五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸 金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒这首诗中有两个比喻句:第一句把 比作 ;第二句把 比作 .这首诗写了红军长征时的哪几个困难?从哪些词语看出红军把长征遇

五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸 金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒这首诗中有两个比喻句:第一句把 比作 ;第二句把 比作 .这首诗写了红军长征时的哪几个困难?从哪些词语看出红军把长征遇
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸 金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒
这首诗中有两个比喻句:第一句把 比作 ;第二句把 比作 .
这首诗写了红军长征时的哪几个困难?
从哪些词语看出红军把长征遇到的困难当作平平常常的事呢?

五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸 金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒这首诗中有两个比喻句:第一句把 比作 ;第二句把 比作 .这首诗写了红军长征时的哪几个困难?从哪些词语看出红军把长征遇
红军不怕远征难,万水千山只等闲.”首联开门见山赞美了红军不怕困难,勇敢顽强的革命精神,这是全篇的中心思想,也是全诗的艺术基调.它是全诗精神的开端,也是全诗意境的结穴.“不怕”二字是全诗的诗眼,“只等闲”强化、重申了“不怕”；“远征难”包举了这一段非凡的历史过程,“万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵.这一联如高山坠石,滚滚而下,牵动着全篇,也笼罩着全诗.“只等闲”举重若轻,显示了诗人视自然之敌若梯米,玩社会之敌于鼓掌的统帅风度.“只”加强了坚定的语气,具有强烈的感情色彩.它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调,表现了红军在刀剑丛中从容不迫,应付自如,无往不胜的铁军风貌.收联是全诗的总领,以下三联则紧扣首联展开.
从首联开始,全诗就展开了两条思维线,构造了两个时空域,一个是客观的、现实的：“远征难”,有“万水千山”之多之险；一个是主观的、心理的：“不怕”“只等闲”.这样就构成了强烈的对比反衬,熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间,奠定了全诗雄浑博大的基调.
颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜,它是承上文“千山”和“万水”而来.诗人按照红军长征的路线,选取了四个具有典型意义的地理名称,它们都是著名的天险,高度地概括了红军长征途中的“万水千山”.在毛泽东诗词中,有很多直书地理名称,且大多是用来表示行军的路线.例如『清平乐.蒋桂战争』“红旗跃过汀江,直下龙岩上杭”,『蝶恋花.从汀洲向长沙』有“百万工农齐努力,席卷江西直捣湘和鄂”等等.这些都是工农红军军事活动的真实记录.那么,由此可看出毛泽东诗词是怎样与中国革命紧密联系在一起的.与其他诗词相比,以地名入诗的作法在本篇更为集中,所显示的空间距离也更大.尤为不同的是：上面所例举的四句词,要强调的是红军行军速度迅猛,气势不可阻挡,红军在画面中具有强烈的动感；而在本词中诗人则是围绕“红军不怕远征难”这个中心思想展开,强调红军对困难的蔑视,是红军指战员内心世界的呈现,所以描写红军是隐态的,借山水来反衬红军的壮举.“腾”、“走”两个动词使山化静为动,是红军精神的外显.一般说来,以地名入诗很难,地名多了很容易出现败笔.但毛泽东却运用得很成功,这不仅是他具备挫万物于笔端的诗才,更具备吐磅礴于寸心的诗情,同时也反映出毛泽东对祖国语言文字锤炼的功底.
“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸.”一联是写山,也是写红军对山的征服.五岭、乌蒙本是客观的存在物,但当它进入诗人的视野,也就成了审美的对象.所以它不再是单纯的山,而是被感情化了的对象.“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘,这是红军也是诗人心中的山,极大和极小正是诗人对山的感知,这里重在小而不在大,愈大则愈显红军长征之难；愈则愈县红军之不怕.重在小也就突出了红军对困难的蔑视.通过两组极大于极小的对立关系,诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气慨.从艺术手法上说,这是夸张和对比.写山是明线,写红军是暗线,动静结合,明暗结合,反衬对比,十分巧妙.
“金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒.”一联是写水,也是写红军对水的征服.红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义.金沙江宽阔而湍急,蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境.1935年5月红军巧渡金沙江.如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗,那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗.大渡河的险恶也不亚于金沙江,且有敌人的重兵把守,狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板,只留下十三根铁索.但是英勇的红军硬是冒着敌人的枪林弹雨闯过了大渡河,粉碎了蒋介石企图使红军成为第二个石达开的阴谋.所以这两句所写的战斗都是具有典型意义的.“五岭”“乌蒙”两句通过红军的主观感受直接表现了红军的英雄气慨,这两句则是通过写景来记事,通过记事来表现红军的英雄事迹.
颈联中的“暖”和“寒”这一对反义词,是诗人精心设计的两个感情穴位.“暖”字温馨喜悦,表现的是战胜困难的欢快；“寒”字冷峻严酷,传递的是九死一生后的回味.两个形容词是精神的巨变,又是感情的裂变,含不尽之意于其中,显无穷之趣于其外,摇曳多姿,起伏跌宕,张驰有致.
足联“更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜.”是对首联的回应.开端言“不怕”,结尾压“更喜”,强化了主题,升华了诗旨.“更喜”承上文而来,也是对上文的感情收束.红军过五岭、越乌蒙、度金沙、抢大渡,从敌人的重围中杀出一条血路,自然令人欣喜.而现在,红军又翻岷山,进陕北,胜利大会师已为时不远,战略大转移的目的已基本实现,与前面的种种喜悦相比,它自然更胜一愁4 .“尽开颜”写三军的欢笑,这是最后胜利即将到来的欢笑,以此作结,遂使全诗的乐观主义精神得到了进一步的兀现.
回答者： 林逸烟 - 状元 十五级 9-2 10:46
一九三四年十月间,中央红军主力从中央革命根据地出发作战略大转移,经过福建、江西、广东、湖南、广西、贵州、四川、云南、西康、甘肃、陕西等十一省,击溃了敌人多次的围追和堵截,战胜了军事上、政治上和自然界的无数艰险,行军二万五千里,终于在一九三五年十月到达陕北革命根据地.这首诗和《念奴娇·昆仑》、《清平乐·六盘山》都是在长征取得胜利时所作.
〔五岭逶迤(wēiyí威移)腾细浪〕大庾(yǔ宇)、骑田、萌渚(zhǔ煮)、都庞、越城等五岭,绵延(“逶迤”)于江西、湖南、广东、广西四省之间.一九三四年十月,中央红军从福建、江西出发,沿这四省边境的五岭山道,越过敌人封锁线,向西进军.“腾细浪”是说险峻的五岭绵延起伏,在红军眼中只像水面吹起的细小波浪.
〔乌蒙磅礴走泥丸〕乌蒙山绵延在贵州、云南两省之间,气势雄伟(“磅礴”),在红军看来也只像滚动着的泥丸.
〔金沙水拍云崖暖〕金沙江,即长江上游自青海省玉树县至四川省宜宾县之间的一段.江的两岸,是高耸入云的悬崖峭壁(“云崖”).中央红军在云南省禄劝县西北的绞车渡(又称绞平渡)渡过金沙江的时候,是一九三五年五月,所以说“云崖暖”.
本句“水拍”原作“浪拍”.作者自注：“水拍：改浪拍.这是一位不相识的朋友建议如此改的.他说不要一篇内有两个浪字,是可以的.”《诗刊》一九五七年一月号发表时已改为“水拍”.
〔大渡桥横铁索寒〕大渡河源出青海、四川两省交界处的果洛山.两岸都是高山峻岭,水势陡急,曲折流至四川省乐山县,入岷江.桥指大渡河上的泸定桥,在四川省泸定县,形势险要.桥长约三十丈左右,用十三根铁索组成,上铺木板.中央红军在一九三五年五月下旬到达泸定桥,当时桥板已被敌人拆掉,红军先头部队的英雄战士在对岸敌人的炮火中攀缘着桥的铁索冲了过去,夺得此桥.
〔岷山〕在四川省北部,绵延于四川、甘肃两省边境.岷山的南支和北支,有几十座山峰海拔超过四千五百米,山顶终年积雪,称为大雪山.
〔三军〕古时军队曾有分中、上、下或中、左、右三军的,以后泛指整个军队.

逶迤腾，磅礴走 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒
第一句把五岭 比作 细浪
第二句把乌蒙 比作泥丸
这首诗写了红军长征时爬雪山。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒看出红军把长征遇到的困难当作平平常常的事...

全部展开

逶迤腾，磅礴走 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒
第一句把五岭 比作 细浪
第二句把乌蒙 比作泥丸
这首诗写了红军长征时爬雪山。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒看出红军把长征遇到的困难当作平平常常的事

收起