鲁迅《故事新编》中的成语鲁迅《故事新编》中的每一个故事包含哪些成语?鲁迅《故事新编》中的每一个故事包含哪些成语?

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鲁迅《故事新编》中的每一个故事包含哪些成语?

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《故事新编》
　　《故事新编》出版于一九三六年一月,全书收故事八则,如《自选集·自序》所说,都是“神话、传说及史实的演义”.从开手创作到结集成书,前后经过十三年.由于写作时间的不同,作家世界观的改变,在生活概括和思想熔铸上,后写的五篇较之先写的三篇都有显著的发展.鲁迅在回顾小说创作的时候,曾经说明其艺术概括的手段是：“所写的事迹,大抵有一点见过或听到过的缘由,但决不全用这事实,只是采取一端,加以改造,或生发开去,到足以几乎完全发表我的意思为止.”(注：《南腔北调集·我怎么做起小说来》)《故事新编》对于历史材料的处理,恰如《序言》所说明的,用的正是同样的方法：“只取一点因由,随意点染.”至于把现代生活细节大胆地引入历史故事,突出其针砭流俗的意义,更是鲁迅式的战士性格的体现.这些都以鲜明的特点构成了八篇作品前后一致和精炼独创的风格.
　　第一篇《补天》写于一九二二年,曾以《不周山》为题收入《呐喊》第一版.作品根据女娲“抟黄土作人”(事见《太平御览》引汉应劭《风俗通》)和“炼五色石补天”(事见《淮南子》)的神话,描写了这位传说中的人类母亲淳朴浑厚的形象.鲁迅在《序言》中自述其最初的意图是：根据佛洛伊特的精神分析学,“解释创造——人和文学的——的缘起”.佛洛伊特(注：佛洛特(S.Freud)是奥地利精神病理学家,他认为一切精神现象都是受“下意识”支配的,而“下意识”的内容则是平时受压抑的情欲.这是反动的资产阶级心理学的一个流派)学说对资产阶级文学有很大的影响,在鲁迅翻译的厨川白村《苦闷的象征》里就可以看出明显的痕迹.用“性的发动”(注：《南腔北调集·我怎么做起小说来》)来解释人类和文学的起源当然是错误的,但《补天》的主旨却不限于此.全篇写原始宇宙气象雄伟,景物瑰丽,仿佛一幅色调浓烈的油彩画.女娲抟土作人时充满着创造的喜悦,补天的辛勤展示了劳动的壮美.作品的具体描写实际上已经冲破佛洛伊特的“理论”,表现了例如劳动等等远为广泛的生活.写作中途,鲁迅读到一篇道学家攻击新体情诗的文章,强烈的反感使他的笔锋不得不从神话转到现实,于是在“女娲的两腿之间”出现了“一个古衣冠的小丈夫”(注：《故事新编·序言》),渺小而又滑稽,作品的主题到这里有所扩大,产生了联系现实斗争的反封建的意义.不过描写不及前半舒展,结局也较为仓卒.把现实生活细节引入历史题材,鲁迅自称是“油滑的开端”(注：《故事新编·序言》),但从以后七篇继续遵循这一准则看来,可以肯定地说,这是作家有意施展“幽默才能”以创造新的艺术形式进行社会批判的一种尝试.
　　四年以后,鲁迅从北京来到厦门,一个人住在石屋里,面对大海,又从古书里掇拾材料,完成了《奔月》和《铸剑》.《奔月》写神话里夷羿和嫦娥(事见《淮南子》)的传说.善射的羿射下过九个太阳,射死过封豕长蛇,一切大动物和小动物,最后“射得遍地精光”,只好在“无物之阵”(注：《野草·这样的战士》)中奔驰,天天和嫦娥一起吃乌鸦炸酱面.嫦娥熬不过这样的生活,终于吞下金丹,独自向天上飞升.而昔日的弟子逢蒙又在这个时候出现,欺世盗名,利用向师傅“偷去的拳头”施放冷箭,想置羿于死地.鲁迅安排一个典型的环境,勾画羿的正直的性格,写出了一个勇士的孤独的心境.《铸剑》发表时原名《眉间尺》,取干将铸剑、其子报仇(并见《列异传》与《搜神记》)的故事.作品写的主要是这个传说的后半段.黑色人是作品着力描写的对象,他仿佛生来就是为了代人复仇似的,具有一种热到发冷的性格.一言一动,都象主角眉间尺背上的宝剑一样：寒光逼人.眉间尺把复仇的事业付托他,连同自己的头和宝剑.黑色人冒充玩把戏的混入王宫,机智地劈下国王的头,为了彻底击败敌人,最后也割下自己的头来回答眉间尺的信任,完成了他所付托的复仇的重任.从《奔月》里的逢蒙到《铸剑》里的嗜杀的国王和颟顸的大臣,人们仍然可以在作家的鞭打中看出现实生活的投影.作品歌颂了羿和黑色人的战斗的性格,反映鲁迅主张韧战,壕堑战,“对于旧社会和旧势力的斗争,必须坚决、持久不断”(注：《二心集·对于左翼作家联盟的意见》)的彻底的思想.当他还没有从现实中充分地看到推翻旧秩序的积极力量的时候,鲁迅选择历史人物,通过他们正面地表达自己的战斗意志,虽然或多或少地流露着寂寞的情绪,却和前一阶段小说里的艺术形象不同,在羿和黑色人的身上,已经较多地熔铸了作家自己的理想.
　　三十年代中国社会生活和社会思想在后期五篇里有着深刻的反映,作品概括的内容更为开广,现代生活细节出现得更多,因而也更具有时代的历史的具体性.中国人民历经军阀战祸与自然灾害,农村经济破产,城市生产萎缩,在这水深火热的日子里,军国主义的日本突然侵占东北,步步进逼,国际帝国主义者以国际联盟为工具,阴谋共管中国.蒋介石对外采取投降政策,对内大举进攻革命根据地.一切新的和旧的社会渣滓乘间浮了起来：有以抗日名义募捐敛财的军阀,有以赈灾名义营私舞弊的官僚,胡适向日本侵略者献攻心策,请他们“反过来征服中国民族的心”,以江瀚为首的一群学者联名要求划北平为不设防的文化城,撤除“一切军事设备”.文艺领域内的思想更为混乱,逃避现实的作品不断出现.其中有为艺术而艺术的诗；描写三角恋爱的小说；林语堂提倡小品文,主张“以自我为中心,以闲适为格调”；施蛰存向青年推荐《庄子》与《文选》,托词“此亦一是非,彼亦一是非”.鲁迅对这些现象表示极度的愤慨.当时攻击时弊的杂文经常遭到禁止,这就使他想起八年前曾经采用过的艺术形式,重新回到历史题材上来.他在一九三五年一月写的一封信里说：“近几时我想看看古书,再来做点什么书,把那些坏种的祖坟刨一下.”(注：致肖军、肖红(1935年1月4日),《鲁迅书信集》下卷第717日)这段话又一次证明：《故事新编》的出现实际上是由于现实生活的刺激,为当前的需要服务.鲁迅用明确的阶级观点剖析了历史素材和社会现象,这使后写的几篇具有更为尖锐更为泼辣的批判的特色；而世界观的转变,则又使他在这些作品里终于塑造出平凡而又高大的正面人物的形象.
　　《理水》和《非攻》在进行社会批判的同时,着重地写了两个正面人物.夏禹治水和墨子非攻在中国古史上都有记载.相传夏禹婚后第四天就出去治水,在外八年(一说十三年),三过家门而不入.他在人民理想中是一个公而忘私、出身下层平民的领袖.鲁迅笔下的禹不仅具有劳动农民的外貌：“黑脸黄须,腿弯微曲”,一个粗手粗脚的大汉；还概括了中国农民优秀的品质：勤劳,刻苦,朴素,从沉默中显出坚韧和力量.作品运用各种场面——文化山上学者烦琐无聊的议论,水利局里大员声势煊赫的考察,通过周围那些卑微的灵魂和庸俗的言行,反衬出禹的高大,从而塑造了这个来自人民的英雄.墨子是一个躬自操劳的古代知识分子.和儒家相反,他是庶民阶层利益的代表者,主张身体力行,提倡自我牺牲的精神.他的学说以非攻、兼爱、尚侠、好义为主.作品写他衣衫褴褛,胼手胝足,然而却又勇敢,机智,充满着忘我的精神.当楚国筹划进攻宋国,他一面昼夜兼程去劝阻楚王,一面又吩咐管黔敖作好战斗准备：“不要只望着口舌的成功.”故事环绕着墨子的行动直接展开：一路上过宋,入楚,以正义折服楚王,凭实学战胜公输般.鲁迅歌颂了这两个正面形象,正如他一九三四年在一篇杂感里说的：“我们从古以来,就有埋头苦干的人,有拼命硬干的人,有为民请命的人,有舍身求法的人,……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓‘正史’,也往往掩不住他们的光耀,这就是中国的脊梁.”(注：《且介亭杂文·中国人失掉自信力了吗》)禹和墨子正是被当作“中国的脊梁”来描写的.与此同时,鲁迅还以饱饫感情的笔墨写了墨子的学生禽滑厘,管黔敖,禹的一群面目黧黑,衣服破旧,不动、不言、不笑,象“铁铸一样”的不知名的同事,还有敢于和鸟头先生争辩的乡下人.这些人物以其具体的行动,共同表现出一种正面的道德观念,从对比中压倒了公输般、曹公子、文化山上的学者、水利局里的大员,在读者心里引起强烈的共鸣.鲁迅否定后者,这是他对现实生活中牛鬼蛇神所作的挞伐；肯定前者,则又说明在他的思想里群众已经成为积极的力量.鲁迅在《答国际文学社问》里曾经说过：“在创作上,则因为我不在革命的漩涡中心,而且久不能到各处去考察,所以我大约仍然只能暴露旧社会的坏处.”但他并不自囿于这一点,于是另辟蹊径,新编故事,借历史人物,热情地表达了自己对人民群众及其代者的赞美和歌颂.
　　《采薇》、《出关》、《起死》三篇,都是通过历史人物的再创造,对当时社会思想消极方面的形象的批判.《采薇》写武王伐付,伯夷叔齐因“义不食周粟”而饿死首阳山的故事.儒家历来都把伯夷叔齐看作是“肥遁养高”的标率,唐朝的韩愈就写过《伯夷颂》.当时日本军国主义为了达到征服中国的目的,正在以传播“王道”自诩,一部分知识分子虽然洞察其阴谋,却又逃避现实,害怕斗争,只想以“不合作”代替积极的拔抗.鲁迅选择这段历史,着重地描写伯夷叔齐从“养老堂”到首阳山——全部窘迫的遭遇和仓皇的心境,鞭打了社会上那些趁火打劫、卖身投靠、散布流言等等的行为,同时也从伯夷和叔齐的“通体都是矛盾”的性格中,说明这种消极抵制的软弱和无力,展于了他们毫无出路的悲剧的命运.《出关》写老子西出函谷的故事.老子哲学尚柔,孔子的哲学也尚柔,不过孔子以柔进取,老子则以柔退却；孔子是一个“知其不可为而为之”的实行家,老子却主张“无为而无不不为”,要想无所不为,结果只好一无所为,他其实是一个什么都不做的空谈家.《出关》描绘老子和孔子的对话,西行途中的遭遇,通过生活细节的渲染,批判了老子处处退却的落寞的心情.《起死》以《庄子·至乐》篇中一个寓言为主,用独幕剧似的形式加以演化.庄子在《齐物论》里宣扬虚无主义,从“此亦一是非,彼亦一是非”出发,主张物我等观,泯灭一切生死、古今、大小、贵贱的区别.作品写他到了是非关头——当那个死了五百年的髑髅复了形,生了肉,活了转来,缠住他讨衣服讨包裹的时候,他就不得不一反以前的主张,呶呶不休地别生死,辨古今,分大小,明贵贱,一心想要划清物我,力争是非了.鲁迅以生动有趣的对话,彻底地宣告了“齐物论”的破产,证实虚无主义本身也终于只能落得一个虚无的下场.民族失败主义的思想在“九一八”以后相当泛滥,知识分子中间消极反抗、逃避斗争以至虚无主义等等应运而生.鲁迅运用艺术的形式进行扫荡,和杂感呼应作战,从高处着眼,为“现在”抗争.这些作品的形式在他只是一种尝试,它们的出现说明了：正确地解决艺术与政治的关系,使文学作品发挥艺术特点更好地为政治服务,在这方面,鲁迅是“五四”以来现代作家中一个杰出的典范.
　　正如鲁迅自己在《序言》中所说,《故事新编》还是“速写居多”,后期五篇在这点上特别显著,例如写老子,就反复地用一句同样的话：“老子毫无动静的坐着,好象一段呆木头.”(《出关》)写伯夷叔齐因“扣马而谏”被逐,四个甲士两次向他们“恭敬的立正”,然后把他们挟走,推开(《采薇》).其它如墨子和公输般的对话(《非攻》),巡士抓住庄子衣领的场面(《起死》)——无论是人物塑造或是情节铺叙,都与《呐喊》和《彷徨》不同,基本上采取勾勒的方法,并且时时加以漫画化.现代生活被当作细节运用正是和漫画化的要求相适应的.鲁迅没有涂饰和隐讳这些细节的现代色彩,而是将它们作为夸张的一种手段,使人物性格和故事情节通过渲梁鲜明地突现出来.一些现代概念在这里愈是明显,愈不至于和历史事实混淆起来,读者也就有可能从内在意义上理解它们,将它们看作是某种物质或者精神的十分具象的代名词,从而获得深刻的印象.《故事新编》的某些艺术手法令人想起果戈理的《鼻子》.鲁迅对《鼻子》作过这样的评价：“奇特的是虽是讲着怪事情,用的却还是写实手法.”(注：《鼻子》译文后面的附记,《鲁迅译文集》第10卷第660页)运用了现代生活细节的《故事新编》没有“将古人写得更死”(注：《故事新编·序言》),而是以极省俭的笔墨,勾出了他们的形象,既不违背故事本身的真实性,又从中照见了“五四”以后特别是三十年代形形色色的现代人的灵魂.作品所达到的思想成果是和它的表现方式分不开的.《故事新编》曾以政治和艺术的完美的统一,风格的新颖和形式的特别,引起过广泛的注意和争论.和许多伟大作家一样,鲁迅一生不倦地在创作上进行探索,根据时代的革命要求和个人的战斗特点,多方面地从事艺术的创造,在不同时期,不同部门里作出榜样和树立标准.《呐喊》、《彷徨》的对于短篇小说,《朝花夕拾》、《野草》的对于散文和散文诗,杂感的圆熟、灵活、多样的形式,都是中国现代文学史上拓荒开来的标帜；《故事新编》重新编写了一些神话故事和历史故事,充分地发挥了速写的战斗特点,在体裁上有所创新,同样表现出一个伟大作家在艺术上搴纛前驱的精神.