古人横纹琢玉工艺

篇一：简单介绍古代琢玉基本工艺及工具

(转 载 于:wWW.smHAida.cOM 海达范文网:古人横纹琢玉工艺)

简单介绍古代琢玉基本工艺及工具

1）开料 一般选用线切工艺，即用绳索（制作绳索的材料不详，未见出土品）沾上金刚砂水反复勒磨，解放前磨玉老艺人用的制作成类似锯子造型的金属工具，当玉料上的沟槽够一定深度时由有经验的老师傅用凿子和铁锤猛力劈凿，齐刷刷一次即开并不伤玉。目前开料都用专用的大型砣机，砣片直径可达四十厘米以上。

2）琢刻 雕琢玉器主要用砣具和水凳，水凳就是类似于缝纫机的简单木结构机床，利用双脚的来回踩踏脚踏板带动绳索驱动主轴，使得固定在轴端的金属砣具来回往复运动，值得强调的是来回往复运动，现代的电动砣具是单方向的。砣具一般常见的是铁质金属砣具，直径大小不一，形象就是类似于一个圆的金属片在中心一侧用金属杆固定，小的称之为錾砣，用以勾描细小的阴线，砣具来回切磨玉料利用的是金刚砂，其实就是石英砂和其他坚硬矿石的细末，古称解玉砂，多出自河北一带，因为解玉砂硬度可达7度，玉的硬度一般在6-6.5，因此可以切磨。历代的砣具制作材料考证并不详细，出土的工具非常的稀少，甚至是不见，所以人们对古代玉人所用砣具的材质仍有疑问，有人猜测最初用石头，陶器所制，后来用铜，铁，这只是猜测而已。中国历代玉器出土传世数量巨大，但制作玉器的工具罕有出土，这也是历史上的一个疑问。现代所用砣具为铁质，边缘附着石英砂，还有棒状砣具，切磨时不用沾金刚砂，使用方便简洁，但水是永远离不了的。

3）打孔 打孔用钻，一般分两种，管钻和桯钻，管钻空心桯钻是实心的，一般大孔用管钻小孔用桯钻，这样比较方便，像瓶罐一类的器皿掏膛都是先用管钻取心，然后用弯子掏。常说的上古玉器上的台阶痕，是因为双面打钻，往往定位有小的误差，贯通后形成台阶痕。所谓上古玉器喇叭口的形成，是由于工具所限，先在一定区域减地往下磨，形成洼面后用桯钻垂直下钻，由于桯钻的硬度有限，往往会使的端部因摩擦会变得越来越细，所以越往里打孔洞直径就越小，就形成了所谓的喇叭孔。

4）镂空透雕 先用桯钻打孔定位，然后拉丝切磨，解放前玉人都用金属丝，在有些玉器上可以清楚看到制作流程上的痕迹，先打孔，然后孔孔拉丝相连起到切割的作用，简单省力。现在加工镂空工艺就更简单了，因为工具顺手，大多直接用砣子搞定。

5）打磨光亮 打磨仍然需要砣具，只是砣子的接触面变大了，光亮用旱凳，因为这里不再需要水了，有使用葫芦皮和兽皮的。现在用很细很细的打磨粉，解放前后就出现了打磨用的所谓红粉子绿粉子等称谓的粉末。

6）喝蜡 古今必不可少的一道最后工序就是喝蜡或称煮蜡，就是把玉放进大锅里加蜡焖煮至少一天，这样使蜡油流进玉的细小裂缝，起到遮盖绺裂的作用，也能使得玉的表面手感更加温润。有一点要说，现在很多人用手摸摸玉就说哪个润哪个不润，其实很大程度是因为摸到蜡的原因。

篇二：第三节 琢玉工艺的发展

第三节、制玉工艺的发展

一、 东周时期玉器概述

玉器雕琢是东周时期重要的手工行业。东周玉器承袭商殷、西周的传统，制玉技术向精巧、华丽的新工艺方向发展。经历春秋早、中期的过渡，至春秋、战国之际，制玉技术有长足的进步。战国时期玉器种类丰富多样，造型优美，纹饰绚丽繁缛，不仅镂雕及连锁技术精湛，而且制玉与金银细工结合，创造出许多精美的上乘佳作。

东周玉器见于报道的出土地点已逾百处，大体在中原地区的周、虢、三晋、齐、鲁、燕诸国；关中地区的秦国；江汉地区的楚国及邻近诸侯国三个区域。东周玉器作坊遗址已发现多处，一般在列国的都城附近。由于铁制工具的广泛使用，推动了制玉工具，尤其是砣具的改进，加之开始采用硬度大的金刚砂粉作为磨料，使东周的制玉技术进一步提高。

二、 春秋时期玉器

春秋列国的玉器既有共同的时代风格，又有日渐浓厚的地方色

彩。河南洛阳中州路西工段东周墓1、三门峡上村岭虢国墓2、山西侯马秦村盟誓遗址3、太原金胜村晋墓4、陕西凤翔秦公一号大墓5，河南淅川下寺楚墓6、光山宝相寺黄君孟夫妇墓7，江苏吴县严山吴国窖藏8等处出土的玉器，可大致代表春秋制玉工艺的时代风格和地区特色。

河南洛阳是周平王东迁后的王都，附近分布大规模的东周墓葬1群。1954年，在涧河东岸通往明清洛阳城的中州路西工段，共发掘春秋墓73座，包括春秋早期墓6座、中期墓30座、晚期墓37座。其中47座墓随葬玉石器，质料有玉、玉髓、玛瑙、绿松石和大理石等多种。这些玉石器以片状者居多，立体的很少。成组的玉石器，在数量上由少渐多，形制亦由简单趋于复杂。春秋早期的2415号墓出土的玉兽面，体扁平，上宽下窄，下部雕琢阴线纹的眉、目、口、鼻、须和向左右伸张的角。上端琢阴线双勾云纹。春秋晚期的2729号墓，墓主人两耳各附片状石玦和水晶，绿松石珠，面部覆盖长方形石片，颈饰为水晶和绿松石串珠，腹部佩玉为齿边玉璜。上述墓葬虽然等级不高，但或多或少地用玉石器随葬，足以说明玉作业的普及。即使在平民的生活中玉器也占有相当重要的地位。洛阳中州路春秋墓玉石器的特点是，随葬的饰物多为石代玉的明器，墓主人生前佩带的装饰品虽以玉制作，但纹饰较为简单。

1956年冬至1957年，在河南三门峡上村岭虢国墓地发掘的西周晚期至春秋早期的234座墓葬中，出土玉、鸡血石等装饰品近2000件，器形有璧、璜、玦、环、簪、腰带饰、串饰等，其中鱼形、龙形、两头兽形、马蹄形、蚕形、卵形和牙形等串饰数量甚多，可视为虢国玉器的代表性品类。虢国玉器少见立体圆雕，多呈片状，纹饰也比较简单，与洛阳中州路春秋墓葬出土的玉石器相近。1820号墓是一座随葬装饰品非常丰富的墓葬，外椁盖放有石戈、石璧，内外椁间放一组青铜器和一组串饰。墓主人耳部有玉玦，口中放着5件碎石片和2件石贝，颈部挂串饰。颈饰由四枚鸡血色石珠、10枚马蹄形石片、1枚椭圆形玉片和2枚小石饰组成(图七、1 )。鸡血色石珠用双线串成两行，每隔若干珠子，以双线并穿入一枚马蹄形玉片。马蹄形玉片正面刻双阴线和勾连纹。椭圆型玉片垂于整组项饰的下方，正面刻双附线和勾连纹。颈饰红白相间，色彩绚丽，是虢国墓地出土玉器中最为精致的串饰，具有珍贵的艺术价值。

1965年，在山西侯马秦村发现晋国盟誓遗址，其年代属春秋晚期。出土的5000余件盟书中，三分之一为玉石质料，有圭、璜形及不规则形。在存放盟书的竖坎壁龛里，还放置祭玉，有璧、圭、璋、环、璜、珑、佩、 、玦、刀、戈、瑁、笏等。多以青玉、白玉等琢磨而成。璧、圭较常见的片状者更薄，璜的边缘加宽，呈扇面状扩大，显示出晋国玉工切割和琢磨技术的高超水平。太原金胜村春秋晚期晋卿赵氏墓出土玉石器545件，器形有璧、环、圭、璋、瑗、玦、佩、剑珌、玛瑙杯、水晶珠串饰等。青褐色的玉剑珌器表雕琢蟠虺纹、龙首、鹅身、鱼尾等多种动物形象，并施以镂空工艺。青白色的玉盾形饰（图七、2），正中起十字脊将器表分成四区，满饰卧蚕纹，两侧边透雕出长方形穿孔。赵氏墓还出土1件未完成最后工序的半成品玉环。肉的侧缘尚存切割时遗留的毛茬，肉的表面可见雕琢前描画的部分勾云纹底稿。此环的加工痕迹，可提供晋国玉工制作璧、环类玉器的工艺流程大体是：选料，切片，成型，钻孔，器表磨碾光滑，在肉面起纹样底稿，琢磨内外边缘轮廓线和纹样。

陕西凤翔县境内的雍城是春秋时期秦国的都城所在地。雍城遗址及其附近多次出土玉器。1967年在凤翔南指挥乡发掘的秦公一号大墓，为秦景公(公元前576年至前537年)的墓葬。此墓虽经多次盗掘，仍出土许多玉器，包括璧、璜、璋、圭、玦、戈、玉蝉、透雕配饰等。最具代表性的是1件大玉璧(图七、3 )直径30厘米，玉色墨绿，两面满饰四圈繁缛、细密简化的龙纹，互相蟠纠，皆为阴线雕刻，线条顺畅。透雕蟠璃蚊玉佩，玲珑剔透，造型别致。马头形玉雕，竖耳，细眼，细长颈，生动再现西域汗血马的艺术形象。秦公一号大墓出土的玉器，集中展示了秦国玉雕的艺术特色。

1978年发掘的河南淅川下寺楚国贵族墓中出土百余件玉器，时代多属春秋晚期。玉器的种类有璧、璜、玦、簪、牌、角形饰和虎、兔等动物形玉饰。这批玉器在楚国玉器中是迄今所知年代较早的，工艺精致，不乏珍品。春秋晚期1号墓出土的一对虎形璜(图七、4 )，其工艺最具特色。玉料黄色，虎呈卧姿，身体卷曲。玉工以剔地的技法雕琢出虎身躯上的纹饰，又以粗细不同的阴线纹装饰虎的头尾和耳目。二虎颜色、形体完全相同。虎身上仍留有切割的痕迹，很可能用同一件玉虎从中平剖而成。春秋晚期10号墓出土的1件铁匕首上接有一个玉柄，以汉白玉雕成，表面饰卷曲纹和卷云纹，皆阴刻于器表。顶端钻銎，以纳匕。属于春秋早、中期的楚国墓葬目前发现尚少，出土玉器的工艺水平也不高。但是春秋晚期楚国的琢玉技术却有明显进步，楚玉数量也骤然增多。究其原因，当是楚国以强大武力，兼并邻国，进而充分吸收先进文化所致。例如黄国的玉作工艺十分发达，但国小势微，春秋中期被楚成王所灭，其先进的玉作工艺自然流入楚国。

1983年河南光山上官岗宝相寺发掘的春秋早期黄君孟夫妇墓出土玉器185件。品种有璧、环、璜、玦、虎鸟佩、蚕蛾饰、人头雕饰等纹样。黄氏墓玉器多为薄片状，刻画线条以双勾阴线为主，保留了西周玉器流行的云纹、涡纹、卷曲纹、蝉纹、虎纹、鸟纹等纹样，又出现春秋早期以后至战国流行的繁缛的蟠虺纹。束绢纹，形似一束缚扎的绫罗，仅见于黄氏墓出土的牌形玉饰上，因而独具特色。玉器中立体圆雕虽少，但玉雕人头、兽头和鸳鸯都是难得的艺术珍品。尤其是玉雕人头(图七、5 )，以黄褐色玉料制成，高3.8、宽2.5、厚1.8厘米。头戴冠，眼圆睁，蒜头鼻，口微张，形象生动逼真，已脱离殷代立体玉人象征性的图案化

的作风。殷代和西周玉璧一般纹饰较为简单。黄氏墓出土的玉璧一面光素，一面饰细密的蟠虺纹，开创一代新风。黄国玉器以小巧精致著称，这与其国力单弱，又缺乏玉料资源有关，但玉工技艺却十分高超。

1986年，江西吴县严山东麓出土一批春秋晚期吴国宫廷的玉器窖藏，出土玉器402件。种类有璧、环、璜、琮、镯、 珌、珑、玦、管、珠及各类玉佩饰等。纹饰有卷云纹、绹纹、弦纹、鳞纹、羽状纹、几何纹以及形态不同的蟠虺纹、蟠螭纹、兽面纹、夔纹、鸟纹等。纹饰的雕琢多采用减地浅浮雕，西周流行阴刻一面坡线的手法已很少见到。由于玉料来之不易，吴国玉工常以前世玉器改制其他作品。吴国窖藏中出土多件良渚文化的璧和琮。其中1件琮作为玉料经切割仅余半爿，另一半已改制成别的器物。由此亦可见璧、琮在春秋已逐渐失去礼天祭地的作用。改制前代玉器的现象在列国屡有发现，如大器改成小器，或璧改环，环改璜等。器物形状虽然变动但大多仍残留原器的纹饰。因纹饰的轮廓走向难免与改制成的新器物的造型有所抵牾，故易于辩识。吴国玉器中的创新作品以两件拱形器最具特色。1件双系拱形脊饰(图七、6 )，其整体造型突破了固定单一的传统形式。在瓦状形器身上下两端，分别琢成兽头系与连接活动环。兽面形象作省略处理，突出圆目与宽嘴。下端系、环之间活榫相连。器身中脊突起，四角作圆弧处理。形态简洁生动，衔接巧妙自然。这种在器物上配以双系活环，形成既独立又连为一体的造型开创了后世多节玉作的先河。另1件鹦鹉首拱形饰，用筒瓦形玉坯料加工而成。玉工将其两端琢成互相对称的侧面鹦鹉头像，身躯部分为适应玉坯弧度作了压缩和省略，表现出强烈的图案意识。两端鹦鹉首的形象则突出勾喙、肉冠及眼部，其尺寸远大于实际比例。作品在写实的基础上加以夸张处理的表现手法形成吴国玉器独特的造型风格。

综观春秋时期的玉器，早中期玉器延续殷代和西周遗风，玉器种类以璧、环、璜等传统礼器和动物形佩饰为常见；玉器的纹饰比较简单，多采用阴线一面坡的雕刻手法。晚期礼器所占比例明显减少，佩饰激增，并出现玉剑珌、玛瑙杯等新的种类；玉器纹饰趋于繁缛华丽，刻画手法向减地浅浮雕的方向发展。列国玉器的琢制工艺较西周时期有明显提高，就出土资料而言，尤以中原的晋国，关中的秦国和江汉地区的黄国、吴国最为突出。吴国宫廷玉器窖藏出土的双系活环拱形脊饰是具划时代意义的玉作佳品。

三、 战国时期的玉器

战国时期是制玉工艺高度发展的辉煌时期，达到殷周以来新的高峰，在中国

9玉器史上占有十分重要的位置。河北平山中山王室墓，河南洛阳金村周王室墓

10、辉县固围村魏王室墓11、山东曲阜鲁国故城12、河南信阳刘庄13、叶县14楚墓，湖北随县曾侯乙墓15等处出土的玉器最具代表性，它们从不同侧面反映出战国制玉工艺的高超水平。

1974年至1978年，在河北平山三汲发掘的30座墓葬中，6号墓为中山王墓，其他为王族墓或陪葬墓。中山王室墓群虽经早年盗掘和火烧，仍出土3000余件玉器，其质料有各种颜色的玉、水晶、玛瑙和彩石。以浮雕作品居多，圆雕少见。纹饰以阴刻为主，也采用阴起、凸凹透雕等工艺。玉器的种类有佩、环、璜、玦、饰版、串饰、玉人、剑珌、带钩、梳、鼻塞等。各种纹饰的玉版最富特色，皆以

隐起的雕琢技法，使龙、凤等动物图案呈半浮雕状态现于版面之上，给人以既神秘又自然的感觉。6号墓出土的战国晚期玉龙纹版(图八、1 )（图版四、1），是玉饰版中的典型作品。墨玉，长方形，扁平体。图案为隐起雕琢的四龙纹对称蟠绕形象。图案右半部为两条大龙作S形蟠绕状。图案充分利用有限的版面，设计别具匠心。雕琢玉版饰为中山国所独创，尚未见于其他诸侯国的玉制品。1号墓出土数十件有墨书文字的玉器。书写玉器的名称、某人姓名或纪事。例如“它玉珩”、“它玉环”、“它玉琥”、“桓子”、“集子”等，为研究战国玉器的用途、定名提供了难得的实物资料。1号墓出土的墨玉带钩，通体青色间墨点。首尾俱琢隐起兽头，身呈弓形，表面琢变形夔纹和斜格纹，并饰以细如发毫的阴线勾勒的各种几何纹饰。这种隐起主纹，配以发丝刻画的技法，是中山国玉器的典型作风。 河南洛阳金村周王室墓，随葬玉器丰富，但于1928年被盗掘，许多精美的玉器流失海外。日本梅原末治所著《洛阳金村古墓聚英》收录了部分出土的玉器，包括透雕龙虎饰谷纹璧、夔龙凤玉佩、金链双舞女玉佩、双龙玉璜、龙玉珩、玉琥、玉鸟、玉 、嵌玻璃珠瑗背铜镜、玉耳环、玉桃式杯、金龙凤饰玉厄、螭凤勾连纹玉樽、嵌玉金铜带钩等。其中的精品当属金链双舞女佩饰。佩饰全长约41厘米，由6件玉管、1件双舞女玉佩(图八、2 )、1件连体双龙玉佩和2件卷体龙形玉佩组成，皆以发辫状金链贯穿。舞伎高7.5厘米，透雕而成。舞伎发额作半月形，两鬓卷曲，长裾窄袖，斜裙绕膝，翩跹起舞。螭凤勾连纹玉樽也颇具特色。玉樽通高9.5厘米，直径11厘米，盖周缘鎏金，上有立式风鸟和爬行螭虎，器身遍饰勾连纹，一侧设 ，另一侧有环形纽，器底连接三只兽蹄小足。金村大墓还出土1件铜人，两手各持一鸟架，架上有1对玉鸟，作匍匐状，形象逼真，栩栩如生。造型华美精致，金、玉工艺巧妙结合，也是金村玉器中的代表性器物。

1950年末至1951年初发掘的河南辉县固围村战国中期魏王室墓和祭祀坑内出土许多玉器，有环、璜、佩饰、玉鸟、圭、简册，以及金嵌玉琉璃珠、银带钩等。1号墓的两个祭祀坑皆以朱色绢铺垫坑底。1号坑东侧放置玉环、蓝白色料珠和玉柄饰2件。2号坑北侧壁龛内藏玉器、料珠等105件。其中玉册以青玉白斑半透明的简片编成，片长约22.5、宽1.2、厚0.11厘米，50片编为一册。这种完整的战国玉册尚属首次发现。龙形大玉璜(图 八、3 )呈弧形，外距全长20.2厘米，由7块玉和2个鎏金兽头组成。龙身皆饰勾连纹，两端各雕龙头，昂首前视。龙形璜以铜条贯穿其中，连为一体。铜件露出龙口的部分，又制成鎏金小兽头，口衔椭圆形透雕勾连纹玉片。龙形大玉璜构思奇巧，雕琢细腻，堪称“玉器冠冕”，是战国玉器中的精品。5号墓出土的包金镶玉琉璃珠银带钩，长18.4厘米，勾面为包金蟠龙嵌以白玉玦和料珠，银托底，钩部用白玉雕琢成回首鸭头状。此器可视为魏国玉器中复合工艺制作的代表性物件。

山东曲阜鲁故城乙组东周墓葬，已发掘16座，多为大中型墓。其中战国早、中期的3、52、58号大墓出土的玉器最为丰富，有璧、环、璜、玦、组玉佩、镶嵌绿松石银带勾、玉马、玉博具等。乙组3号战国早期墓出土的玉马(图 八、4 )，呈青色，杂棕色斑纹。马为立姿，昂首竖耳，口微张，举目前视，马尾挽髻，四肢略短，前腿直立，后腿微曲，立于方座之上。玉马造型生动逼真，雕琢精细，艺术手法简洁，是鲁国玉器的代表作。52号战国早期墓出土的一组玉博具，呈青棕色，共6枚，均为立体正方形，皆磨去棱角，器表光素无纹。同墓还出土象

牙博具、筷形牙筹、筷形银筹等，是研究鲁国上层贵族娱乐生活的重要实物资料， 1957年发掘的河南信阳刘庄1号楚墓，时代属于战国中期。出土玉器有璧、璜、双夔龙纹佩、错金嵌玉铁带钩、错金带钩等40件。玉双夔龙纹佩(图八、5 )，呈白色泛黄，体扁平，扇面形。主纹由连体的双夔龙和牛首纹组成。双夔龙相背连尾，躯体卷曲。牛首位于夔龙下方以口衔龙身。夔龙爪、牛首双目皆镂空，可供穿系。玉工以隐起的技法使佩饰表面呈浅浮雕状，并以阴线雕曲线纹、勾云纹和小方格纹，装饰夔龙的颈侧和牛首的面部，使佩饰分外华丽。这件夔龙佩饰反映出楚国工匠掌握了娴熟的玉雕琢工艺。错金嵌玉铁带钩，呈扁条形，钩端为错金鸟兽，器身镶嵌蟠虺纹金质浮雕4块，其中1块作三角形，表面铸两螭一首浮雕，另有3块作方形，表面铸蟠螭盘绕，旁立一兽。另有3块青色卧蚕纹方玉，分别镶嵌在金雕饰之间，带钩的周边饰以金银错细线、菱形、三角勾云纹等装饰。带钩的主体材料虽系铁质，但加之金、玉等不同材料，以错金、镶嵌、雕琢、铸造等极其复杂的工艺流程，创造出精美的艺术杰作。

河南叶县1号楚墓出土玉器14件，有璧、璜、玉条形饰、龙形璜等。其中以玉龙形璜工艺最为卓绝。璜呈碧绿色，镂空透雕蟠绕的四龙、四凤、二蛇，表面阴刻极细的网纹、线纹和卷云纹。这件玲珑剔透的佩饰，润泽晶莹，造型优美，是一件难得的艺术珍品。

1978年湖北随县擂鼓墩战国早期曾侯乙墓的发掘，是战国考古的重大发现。墓中出土的玉、石器共528件。器类繁多，有璧、玦、环、璜、琮、镯、带钩、佩、挂饰、剑、管、玉人，葬玉中的琀包括牛、羊、狗、鸡、鱼、口塞、握等。其中以四节龙凤玉佩和二十六节龙凤玉佩造型最为精致。四节玉佩呈青白色，体扁平，以一块玉料透雕出三环四节而成，中间为活环，三环首尾相接，组成龙纹。各节雕镂龙凤布列左右。佩上端中部钻一小孔，可以穿绶系佩。两面均以细线刻画出龙凤 眼、角、冠、嘴、爪、鳞甲和羽毛。第二节上刻四条龙纹。二十六节佩(图八、6 )（图版四、2），亦呈青白色。全器为长带形，分五组主体构件，套扣成似龙状的整体。其中有四个活环，以金属榫插接。另八个活环取镂空技法制作，不可拆卸。各节构件的主纹为龙、凤和兽面，兼备正侧面的形象。主纹表面再饰蚕纹，杂以弦纹、绹索纹，繁缛华丽。此器集切割、平雕、分雕、阴刻、剔地、透镂、接榫、碾磨等多种工艺于一体，难度超绝。玉琀共21件，器小如豆，皆仿生圆雕，其中12件工艺最精，且形象逼真。玉牛翘首，弯角张口，挺胸收腹，腰脊微突，四足分立。玉羊昂首竖角，臀部略高，四足直立。玉猪昂首噘嘴，躯体窄长，颈部阴刻鬃毛，腹部下垂。玉犬昂首张口，竖耳挺胸，作吠叫状。玉鸭扁嘴微张，翅尾雕阴线翎毛，双足分立。诸器形体颇小，玉工琢制难以控制，但独具匠心，仍然达到栩栩如生的艺术效果。

战国时期玉器的应用范围较春秋时期更为扩大。除传统礼器和佩饰外，生活器皿明显增加。如金村大墓的玉耳环、玉桃式杯、金龙凤饰玉厄、螭凤勾连纹玉樽等。纹饰繁缛而又富于变化，是战国玉器的突出特征。春秋以前的素璧战国时已极少见，取而代之的是各种饰纹璧。既有单一的谷纹、乳丁纹、蒲纹璧，也有变化多端的龙纹、鸟纹、谷纹等混合纹饰璧。中山国王室墓的墨玉带钩，表面饰隐起夔纹和斜格纹为主纹，加饰以发丝刻划的几何纹，其繁复华丽的程度，令人惊叹。战国玉器已逐渐摆脱商代和西周玉器的图案艺术风格向写实方向发展。曲

篇三：琢玉案例学习心得

琢玉案例学习心得

2015年*月*日在*****，由客户服务部经理组织了琢玉案例的学习会，参加此次会议，收获颇多，感悟有以下三点：

其一，逐步深刻认识到“琢玉”的重要性，建业的琢玉案例起源于2009年，胡总在房地产行业不景气的情况下，高瞻远瞩的提出了“琢玉成器，大道致远”的口号，在“琢玉行动计划”启动后的180天内，建业共解决了401个产品相关问题，其次，企业还解决了关于服务的270个问题，全面提升服务质量，健全服务体系。明确了首问责任制，编撰了《建业集团客户服务手册》等。得到了业主们的一致赞同。胡总每每在行业的转型期，都能准备的把握客户的心态，反向思维，始终把服务客户，提供没有瑕疵的产品，提供一流的服务为宗旨，越困难，越更好的服务好客户，每年建业集团都要从营业利润中拿出一部分钱来“琢玉”，就是为了更好的磨练建业这个玉石，这个品牌。

其二，“琢玉案例”学习的过程中，提升了自身对房地产这个行业的认识，身为地产人，不单单要钻研一个部门，同时也要从不同的角度提升自己的水平，加深对工程、设计、营销、财务、客户服务等不同岗位的了解。“琢玉成器，大道致远”， 建业董事长胡葆森说，琢玉行动虽取得了阶段性成果，但建业人的“琢玉”之路还将继续下去，伴随建业整个发展过程。

其三、“琢玉案例”的学习会，更加深了自身对工程设计的认识，产品和服务是我们的立足之本，而两者产品又是处于第一位的，没有好的产品，如何能提供好的服务，好的产品使我们提升服务品质的基础。胡葆森表示，做企业最终还是要回到做企业的根本上，就是要为客户提供没有瑕疵的产品和完美的服务。“互联网的营销模式会改造你术的能力，但是解决不了道的问题，企业的本还是产品本身，所以不管怎么跟互联网怎么结合还是要围绕产品和服务。”

此次琢玉有很深的感悟，对自己以后的工作也得到极大的帮助，更多新的项目和产品类型即将次第绽放，我们每个人应该抱着高度的责任心来工作，服务好客户，不断的提升自己的专业水准。

篇四：清代玉器的琢玉工艺及鉴定

清代玉器的琢玉工艺及鑑定:

默认分类 2007-11-28 20:05:47 阅读5 评论1 字号：大中小 订阅

清代的凋工风格充分反映了当时清代的历史文化，因此清代玉器的凋工风格是带有浓厚的时代背景。由于不同的时代所使用的琢玉工具及技法不尽相同，在刀工

的细微处往往可从中分别出不同时代的琢玉风格。

由于早期的砣轮片较厚，且琢玉工具的转速较慢，故琢玉效率不高(磨削量小)，留下刀缝明显较宽，而线条比较流畅有力道。老工沟底呈<磨砂状>，无明显长条形与平行磨痕。因为砣具带动解玉砂来琢玉的线条时才会形成磨砂状，线条内具

有粗糙面及颗粒感，而不留下长长的磨道痕迹。

且线条内不像新工逐次琢磨及抛光的精细而光滑。老工线条有走速不均、线条有宽有窄及坑洼现象，另外线条均为两头见锋及呈(V)形沟底，线条转弯处有毛刺般的放射状转折纹路。且琢玉出的玉器在製作精度上必然存在着一定的误差。主要表现有：(1)规矩、(2)标准的精度、(3)对称度、(4)线条平行度、(5)平面平

整度等。

新工由于精度高、转速快、磨削量大，会造成线条不均匀，磨削深浅不一及线条

边的崩口，而磨削线条锋利，曲线与凹面、弧面切削不平整.自然等。

拉丝:

其老工的拉丝工法是先鑽孔，而在孔洞穿过线锯，再以解玉砂加入使用及拉伐。其镂空的内壁有线锯拉伐的痕迹及拉伐推进的微倾斜或垂直的拉伐线痕，而断锯面也不甚平整，而老工所拉伐的各个角落常见尖锐或窄及边口有微锯齿状及锐

利。

老工以解玉砂溷合其他杂质来抛光，抛光后的糙面已有温润的朴质感。在玉皮的抛光是均匀及没有磨擦痕，且细部接合处柔润，未抛光处与抛光处反差小，在各个部位的打磨、抛光是一致的且以肉眼看玉皮是平整的。及伴有橘状皮、细小颗

粒感、与玉皮平面反差小的打磨后的细小块状及玉质温润现象。

注:

解玉砂 – 玉的天然磨料 ，一般有『黄砂』、『红砂』两种 .

篇五：琢玉还需心巧

琢玉还需心巧

——班主任成长故事

第二年当班主任，给人的感觉明显比第一年从容淡定，班级的班风和成绩也比上一届更优秀了。而最让我感到高兴的是，我和学生们的关系也更加融洽了！

回想去年作为新班主任，我的领班工作做得是那么的勤快，但是班级班风和成绩却与其他班有很大的差距??我焦急，迷惑，只能更加勤快??然而，辛苦的付出却没有换来应有的回报，最后，我用全级倒数第一的成绩把我做班主任带的第一个班送上了初二。我有些心灰意冷，甚至有些不想做老师，不想当班主任了。

暑假的一天，我在书上看到一篇关于玉器雕刻的文章，里面有一句话说：“不是随便一个人拿起金刚钻就能雕出一件精美的玉器”。我被这句话深深地震撼了。我不就是那个“随便一个人”吗？班主任的身份和权力以及年轻的干劲就是我的金刚钻，学生们就是一块块等待打磨的玉石。然而，我这个拙劣的玉匠靠着一股蛮干的劲又怎么能雕出精美的作品呢？我决定，利用剩下的假期，好好总结上一年带班的经验和不足，并且通过书本、论文和视频等方式学习其他优秀班主任的经验，做一个心思精巧的琢玉人。在反思、学习和整合之下，我懂得并运用了以下带班技巧，使我的领班工作变得更加轻松有效和愉悦。

一、 做学生生活中的积极重要他人

在第一年做班主任的时候，我满脑子想的都是我应该让学生怎么

做，学生应该成为什么样的学生？我总是跟学生强调学校对他们的要求，但是我可以感觉得到学生对我的说教已经厌烦。学习了“重要他人”这一概念之后，我开始在思考让学生怎么做之前，先想清楚自己应该怎么做。

“重要他人”这个概念是美国社会学家米尔斯提出来的，专指对个体的社会化过程具有重要影响的具体人物。任何一个个体在其成长过程中，都会受到一些重要人物的影响，如家长、同伴、教师、历史上的英雄、现实生活中的典型等。由于重要他人对学生社会化的影响远大于非重要他人，因此学生社会化的发展主要取决于其重要他人的类型与特征。而班主任作为重要他人之一，是与学生相处时间最长的老师，因此，很多时候，班级以及班级学生的气质就是班主任的气质。可以说，有什么样的班主任就会带出什么样的班级；想要带出什么样的班，首先自己要成为什么样的人。

上一年，因为经验不足，领办工作上总有些心有余而力不足的无奈，因此，脾气也比较急躁。学生跟着这样的班主任，他们的心也变得很急躁，所以尽管他们努力学习，但是收效甚微。今年，我给自己班级的定位是“努力学，尽情玩，乐成长”，在开学第一天我就给学生传达了这个理念。在主题班会上，平时生活中，我都是给学生树立工作努力，玩耍尽兴的形象。同时，我还在自习课上辅导学生语、数、英、政、史作业。天天泡在题海中苦学的学生对这样的一位能玩能学的全能老师刮目相看，充满崇拜，我的形象从此树立。在学生眼中，

我是一个形象积极的重要他人。当学生喜欢上了老师，就达到了“亲其师，信其道”教育条件了。接着我给学生传授一些科学的学习方法，学生就很认真的去尝试和执行了，而对于我的批评和教育，他们也会很容易接受并跟着我的建议去改正了。

二、 责恶勿太严，教善勿太高

《菜根谭》里有句名言:"攻人之恶,毋太严,要思其堪受;教人以善,毋过高,当使其可从。"意思是说，批评别人的缺点不要太严厉，要想想别人能否承受；教人家做善事，不要要求太高，要考虑别人能否接受。刚做班主任时，我对学生严格要求，总是想着让学生什么事情都能够做到完美，如果学生做得不好就会受到我劈头盖脸的批评，毫不留情面。然而，我却忽略了学生是一个发展中的人，是一个来学校求发展的人，若果学生诸事做到完美，那学生还来学校做什么呢？

因此，现在的我无论犯了多大的错误都会让自己先冷静一分钟，调整好情绪再跟学生谈话。我不再使用曾经的那一招——先在气势上要压倒学生。我发现，当我心平气和给学生分析他们所犯的错误以及错误可能造成的后果时，他们不再像我曾经的学生那样拳头紧握，眼神里充满委屈了，取而代之的是不好意思的笑容。当然，再犯的可能还是存在，但是在学生犯同样错误后，他们不再像曾经的学生那样想方设法找理由了，而是很诚恳地承认错误，并且愿意承担责任。现在，班上违反纪律的学生，特别是重复犯错的学生，越来越少了。

三、 育人才是班主任的工作重点

在我第一年做班主任的时候，有的学生成绩很不理想，但是却特别地贴心，会在中秋节送上可爱的小月饼，在我嗓音沙哑时送上润喉糖??可是，一直在为班级成绩着急的我却很少去肯定他们的行为，反而会在他们来送小礼物的时候顺便训一训他们，要他们努力学习。学生虽然会接受我的意见，但是眼中的失落也是很明显的。而我却觉得，总有一天，学生会明白我的苦心的。我总是为这些学生感到惋惜，想着要是他们的懂事能够用在学习上那该多好啊！

当我认清了班主任工作的重点不是“教书”而是“育人”之后，每一个学生看上去都是那么的可爱了。我在班上设计了一个“风云榜”，每个学生都有一张卡片贴在上面，卡片上贴有学生的大头照，并且有每个学生的基本情况介绍，最后有一行很大的字写着每个学生做得最优秀的事情。最优秀的事情可以是某一学科的成绩好，也可以是唱歌跳舞好，或者体育运动出色。在现在的班级里，每个学生都有自己最出色的一面，每个学生的脸上都挂着自信的笑容。自然而然，我与学生的相处也就更融洽了，学生总是远远看到我就高兴地挥舞双手。这是我第一年做班主任很想看到却从来没有看到过的。

四、 组建正气的班委会让班级管理省心省力

第一年做班主任的时候，我天真的以为只要学生大胆且有责任心，就可以做一个好的班干部，我倾向让那些成绩不是特别优秀的学生做班干部。我以为，有一个班干部的职位在身，他们会更好的克服自己的缺点，变得更加优秀。然而，第一年那些大胆活跃的班干部却没能像我预料的那样发挥正面积极的作用，反而给其他学生做了一个

很不好的示范作用。其他学生看到老师选的班干部都不严格要求自己，常常犯一些小错误，收到了一个错误的信息——在老师眼里这些行为是可以接受的。第一年，是我一个人在战斗，我一个人在管理整个班集体。

第二年的我，依然是一个不能一眼看穿学生的菜鸟班主任，但是在选班干部时我变得更加谨慎了。所以在今年的班干部选举的时候，我先选了几位代理班干部，并告诉学生做班干部需要具备哪些素质。我还要求学生要注意观察自己身边哪些同学有做一个优秀班干部的能力，而想要做班干部的同学也要在这一个月里面好好表现。开学一个月后开始公开选举班干部，学生们拿着我事先给出的班干部标准对照着参选人的条件，很轻易就选出了学生满意我也满意的班干部。这一届的班委会成员都是一些学习态度非常好，同时也能严格要求自己的学生。全班同学的榜样是这样一个优秀的团体，班上的班风自然不会差到哪里去了。每周一，我都会抽空跟班干部聊天沟通，了解学生们的动态，并且告诉班干部我的一些想法和担忧。我高兴地发现，今年，不是我一个人在战斗了。我拥有了一个班级管理的团队！班级管理不再像第一年那么吃力了！

我从一位拙劣的琢玉人慢慢变得心思精巧了，我相信，只要我坚持反思、总结、学习，我一定可以雕刻出精美的作品！

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