富春山居图作文

篇一：艺术鉴赏 富春山居图赏析

《富春山居图》赏析

乾隆年间，一幅富春山居图被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造；后者是“无用师卷”，这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真，并在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋诗题词，将真迹当赝品处理。直到近代学者翻案，证实是乾隆皇帝搞错了。

《富春山居图》久经磨难，终于得以保存下来。现藏的《富春山居图》分两卷，前半卷为《富春山居图·剩山图》，纵31.8厘米，横51.4厘米，馆藏于浙江省博物馆；后半卷为《富春山居图·无用师卷》，纵33厘米，横636.9厘米，馆藏于台北故宫博物院。2011年5月18日，《剩山图》点交仪式在京举办，于6月1日在台北故宫与《无用师卷》合展。自此，完整的《富春山居图》才得以展现在国人面前。

它的作者黄公望在“元四家”中，是对后代山水画发展影响最深广的.。字子久，号一峰，又号大痴道人，井西老人，江苏常熟人本性陆，名坚，父母早逝，家贫无依，自幼聪敏勤学，博览群书，经，史，九流之学无不通晓，工书法，通音律，能作散曲。年轻时在浙西廉访使署充当书吏，因经办田娘征收事被诬下狱。出狱后，改名大痴，从此不问政事，浪迹江湖，其后信奉全真教，成为清修道士，卖朴云游与杭州，松江等地。50岁专心从事山水画创作。晚年酷爱富春山水，在春茗结庐定居，黄公望所作山水画，继承五代，宋初董源，巨然一派，又受宋末元初赵孟颊。容和自身对自然实景之感受，加以发展，自成一家，其特点在于，作浅降色，山头多基石，笔势雄伟，作水墨，颇文稀少，笔意简远，超逸有致，论者以为峰兰浑厚，草木华滋。年七旬时，在富春江畔小洞天居所，创作《富春山居图》，以水墨披麻描绘富春江一带，秋初景色，构思之时，足迹遍及富春江两岸，越六七年而成。满纸空灵秀逸，气度沉雄，后人誉之为画中之兰亭。

他年资最高，直接受教于赵孟頫，从五代荆浩、关仝及北宋李成启学，所以画的品格极高。元代画家开始以纸为画本，赵孟頫的《水村图》已见干笔皴擦，元画灵动松秀的笔墨已然初具，而黄公望享年85岁，至其晚年则纸本水墨的技法已经炉火纯青。其《富春山居图》，可以说是代表其晚年风格的经典之作。

黄公望的《富春山居图》这幅山水长卷，是我国艺林的瑰宝，它取材于风景秀丽的富春山水，这位国画大师和富春山水结下了不解之缘，剧《县志》记载，黄公望晚年放浪江湖，爱富春山水之胜，拨墨画大岭山图，他死后坟葬附近的庙山坞。这里可以看出，黄公望和晚年，长期在富春江两崖从事创作，而且定居于富春江畔向来被认为是黄公望的山水画的代表作，创作这幅画时，他年近80，费了几年时间才画成，值得高兴的是，经历了630年漫长的岁月，我们今天还能看到这件著名的山水长卷的一部分，它能流传到现在，有过不平凡的经历，据说，这幅画在明清两代，曾为许多画家辗转收藏，后来，到了一个姓吴的收藏家手里 ，他临死时，嘱咐家人将《富春山居图》等书画烧掉，作为他的殉葬品。幸亏他的儿子不忍这幅名画成灰，从火中救出此画。但画得开头和中间部分已被烧毁，从此，《富春山居图》一分为二，成为前后两段。原画主要是描写浙江富春江带的山水景色。所画富春讲两岸树木，似初秋景色，十几个峰，一峰一状；几十棵树，一树一态，雄秀苍莽。变化多端，茂林村舍，渔舟小桥，亭台飞泉，令人目不暇接，丰富而自然。画法有董源，巨然的文笔披麻索。用笔简练，使水墨发挥了极

大作用，对以后水墨山水画的发展有很大影响。丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是“景随人迁，人随景移”，达到步步可观的艺术效果。这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实和亲切，笔墨技法包容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的“浅绛法”。整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中显示出了黄公望的绘画艺术特色和心灵境界，被后世誉为“画中之兰亭”。时至今日，当人们从杭州逆钱塘江而入富阳，满目青山秀水，景色如画，就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合，从心底里赞叹作者认识生活，把握对象的神髓，进而提炼、概括为艺术形象的巨大本领。记载中所讲的大岭山图，就是富阳大岭山的写生画，这大岭山，距县城只有四，五华里，位于县城东面东洲沙的大坝旁边。所提到的鸡笼山，庙山坞，均离大岭山二，三华里，现属东洲公社的白鹤大队，这一带，确实是具有曲型富春山水风味的好地方，跨过古老的白鹤桥，脚踏绿树的浓荫，耳听叮咚的泉声，眼看累累果实，步行在林间平坦的山径上，陶醉在芳草的馨香中，令人忘记了暑热，忘记了疲劳。

600多年的风雨霜雪，使黄公望的遗址的坟墓无处可寻，但他的名字和《富春山居图》却名扬中外，富阳人民为这位卓越绘画大师描绘的富春山水引以自豪，并将继承他的美好愿望，用自己的双手和智慧，描绘出最新最美的富春山居图景。

篇二：富春山居图

精彩的《富春山居图》

说到《富春山居图》，想必大家都一定会想到它合并时，举国欢庆的景象，老师为了能让我们更加深刻的了解《富春山居图》，特地找了一段视频，让我们能看出《富春山居图》的璀璨与精彩之处。原来看一幅名画，也有这么多的学问啊。

在视频中，第一眼，我就发现了《富春山居图》的独特和精彩。整个画卷非常的长，画面留白的地方非常多，给人一种宁静、空旷的感觉，让人有无限的遐想，著名的教授蒋勋说，这是任何大画家都不敢去尝试的。我的心里不由暗暗地敬佩《富春山居图》的作者黄公望。画中的山水、树木、亭子都栩栩如生，让人惊叹不已。最让人激动的是这幅画还有一个秘密呢——画中隐藏了7个人。蒋勋教授给我们一个个指出来，真是神来之笔，这7个人虽然小，但是却在画中起到了非常重要的作用，缺一不可。蒋勋教授说，他把《富春山居图》作为历届大学生的期中考试试题，他们在《富春山居图》中找到几个人就给多少分。看来这7个人是《富春山居图》中重要的一部分啊，缺少了就很难体会到黄公望想表达的意境，真是精彩的细节。

大家知道《富春山居图》是怎么被烧断的吗？原来，在1650年前后，这幅画一直都被一个叫吴问卿的人拥有，他对这幅画珍爱之极，每天都离不开它。可他在临终之前想到自己今后将再也不会拥有它，心中无限感慨，便想烧掉它、毁灭它，好让自己永远的拥有它。还好这幅画得到吴问卿家人的及时抢救，才免于受难。但此后，这幅画又经历了许多的辗转，有人用尽了心思想得到它，为此家破人亡。

视频的最后，蒋勋教授又给我们展示了黄公望为《富春山居图》提写的跋尾，我们这才发现，黄公望的预料和《富春山居图》的经历出奇的相似，《富春山居图》被许多人巧取豪夺，希望拥有它。看来《富春山居图》真是一段精彩而灿烂的历史。

我更懂得欣赏了

在四年级以前，欣赏，还是一个离我很遥远的词。一本好书，一幅名画，一种民间艺术，我从来都是草草地看一眼了事，并且很少去回味，感受。

我真正接触到欣赏书本、名作时是五年级的时候，学校举办了读课外书的现场知识竞赛。我很荣幸地被选为了班级代表团的一员，这时，我才了解到什么才叫真正的欣赏，怎么读一本书，才叫欣赏一本书。原来，读一本书，首先要了解书的大概内容，去体会一下感受。再从书中挖掘精彩的细节，想一想作者为什么要安排这些细节出现在故事中。最后，再去了解一下这本书以外的背景故事，这样欣赏，让自己获得的不仅仅是一本书的内容，一本书的故事，一本书的快乐，而是许许多多的知识，精华。也是这种欣赏书的方式，让我们班在现场赛中获得了冠军。

其实，可以欣赏的东西不仅仅是一本好书那么简单，任何东西只要有心发现，就可以好好欣赏。上一次，老师在中午的时间给同学们放了一段关于《富春山居图》的视频，其实我通过报纸、电视、网络很多渠道都看过《富春山居图》，但是都没有看出个所以然来，但是听了视频里蒋勋教授的见解和介绍，我才知道什么叫做“外行看热闹，内行看门道”，也是这一段视频，让我欣赏的水平在六年级又得到了提升，每每在报纸上看到关于名画的消息，总会多多留心一下。

欣赏是一种境界，我在这种境界中慢慢的成长，让我懂得了会欣赏的重要性。

微博论

“微博控”是一个网络新词，它的意思就是被微博左右、控制的人，“微博控”会整天不离微博，一有事就首先会想到发微博，我虽然不是“宅女”，也没有机会通宵上网，但我还是对微博有一种深厚的感情。

每次一打开我的微博，我说的最多的话，就属“耶！我又新增了一个粉丝”或者“唉，我又少了一个粉丝”。从不玩微博的妈妈总在一旁说：“玩物丧志！”或者惊奇的说：“咦？你又不是什么名人，怎么会有粉丝？”每当这时，我就会笑妈妈落伍。

尽管网络上和电视上，不断有宣传微博的负面作用，凤凰传媒的CEO就提出了，微博只有短短的140个字，表达不了自己全部的感情，而且，微博让全世界人民的距离拉近的同时，也有一个很大的弊端，就是如果你提出一个问题，在几分钟之内，你就能得到答案，完全没有自己想象的空间，而且微博上的“粉丝”功能，会让青少年产生虚荣和攀比的心理。 其实微博是一把双刃剑，是一个大家一起活动，交流的平台，一条微博虽然只有短短140个字，但是渗透性极强。有宣传好人好事的，有斥责揭露的，有公民监督传扬的。就像最近闹得沸沸扬扬的一件事：一个擦鞋的老太太，五年没有见到自己的女儿，多亏了一位网友把老太太的照片拍下来，发到微博上，短短艺星期，转发率过万，老太太的女儿最终也通过微博找到了自己的妈妈，她打电话给妈妈说的第一句话就是：“妈妈，你瘦了。”如果不是网友们的齐心协力，她的女儿不知什么时候才能见到自己的妈妈。还有一次，我看到报纸上登出了一条报道，一位国企CEO在微博上发了一条消息，只要转发一次这条消息，他就捐一元钱给换白血病儿童，上线100万，后来在网友们的热烈追捧下，他果真捐了100多万元。 其实，只要善用微博的“微”力量，了解到微博的利与弊，微博就是一件利国利民的交流平台。

高淳螃蟹

我的家乡是南京的高淳，要说高淳最出名的东西是什么，那当然要数固城湖的螃蟹了。

螃蟹是甲壳类动物，它的全身被坚不可摧的壳包裹住，两只用来自卫的大钳子不停地挥舞着，两只突出的小眼睛不停地转动着，虽然看上去凶巴巴的，但也异常讨人喜爱。

螃蟹的味道是水产品中最为鲜美的，它不需要任何调味料来帮它辅助调味，只需要一些清水，一口锅，把螃蟹放进去煮上20分钟，你就可以尝到最鲜美、可口的螃蟹。煮熟的螃蟹闻起来有一些馨香，和活螃蟹的腥味截然不同，并且颜色是鲜亮的橘红色，看上去让人食欲大开。要说吃螃蟹，一只螃蟹最精华的部分当然是它的蟹黄蟹膏了，蟹黄口感厚实，味道鲜香，而蟹膏则爽滑、细腻，都是世界上得绝佳美味食品啊。

螃蟹的吃法有很多种，如果你想拿螃蟹当小零食吃，我介意你买小而金黄的油炸小黄蟹，它的外壳又香又脆，螃蟹肉却依然鲜美，而且非常方便，走到哪里都可以品尝。如果你只喜欢吃蟹黄，我介意你去品尝一下高淳老街的特色——蟹黄包，蟹黄包汤汁丰富，蟹黄丰满，非常值得品尝。 大家提起螃蟹，肯定会想到螃蟹吐泡泡的场景，螃蟹为什么吐泡泡呢？这和螃蟹特殊的呼吸系统有关：螃蟹也和鱼一样用腮呼吸，只是它的腮是分成很多像海绵一样羽状腮片，长在身体上面。当它呼吸时，会从体后吸进新鲜清水，从水中溶解的氧气，会变成一个个的小泡泡。但是大家在吃螃蟹时要注意，虽然螃蟹的腮看上去很白很光滑，但含有微毒，所以千万不要食用。

螃蟹不但美味可口，而且还有非常高的营养价值和药用价值。《中药大辞典》中说其有：清热、散血，续绝伤，治筋骨损伤的功效。螃蟹里面还含有丰富的蛋白质、和十余种人体所需的氨基酸、维生素A和钙质。

听了我的介绍，你是不是也喜欢上了螃蟹这种小动物兼美食呢，心动不如行动哦。

篇三：影评《富春山居图》

影评：《富春山居图》——烂片中的极品

如果说，当年陈可欣导演的《无极》揭开了中国国产高投资烂片的序幕，那么之后不久上映的冯小刚导演的《夜宴》就将华而不实的烂片风格推到了新的高度；之后张导不甘寂寞地带着被菊花和金甲装饰的《黄金甲》来兴致勃勃地参加这场烂片俱乐部。如今，这些烂片前辈就完全稍微退后一些，因为一部最近横空出世的新型烂片成功成为烂片之王，那就是《富春山居图》。

老师教导我们在批评别人之前要先表扬它一下，即欲抑先扬。客观的说，这部电影的场面绚烂，画面处理直截了当，给人以干净利落的感觉，外景也有优美而满含中国风的西子湖畔。超豪华的迪拜大楼，惊险的车技和枪战武打给了影片一定的加分，几个大牌明星也确实起到了“吸金”的作用，毫无疑问，这部华仔“知天命”之年的新作仍会有噱头可搞，志林姐姐的性感亮相也给影片一定的票房保证。现在，豆瓣网50.2%的网友对该影片的评价仅为一颗星，但不少网友仍抱着“看看到底有多烂”的心态前去观影。无疑，这部电影的最佳结局便是成为赢票房，输内涵的“大片”。

首先，就影片情节而言，这部电影完全是老套而毫无新意可言的追宝体裁。该片主要讲诉了《

富春山居图》合璧展在即，国际黑市开出天价，日本黑帮、英伦大盗闻风而动。香港缉

私署特工肖锦汉（刘德华饰），暗中执行“天机一号”计划，却深陷不白之冤，唯有尽力一搏以护家国周全；临危受命的中国人保高管林雨嫣（张静初饰），护宝一波三折，困于多方势力漩涡；神秘女郎丽莎（林志玲饰），百变魅惑，却失落真心；幕后冷血黑手小山本（佟大为饰），奢血如命，终落败归尘。最终宝物完璧归赵，邪不压正，英勇无敌的警察叔叔把战胜了各路坏人。当电影开始我们就已经毫无疑问地料到了这个完美的大结局。电影后期改为以距离展览开始时间为叙事顺序时，这一结局更是暴露无疑地呈现在我们面前。此外，片中条理混乱，不仅融入夺宝、功夫、枪战、美女、特工、高科技等因素，甚至把中日百年仇恨和种族歧视也强加进去，最后两个大boss的决斗居然是奥运比赛项目——击剑。杂乱无章的元素堆积在我们面前，结果是更多地观众不知道导演讲了一坨什么东西。

其次，

就影片技术和演员而言，这部电影极其典型地暴漏出我国电影3D效果确实有待提高。可以看出，影片本来想呈现一种类似《卧虎藏龙》或者《少年派》一样令人倍感惬意的视觉效果，但是由于技术差劲，就连大美无比的西子湖畔也蒙上了一层灰绿，迪拜的摩天大楼在让人眼花缭乱的同时，会让人感觉情节是随着影片的外景设计的，逻辑关系欠清晰。还有，刘德华还在装酷耍帅做007不是问题，但问题是他越老接片的眼力越差，也许这也是华仔一直在业内评价不如梁朝伟的原因所在； 志玲姐姐撒娇发嗲露美背可以接受，不能接受的是演技依然没进步，与相同体裁的间谍影片《精武风云》中的苏琪相比只能望其项背； 佟大为顶着一头长直白发没问题，一口中日英三国语言也说的很是帅气，但在“后宫”的生活更像一个“色魔”的内心救赎，可笑，完全颠覆了《中国合伙人》精彩的王阳扮相。此外，这部电影已经突破的我对烂片的终极认识，你个偷盗团伙需要一帮外围女跳钢管么？你个女一号换那么多套衣服就真的高端洋气了么？反面角色山本最后还有一幕换脸，吐血三千丈~~~

毫无疑问，中国的大片在发展，去年的《1942》、《西游降魔篇》、《十二生肖》，今年上映的《致青春》、《中国合伙人》都有不错的票房和评价，但更多的影片只是追求高票房的各种噱头。想学好莱坞的套路结果只是邯郸学步，东施效颦而已，想像李安一样发掘名族文化却又是各种元素混杂，最后搞成个四不像。我们加上去的是投资，一部投资不过千万的影片在很多看来都不算大片，投资过亿也是司空见惯的现象，但那么多的投资却大部分花在了电影剧本和细节之外的地方，没有对影片灵魂的刻画。我们减下来的是创作的耐心和认真。当年一部《西游记》拍了几十年，如今“快餐文化”充斥中我们的眼球，投资方和剧组也急于求成，抢档期，努力避开同期上映的好莱坞影片。没有时间的雕琢，结果只能的杂乱的条理伴着天马行空的情节，这就是我们现在的大片，所谓的“大片”。

批评终究不是我们的本意，而是我们对国产电影的“恨铁不成钢”感情的发泄。如果真有很优秀的影片，即便是屌丝。我么也会砸锅卖铁为国影票房做点贡献，同时收获我们精神层面的饕餮盛宴。但是，诸如《富春山居图》这种烂片，让我们送它一个“呸”字吧。

篇四：富春山居图论文、

《富春山居图》赏析

一．历史背景：

《富春山居图》，始画于至正七年(1347)，于至正十年完成，是黄公望82岁时为无用师所绘，用三、四年时间才画成，画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，以浙江富春江为背景，是黄公望的代表作。

此画宽一尺、长三丈有余，尽揽富春江两岸胜景，草木丰茂，岚光云影，秀色可餐，堪称巨作。《富春山居图》完成后不几年，黄公望就去世了，人虽已不在，但自此这幅凝聚着画家心力精神的画卷代替主人开始了在人间600多年的坎坷旅程。

此画作成之初，无用上人就“顾虑有巧取豪夺者”。不幸被他言中，明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取”者。沈周请人在此图上题字，却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售，敦厚的沈周既难于计较又无力购买，只得背临一卷以慰情思。之后《富春山居图》又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，每天不思茶饭的观赏临摹，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。

乾隆年间，一幅富春山居图被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造；后者是“无用师卷”，这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真，并在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋诗题词，将真迹当赝品处理。直到近代学者翻案，证实是乾隆皇帝搞错了。

《富春山居图》久经磨难，终于得以保存下来。现藏的《富春山居图》分两卷，前半卷为《富春山居图·剩山图》，纵31.8厘米，横51.4厘米，馆藏于浙江省博物馆；后半卷为《富春山居图·无用师卷》，纵33厘米，横636.9厘米，馆藏于台北故宫博物院。2011年5月18日，《剩山图》点交仪式在京举办，于6 1

月1日在台北故宫与《无用师卷》合展。自此，完整的《富春山居图》才得以展现在国人面前。

二．作者简介：

黄公望（公元1269年—1354年），字子久，号一峰，大痴道人，元代著名画家，江苏常熟人，他工书法，善诗词、散曲，通音律，年轻时在浙西廉访使署充当书吏，因经办田粮征收事被诬下狱。出狱后，改号“大痴”，从此不问政事，浪迹江湖。其后信奉全真教，成为清修道士，卖卜云游于杭州、松江等地。50岁始专心从事山水画创作。晚年酷爱富春山水，在春茗筲箕泉(今富阳新民乡庙山坞)结庐定居。此外，画作之余，他还留有不少著述，如《论画山水》、《写山水诀》等，皆为后世典范之学。

黄公望所作山水画，继承五代、宋初董源、巨然一派，又受宋末、元初赵孟颊薰染，溶合自身对自然实景之感受，加以发展，自成一家。其特点在于：作浅绛色，山头多矾石，笔势雄伟；作水墨，皴纹稀少，笔意简远，超逸有致。年七旬时，在富春江畔“小洞天”居所，创作《富春山居图》，以水墨披麻皴描绘富春江一带秋初景色。构思之时，足迹遍及富春江两岸。作品描绘的是黄氏晚年山居浙江富春江一带的山水景色。分前后两段，有春明村、庙山、大岭及富春江等山川景致。这是一幅浓缩了画家毕生追求，足以标程百代之作，难怪画家董其昌见了曾惊呼道 ：“吾师乎！吾师乎！一丘五岳，都具是矣！”《富春山居图》在历来的地位之高是旷古未闻的，更是有诸家竞相收藏。“圣而神” 的《富春山居图》，给后人留下了无尽的享受。

三．作品赏析：

《富春山居图》以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦起伏，林木萧疏，浅水平滩，坡石沙洲。山石回旋辗转，丛林散布于山下江畔，村落掩映在山谷林间。亭台渔舟、草木树石。小桥飞泉，景随人迁，令人目不暇接。布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界，令人不得不感慨：好一派江南瑰丽的秋天景致。

黄公望用一种苍劲干练的笔墨技巧，秀丽简远的笔风将富春江畔的景色书写的酣畅淋漓。他的用墨富于变化而不杂乱，用笔随景物而变化。画山用干笔擦出大披麻皴，画树石用浓墨点染。笔势潇洒秀润，墨色透明凝重。用淡墨画山石，用浓墨点横苔，高山采用纵向的披麻皴，平川点上横卧的点子、线条，点线相间，浓淡交错，形成独特的笔墨节奏感。在浓墨润泽的树林对比之下，山峦显得白玉般明净疏朗，充分发挥了中国画的笔墨意趣，体现出线条与笔墨的审美价值，被誉为山水画之典范。

黄公望在作这幅画时极注意层次感，前山后山的关系，改变了传统屏风似的排列，而是由近而远地自然消失。他并不夸张虚境和实境的对比，而是在虚实之间用微妙的过渡层次加以渲染。画中的树木尽管未作细致的刻画，但不同树木的质感和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比例合度。画面仅用水墨渲染，但深浅浓淡搭配的极为合理，不用的水墨在宣纸上转化为无穷的“色彩，使画面空白具有真实的空间感，给人以挥洒奔放，一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，经过这位大师的巧妙处理，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的氛围，令人产生亲切 2

之感，充分反映了黄公望对客观外界和主观感受的高度尊重。

《富春山居图》代表了元代山水画的写意技巧，也代表了当时文人的审美情趣，他给后人的感受不是明秀，不是雄伟，而是清灵脱俗的飘逸神采，这正体现了黄公望晚年出尘脱世的恬静心迹。清初画家恽寿平在赞赏此图时说：“凡数十峰，一峰一状，数百树一树一态，雄秀苍茫，变化极矣。”董其昌也曾说，他在长安看这画时，竟觉得“心脾俱畅”。 张庚在《图画精意识》中记载了董其昌对此画的赞誉，“子久画冠元四家??如富春山卷，其神韵超逸，体备众法，脱化浑融，不落畦径。”这幅作品在元代山水画中确是一幅从真山真水中提炼概括出来的杰作。

四．心得体会

《富春山居图》无论布局、笔墨，还是以意使法的运用上，皆使观者不能不叹为观止。我每次观看此图，都会被其中真实而生动的形象所打动，

通过对《富春山居图》的鉴赏，我了解了中国美术方面的优秀传统文化，它拓宽了我的知识面，唤醒了我对大自然的喜爱与崇拜，在这种潜移默化的过程中，我的心灵得到了洗礼与净化，于不知不觉中接受了健康向上的精神品质和道德情操。同时，隐含在此图中的作者的灵魂深深感染了我，也影响了我的行为，对培养我的认识世界的能力 ,健康的审美情趣以及对我未来的人生发展,都具有十分重要的意义。

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篇五：富春山居图高清版

《富春山居图》高清版

富春山居图作为中国十大传世名画之一，甚至被称为古代山水之最。这样一幅传奇字画，同样也有他传奇的故事。近期，随着同名电影《天机·富春山居图》的热播，原作《富春山居图》也开始火爆起来，就其高清版高仿画都能以很高的价格卖出。

《富春山居图》是元代著名书画家黄公望脍炙人口的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。为纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄公望晚年的力作。黄公望，字子久，号一峰，工书法、通音律、善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱，饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画， 出名时，已经是年过八旬的老翁了。黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长 卷——《富春山居图》。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔 墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。

《富春山居图》——中国十大传世名画之一。纸本，水墨画。《富春山居图》始画于至正七年(1347)，于至正十年完 成。《富春 山居图》曾于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《富春山居图·剩山图》，

现藏浙江省博物馆。被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。 后半卷《富春山居图》无用师卷，现藏于台北故宫博物院。前半卷《富春山居图·剩山图》纵31.8厘米，横51.4厘米。后半卷《富春山居图》无用师卷纵 33厘米，横636.9厘米。 下面是《富春山居图》高清版，欢迎欣赏！

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