呼喊与细语
篇一：呼喊与细语
《 呼喊与细语》影评
由英格玛.伯格曼导演的电影《呼喊与细语》体现了六七十年代西方社会普遍的上层社会的冷漠人性，更透露出作者对失去真善美灵魂只剩下冰冷与木讷肉体的人类的深切惋惜与悲哀，以及对人与人之间美好真情的呼唤。
影片主要讲述的是安格尼斯，卡琳，玛利亚和女仆安娜四个女人之间的故事。时而一片血红和昏暗的背景和人们眼中流露出的深深的不安与恐惧是这部电影带给观众最突出的感受。一个贵族大豪宅是故事唯一的发生地点，没有阳光雨露，鸟语花香；也没有谈笑风生和姐妹情深；有的只是封闭与晦暗的房间和相互之间隔着厚厚隔膜的眼睛。
故事以大姐安格尼斯的病重与死亡为线索，三个姐妹各有各的心理阴影与问题而无法坦诚相待。安格尼斯在生死边缘徘徊时，一次次地从睡梦中痛苦地惊醒而呼喊安娜的名字。她那一次次撕心裂肺的呼喊声震撼着观众的心灵，每当这时，忠诚的仆人安娜都会赶到主人身边而给予最悉心的关怀与爱抚，整理安格尼斯凌乱的头发，抚摸她的脸颊，轻拍她的后背像一个慈爱的母亲一样哄着惶恐不安的孩子入睡。影片中有一个场景令人印象深刻，安娜帮被痛苦折磨而惊醒的安格尼斯整理仪容换好衣服后，坐在她身边帮她念书，念着念着安格尼斯就安然地睡着了。大姐身体饱受病痛的煎熬，却又因姐妹之间的感情隔膜而无法向亲人倾诉交流，唯一让她信任让她缓解精神压力的人只有这个善良的女仆，可最终她还是不能逃脱死神的掌控而病逝。
大姐安格尼斯的死亡给卡琳和玛利亚带来了极度的惶恐导致她
们为掩饰内心的不安而表面上相互谅解恳切倾诉。可这种短暂的表面上的和谐不过是一场虚幻的温暖，只是人们因不愿面对真实自我和逃避残酷现实而营造的假象。一切在安格尼斯的弥留之际支离破碎。
只有安娜发现原来安格尼斯还在气若游丝地在死亡边缘徘徊，安格尼斯想在临终前与两姐妹重修旧好抛弃前嫌，却被卡琳残忍地拒绝；玛利亚想尝试着贴近姐姐给予她最后的关怀却被安格尼斯抱住她而吓地失声尖叫夺门而逃。多么可笑的画面！竟然会对从小一起长大的即将死亡的同胞姐妹感到如此害怕以至于安格尼斯连死亡前最后的小小的心愿没有满足。
究竟是什么导致了血浓于水的亲情变得如此冷漠？影片中取代卡琳恐惧的双眼和冰冷扭曲的定格面容的是渐渐凝聚的红色背景，人物内心不肯示人的集悲哀，恐惧，忏悔，冷漠，绝望于一体的复杂情绪都隐藏在这一片血红之中。而女仆安娜却宛如这个时代这个社会这个家庭中的圣母光芒万丈，对主人忠心耿耿尽职尽责。只有她会永远守护着安格尼斯，会给她念赞美诗，会一次次地抚摸她凌乱的发丝和疲惫不堪的面容，会在姐妹残忍抛弃临终前的她时袒露衣衫将她拥入自己的怀中给予她在这个冰冷绝望的人间最后的一丝温暖。
当这一家人要从这个豪宅搬走时，卡琳和玛利亚想给安娜一些钱作为报答却被丈夫否决。他们让安娜挑一件物品，安娜说什么也不要，一句轻描淡写的“她选择做一个善良的人”再一次将冷漠的人性刻画的淋漓尽致，没有任何的感激与感动，更没有任何的自我反省，甚至没有片刻的感伤与叹气，只是一句充满不屑与轻视的评语。导演再一
次让观众的心沉到冰冷的海底。可是当安娜在安格尼斯的房中整理房间时，她看到了安格尼斯的日记，有一篇讲述的是几个月前妹妹们来看望自己。回忆在安娜的脑海中展开画卷，那时姐妹三人和女仆安娜漫步在一片碧绿的草地上，三姐妹白衣飘飘，撑着美丽的小洋伞宛如臵身于美丽的隔绝所有人世苦难与不幸的天堂。只见三姐妹们的脸上都流露出发自内心的满足的微笑......
是有过美好回忆的，可这样的回忆却把物是人非的如今衬托的更为苍凉。
篇二：呼喊与细语 专业影视评论
色彩之于《呼喊与细雨》
——色彩影调角度的影视审美
《呼喊与细语》作为这个时期最璀璨、最神秘的作品，获得颇多赞赏，其中莫斯利(Mosley)的观点比较典型：“伯格曼对他的素材显示出无与伦比的控制力；摄影是精致的，表演是完美的；他的导演是具有想像力的、严肃的、精确无误的，营造着内心与外界、过去与现实、有声与无声之间的水乳交融。”1
看伯格曼的电影会给人一种解密的快感。总觉得那在一个固定场景围绕四个女人展开的故事并没有那么简单，几乎每一个镜头，每一个无声的画面，甚至每一个转场都包含着丰富的隐喻和象征。隐喻和象征赋予了其电影一种哲学的气质，感觉上在伯格曼的电影里，哲学上的探究是与生俱来的，是镜头与故事自然产生的，而不是刻意而为之的。
让我最为震撼的应该还是《呼喊与细雨》在色彩影调和构图上的特别韵味，初看本片就被这片中直白强烈的色彩所刺激——黑，白，红三种主色充斥着视野，覆盖了全片。使得影片像一幅炽烈的油画，浓重的色彩堆积出的是作者强烈的表达欲望和深邃的思想。在这里，电影语言得到了创造性的运用，色彩也成为了一种叙事主体，参与到了叙事本身。
艾格尼斯的服装以白色为主，白色很自然的让人联想到纯洁与童贞。白色的极致——苍白，同样也代表着病痛与死亡。对于艾格尼斯来说，她一直寻求着姐妹心灵间的沟通，可最终不得，最后只有通过日记上的一幕来告慰自己的内心。可如果一个人一生中最温暖的时刻只是出现在幻觉里，那她的生命还有什么颜色可言呢？
与艾格尼斯形成强烈对比的是玛丽亚，她的衣服始终是鲜艳的红色。这种红色是刺眼的，就像她包裹不住的欲望——她虽然已经结婚，却还是摆脱不了感情的困扰，在丈夫和姐姐的医生之间徘徊不定，她的内心和情感就如她衣服的颜色，过度的贪婪与渴望。
卡琳则一直穿着黑色的长裙，显得刻板而难以接近。但从另一方面来说，她的刻板正是她的防线——她的生活中有许多难以理清的烦恼，她不仅与自己的姐妹毫无感情可言，而且与丈夫也常常貌合神离。她的生活毫无生气，婚姻也是死亡的。极度空虚的她竟用玻璃割破下体，脸上还露出一种变态的满足。
三姐妹各有特点，色彩更加凸显了她们在故事中的性格与形象。始终期待着三姐妹能够1 玛丽莲·约翰·布莱克韦尔．性感身体的抑制与母亲身份的具象化———评英格玛·伯格曼影片《呼喊与细语》［J］．当代电影，2007，( 5) : 27-32．
重修旧好的艾格尼斯，最终怀抱着母亲的遗愿走向苍白；玛丽亚、卡琳则都沉浸在充满了情欲、私念、报复、性幽闭等幻想当中——三姐妹之间隔阂太深，而又彼此难于沟通。
红色的转场是我第一次看片时最大的疑惑，亦是之后深入思考之后最大的收获。伯格曼曾有过这样一段话“
在文化层面上，红色可以意味着生命和能量，也可以意味着生命的流失和死亡。于是有人认为这种红色是带有重生的希望的，也有人看到的是永远的绝望和沉沦。或许真如同一些研究者所说，伯格曼所展现的也许并不是“希望”和“绝望”，而只是一种状态——一种让你可以唤醒一些埋没已久的、内心深处的记忆的状态，我不得不说，当红色遍布整个屏幕的一霎那，我内心真的有一种被触碰的感觉，无意识的触动让我感受到这红色强大的力量。影片里的几个女人，她们的精神世界是在正超常与失常之间做摆钟的运动，正常只是暂留于两极的瞬间。于是，红色成了她们生命的基色。
重看影片，让我梳理了一条明晰的叙事逻辑——影片一开始先用一个“现实”片段作为概述，然后逐次进入第一人称视角，对这四个女人分别进行剖析。而当人物进行变换时，作者也都会给以清晰的提示，这叙事的转场也成了整部影片的经典——比如进入安娜的视角时，屏幕上会出现安娜脸部的特写，而光线的独特运用使得她的脸是半明半暗的；当这个视角的叙述要结束时，画面上同样是这张半明半暗的脸，所不同的是，明暗部分和之前是对调的。
这张半明半暗的脸没有表情，仿佛在那样一个封闭的环境里，每个人展现给他人的始终都只是一半面孔，我们永远看不到黑暗中的那一半是什么表情。于是这样一个转场似乎在暗示着我们，人与人之间仿佛注定是不能沟通的。每个人都有着被隐藏的半个自己，人们的疏远也可能正源自于此。
初探伯格曼电影的镜头语言就有这样的发现，他对于色彩影调以及构图的运用不仅仅为了浮于表面的美感，为了视觉感官的冲击，实际上是为了人物形象的饱满化、叙事结构的清晰化以及影片主旨的深刻性而服务的。从这一点来看，这样的一部影片不愧获得了1973年戛纳电影节的最佳技术大奖以及1974年的奥斯卡最佳摄影、最佳影片、导演、剧本的提名。
广播电视新闻学
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龚焦雷
篇三：电影
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篇四：必看100部电影
美国：30部
《2001：太空漫游》《雨中曲》《热情似火》《教父》《低俗小说》
《星期五女郎》《马尔他之鹰》《日落大道》《美人计》《生于七月四日》 《写在风中》《双倍赔偿》《黄金时代》《最后一场电影》《日落黄沙》 《美国丽人》《铁面无私》《无因的反叛》《卡萨布兰卡》《江湖侠侣》
《安妮霍尔》《周末狂热》《公民凯恩》《史密斯先生去华盛顿》《终结者2》 《白雪公主》《刺激1995》《天堂的烦恼》《剪刀手爱德华》《搜索者》 法国：20部
《巴黎野玫瑰》《坏血》《碧海情》《白色婚礼》《三个男人和一个摇篮》
《大风暴Z》《一个男人和一个女人》《广岛之恋》《天堂的子女们》《四百击》 《瑟堡的雨伞》《逃犯贝贝》《驳船亚特兰大号》《虎口脱险》《游戏规则》 《百万法郎》《独行杀手》《天涯沦落女》《劳拉蒙太斯》《乡村牧师的日记》 英国：10部
《看得见风景的房间》《法国中尉的女人》《浪子春潮》《红菱艳》《鸟人》 《愤怒的回顾》《第三人》《薰衣草山的暴徒》《小孩与鹰》《猜火车》 意大利：10部
《美国往事》《西部往事》《好坏丑》《八部半》《意大利式的离婚》 《温别尔托.D》《天堂电影院》《卡比利亚之夜》《1900》《放大》
德国：6部
《铁皮鼓》《玛丽布劳恩的婚姻》《罗拉快跑》《卡里加里博士的小屋》《日出》《M》
苏俄：5部
《雁南飞》《战舰波将金》《士兵之歌》《乡愁》《办公室的故事》 日本：5部
《东京物语》《二十四只眼睛》《七武士》《心中天网岛》《罗生门》 其他国家：14部
《埃尔维拉.麦迪甘》《第七封印》《红军与白军》《一条安达鲁狗》 《地下》《十诫》《两生花》《呼喊与细语》《黑暗中的舞者》 《征服者佩尔》《无主之地》《卡门》《流浪艺人》《暴雨将至》
篇五：必看电影
Ａ：中国影片：
1.神女 2.大路 3.马路天使
4.渔光曲 5.乌鸦与麻雀 6.十字街头
7.八千里路云和月 8.一江春水向东流 9.小城之春
10.林家铺子 11.早春二月 12.我这一辈子
13.红色娘子军 14.农奴 15.祝福
16.李双双 17. 春苗 18.杜鹃山
19.我们的田野 20.邻居 21.沙鸥
22.都市里的村庄 23.一个与八个 24.黄土地
25.黑炮事件 26.红高粱 27.野山
28.盗马贼 29.本命年 30.人鬼情
31.风柜来的人 32.戏梦人生 33.悲情城市
34.暗恋桃花源 35.太阳雨 36.活着
37.秋菊打官司 38.顽主 39.霸王别姬
40.阳光灿烂的日子 41.好男好女 42.饮食男女
43.喜宴 44.重庆森林 45 童年往事
46.独立时代 47.东邪西毒 48 大话西游
49.鬼子来了 50.小武 51 、站台
52 、一 一
Ｂ：外国影片：
1.党同伐异 2.战舰波将金号 3.摩登时代
4.掏金记 5.公民凯恩 6.乱世佳人
7.魂断蓝桥 8.蝴蝶梦 9.偷自行车的人
10.罗马１１时 11.罗门生 12.活着
13.四百下 14.精疲力尽 15.广岛之恋
16.野草莓 17. 正午 18.士兵之歌
19.去年在马里昂巴德 20.后窗 21.裸岛
22.８1/2 23.木屐树 24.邦尼和克莱德
25.毕业生 26.阿拉伯的劳伦斯 27.秋刀鱼的味道
28.红色沙漠 29.放大 30.普通的法西斯
31.德尔苏.乌扎拉 32.一个男人和一个女人 33.巴顿将军
34.骗术大全 35.教父 36.对话
37.走出非洲 38.现代启示录 39.出租汽车司机
40.猎鹿人 41.飞越疯人院 42.老姑娘
43.美国往事 44.发条桔子 45.巴黎最后的探戈
46.愤怒的公牛 47.布拉格之恋 48.魂断威尼斯
49.暴雨将至 50.克莱默夫妇 51.巴黎最后一班地铁
52.悔悟 53.舞厅 54.阿基米德后宫茶
55.呼喊与细语 56.花边女工 57.荣誉
58.法国中尉的女人 59.莉莉.玛莲 60.樱桃的滋味
61.玛丽亚.布劳恩的婚姻62.锡鼓 63.小鞋子
64.天堂电影院 65.蜘蛛女之吻 66.开罗的紫玫瑰
67.圣诞快乐.劳伦斯先生68.卡门 69.酋山节考
70.蓝色的女人 71.末代皇帝 72.巴比特的宴会
73.鸟人
76.杀手李昂
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82.猜火车
85.性爱宝典
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91.我是城堡的主人
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