京剧沙家浜智斗拌揍

篇一：京剧《沙家浜--智斗》

? 京剧沙家浜选段-智斗 阿庆嫂 刁德一 胡传魁唱段

刁德一（白）司令：这么熟识是什么人呢？

胡传魁（白）你问的是她？

[西皮二六]

想当初老子的队伍才开张，

拢共才有十几个人七八条枪。

[西皮流水]

遇皇军追得我晕头转向，

多亏了阿庆嫂她叫我水缸里面把身藏。

她那里提壶续水，

面不改色、无事一样，

骗走了东洋兵我才躲过大难一场。

似这样救命之恩终身不忘，

俺胡某讲义气终当报偿。

阿庆嫂（白）

胡司令，这么点小事，您别尽挂在嘴边上。那我也是急中生智，事过之后，您猜怎么着？我呀，还真有点后怕呀！参谋长，您吃茶！哟！香烟忘了，我去拿烟去。 刁德一（白）

司令！

[西皮流水]

我虽然读书在东洋，

沙家浜毕竟是故乡。

这春来茶馆我毫无印象，

也不曾见过这位老板娘。

胡传魁[接唱]

上海滩，炮声响，

她夫妻来在沙家浜。

无亲无友无依傍，

开一座茶馆度时光。

你留学多年在东洋，

你怎会认识这位老板娘！

刁德一（白）

这个女人真不简单呢！

胡传魁（白）

怎么，你对她还有什么怀疑吗？

刁德一（白）

不！司令的恩人么！

胡传魁（白）

你这个人哪！

刁德一（白）

哈哈哈哈！

阿庆嫂（白）

参谋长，烟不好，请抽一支呀！

胡司令，抽一支！

刁德一[反西皮摇板]

这个女人哪不寻常！

阿庆嫂（接唱）

刁德一有什么鬼心肠！

胡传魁（接唱）

这小刁一点面子也不讲！

阿庆嫂（接唱）

这草包倒是一堵挡风的墙！

刁德一（白）

抽烟！

胡传魁（白）

人家不会你干什么这是！

刁德一（接唱）

[西皮流水]

她态度不卑又不亢。

阿庆嫂[西皮流水]

他神情不阴又不阳。

胡传魁[西皮摇板]

刁德一搞的什么鬼花样？

阿庆嫂[西皮流水]

他们到底是姓蒋还是姓汪?

刁德一[西皮摇板]

我待要旁敲侧击将她访。

阿庆嫂（接唱）

我必须察言观色把他防。

刁德一:阿庆嫂!西皮流水]

适才听得司令讲，

阿庆嫂真是不寻常。

我佩服你的沉着镇静有胆量。

竟敢在鬼子面前耍花枪，

若无有抗日救国的好思想，

焉能够舍己救人不慌张!

阿庆嫂(接唱)

参谋长休要谬夸奖，

舍己救人不敢当。

开茶馆，盼兴旺，

江湖义气第一桩。

司令常来又常往，

我有心背靠大树好乘凉。

也是司令洪福广，

方能遇难又呈祥。

刁德一(接唱)

新四军久在沙家浜，

这棵大树有阴凉，

你与他们常来往，

想必是安排照应更周详!

阿庆嫂(接唱)

垒起七星灶，

铜壶煮三江。

摆开八仙桌，

招待十六方。

来的都是客，

全凭嘴一张。

相逢开口笑，

过后不思量。

人—走，茶就凉，

有什么周详不周详!

刁德一（白）

阿庆嫂真不愧是个开茶馆的，说出话来滴水不 漏，佩服，佩服！

阿庆嫂（白）

胡司令，这是什么意思？

胡传魁（白）

他就是这么个人，阴阳怪气的！阿庆嫂，别多心 啊。

阿庆嫂（白）

我倒没什么！

胡传魁（白）

老刁啊！人家阿庆嫂救过我的命，咱们大面儿 得亮得过去，你干什么东一榔头西一棒子，叫 我这面子往哪儿搁！你要干什么，你？ 刁德一（白）

不是啊，司令！这位阿庆嫂眼观六路、耳听八 方、胆大心细、遇事不慌。咱们在沙家浜久驻， 搞曲线救国，这可是用得着的人，就不知道她跟 咱们是不是一条心！

胡传魁（白）

阿庆嫂，自己人！

刁德一（白）

要是问她新四军和新四军的伤病员，她不会不知 道。就怕她知道了不说。

胡传魁（白）

要问，得我去！你要是去，准得碰钉子。 刁德一（白）

那是！还是司令有面子么！

胡传魁（白）

哈哈哈！

阿庆嫂（白）

胡司令，参谋长,吃点瓜子啊！。这个茶吃到这 会儿，刚吃出点味儿来吧？

胡传魁（白）

不错！吃出点味儿来了！阿庆嫂！我跟您打听点 事儿。

阿庆嫂（白）

凡是我知道的.....

胡传魁（白）

我问你这新四军....

阿庆嫂（白）

新四军！有，有，有！

[西皮摇板]

司令何需细打听，

此地住过许多新四军。

胡传魁（白）

住过新四军，有伤病员吗？

阿庆嫂（白）

有！

[接唱]

还有一些伤病员，

伤势有重又有轻。

胡传魁（白）

他们住在哪儿?

阿庆嫂[接唱]

我们这个镇子里，

家家住过新四军。

就是我这小小的茶馆里，

也时常有人前来吃茶，灌水，涮手巾。 (转载于:www.smhaida.com 海 达 范 文网:京剧沙家浜智斗拌揍) 胡传魁（白）

怎么样？

刁德一（白）

现在呢？

阿庆嫂（白）

现在！

[接唱]

听得一声集合令，

浩浩荡荡他们登路程！

胡传魁（白）

伤病员也走了吗？

阿庆嫂（白）

伤病员？

[接唱]

伤病员也无踪影， 远走高飞难找寻！

篇二：京剧《沙家浜-智斗》简谱

篇三：《智斗》欣赏教案

走进京剧

课型：综合赏析课 一课时 张玉红

思路设计：

对于八年级学生对戏曲了解的比较少，课堂中利用多媒体课件辅助教学，本节课首先回顾演唱戏歌《唱脸谱》，激发学生对京剧的喜爱，并通过欣赏《智斗》让学生对京剧进一步了解，了解京剧的相关知识——行当，人物角色的分辨，培养学生对京剧艺术的喜爱。

学习目标：

1、把握戏歌这种体裁，演唱歌曲《唱脸谱》

2、能够初步感受、认识、理解京剧艺术的行当。

3、欣赏现代京剧《智斗》，能够感受角色所表现的不同情绪，所描绘的形象，并分辨角色的行当。 学习重、难点：

重点：演唱戏歌《唱脸谱》，进步感受、体验、京剧艺术的脸谱，并通过现代戏《智斗》了解京剧的相关知识行当。

难点：感受现代京剧《智斗》中角色所表现的不同情绪，并分辨角色的行当。

学习方法：探究法、小组合作交流法、教师示范引领法、赏析聆听法等。

学习流程：

学习过程：

一、激情点燃：课前播放《唱脸谱》歌曲回顾 15分钟 （自学——小组合作展示自我）

1、学生先在教师的钢琴伴奏中模唱旋律，然后随教师指挥一起唱。

2、难点突破，前半拍休止 4/4 02 12 32 3 | 03 23 1 2 |......

方法：视唱曲谱、小声模唱、添加歌词等方式歌唱，对难点进行学习。

3、随钢琴唱词（体会京剧风味的流行歌曲的特点）

4、齐唱歌曲（加深情感体验）

5、展示提升（创设舞台，展示自我）

措施：给学生创设舞台 ，了解对戏歌《唱脸谱》的演唱情况。

导入：京剧是我国的国粹，迄今已有200多年的历史。它是第一个走向国际舞台的，代表中华民族的表演艺术。所以我认为作为中国人，有必要进一步了解一下自己的国宝——走进京剧艺术。

二、知识了解 （师生一起以幻灯片的方式学生简要了解） 5分

1、介绍京剧的行当

行当：是依据人物的自然属性（性别、年龄）及社会属性（身份、职业）来划分的。但是，更主要的是按人物的性格特征和作者对人物的褒贬态度来划分的。

京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑，共四大行当。

（1）生 行：简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生等为京剧中的重要行当之一。

（2）旦 行：简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦等角色。旦角全为女性。

拓展：中国四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生

（3）净 行 简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为

（4）丑 行 简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

丑行又分文丑、武丑。

过渡语：同学们对京剧的行当简要的了解，那么一起赏析京剧《智斗》中的人物属于哪一行当。

三、作品赏析——《智斗》 10分

1、欣赏京剧《智斗》（现代京剧《沙家浜》选段）

a.简介人物身份、故事情节后听赏《智斗》。

b.这三个人物之间的关系？这三个人物在剧中的性格形象分别有什么特点？

剧中的三个人物分别是阿庆嫂、刁德一和胡传魁，这个故事发生在抗日战争时期，新四军的一些伤病员在沙家浜一带疗伤，为了不让敌人发现，地下共产党员阿庆嫂假扮成茶馆老板娘的身份帮助伤病员们随时转移场所。而刁德一和胡传魁，一位是司令，一位是参谋长，反对共产党的汉奸。

（小组讨论,剧中的人物角色，教师总结）

阿庆嫂——沉着、勇敢、机智、灵活的英雄形象

胡传魁——愚蠢、残暴的草包司令形象

刁德一——狡诈、凶狠、阴险的汉奸形象

c.这三个人物分别属于哪个行当？你是从哪里听出来的？

阿庆嫂——旦（明亮、婉转） 胡传魁——净（浑厚、高亢、宏亮）

刁德一——老生（苍劲、挺拔、近于真声）

d.复听，请同学们说说你印象最深刻的一句，并模唱。

e.演员通过什么方式来表现音乐？

念白：人物间的对话，人物内心的独白或描绘事情做文字上的说明，有利于观众对剧情的理解。 f.学习念白部分，分角色让学生上台来表演。

四、规律小结：体会传统京剧和现代京剧之间的区别 3分

现代京剧尽可能地把京剧向群众演唱、话剧、电影方面靠拢，向现代生活靠拢，因而消磨掉了许多传统京剧艺术的个性特征。比如伴奏加入了交响乐的元素,舞台美术更贴近于话剧,演员化妆勾脸也只是简单的涂一些粉彩。

五、拓展延伸：京剧经典曲目有哪些？ 2分

现代京剧和传统京剧还可以从内容上进行区分，传统京剧多表现历史题材，如《霸王别姬》《铡美案》等，而现代京剧多反映现实题材，如革命现代京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》等等。

六、课堂小结：

今天通过这节课的学习，相信同学们已经对京剧这门艺术有了初步的了解，但是京剧这门艺术博大精深，希望同学们在课后能够收集和学习更多有关京剧的知识，把京剧国粹发扬光大！

歌词补充：

胡传魁：（白）你问的是她 （唱）想当初， 老子的队伍才开张， 总共才有十几个人，七八条枪， 遇皇军追得我，晕头转向， 多亏了阿庆嫂， 她叫我水缸里面把身藏。

她那里提壶续水，面不改色无事一样， 骗走了东洋兵，我才躲过大难一场，

（阿庆嫂上）

似这样救命之恩终身不忘， 俺胡某讲义气， 终当报偿。

阿庆嫂：（白）胡司令，这么点儿小事儿，您别总挂在嘴边儿上。当时我也是急

中生智，后来您猜怎么着，我还真有点儿后怕呀。参谋长，您吃

茶。呀，香烟忘了，我去拿烟去。（下）

刁德一：（白）司令，我是本地，怎么没有见过这位老板娘呢？

胡传魁：（白）人家夫妻八一三以后才来这儿开茶馆儿。那时候你还在日本留学，

你怎么会见过她呢？ 刁德一：（白）哦，这么说，这个女人还真不简单呐。 胡传魁：（白）怎么，你对她还有什么怀疑吗？ 刁德一：（白）不不不，司令的恩人嘛。 胡传魁：（白）你这个人那。（阿庆嫂上） 阿庆嫂：（白）参谋长，烟不好，请抽一支。胡司令，抽一支。 刁德一∶（唱）这个女人那，不寻常。 阿庆嫂∶（唱）刁德一有什么鬼心肠？ 胡传魁∶（唱）这小刁，一点面子也不讲。 阿庆嫂∶（唱）这草包，倒是一堵挡风的墙。 刁德一：（白）抽烟。 胡传魁：（白）人家不会，你干什么？

刁德一：（唱）她态度不卑又不亢。 阿庆嫂：（唱）他神情不阴又不阳。

胡传魁：（唱）刁德一，搞得什么鬼花样。 阿庆嫂：（唱）他们到底是姓蒋还是姓汪？

刁德一∶（唱）我待要旁敲侧击将她访。 阿庆嫂∶（唱）我必须查言观色把他防。

刁德一∶（白）阿庆嫂， （唱）适才听得司令讲， 阿庆嫂真是不寻常。 我佩服你沉着机灵有胆量， 竞敢在鬼子面前耍花抢。 若无有抗日救国的好思想， 焉能够舍己救人不慌张。

阿庆嫂∶（唱）参谋长休要谬夸奖， 舍己救人不敢当。

开茶馆，盼兴望， 江湖意气是第一桩。 司令常来又常往，

我有心，背靠大树好乘凉。 这也是司令的洪福广， 方能遇难又逞祥。

刁德一∶（唱）新四军久在沙家浜， 这棵大树有荫凉。 你与他们常来往，

想必是安排照应更周祥。 阿庆嫂∶（唱）垒起七星灶， 铜壶煮三江。 摆开八仙桌，

招待十六方。 来得都是客， 全凭嘴一张。 相逢开口笑， 过后不思量。 人一走，茶就凉。

有什么周祥不周祥。

胡传魁：（笑）哈哈哈哈

篇四：现代京剧(样板戏)《沙家浜》——《智斗》片段台词

现代京剧（样板戏）《沙家浜》——《智斗》片段台词

主要人物：阿庆嫂：春来茶馆的老板娘，中共地下工作者。（样板戏出演：洪雪飞）刁德一：忠义救国军参谋长。 （样板戏出演：马长礼）胡传魁：忠义救国军司令。（样板戏出演：周和桐）胡传魁：想当初, 老子的队伍才开张, 拢共才有十几个人, 七八条枪。遇皇军追得我,晕头转向, 多亏了阿庆嫂, 她叫我水缸里面把身藏。 她那里提壶续水,面不改色无事一样, 骗走了东洋兵,我才躲过大难一场。 似这样救命之恩终身不忘, 俺胡某讲义气,终当报偿。阿庆嫂： 胡司令：这么点儿小事儿，您别总挂在嘴边儿上， 当时我也是急中生智，事过之后您猜怎么着，我还是真有点儿后怕呀。 参谋长,烟不好,请抽一支, 胡司令,抽一支！刁得一∶这个女人那,不寻常。 阿庆嫂∶刁德一有什么鬼心肠? 胡传魁∶这小刁,一点面子也不讲。 阿庆嫂∶这草包倒是一堵挡风的墙。 刁德一∶她态度不卑又不亢。 阿庆嫂∶他神情不阴又不阳。 胡传魁∶刁德一,搞得什么鬼花样。 阿庆嫂∶他们到底是姓蒋还是姓汪? 刁得一∶我待要旁敲侧击将她访。 阿庆嫂∶我必须察言观色把他防。刁得一∶阿庆嫂, 适才听得司令讲, 阿庆嫂真是不寻常。 我佩服你沉着机灵有胆量,竟敢在鬼子面前耍花枪。若无有抗日救国的好思想, 焉能够舍己救人不

慌张。阿庆嫂∶参谋长休要谬夸奖, 舍己救人不敢当。 开茶馆,盼兴望, 江湖义气是第一桩。司令常来又常往, 我有心,背靠大树好乘凉。也是司令的洪福广, 方能遇难又呈祥。刁得一∶新四军久在沙家浜, 这棵大树有荫凉。 你与他们常来往, 想必是安排照应更周祥。阿庆嫂∶垒起七星灶, 铜壶煮三江。摆开八仙桌, 招待十六方。 来的都是客, 全凭嘴一张。 相逢开口笑, 过后不思量。人一走,茶就凉。 有什么周祥不周祥。胡传魁：哈哈哈......

篇五：《沙家浜》智斗念白研究

《沙家浜》智斗念白研究

样板戏《沙家浜》是现代京剧的代表之作，其中以智斗一段尤为有名，而在智斗一段中，念白给我留下的印象最为深刻。

唱念做打是京剧表演的四种艺术手段法，也是京剧表演的四项基本功。其中的念，指的就是具有音乐性的念白，其与唱两者相辅相成，完美的结合在一起，是构成歌舞化的京剧表演艺术的主要元素。在戏曲舞台上，人物的一切行动，包括最隐秘的思想活动，都是通过舞蹈化的身段动作、音乐化的念白和演唱，并在音乐的伴奏中进行的，而好的念白是刻画戏中各种人物性格所必不可缺少的，它是相当重要的一个部分，是表现人物的重要手段，也是展开事件、推动剧情的主要手段。

作为一个对京剧不是特别了解的人，我也知道一句话“千金话白四两唱”。这说的就是念白在京剧表演艺术中的重要性。在我的理解中，念白是一种十分全面的语言技巧，抑或是一种高超的语言艺术。下面就结合《沙家浜》智斗一段，简要谈一下我对京剧念白的一点看法。 首先要将字音念得准确清晰，要让观众清楚明白的知道所要表达出来的意思，我想也正是基于这个原因，京剧在不断地发展过程中，到了现代京剧，从使用湖广音的韵白逐渐演变为使用北京音的念白，也就是我们常说的京白，这一点在《沙家浜》中得到了很好的体现，在京剧《沙家浜》中，使用的既不完全是生活中的语言、又不同于传统戏的“京白”，在让观众听得懂的同时，又注重的念白的艺术性，它是当代的活的语言，又适合了人物的身份和性格。可以想象一下，假使京剧《沙家浜》中仍然使用着韵白，那么对于使用着普通话的大众而言，语言上存在着较多的不适应，观众难以理解，这显然是不利于京剧的流传；

其次还要结合台词的内容和声调的变化，强调念白的感情，刻画出人物的性格特点。语言是要传神的，念白尤要如此。它是一种介于读与唱两者之间的音调，将语言戏剧化、音乐化，并且在这一转化过程中表达出人物的内心独白、体现出人物的思想。在《沙家浜》智斗这一

段一开头，司令胡传魁一亮相，只是一句话“嘿，阿庆嫂！”所有的人不由得哈哈大笑，这个人物的性格立马跃然观众的脑海之中，豪爽、江湖气、没有城府，用阿庆嫂的话说，是一个“草包”，在我看来用“一个不乏可爱之处的草包”来形容更加贴切，这样一个人物，让观众在明知他是一个反面人物的同时，偏偏痛恨不起来，不得不说，这句念白有着它十分独到之处，古人说“余音绕梁，三日不绝”，现在想来很有这样一点意味在里头；

最后，念白不是孤立的，它是一个集行为、表情以及身段为一体的综合体。京剧首先是一种舞台表演艺术，它与演员的表演技艺是分不开的。在看剧本的时候，我发现剧本里面所写的东西是很简单的，到了舞台之上，更多的要靠演员将它完善起来，让死的剧本变成活的艺术，在这个过程中演员的技艺和水平便得以体现出来，我想前面所说的“千金话白四两唱”，它的难度就体现在这里。在《沙家浜》智斗这一段中，阿庆嫂手持茶杯的手势、思考问题时眼珠的转动，司令胡传魁双手叉腰哈哈大笑的姿势以及刁德一晃头顿首、斜眼看人的表情，极大地丰富了舞台表演的内容，让整个场景鲜活灵动起来，入境三分，可见好的念白是一种语言艺术却又不仅仅是一种语言艺术。

在这门课的学习过程中，我一直有一个疑问，或者说是一点迷惑更加恰当，京剧是我们的国粹，它的艺术性特别的强，这点就连外国人也承认，那么为何现在听京剧的人越来越少呢？这段时间的学习过程中我也一直在思考这个问题，同时在课上也听到了很多同学在这个方面的见解，由此逐渐有了一点自己的想法，下面单就念白这一点，谈一下自己关于未来京剧发展的一点想法。

一、 京剧耐人寻味，韵味醇厚，念白更是如此，这样美好的东西可以传播到其他的艺术

领域，特别是一些大众流行的领域，来促进他们发展，以求他们之后能够反过来影响京剧，促进京剧发展。在这个方面做得比较好的，就我了解的有两个人，一个是张国荣，另一个是周星驰。先说张国荣，电影霸王别姬，让世界人民了解到了京剧价值，当然这和我所要说的念白没有直接的关系，所以简略不提。在张国荣的诸多电影和演唱会中，可以发现他将京剧中的念白的技巧十分巧妙地溶入了其中，让每一个观众听来十分的受用和陶醉，从中散发出浓浓的美感，让观众自然而然的去喜欢他，为这种魅力所吸引。在张国荣跨越97演唱会中，在唱最后一首歌之前，说的几句话，给我的印象尤为深刻，记得当时反复听了好多遍，感觉格外好听，话语中透出浓浓的美，比唱的歌曲还要好，

现在想来，这与京剧中的念白有着异曲同工之妙，同样的与当时的音乐和环境完美的切合在一起，融为一体，富含感染力。再说周星驰，在周星驰所有的电影里面，他的声音给我留下了极为深刻印象，电影中的对白富有韵律，显得十分的贴切，特别是在《审死官》这部电影中，发挥的淋漓尽致。无论是偶然抑或是有意为之，两位艺人都将京剧中的念白技巧很好的很好运用到了他们各自的表演艺术当中，并且取得了近乎完美的成功，这为其他的艺人指出了一条发展的道路，同时也为京剧未来的发展指出了一条道路。

二、 京剧的念白已经经历了从使用湖广音的韵白到使用北京音的京白的演变，那么它可

否向着其他的方向再进一步演变呢？我认为可以尝试。据我了解在春秋战国时期，列国当中，楚国的语言是最难懂的。因为楚国的文字是虫鸟篆。所以楚国的语言也被称为“鸟语”，这种语言韵律独特，有着音乐版的节奏，平常说话就像唱歌一样，婉转动听，十分的怡情，最适合说情话。据说西汉时代，汉武帝非常喜欢听，但可惜经过秦国的严厉统治，再加上秦末战乱导致人口巨量减少，南方的项羽军团被汉高祖严厉镇压过无数次，导致懂得纯正楚韵楚腔的人非常罕见了，汉武帝张榜求贤，举国才找出一名博士来。他懂得正宗楚腔，汉武帝特地去聆听了对方用楚腔朗读了《论语》，而后，仿佛现代人看完一场史诗大片一样。浑身舒泰的返回宫中，由此可见楚国的腔调多么富有音乐的感染力。由此我想是否可以使京剧的念白采用楚音呢，并且就京剧题材方面选取时下流行的爱情题材，两者相配合，应当会让人们眼前一亮。哪怕楚音不可以，中国这么大，总归会有一种语言可以的，所以这也为京剧的未来发展提供了一个方向。

综上所述，京剧的未来发展前景是有的，但是必须要打破样本戏地局面，做改进的努力。

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