事都更加具有故事性的传奇，致使电影也发生了剧烈的变化。最终形成所谓"思想性、艺术性、观赏性""三性统一"的中国式主流电影，而《黄河绝恋》顺应潮流试图完成了战争片与民族英雄主义精神的统一。

看完了《黄河绝恋》，忘不了哪一曲高亢的陕北民歌，哪一片叶子吹出的悲壮爱情，忘不了哪黄土高原上奔腾的骏马和黄河渡口那永恒而壮烈的一个人的战争，忘不了那黄河水里流逝的生命，那一身戎装勇敢坚强的女子与那段旷世绝恋。

篇三：《黄河绝恋》赏析

电影《黄河绝恋》赏析

一、剪辑技巧

在电影《黄河绝恋》的一开头就以照片为导线，主要运用了大量主客观镜头来进行描写，并通过主观镜头所显现的画面来进行主人公的一个回忆。在这小段的剪辑中，相机和照片形成了一个鲜明的照应，给主人公的回忆增加了一段令人沉思的感觉。另外，画面由回忆转到客观发生的事情时，在剪辑手法中运用了声音先入的方法，这样在转场上十分顺畅，在另一方面再次体现主人公对回忆的孜孜不倦。

在镜头选取与声音配合的把握上，曾有一段就是主人公第一次上到长城，本段是以第一人称的方式来叙述故事。每次所提到的人物或事物，镜头都能巧妙地转到所提到的画面，这也类似叫板式的蒙太奇，转场直接且流畅。此外，在多处的转场上都能配合背景音乐的节奏变化进行，加强画面的节奏感和变化频率。声音的突进，往往能打破画面的沉静，给观众一种紧张的气氛，并且用背景音乐来体现主人公的心理变化情况等等。

在声音的剪辑上，也巧妙地运用了一些通道进行处理声音，如淡入和淡出，低通、高通等等来加强声音的效果和转场的效果。

在转场的剪辑上，有一部分都是用一些环境描写来进行渲染整个背景的感情。例如安排小鸟与红枫树林用来渲染一种和谐的气氛，给画面以红色和黄色的主色调为主，消除上个画面的紧张和不安；日出和日落不但体现了时间的变化，也体现了主人公的身体状况和内心的变化等等。有一些运用了模糊画面的转场，来进行回忆。

在画面的处理上，使画面的色调偏黄或偏红来渲染不同的气氛。

在动作的剪辑方面大多数都能连贯和顺畅的反应动作的完整性。但我觉得也有不足的地方，在放牛童被炸弹炸的时候，所描写的动作虽然安排上面没有多大问题，但是在动作的完整性上面还是有点欠缺，导致画面的跳跃性比较明显。

二、拍摄手法

在拍摄手法上面，比较明显地还是以大量的推、拉镜头来描写事物，总体上会以远景镜头来进行一个大方面地概括故事的发生，交代故事的进展。然而在每个镜头，也会运用一些摇镜（由上至下、由左至右）来进行镜头的开始。

在影片中大多的拉镜头，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系，如尸体遍野都是从近到远来描写。

在推镜头这一手法上，也曾运用在一个面部表情的变化或体现。通过推镜头，画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。其作用是突出主体、描写细节，使所强调的人或物从整个环境中突现出来，以加强其表现力。推镜头可以连续展现人物动作的变化过程，逐渐从形体动作推向脸部表情或动作细节，有助于揭示人物的内心活动。

影片中在镜头上还运用了一些调焦的手法。如主人公拔枪对准躺在地上的日本士兵时，焦距由面部转到枪的身上，在这里不但能从一个镜头在体现主人公的面部表情，还能体现手部动作，并且形成一个中镜头，给观众一种质疑的感觉。

对整个故事的安排上，为了说明故事的发展，特意安排了一些象征或侧面的镜头来体现故事的发展情况。如当放牛童被炸死之后，画面并没有放在小孩死后的尸体惨状而是从侧面描写小孩身上掉下的饰物；如当八路军进村时，从画面的布局上显得十分宁静，但又从侧面体现村子的死静，以一淌血的流出来引出故事、

和事件发证的原因和过程，更添神秘和紧张气氛。

在部分画面的布局上，导演特意运用一些景物来构造画面。如花草树木来构造边框让画面变得更加唯美；背景的事物如“奔小康”可以体现故事的时间背景。

三、蒙太奇应用

在影片的小段中，运用了平行蒙太奇来以不同时空发生的两条情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中，一方面叙述回中国途中所看到的景物进行回忆，另一方面展示回忆中所发生的事情。平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。并且在飞机失事时候，导演非常巧妙地运用蒙太奇“电影时间”的特点，通过主人公眼前的长城，删减了飞机如何飞到目的地不必要的片段，使故事的情节更加精简，内容更加富有内涵。

在另一方面，我也觉得部分场景或镜头过于冗杂。例如主人公的飞机撞到山崖上时，所切换镜头过多和耗时过长。对于飞机失事而又能导致两名日本士兵死亡必然所选择的镜头切换比较快速，运用蒙太奇来优化各个动作来体现整个事件发生的完整性。而影片中过多的描写放牛童和两个士兵的表情和动作，使整个片段给观众一种诙谐的感觉。

在主人公被小孩救上来的前后，导演安排了日军敌机飞翔和八路军上山的两个短镜头。这两个镜头虽然出现的有些莫明其妙，但是它们为下文故事的小孩被炸死和主人公与八路军的故事发生埋下了伏笔。

对比蒙太奇的运用，在八路军第一次进村时，当他们看到失去的同胞所想象的情景，前后画面分别用了两种色调（冷暖），但是配合声音和画面，这运用的暖色调红色更给观众视觉的冲击，产生相互冲突的作用，以强化所表现的内容和思想。

通过叫板式蒙太奇，把画面直接转到黄河，上下呼应，转场直截了当，删减无用画面。

四、叙事手法

电影的叙事手法主要是以回忆叙事，按照主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事。通过照片和主人公眼前事物为跳板进行故事回忆。

同时电影多处运用因果方式进行叙事，如通过多次突出女主人公身上的手榴弹给观众一种悬念，在电影后期才对其进行解释。

本电影剧作中也运用了主观叙述交叉进行方法。影片不断插入人物的回忆、想象等，展示人物心理活动。视点在客观、主观之间转换，兼有客观叙事性和主观抒情性作用。通过两种不同方式的交叉叙述，推进情节发展。它将过去、现在、未来三种时态结合起来，形成多时空跳跃的剧作结构。剧作时空的跳跃性缩短了时间跨度，带来叙述形式的变化和内容的扩充。叙述中主客观视点转换要有清晰性，避免叙述和表达上的模糊和杂乱。

五、导演个人风格的体现

虽然影片中是以抗日战争时期为背景，但是在血腥的斗争中也不缺乏爱情的体现，《黄河绝恋》可以称得上战争和爱情的结合，体现人性融人的战争影片风格。从影片的各个地方不难看出，主人公从一个不认识中国文化和抗战士兵军人精神逐渐从每一个小故事中领会出来，如八路军摘水果需要付钱、对生命的看法等等。另一方面，从每个小故事中，都穿插着男女主人公的互动，通过大量的面部表情特写、肢体语言、内心情绪变化和象征性的侧面描写来阐述男女主人公之间的感情。影片通过一个外国人的视点看到中国人民的善良，他们身上充满着人性，以崇高的行为和心灵赢得了他的敬爱。

六、时代背景对影片的影响

从网上资料可知，《黄河绝恋》拍摄于1999年，是国庆献礼片。通过外国人的视点看到中国人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他们博大的胸怀、崇高的人性和对和平的呼唤。正值五十年国庆，本影片能再次呼唤起中华民族不屈不饶的精神和对祖国的热爱。冯小宁通过低成本来创造本影片却给观众出乎意料的视觉效果。对于影片来说，1999年的时代背景给了影片许多在拍摄、公映等等方面的机会，让本影片吸引众多人的眼球。

（参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/76332487.html）

篇四：电视剧目录

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篇五：黄河绝恋影片分析

电影《黄河绝恋》赏析

冯小宁说：“《黄河绝恋》的‘恋’指的不是一般的男女恋情，而是对中华民族的灵魂、对黄土地、对黄河的眷恋，是献给祖国、献给人民的一首颂歌。凡是看过影片的人都会有这样的同感。”

1999年，正值中国50周年国庆，冯小宁创作《黄河绝恋》作为国庆献礼片。也是冯小宁创作的《洋人眼中的中国》第二部，通过外国人的视点看到中国人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他们博大的胸怀、崇高的人性和对和平的呼唤。

《黄河绝恋》全片是采用回忆倒叙的方法来讲述故事的，倒叙中夹杂着插叙，充分体现了冯小宁独特的拍摄风格与新颖的想法，但是由于当时的时代背景以及、电脑特技技术限制，冯小宁使用了低成本、低电脑特技的拍摄，很多场景是用模型拍摄出来的。这里我将着重分析其剪辑技巧、拍摄手法、蒙太奇应用以及叙事手法。

首先，我们先来分析影片的成功之处，主要有以下5点：

第一、从剪辑技巧上看：应用了大量的相似情景切换和技巧性过渡，进行回忆与现实的切换：

（1）15分20秒。镜头由大海切换到海上那次战斗的回忆，着火的军舰切换回现实中的照片;通过长城的相似场景再次切换到回忆，并且采用了技巧性过渡；

（2）23分03秒。欧文一行人到达一个被日军屠杀的小村庄，通过欧文对相似情景的想象证实并再现日军的屠杀暴行，而渲染成红色的镜头，则强烈地映射着日军的血腥暴戾，丧失人性。

（3）44分16秒。黑子回忆其妻子的死亡，通过对黑子的脸部特写，进行技巧性过渡，回忆画面依旧使用红色，渲染血腥场面。

（4）56分40秒。安寨主通过照片回忆，采取了层叠式的技巧性过渡，回忆画面使用灰白色。回忆中，采用晃动的镜头，表现当时场景的混乱以及形势的紧张。然后，又通过太阳的光亮与灯光的相似性，切换回现实。57分32秒。再次采用层叠式的技巧性过渡，过渡到安寨主的梦境。梦境中使用几个连贯的动作，简洁明了的交代了发生的事情。安洁被射杀，安寨主一声大叫的叫板式蒙太奇，将镜头切到安寨主，随后快速的切回现实中的安寨主的惊醒，向观众交代这个情节是梦境。一连串的现实与虚幻的技巧性切换，导演安排的得心应手，井井有条。

观众也身临其境般地随主人公往来于梦境与现实当中。

第二、从拍摄手法上看：导演对拍摄的把握非常细腻，镜头给得很实际，给观众身临其境的感觉：

（1）8分35秒。欧文飞机着陆时，导演采用抖动的镜头拍摄，给观众一种真实的感觉，后来欧文渡河的时候也是采用抖动的镜头拍摄，还将摄影机放到水里，以达到逼真的效果。

（2）8分30秒至9分30秒。 本片采用了大量的主观镜头，甚至包括了物的主观镜头，以物的角度来看东西，比如，欧文飞机着陆时就采用了飞机的主观镜头，再配合小孩的主观镜头，再加上日本士兵的主观镜头，不仅形成时间的延长，而且给观众更强烈的身临其境感。

（3）欧文被救上来的时候，镜头切向一架飞机（11分51秒），避免产生跳镜，导演在这里注意到了这一点，可是还是有些地方没有注意到跳镜，或者说跳镜影响不大，没必要处理。

第三、从蒙太奇应该来看：导演成功运用了很多蒙太奇手法,使得影片精彩纷呈,给观众眼球带来阵阵刺激。

（1）日军军舰开火，连续开火——反复蒙太奇，凸显出日舰火力的威猛。

（2）59分05秒到60分31秒 。 黑子的行刑与安洁在房间是一段交叉蒙太奇，黑子将行刑，安洁要设法去救他。60分32秒至60分50秒穿插了日本鬼子洗温泉的平行蒙太奇，其意图是为安洁逃出房间留出时间。60分59秒，黑子与安洁的交叉蒙太奇在此处相遇。62分30秒。花花投放蝎子与安洁的逃走又形成一组平行蒙太奇，用花花的笑声，跟他们的笑声剪辑到一起，再与相同的欧文孙女的笑声，又将镜头切回了现实，在现实中，欧文给孙女讲述他的回忆，接着就通过话语切回了回忆。这一连串的蒙太奇与回忆现实切换同样是导演的精彩之笔。

（3）94分58秒。黑子与鬼子激战、欧文与安洁渡河，两段情节形成交叉蒙太奇，紧张的气氛和强烈的节奏感扣人心弦，使得观众深陷情节的发展当中。

第四、从叙事手法上看：导演善用情节的铺垫，通过线索巧设悬念。

（1）13分40秒。欧文掂量小孩子的银锁这一动作为后文小孩被炸得尸骨无存，只剩下银锁做铺垫。

（2）吹叶子是贯穿全片的动作线索。19分08秒第一次出现吹叶子，在深情的曲调中，观众深受黑子的思念之情的感染，并为下面情节埋下伏笔。20分30秒第二次吹叶子，还是黑子，欧文开始学习吹叶子。此后两次吹叶子的主角开始换成了欧文。69分05秒第五次吹叶子，欧文与安洁在夕阳下的对话。101分15秒。年老的欧文最后一次在黄河边吹响叶子，曲调中深深流淌着对安洁、黑子等人的思念，曲调高昂绵延，感人心弦，将影片的感情深华到极点。

（3） 红袋子也是一个贯穿全片的线索，用来设置悬念，铺垫情节。21分21秒第一次出现安洁的红袋子，导演进行了特写镜头，为后面的情节埋下伏笔。28分07秒第二次出现红袋子，欧文想看那个红袋子，但是安洁很紧张的收了起来，表现了红袋子对安洁的重要性，也对观众设置下了悬念，做了情节的铺垫。第三次出现红袋子是在61分25秒，这时已经解开了谜团，红袋子里面是手榴弹，是安洁用来对付鬼子的，但是却滑稽的用到了她父亲身上。第四次出现红袋子，是在68分40秒，欧文问安洁带手榴弹的原因。71分32秒，黑子跟安寨主谈到安洁身上捆着红袋子的事，这次与欧文问安洁那一段形成平行蒙太奇，71分39秒切回安洁，让安洁自己回答红袋子的事，向观众解释了在身上捆手榴弹的原因。80分32秒，第五次出现红袋子，这?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我丫桥肺母步嗳∠潞齑恿恕?/p>

（4）26分05秒导演使用昔日日军的残暴与如今小村庄小学生的活泼朝气来对比，形成强烈的反差，表达了对日军暴行的极度愤慨。可惜的是导演没有进一步处理这种反差。

《黄河绝恋》的很多细节，导演都处理得很好，但是也不代表其没有缺陷:

(1).2分39秒。欧文与战友攻击日本军舰时，欧文的战友与欧文对话时做出了一个向下指的手势，但是他们是分别驾驶两部飞机的，所以欧文不可能看见他的手势，因此按常理说，他是不会向欧文做手势的。导演在这里没有意识到，对讲机对话与面对面对话的不同之处，因此设计出了这样一个漏洞。

(2). 10分23秒与10分59秒。欧文在悬崖上的时候，近景拍摄与远景拍摄时的背景不一致，很容易看出造假。可能是当时技术水平不足导致的，也可能是导演的疏忽。

(3). 12分23秒。欧文在被就上来的时候，欧文与小孩子的笑有点莫名奇妙，感觉不太自然，不合乎逻辑。在处理同样问题上，《保持通话》的导演则采

用了另一种方法：男主角在悬崖死里逃生后，是竭斯底里地大吼，里面既包含了死里逃生的庆幸，又包含了对自己的愤怒。这种处理我觉得比较合乎常理，观众更容易接受。

(4). 14分46秒。使用欧文的晕倒，接黑屏来切换回现实场景，虽然那架现代化的飞机可以提示观众已经回到现实了，但是这种切换不太自然，也许导演是想要换一种方法吧。

(5). 15分27秒。欧文在长城上被救后，刚展开眼睛时，采用了主观镜头，首先看到的是太阳，接着慢慢拉镜头，出现一个人影，再接了欧文一个起身的动作，然后切回欧文的主观镜头时就出现问题了，这时的主观镜头一下子就变清晰了，应该用使用技巧性过渡，让人物慢慢清晰，这样观众才比较容易适应。还有一点，接那个清晰的主观镜头时，安洁是走过来的，可是按道理说，她应该已经是站在欧文面前的，所以她的镜头应该剪掉1秒。

(6).16分04秒。安洁把刻有欧文名字的链子还给了欧文（交到欧文手上），但是接下来的一个镜头欧文手上却没有这个链子，这个的导演的疏忽。

(7).26分28秒。欧文来到一个洞穴，导演还是采用相似镜头切换到回忆，但是在拉镜头之后的摇镜头显得有些累赘多余，应该把摇镜头剪掉，直切切回回忆。

(8). 27分30秒。欧文与安洁的对话剪得很乱，甚至有一句接不上。

(9).50分56秒。欧文，黑子，安洁在地牢内的对话，安洁突然出现在黑子旁边，很是突兀。应该让安洁边走过来边说话。

(10).86分02秒。安寨主假意跟鬼子握手，刺杀鬼子。这个握手的镜头处理的不好，首先是背景跟之前的不一致，其次是走过去握手的镜头拉得太远，人物太小，感觉画面空了，应该把镜头拉近一点。

(11).97分44秒。黑子效仿黄继光，用身体堵住枪口这个情节不合逻辑。黑子明明在之前，用手榴弹跟那个汉奸同归于尽了，可是现在生龙活虎地出现在鬼子面前，就算革命精神再顽强也不能被手榴弹炸了也没事吧？之前还中了N多枪。这能说是剧情需要，没办法。

经管如此，《黄河绝恋》仍是一部成功的作品，它的小瑕疵掩盖不住它的成功的光芒，看完影片我自己都有种心灵震撼的感觉！

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