邪恶小说妈妈

篇一：[小说阅读]母亲 • 我 • 狗

[小说阅读]母亲 ? 我 ? 狗

小时侯我极怕狗。现在想来，虽称不上是“谈狗色变”，也确有些“说狗心寒”，对狗的怕简直甚于想像中的鬼怪。每到夜间，远处的几声狗叫都能把我的心吊起来，好长时间才在母亲的细语柔抚下慢慢落下去。到小学三年级的时候，学校要求上早学。

可整个村子上三年级的就我一个，另有几个四五年级的学生在校住宿。我作难了：学校和我们村子之间正好有一个“恶狗云集”的大庄子，白天和别人一起倒还不怎么怕；这早上起来，黑咕隆咚的??

邻居大婶也来劝母亲：“别让洪水上了吧，就弟兄一个，他爹又不在家，万一有个好歹咋向他爹交代呢？”母亲笑着谢了大婶，摸摸我的头说：“我送他，学不能不上啊。”大婶瞪了母亲一眼：“你，能行吗？”母亲顿了一下，点点头。

第二天早上，我一觉醒来，发现母亲已点着灯在忙碌了。“五点半了，起来吧。”母亲见我醒了，转身为我打来洗脸水。待我洗好脸，她到院里找了一根木棒拿在手中，夹上我的书包，然后拉上我：“走吧。”摸了摸母亲手中的棍子，拉着母亲的手我顿时觉得安全多了。

到了那个村子，我的心也不再那么恐惧了，只是紧紧地攥着母亲的手。母亲紧张地盯着周围，像是怕狗突然从暗处扑上来似的。

忽然，我感到母亲的手湿漉漉的，有些发抖，我抬头看着母亲，母亲赶忙俯下身拍拍我的头：“洪水，别怕！有妈在，狗子不敢来的。”我便像置身于一把保护伞下似的，心慢慢的安稳下来。

以后，母亲每天早晨起床后总是先把我送到学校，然后再回去作饭。几年过去了，有一次同大婶闲谈，一句话说得我心猛的一颤：母亲对狗的怕其实一点也不亚于我！她小时候曾被狗咬得差点丢了命。母亲那湿漉漉的颤抖的手在眼前一闪，我真想跑到正忙碌的母亲身边，抱住她大哭一场----为她那颗受苦受累还经常受着惊吓的羸弱的心！

如今我已不再是那个怕狗的小孩子了，而母亲依然很怕狗。于是每次外出，我总细心的守护在母亲的身旁----因为，我忘不了那个怕狗的童年；忘不了母亲那只手，湿漉漉的，有些发抖??

4．用简要的语言概述文章的主要内容。

5．文章从两个不同角度告诉我们母亲其实是很怕狗的，试借用文中的语句进行说明。

6．文章多次写到母亲湿漉漉的手，结合文章内容谈谈这样写有什么作用。

7．母亲到底是胆大还是胆小？结合文章内容，谈谈你的看法。

篇二：玛莉·凯恩 小说《上帝不忍心让我的妈妈去洗衣》阅读

玛莉·凯恩 小说《上帝不忍心让我的妈妈去洗衣》阅读

上帝不忍心让我的妈妈去洗衣

玛莉·凯恩

我在家乡开了一间小食品杂货店。一天我正站在店门口，忽然听到街对面有孩子朝这边喊：

“妈妈，快过来，你看这??这位太太跟我一样高！”

尴尬的母亲跑到孩子面前，训斥了这个约摸7岁的男孩，然后她转向我抱歉地说：“对不起，真是对不起您了！”

我微笑道：“没关系。”并对这个叫米克的男孩子说：“嘿，我是达琳·凯麦，你好。” 米克问：“你是一个小妈妈吗？”

“是的，我也有一个像你这么大的儿子。”

“为什么你这么矮小？”

“是上帝创造了我们，”我说，“一些人矮小，一些人高大，而我恰恰是不能长高的那一类人。”

男孩又接连问了几个问题：你如何开车？你在哪里工作？你会骑自行车吗？ 我一一做了回答，然后跟米克握了握手，他满意地跟他母亲走了。

我的矮人生活充满了这样那样的故事。我很喜欢给孩子们讲述和解释为什么我看起来跟他们的父母有很大的不同。经过多年的生活磨砺，如今我可以很坦然地这么做了。 只要匆匆瞥一眼，你就可以认出我来，因为我只有3英尺9英寸高，四肢短小，是一个先天性的矮人。我有一个8岁大的儿子吉米，感谢上帝，他长得高大，像我的丈夫乔治。像许多矮人一样，我父母的身高也正常。此外我还有一个身高正常的兄弟。

当我出生时，还在医院里，医生就告诉母亲我将是一个矮人。也许母亲对矮人不甚了了，她那时关心的只是我的身体健康状况。后来我的家庭医生又告诉母亲，他确信不管用什么方法或药物，都不可能使我长得跟正常人一样。

随着我一天天长大，父母鼓励我去做身边的一切事情，像正常人一样。因此，邻居的孩子们骑自行车，我也骑自行车；他们溜冰，我也溜冰。在邻居们眼里，我是一个普通人，同他们一样。

我并没有注意到身材矮小的不好，直到我开始上学。在学校里，一些顽皮的孩子用东西扔我，叫我的绰号。我渐渐知道这是为什么。我开始讨厌上学，讨厌每年开学报到的那一天。我不知道新来的同学又会怎样看待我，我更讨厌在众目睽睽之下，“爬”上学校的校车，在车上会有许多孩子对我指指点点地说：“看，看那个孩子，就是她。”男孩子们的举动尤其让我感到难堪。

之后，我开始尝试用微笑来接受这个事实，因为我意识到这种不利的状况将会影响到我的整个人生。我应该用智慧和理性去改变自身的不足。这样做了以后，我的朋友慢慢多了，他们帮助我，保护我。我上校车时，如果有人嘲笑我，他们会把嘲笑我的人带到一边，耐心指出他们的错误，以后就没有人嘲笑我了。我把身体上的缺陷弥补在个性中——我学会用笑来掩饰一些尴尬。

现在我47岁了，但生活中那些好奇地凝视我的目光并没有随着我年龄的增长而减少。人们看见我矮矮的身子从小轿车的驾驶室里钻出来，常常会投来惊异的目光，甚至有人问我的朋友：“她是否住在幼儿园里？”每当这时，我会暗暗告诫自己，要以良好的心态去面对，我拥有美好的家庭，还有真挚的朋友，我什么都不缺，矮小的身材不是我幸福的障碍。

我的家庭美满，我有爱着我的丈夫和健康活泼的儿子，当我感到害怕的时候，他们总是支持我。

去年，我曾遇到一位同我一样身材矮小的母亲，她告诉我，她的儿子离家出走了，因为他不能忍受同学对他母亲的嘲笑。

我开始担心同样的不幸会发生在吉米身上。果然，吉米告诉我，同班的一个小女孩有一次嘲弄地问他：“为什么你母亲生得如此矮小？”

吉米没有理睬四周响起的嘲笑声，他一本正经地回答：“是上帝创造了她，上帝甚至不忍心要她去洗衣房洗衣服。”

（选自《春风·意林》2004年08期，有删节）

1．这位母亲为什么很喜欢给孩子们讲述和解释自己“矮小”的有关问题呢？（4分）

2．品味文章中划线的句子，分析该段文字在文章中的作用。（5分）

3．“上帝不忍心要她去洗衣房洗衣服”是文章最后这位母亲的儿子回应周遭嘲讽时所说的一句话，把它引用来作为文章的标题，你认为这样合适吗？请简述理由。（6分）

1．经过多年的生活磨难，这位母亲也能坦然接受生活中的这个事实；（2分）

她希望每个孩子从小就能接受“矮人”，让每个孩子从小就能很平常地去看待这些让所有人看来都很奇怪的事情。（2分）

2．具有承上启下的作用：上承“我感到害怕”，下启“我开始担心同样的不幸会发生在吉米身上”，以及儿子在“母亲”影响下勇敢面对周遭的嘲笑。（2分）具有比照的作用：通过对比突现了母亲的行动对儿子感染作用。（3分）

3．把“上帝不忍心让我的妈妈去洗衣服”作为文章的标题合适。以此为标题，既突出了儿子对母亲的爱怜（2分），也侧面揭示了母亲乐观生活态度对儿子正面积极的影响（2分），切合了用微笑面对生活一切的主旨（2分）。

篇三：外国文学

一．填空题。

1法国：罗曼罗兰：用音乐写小说代表作《约翰·克利斯朵夫》

格里耶：是新小说派的骑手。《橡皮》是其代表作。 2英国：艾略特：代表作《荒原》（1922）和《空心人》（1925）集中表现了西方人面对现代文明濒临崩溃、希望颇为渺茫的困境，以及精神极为空虚的生存状态。

肖伯纳：喜剧作品《卖花女》改为《窈窕淑女》闻名世界，《华伦夫人的职业》《匹克梅梁》 乔伊斯：第一部作品《都柏林人》

意识流小说《尤利西斯》主要采用了荷马史诗《奥德修纪》平行对位的情节结构

伍尔芙：《墙上的斑点》是她第一篇典型的意识流作品。《到灯塔去》是伍尔夫最优秀的作品创作理念双性同体

劳伦斯：自传体小说《儿子和情人》、《虹》（成就最高）《恰特莱夫人的情人》主题两性关系揭露资本主义工业文明与人的对立和冲突，深刻展露现代人悲剧性的生存情况，表达对充满自然精神的理想社会的追求。

3德国：托马斯〃曼：《布登勃洛克一家》副标题《一个家庭的没落》是20世纪德国批判现夫夫卡：孤独三部曲《美国》《审判》《城堡》代表作《变形计》

布莱希特：《伽利略传》。《大胆妈妈和她的孩子们》副标题《三十年战争纪事》

格拉斯：但泽三部曲《铁皮鼓》《猫与鼠》《狗岁月》

4苏俄:高尔基：最优秀的长篇小说《母亲》1892年第一个短篇小说《马卡尔〃楚德拉》是他文学活动的开端。自传体三部曲《童年.》《在人间》《我的大学》

马雅可夫斯基：《列宁》

肖洛霍夫:《静静的顿河》描写了人生追求和悲剧经历

艾特马托夫：《群山和草原的故事》获得了苏联最高奖金—列宁文学奖

5美国：菲茨杰拉德：《人间天堂》《夜色温柔》《了不起的比尔盖茨》主题美国梦的幻灭 德莱赛：第一部《嘉莉妹妹》成就最高《美国的悲剧》欲望三部曲《金融家》《巨人》《天才》 奥尼尔：成名作《天边外》表现主义喜剧的代表作《琼斯皇》《毛猿》

福克纳：南方文学的主要代表《喧哗与骚动》书名出自莎士比亚的悲剧《麦克白》世系的第一本书《沙多里斯》

海明威：《太阳照样升起》为迷惘的一代的代表作品也是成名作

海勒：黑色幽默的代表人物，代表作有《第二十二条军规》

二．名词解释

1.冰山原则：海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山。所谓“冰山原则”，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，把自身的感受和思想情绪最大限度的埋藏在形象之中，使之情感充沛却含而不露、思想深沉而隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙的结合起来，让读者对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成”冰山原则”的四个基本要素。

2解冻文学：是20世纪50年代的苏联文坛上的一种新的文艺思潮，以爱伦堡的中篇小说《解冻》为代表，被称为“解冻文学”。它的特点：主导思想是人道主义，要求文学站在“人性本位”的高度，直面和批判历史和现实中存在的种种弊端；写真实是其创作的基本原则，敢于干预生活，揭露矛盾，力图客观公正地还原历史的本来面目。

3.迷惘的一代：第一次世界大战后，以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎，他们在战争中断饱受创作，失去了理想和生活目标，找江到生命的意义，精神抑郁，心灵空虚，消极苦闷，常常在醉生梦死中消磨日子。法国作家斯泰因对海明威说：你们是迷惘的一代，于是这个名称流传于文坛。海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰因之语作为题辞，成为迷惘的一代的代表作品。

4.表现主义20世纪二三十年代在欧美具有广泛影响的现代主义流派。表现主义作家认为，艺术是表现，不是再现。他们主张突破人的外在行为而表现内心世界，突破表象而表现内在实质，突破暂时、偶然的现象而表现永恒的品质和真理。他们往往将人物和客观事物变形为荒诞离奇的意象，用以表现和象征某种思想观念、精神品质。表现主义文学的主要主要成就是小说、戏剧。代表作家，奥地利的卡夫卡、美国的奥尼尔

三：简答题

1罗曼罗兰是世界文明的反战主义者。他的革命戏剧都以法国大革命为背景。名人传记《贝多芬传》《约翰〃克利斯朵夫》1915年获得诺贝尔文学奖，成为“法国的托尔斯泰”《约翰〃克利斯朵夫》分析：罗曼罗兰称之为“音乐小说”“霞尼古勒启示”：试图把变革现实的希望寄托于英雄人物的力量。约翰是20C西方社会一个充满奋斗精神和追求精神的知识分子的典型形象。他是个生来就要攀登世界高峰、挽狂澜即倒的英雄。他从小就有倔强的平民性格；他热爱音乐、忠于艺术；对被封为经典的音乐大师和时下的媚俗音乐不是顺从迁就而是奋起反抗。这个“抗争的灵魂”孤独一人与真个社会作战。一切阻碍都不得阻挡他，反而成就了他，奋斗成为他生命和快乐的源泉。他又是个“具有伟大的心的普通人”。他富于人道主义情怀，对社会问题深表关注；他追求真挚的友谊和美好的爱情；他致力于为人类造福的事业，努力实现人类有爱和谐的理想境界。他在改造世界的同时也在改造自己。（自我）通过他的经历，作品探索了人的生存意义、人的内在本质问题。（人类）人应该超越民族和职业局限，寻找自己的精神上帝，为完美的生活而奋斗，使自己臻于完善。因此，他晚年进入“清明高远的境界”，达到完满的和谐统一。这部作品成为一部展示人类精神历险的史诗性作品。小说勾勒一个时代，成为“一个时代的精神遗嘱”约翰形象的社会意义：反映了当时知识分子的思想和精神面貌；揭示了资本主义社会的各种矛盾；反映出人民的呼声。艺术特点：大河般的结构形式、生动的心理刻画、优美的自然景物描写、深刻的议论、广泛的象征性。 2卡夫卡小说荒诞诡谲，充满现实的压迫紧张感，不仅使学者痛心，普通人读来也是如经历噩梦般虚脱。英国诗人奥登说，除了但丁、莎士比亚、歌德，卡夫卡是与时代最贴近的人。二十世纪的小说流派都将卡夫卡追认为本派先驱，糅合了存在主义表现主义荒诞派，成了卡夫卡式美学的代称。如果实在难以理解，那么浅显的说——卡夫卡小说是处境的荒诞与情绪的真实的统一。举个例子，卡夫卡代表作《变形记》写了银行职员格里高利一早起来发现自己变成了虫子的故事。看似奇幻，可是小说里完全没有一般幻想小说里的害怕、尖叫、邪恶老魔、惊天秘密、自我救赎、超级英雄。小说呈现的反而是极力想掩盖自己变成虫子的事实，他要爬起来上班，要去工作，心被可能会被炒鱿鱼的焦虑给填满了。由此可见，荒诞成分是以现实主义基础为前提的，不仅仅是现实，意蕴堪称醒世。打碎的仅仅是逻辑结构，强调的是绝对的真实。

3海明威是美国现代著名作家，他的艺术风格独特，对欧美当代作家影响很大。1926年发表《太阳照样升起》成为“迷茫的一代”典型代表。是“迷茫的一代”的宣言书。1929年发表《永别了，武器》将“迷茫的一代”文学推向了高峰。《老人与海》反映了海明威本人的思想。桑蒂亚哥的捕鱼犹如海明威的写作；桑蒂亚哥的话语正是海明威的话语；桑蒂亚哥梦见非洲和狮子暗示他就是一头狮子。在桑蒂亚哥身上凝住了作者的思想：虽然失败了但不能甘心失败，还是要从头做起。这就是桑蒂亚哥这个不屈服于失败命运的“硬汉”性格。“硬汉”性格的特征：不屈服于失败的命运，明知不可为而强为之；蔑视死亡，勇敢地迎接生命的结束； 精神胜利。创作风格：即“冰山原则”简洁的文字；鲜明的形象；丰富的情感；深刻的思想。

硬汉形象海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭，

但不能被打败”，即是这种“硬汉”形象的精神境界

迷惘的一代背景和作家

他们曾怀着民主的理想奔赴欧洲战场，目睹人类空前的大屠杀，经历种种苦难，深受"民主"、"光荣"、"牺牲"口号的欺骗，对社会、人生大感失望，故通过创作小说描述战争对他们的残害，表现出一种迷惘、彷徨和失望的情绪。这一流派也包括没有参加过战争但对前途感到迷惘和迟疑的20世纪20年代作家，如菲兹杰拉德、艾略特和沃尔夫(1900~1938)等。特别是菲兹杰拉德，对战争所暴露的资产阶级精神危机深有感触，通过对他所熟悉的上层社会的描写，表明昔日的梦想成了泡影，"美国梦"根本不存在，他的人物历经了觉醒和破灭感中的坎坷与痛苦。沃尔夫的作品以一个美国青年的经历贯穿始终，体现了在探索人生的过程中的激动和失望，是一种孤独者的迷惘。迷惘的一代作家在艺术上各有特点，他们的主要成就闪烁于20年代，之后便分道扬镳了。

为什么说桑提亚哥是“硬汉子”形象的集大成者？

桑提亚哥是一个“硬汉子”性格的化身，是作家自30年代以来塑造的一系列“硬汉子”性格的深化与发展。在他身上，具有超越的人格力量，是一个精神上的强者。

（1）桑提亚哥体现出一般“硬汉子”形象共有的勇敢、顽强、永不屈服、敢于向命运抗争，向失败和死亡进行挑战的精神，他在与大自然，与社会作斗争过程中，虽然一次次失败，但他的不甘失败精神却是永远也打不垮的。应该说，这种不甘失败的精神是人走向胜利的精神，是人类不甘失败精神的颂曲。

（2）桑提亚哥已经不是单纯的硬汉子了，他的背后是人类永恒存在的价值：自信、自强和自尊。他的行为也不是个人的英雄主义，而是象征了永恒的人类精神存在。在他这个硬汉子形象具有浓厚的哲理性意义和象征意义。

（3）桑提亚哥是硬汉性格的发展与升华。舍去了具体的社会性，超时空主体情境赋予超迈的人格力量。与自然界形成了鲜明的象征意义。

（4）桑提亚哥为“硬汉”注入了独有的乐观因素。永不言败，对未来胜利的向往，是对人的精神力量的进一步肯定。

所以说桑提亚哥是“硬汉子”形象的集大成者。

4.加西亚〃马尔克斯：《百年孤独》创作特色

魔幻现实主义

加西亚·马尔克斯遵循“变现实为幻想而又不失其真”的魔幻现实主义创作原则，经过巧妙的构思和想象，把触目惊心的现实和源于神话、传说的幻想结合起来，形成色彩斑斓、风格独特的图画，使读者在“似是而非，似非而是”的形象中，获得一种似曾相识又觉陌生的感受，从而激起寻根溯源去追索作家创作真谛的愿望。魔幻现实主义必须以现实为基础，但这并不妨碍它采取极端夸张的手法。如本书写外部文明对马孔多的侵入，是现实的，但又魔幻化了：吉卜赛人拖着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；又如写夜的寂静，人们居然能听到“蚂蚁在月光下的哄闹声、蛀虫啃食时的巨响以及野草生长时持续而清晰的尖叫声”；再如写政府把大批罢工者杀害后，将尸体装上火车运到海里扔掉，那辆火车竟有200节车厢，前、中、后共有3个车头牵引！作家似乎在不断地变换着哈哈镜、望远镜、放大镜甚至显微镜，让读者看到一幅幅真真假假、虚实交错的画面，从而丰富了想象力，收到强烈的艺术效果。故事内容错综庞杂，故事主人翁第二代、第三代常常采用相同的姓名，在阅读过程当中，如不一一记录人物的复杂关系，会出现幻觉错觉，产生第十章人物已死去，第四十章人物复活的荒诞想法。而作者正是抓住了相同姓名多代复杂关系的延续，一代又一代重复感加深整篇小说的魔幻孤独色彩。

神话、典故的运用

印第安传说、东方神话以及《圣经》典故的运用，进一步加强了本书的神秘气氛。如写普鲁邓希奥·阿基拉尔的鬼魂日夜纠缠布恩迪亚一家，便取材于印第安传说中冤鬼自己不得安宁也不让仇人安宁的说法；有关飞毯以及美人儿蕾梅黛丝抓住床单升天的描写是阿拉伯神话《天方夜谭》的引申；而马孔多一连下了四年十一个月零两天的大雨则是《圣经·创世记》中有关洪水浩劫及诺亚方舟等故事的移植。拉丁美洲的民间传说往往带有迷信色彩，作家在采用这些民间传说时，有时把它们作为现实来描写；如好汉弗朗西斯科“曾和魔鬼对歌，击败了对手”；阿玛兰妲在长廊里绣花时与死神交谈等等。有时则反其意而用之，如写尼卡诺尔神父喝了一杯巧克力后居然能离地12厘米，以证明“上帝有无限神力”等等，显然是对宗教迷信的讽刺和嘲笑。本书中象征主义手法运用得比较成功且有意义的，应首推关于不眠症的描写。马孔多全体居民在建村后不久都传染上一种不眠症。严重的是，得了这种病，人们会失去记忆。为了生活，他们不得不在物品上贴上标签。例如他们在牛身上贴标签道：“这是牛，每天要挤它的奶；要把奶煮开加上咖啡才能做成牛奶咖啡。”这类例子书中比比皆是，作家意在提醒公众牢记容易被人遗忘的历史。

独创新颖倒叙手法

另外，作家还独创了从未来的角度回忆过去的新颖倒叙手法。例如小说一开头，作家就这样写道：“许多年之后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”短短的一句话，实际上容纳了未来、过去和现在三个时间层面，而作家显然隐匿在“现在”的叙事角度。紧接着，作家笔锋一转，把读者引回到马孔多的初创时期。这样的时间结构，在小说中一再重复出现，一环接一环，环环相扣，不断地给读者造成新的悬念。最后，值得注意的是，本书凝重的历史内涵、犀利的批判眼光、深刻的民族文化反省、庞大的神话隐喻体系是由一种让人耳目一新的神秘语言贯串始终的。有的评家认为这部小说出自8岁儿童之

口，加西亚·马尔克斯对此说颇感欣慰。这是很深刻的评判目光。因为这种直观的、简约的语言确实有效地反映了一种新的视角，一种落后民族（人类儿童）的自我意识。当事人的苦笑取代了旁观者的眼泪，“愚者”自我表达的切肤之痛取代了“智者”貌似公允的批判与分析，更能收到唤起被愚弄者群体深刻反省的客观效果。《百年孤独》被认为是拉丁美洲文学爆炸时代的代表作品。在世界文学史上占有极其重要的地位。在拉美世界只有博尔赫斯等少数作家可以媲美。而且在世界各地掀起了拉美文学风。魔幻现实主义也被认为是具有创意的写作手法之一。

四：结合具体列子分析20c现代主义文学的主要思想特征和艺术特色

1时间概念：是产生于19c末并诞生于20c初的许多文学作品的总称。

2产生原因：20c混乱的社会现实（物欲横流，道德沦丧）

政治与战争因素：十月革命，两次世界大战席卷着全欧的经济危机，形形色色的社会思潮打破了西方理性的

经济：19世纪末20世纪初，人类历史经历了翻天覆地的变化。第二次工业革命的结束更加密切了世界各国间的联系，世界各国各地区文化在经过激烈碰撞之后逐渐打破了隔离的坚冰，取得了共同发展。

政治：相继而来的第三次科技革命、两次世界大战、垄断资本主义的形成以及俄国十月革命的胜利等，都深刻地影响着人们的生活方式和思维方式，改变着人们的精神生活，为这一时期文学艺术的发展开辟了更广阔的天地

3思想：非理性主义哲学

现代主义正是西方现代非理想哲学和现代心理学相结合的产物，叔本华的唯意志哲学。尼采的权利意志哲学，柏格森的生命哲学，弗洛伊德的精神分析理论以及萨特的存在哲学，使现代主义哲学染上了非理性和悲观主义色彩。

现代主义文学也是西方文学自身发展演变的结果，现代主义作家反其道而行之，他们抛弃了传统文学对客观真实性的刻意追求，转而重视对主观内心世界的挖掘和分析，从而形成了整个文学“向内转”的趋势。

现代派文学的整体特征：1.由于危机感、幻灭感导致悲观厌世情调。2.由于人的异化而导致文学形式的荒诞和变形，3由于人体的发展，自我意识的增强而使文学重于创造，工于形式

4.由于心理意识的加强使整个文学向内转，重主观，形成意识流般的特点

4分为前期现代主义（象征主义表现主义）和后期现代主义，分界线为二战

二十世纪现代主义文学

前期包括象征主义、表现主义、意识流、超现实主义等重要文学流派。影响文学的诸因素：经济与政治的变化；科学技术的日新月异；现代哲学、心理学；文学自身的继承性和超越性。 文学特征：思想特征――反传统意识；自我意识；孤独感和失落感。

艺术特征――内倾性；开放性；虚幻性。

1后象征主义特征：创造病态的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示； 在幻觉中构筑意象；用音乐来增加冥想效应。

2表现主义最杰出的代表作家是卡夫卡。

3象征主义兴起于法国，后象征主义扩展到欧美各地，涌现众多著名作家。

4意识流小说：是20世纪二三十年代流行于英、法、美等国的一个文学流派，对整个世界文学都产生了深远的影响，意识流小说摒弃了传统小说追求表现

5超现实主义是20C中期兴起于法国的一个具有先锋特色的文学流派，以否定一切的达达主义为先驱。

二十世纪后现代主义文学

影响因素：劫后余生；第四次工业革命；当代哲学心理学；对“表征危机”的再思考和再认识（内因）文学特征：反传统性；荒诞性；不确定性；颓废性。发展概况：

1、存在主义文学（法国萨特、加缪、波伏娃；美国梅勒）20世纪40年代产生于法国，50年代盛行于西方，实在存在主义哲学的基础上形成和发展起来的。“存在主义”这一名词是德国学者海德格尔提出的。萨特是当代存在主义哲学的集大成者，他的存在主义核心是“存在先于本质”、“自由选择”、“世界是荒谬的”、“人生是痛苦的”（萨特无神论存在主义）存在主义文学的特征：理性多于形象。基本主题是：“荒谬”和“痛苦”存在主义文学的艺术特征：寓哲理于形象中，体现文哲一体的特点；不拘一格的运用表现手法，传统和现代的并用。

2、荒诞派戏剧（法国尤奈斯库、贝克特《等待戈多》；英国品特；美国阿尔比）1950年5月11日巴黎上演尤奈斯库的《秃头歌女》标志着荒诞派戏剧的诞生。在艺术形式上，五情节或情节荒诞，这正是他们用荒诞的形式来反映荒诞人生内容的意图，人物形象的破碎和人物语言的无意义、荒诞，重复，充满陈词滥调等，正是人对世界的感知和人在现实中空泛，单调，机械，压抑的生存状态的反映。

3、“黑色幽默”（海勒）文学特征：“黑色”的幽默风格；“反英雄”式的人物；“非逻辑”的叙事结构。

4、新小说派特征：摒弃情节和人物，拼贴散乱的片段；以物代人，创立纯粹写作风格；倡导读者参与写作，重建小说的人物和情节。第一个写新小说的是法国萨洛特。克洛德〃西蒙有“新小说之父”之称。阿兰〃罗布－格里耶是新小说派的骑手。《橡皮》是其代表作。