陶器是怎么制作过程

篇一：陶器制作工艺

陶器制作工艺

一、原始制陶工艺的发生与发展

中国是世界上最早发明陶器的国家之一。据考古发掘的实物证明，我国制陶的历史至少已有1万年左右，制陶技艺具有很高的成就，历代相传，从未间断。后来发展成为陶瓷。

最早的陶器器型可能是摹仿自然物或其它材料做成的习见器物，如葫芦、篮筐、蜂房、鸟巢等等。早期陶器都是圆形的，因为自然界不存在非圆形的东西。树、花朵、果实、动物的躯体、日月星辰、蜂房、鸟巢等等，都是圆形的。曾经流行过这样的说法，人们偶尔在编织物上涂了泥巴，经过风干或火烧，变成陶器，于是受到启发，直接用粘土塑造成容器，再经过焙烧、便成为陶器。这虽然是一种推测，但从原始陶器上常常留有绳纹、篮纹、席纹等纹饰分析，这种推测是有道理的。

陶器的发明与使用，是人类进入新石器时代开始过定居生活的产物，因为定居生活，人们才有闲暇去试验烧制陶器。定居生活需要陶器，而陶器又促使定居生活更方便舒适，目前在中国考古发掘出土的最早的陶器见于河北徐水县南庄头村、湖南玉蟾岩原始文化遗址，距今1万年左右。稍晚又有河北武安磁山、河南新郑裴李岗原始文化遗址出土的陶器，距今8千年左右。此后发展到仰韶文化盛期即距今6千多年，原始制陶工艺达到高峰，黄河上游、中游的彩陶、黄河下游的黑陶、长江中下游的印纹陶及少数彩陶，都取得了前所未有的成就，留下了无数精品。

中国制陶工艺的发展，考古界通常按地区把它们分为若干类型。

1、马家窑文化，主要分布于甘肃和青海，按时间顺序分为石岭下类型（约公元前3800年）――马家窑类型（约公元前3100年）――半山类型（约公元前2500年）――马厂类型（约公元前2千年）。

2、仰韶文化，主要分布在黄河中游的陕西、河南、河北、山西，一般分为

半坡类型、庙底沟类型、后岗类型、大司空村类型等。仰韶文化的制陶工艺以彩陶为主，并且成就最高，精品最多。

3、大汶口文化-龙山文化，分布于黄河下游的鲁西南和苏北一带。大汶口文化与龙山文化的制陶工艺，以素陶为主，自成体系。

4、河姆渡文化（约公元前5千年）、马家浜文化（约公元前4500年-前3500年）、良渚文化（约公元前3500年-前2000年）、大溪文化（约公元前3800年-前2400年）、屈家岭文化（约2500年-前2000年），这些文化分布于长江流域，其制陶工艺总体水平不如黄河流域，但也有自己的特色，以素陶为主，兼有彩陶，此外，黑陶红绘、多色加晕染、漆绘、戳印等，都有突出的特点。

二、丰富多彩的陶器画

目前已发现的中国原始彩陶画，其题材有人物、动物、鸟类、各式图案等。大多能抓住形象特征，线条流畅，富有节奏感，色彩单纯明快。最早的陶器只满足于实用，素面无纹饰，焙烧火候低，均呈橙红色，器型种类也比较少。随着技术的不断进步，人们生活不断改善，审美意识的进步，制造陶器不再满足实用，审美的要求不断得到强化，彩陶逐渐成为主流。在彩陶上用线条和色彩描写人们感兴趣的事物、奔腾的流水、神秘的天体、奇异的鸟类、活泼的动物，以及不可解秘的人类自身等。

在已经发现的原始彩陶中，绘有抽象几何图案的占多数，有的以水波纹为主体，间有圆点、菱形、网格等组成综合性图案。有的在器件的主要部位以水波纹组成不同的装饰带，流动如生，颇耐人寻味。如1975年在甘肃永靖县三坪村出土的一件马家窑类型的连环纹彩陶瓮，高50厘米，口径18.4厘米。画家以三组水波纹分别施于颈部、肩部、腹部，线条起伏最大的一组放在器物最显眼的肩部，图案有如黄河逆流，富有奔腾咆哮之势；变化稍缓的一组放在颈部，既与主要部位相区别，又相呼应；最平缓的一组放在腹部，好像黄河从高山峡谷汇入平原；整个图案组合节奏感非常强，而腹部下半段素面无饰，好像后世水墨画留下的空白，反衬出图案纹饰的华丽。可以看出，5千年前的原始人类，对于图案节奏及人们审美心理的把握，已经达到相当高的水平。

彩陶旋涡纹瓮 马家窑文化马家窑类型 高50，口径18.4厘米甘肃省永

靖县出土 中国历史博物馆藏

彩陶旋纹钵 马家窑文化马家窑类型 高10.4，口径29厘米 1975年甘肃

省临夏县水地陈家出土 甘肃省临夏回族自治州博物馆藏

以动物为纹饰的彩陶，多能抓住动物的主要特征，加以夸张变形，突出其神异部分，为表现特殊的主题服务。因为原始人类通过画笔描写动物，都不是为表现动物本身，而是表现它们的超自然的力量。如1978年在河南临汝县闫村发现一件仰韶文化庙底沟类型彩陶缸，高47厘米，绘有一幅鹳鱼石斧图。展开画面高37厘米，宽44厘米，占器体面积的二分之一。画面由棕白二色极简括有力的画出一柄用绳索捆扎在木杆上的石斧，一只白鹳面向石斧，叼鱼而立，鹳因叼着硕大的鲢鱼又要保持身体平衡，因此头颈向后缩，两腿也向后倾斜，脚爪使劲抓地，瞪大的双眼似乎带点惊喜的神色。形象既真实又古朴，不是写实，而是经

过高度概括。作者运用点线面相结合，再配以单纯的色彩对比，明快而洗练地勾画出一个颇富意境的画面。据有人研究，这件陶缸是用来装殓某个部落酋长的，缸体上所绘鹳鱼石斧图，含有部落联盟的图腾意味，它记录了白鹳氏族战胜鲢鱼氏族的历史事件。当然我们不必人人都接受这种判断，但它至少给我们一个启示，画面肯定富有特殊含义，绝非单纯为了描写事物本身。

鹳鱼石斧彩陶缸 仰韶文化晚期 高47.0厘米；口径32.7厘米；底径19.5

厘米 1978年河南省临汝县阎村出土 河南省博物馆藏

以人物为描写对象的原始彩陶，在黄河流域的原始文化遗址中己发现数件。有的描写个体，有的表现群体，还有的表现人与动物混杂。如在西安半坡村出土了一件仰韶文化半坡类型的人面鱼纹彩陶盆，上面画了一组由五条鱼和一个光头人面合成的画面，今天难以说明它的具体含义，我们无法知道6千多年前半坡人何以会对鱼产生如此浓厚的兴趣。不过，人们透过这些神秘的形象，可以看到当时人类对自身的认识和艺术表现能力。被图案化了的鱼形，基本神态犹存，线条劲挺有力，人物神态安详。经过神圣装饰的彩陶盆，肯定不是一般意义上的日用品，可能是用于祭祀的礼器，或是用于部落酋长死后的殉葬品，富有特殊的含义。类似的同属半坡类型的彩陶，还有人面鹿纹盆、鱼蛙纹盆、鱼纹盆等。我们对这些纹饰的具体含义，仍觉茫然，多数只能付诸猜测。

彩陶人面鱼纹盆 仰韶文化半坡类型 高16.5,口径39.5厘米 中国历史博

物馆藏

集中描写人物活动的原始彩陶，目前已在青海发现三件，即一件双人抬物纹彩陶盆，两件舞蹈纹彩陶盆，其中一件舞蹈纹彩陶盆内壁描绘三组、每组五人的舞蹈场面，另一件描绘两组、每组十二人的舞蹈场面。两件舞蹈纹盆反映的是5千年前，生活在黄河上游的原始先民的生活片断。人们穿着节日盛装，有的头上还有发辫、下裳还有尾饰，手拉手，扭动下肢，步履轻盈，载歌载舞。人物脚下有水波纹，每组人物之间也以水波纹隔开，盆沿与盆外壁也以水波纹为饰。这似乎告诉我们，舞蹈与水波即黄河有某种联系，或许表现的就是生活在黄河上游的原始先民们正在举行祭祀黄河的宗教仪式；或是取得丰收之后，在向黄河报喜。迄今发现的甘肃、青海地区的原始彩陶，其纹饰几乎都是水波纹的变形，说明既为人们造福又给人们带来灾害的黄河，给世代生活在其两岸的人民以巨大的永久性的冲击，也给艺术家以无穷的灵感和创作冲动。黄河既养育了无数儿女，也陶冶了人民的心灵，为艺术家提供了取之不尽的素材。

篇二：陶艺制作过程

陶艺制作过程（转）

2008-10-07 21:21

陶艺制作过程（转）

[ 2007-12-14 9:41:00 | By: xuemei1213 ]

1、练土。把刚买回来的陶土取出2－3公斤，把它不断地搓揉，直到搓成菊花状的样子，然后把陶土往桌面上摔到平滑为止。这样是防止买回来的陶土硬度不一、有空隙、气泡等，而没“练”过的陶土在干燥或烧成的过程中会容易发生龟裂。

2、 准备好一桶水和拉坯机。把练好的土沾上水，放在拉坯机的中心。

3、练好的陶土放入桶中浸一下，以便开始制作方便。

4、用双手手掌鼓起部分压住土块，使土块跟拉坯机粘紧。

5、用水沾手，手掌抱住土块，打开拉坯机的开关，等机器转动以后，往上轻轻用力拉。大概每转一圈，就上升一点高度。然后重复压的动作，再向上拉、再压，反复几次。

6、定中心。右手食指和拇指并拢，左手拇指伸出，顶着右手的食指跟拇指。双手手掌保持抱着土块。

7、开洞。用双手拇指朝中心插。

8、把手伸进洞里，拇指顶着，用四只手指的力向上拉，

9、需要缩小的部分就用手掌虎口部分像握着般修改。

10、 按照自己需要的形状进行拉、修，完成。

泥条盘制法

泥条盘制的方法应该说是陶艺成型的技法之中最为方便、造型表现力最强的技法之一。它几乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圆形、方形、异形乃至雕塑等等。古人创造出在辘轳上拉坯以前，泥条盘筑法可以制作较大型的器物，比如大缸、罐子等，现在西双版纳等地的原始部落依然保留这种方法制作日常陶器。国外常常将泥条盘筑和手捏成型一并通称为"手筑"，指不借助任何工具纯粹用手制作。现代陶艺家之所以喜欢用泥条盘制法制作陶艺，一方面是由于泥条可以自由地弯曲与变化，方便制作一些比较复杂的、不太规整的、较随意的陶塑，另一方面是他们更倾向于保留泥条在盘筑时留下来的手工痕迹和一道道盘旋的纹理--当然，也可以修整得不留痕迹。

通常泥条成型的作品的做法又有两种。一是泥条盘制成型时，尽量保留泥条捏压的原始形态和起伏关系，着眼与表现泥条的原始粗护和其丰富的肌理变化之美；另外就是盘制起型(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:陶器是怎么制作过程)后，修整作品使之光整。操作过程中可以在一定基础上按顺序一环一环盘筑，叫做单环盘制；还可以多根泥条首尾相接，逐层盘筑，称为连续盘制。

1拍出一块泥板做器形的底部2、在泥板上涂上泥浆。 3、搓出均匀粗细的泥条。

4、一层层盘高，注意泥条间的连接。5为了造型，可用泥条作装饰。

6继续高盘，增加泥条的变化关系。7、盘到自己所需的高度。

雕塑挖空法

在这里，你将欣赏到如何运用雕塑挖空的方法进行陶艺艺术创作的例子，从中你能学到许多方法技巧和创作思维，对你的创作会有很大的启发呢，赶快看看吧。

不过，在进行雕塑挖空法创作前，要先对作品有整体的构思。最好画一个小草图，当然，如果你对此胸有成竹的话，这步就可以省略掉啦！

1． 将揉好的粘土用泥拍打成长方体。2．按设计用线弓割出大体形状。

3．拿起坯体，用刮刀从底部挖去多余粘土。4．仔细雕塑外形。 彩绘法

彩绘又可称釉上装饰，是指在烧成的陶瓷胎上用彩料进行装饰，再入电窑低温烘烤而成的一种装饰方法。有新彩、粉彩、珐琅彩瓷等。

1、先用黑色勾画脸部。 2、再画头部和小辫子。 3、换笔用蓝色涂出衣服的底色。

4、再用深蓝色勾出衣纹。5、换笔又用黑色画出裤子和小鞋子。6、最后画竹草点缀画面。

陶艺发展史

中国古代文化渊源流长。众所周知，中国是陶瓷的故乡，陶瓷的国度。在进入文明以后的五千年中，陶瓷文化无不和民族的兴衰、国家的命运相联。它一直伴随着炎黄子孙从原始社会走向文明社会。它的内涵十分丰富，功能极为广泛，渗透于物质生活、精神生活以及社会生活各方面。它不仅具有明显的民族特征，而且有文化价值。它对了解民族个性、心理趋向和价值观念有着重要的作用。 陶瓷在中国古代每个历史阶段都扮演着重要的角色，但都存在着一种遗憾，那就是各类型的陶瓷文化艺术风格持续了一个阶段后，随着每个朝代结束，特色也就随之终结了。但它作为一种物质消费的方式，却能一次次的反复出现、存活和延续在中国人的血脉中。

五大名窑

中国是世界上最早烧制瓷器的国家。在商周时期就已经大量烧制原始青瓷，到东汉烧制出成熟瓷器，以后瓷业不断发展，唐宋时进入中国瓷器制作技术的繁荣鼎盛时期，明、清时景德镇成为瓷器制造的中心。自唐以后，名家辈出，名窑林立，为全人类的物质文明和精神文明作出了贡献。在古代优秀名窑中，主要有：烧制青瓷闻名的越窑、以烧制白瓷闻名的邢窑、以烧制釉下铁绘闻名的长沙窑和磁州窑、以烧制黑瓷闻名的建窑、以烧制紫砂陶器闻名的宜兴窑、以烧制釉下彩绘和釉上彩绘等闻名的景德镇窑，此外，还有官窑、汝窑、定窑、钧窑、龙泉窑、德化窑等等。它们之中有专供烧制朝廷日用和观赏品的官窑，也有烧造实用的普及品和观赏品为民众生活需要的民窑。无论是官窑，还是民窑，它们相互补充、相互影响，携手共进，推动了人类陶瓷制造技术的发展。

陶艺是一种文化

一是文化性与功能;二是图饰的象征和寓意 , 当代人注视、阅读陶瓷文物时，考虑较多的是文物的文化属性。原因是作为文物的古陶瓷已经脱离了实用功能。然而，占代陶瓷的绝大部分烧制目的是为了满足当时人的日常生活。人类用泥土造物的目的往往是和满足生活方便的渴盼相联系。追溯陶瓷的历史起源发现：人类发明陶器是为了炊煮的生活需要，烧造陶质砖块是为了建筑构造，制作陶瓷质地的确类塑像是为了满足礼仪，其大多作冥器用。烧造壶、碗类器物的时代风格的改变是为了时尚饮食功能，用瓶子等点缀生活环境而不断改变釉彩、装饰、造型等等都是为了提高物质和精神文化生活品质。文化审美的企求是在生活实用基础L为厂人的心理、精神满足的拓展。古陶瓷大都具备着物质功能性的实用价值，同时具有精神文化功能领域的内涵，两者是很难截然分开的。

陶 艺 技 法

泥条盘制方法 :

无论是黄河流域的彩陶还是尼罗河边的陶罐，泥条盘制法是人类最早掌握的陶瓷造型方法之一。就是把泥搓成长条，再圈积成型。此法是制陶的技法中最为古老的方法。仰韶文化时期的陶器已经大量使用盘制泥条的方法成型。日本的绳纹古陶也是利用泥条盘制的方法成型。

泥条盘制的方法应该说是陶艺成型的技法之中最为方便、造型表现力最强的技法之一。它几乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圆形、方形、异形乃至雕塑等等。古人创造出在辘轳上拉坯以前，泥条盘筑法可以制作较大型的器物，比如大缸、罐子等，现在西双版纳等地的原始部

篇三：浅谈陶器的制作工序

浅谈陶器的制作工序

今天小编继续为陶器爱好者介绍陶器工艺品的制作工序，各位可要仔细阅读哦！

在陶器的制作过程中，不论是仰韶或龙山文化的陶器，还是其它文化的陶器，都要经过选土、制胎、彩绘、烧制等几道工序方可成为一件陶器。我们首先把陶器烧制的这几道工序简单扼要地介绍如下：

（1）选土：就是将采来的粘土经过人工的陶洗、去粗取精、去掉其中的杂志，便成为可供烧制陶器的原料——陶土。

（2）制胎：将陶土和成泥，制成各种器物的胚胎。待胚胎自然风干后，对其进行打磨、修正等一系列的工作。

（3）彩绘：如果要烧制彩陶，还需要在稍前的陶器上用黑色、红色、白色等彩色绘画出各种形状的图案。根据需要，有的则先在淘汰上如上一层或黄色或白色的色衬，在进行绘画，以衬托所绘花纹图案更为鲜明美观，即形成彩陶。

（4）烧制：将制成的胚胎放入专门的窑内，在八百多度的温度下进行烧制之后，便成为陶器。

以上就是陶器的制作工序，下面为大家讲解陶器的制作方法！

篇四：介绍陶瓷手工制作流程详图

详图介绍陶瓷手工制作流程

圆器制作，是景德镇传统陶瓷成形工艺中的一类。它依靠陶车手工拉坯成粗形，进而利用陶范规整形制，是大量应用于日用瓷（杯盘碗碟）生产的一种方式。新中国成立后，由于采用了先进的机械生产方式，手工圆器几乎退出了景德镇的舞台。科学技术也是生产力，但是对于传统，具备一定的杀伤力。

1：揉泥

揉泥，目的在于排空泥料中的气泡，使得泥料进一步紧致。缺少这一道工序，则容易出现坯体中含有气泡，坯体干燥烧制时容易破裂变形。

2：做坯

景德镇传统圆器做坯，即是依据最终的器型作出大致相应的坯体，以供后期印坯时使用。

3：印坯

做好的粗坯，在经过一定时间的自然阴干（必须在一定的湿度和温度条件下自然阴干，不可日晒。做坯成形的坯体，必须斜放在坯板上，不可直立放置，直立放置，则可能产生底部的坯裂），就可以进入印坯工序。印坯，是为了使手工成形的圆器在烧制后达到整齐划一。待手工拉坯的坯体自然阴干后，将半干的坯体置于土制磨具上以手按拍，使得坯体周正匀结。

篇五：陶艺的基本制作方法

陶艺的基本制作方法

1、泥条盘制方法

无论是黄河流域的彩陶还是尼罗河边的

陶罐，泥条盘制法是人类最早掌握的陶瓷造型

方法之一。就是把泥搓成长条，再圈积成型。

此法是制陶的技法中最为古老的方法。仰韶

文化时期的陶器已经大量使用盘制泥条的

方法成型。日本的绳纹古陶也是利用泥条盘制

的方法成型。

泥条盘制的方法应该说是陶艺成型的技法之中最为方便、造型表现力最强的技法之一。它几乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圆形、方形、异形乃至雕塑等等。古人创造出在辘轳上拉坯以前，泥条盘筑法可以制作较大型的器物，比如大缸、罐子等，现在西双版纳等地的原始部落依然保留这种方法制作日常陶器。国外常常将泥条盘筑和手捏成型一并通称为“手筑”(Handbuilding)，指不借助任何工具纯粹用手制作。现代陶艺家之所以喜欢用泥条盘制法制作陶艺，一方面是由于泥条可以自由地弯曲与变化，方便制作一些比较复杂的、不太规整的、较随意的陶塑，另一方面是他们更倾向于保留泥条在盘筑时留下来的手工痕迹和一道道盘旋的纹理——当然，也可以修整得不留痕迹。

搓泥条：

方法一：

1．取一块稍湿的陶土，大小为刚刚 容于两手之中为宜。两手交互前后滑动，手掌靠近的小指部分一面勒紧粘土，一面捻出使其向下延伸。

2．揉搓的过程中，感觉双手的手掌稍稍向内倾斜，而用力靠近小指，轻轻用力尽量少摆动。

方法二：

1.取一团泥，先由粗捏至长条的形状，

放在案板上。

2.双手五指岔开，手指和泥成45度，

用力均匀轻轻前后滚动，

由掌心到指尖反复地操作。

3.随着泥条的伸长由粗变细，

双手逐渐向两侧移动。

4.搓泥条的过程中，

有时用力不匀把泥条压扁，可以将压扁的

泥条拧成麻花状，继续在案上搓动，

即可复原。

盘制方法：

通常泥条成型的作品的做法又有两种。一是泥条盘制成型时，尽量保留泥条捏压的原始形态和起伏关系，着眼与表现泥条的原始粗狂和其丰富的肌理变化之美；另外就是盘制起型后，修整作品使之光整。操作过程中可以在一定基础上按顺序一环一环盘筑，叫做单环盘制；还可以多根泥条首尾相接，逐层盘筑，称为连续盘制。

连续盘制法

1.将陶土放在转盘中心，一面慢慢旋转

转台，一面用手掌侧面拍打，做出适当

厚度的泥片为底。泥片下最好垫上纸片

或撒上干泥粉，以免泥片粘在转台上。

2．将搓好的泥条盘在泥片的周边，用

手指挤压泥条的内侧使其与泥片粘接

结实。

3．第二根泥条接前一根连续盘上，

泥条外部也用指尖轻压与底片粘接。

注意泥条与痛片之间不可以有气泡

进入。

4．顺势向上盘起，转动转盘，

用指尖将上一层泥条与下层的内外

依次挤压粘劳。

5．大拇指在内四指在外轻捏坯体， 调整作品形状。

单环盘制法

l．把泥条盘与泥片旋转一周，独立

成行，同样指压泥条内侧与泥片粘接。

2．上一层平行盘与下层之上独立层 行，指压b层内侧与下层粘接，外部 不作处理，保留泥条排列效果。

3．每做一层随时调整作品造型。做敞 口造型，需将上层泥条盘与下层偏外 一点，依次向上盘起；收口则反之。 注意变化不能太突然，以免塌落变形。

4．口部回收后用水拍拍平。

佳作欣赏:

小学作文