对《浪淘沙北戴河》的理解

对《浪淘沙北戴河》的理解
对《浪淘沙北戴河》的理解

对《浪淘沙北戴河》的理解
汉献帝建安十二年（207年）,时任大将军的曹操为清除边患,巩固后方,率大军北征乌桓.八月大破乌桓于柳城（今辽宁朝阳市南）后凯旋回师,途经渤海口附近道德妈石山,乘兴登临,以一首千古传颂的《观沧海》诗,描绘出一幅波澜壮阔的大海图景,抒发了诗人削平割据、统一中国的宏愿和自强不息、叱吒风云的豪情.
1954年,毛泽东在北戴河,一日时逢海滨风雨大作,浪涛翻涌,他顿起击水之兴,不顾身边警卫人员的劝阻,下海游泳,于风浪搏斗.上岸后意犹未尽,有纵笔挥毫,写下了这不朽名篇《浪淘沙.北戴河》,展示了无产阶级革命家前无古人的雄伟气魄和汪洋浩瀚的博大胸怀,具有比《观沧海》更鲜明的时代感、更深邃的历史感、更辽阔的宇宙感和更丰富的美学容量.
“诗的形象以使人惊心动魄为目的”（朗吉努斯《论崇高》）.这首词一开始就给人们展现出雄浑壮阔的自然景观.“大雨落幽燕”一句排空而来,给人以雨声如鼓势如箭的感觉；继之以“白浪滔天”,更增气势,写出浪声如雷形如山的汹涌澎湃,“大雨”、“白浪”,一飞落,一腾起,相触相激,更兼风声如吼,翻云扫雨,推波助澜,真是声形并茂气象磅礴,这情景较之曹诗中“水何澹澹,山岛辣峙”,“秋风萧瑟,洪波涌起”的晴日所见更令人惊心动魄.
上片前两句,一为仰观,一为前瞻,随着视角的变化,空间画面也由陆而海,从上而下.后三句则显示视线由近而远的渐次推移,极富层次感.“秦皇岛外打鱼船”回应开头一句的“幽燕”,点明地点,又与题目相吻合.“打鱼船”、“一片汪洋都不见,知向谁边”的意境或也取轧于古人对大海惊涛骇浪的描写,但《浪淘沙》是小令,不直铺叙,用精炼的设问句式写出来,化实为虚,以简驭繁,真乃神来之笔!与其说是写人写船,不如说是以小衬大,将较小的意象置于广阔巨大的空间之中,进一步烘托渲染“白浪滔天”的威猛旷悍,突出风雨中的海天莫辩、浩茫混沌、旷荡无崖的景象,从而扩大作品的空间容量,显示出一种寥廓深邃的宇宙感.
上片写景,景中含情,而下片抒情,情中有景.秦皇岛外,白浪滔天,一片汪洋.此时此地此景,自然会使人联想起一千多年前曹操登陆碣石山观海的历史往事和那首《观沧海》诗.“曹操是一个很有本事的人,至少是一个英雄”（鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒之关系》）.东汉莫年,豪强群起割据,“势利使人争,嗣还自相战”（曹操《葛里行》）.连年混战,民不聊生,曹操雄才崛起,“挟天子以令诸侯”,经过几十年的征战,终于扫荡了分割的世族军阀与豪强势力,统一了中国北方,促进了生产力的发展,在历史上举一反三一定的进步作用.他同时又是一位著名的文学家,其诗“气雄力坚,足以笼罩一切.”（清刘熙载《艺概.诗概》）,表现了他的政治抱负、雄才大略和进取精神,同时也反应了汉末人民的苦难生活,开建安文学风气之先.词的下片先发思古之幽情,以一句“往事越千年”倒转时空,展现历史的画面.“魏武挥鞭,东临碣石有遗篇”恰似一幅生动、传神的剪影,简括而鲜明地勾勒出曹孟德当年策马扬鞭、登山临海的雄姿.“挥鞭”是一个典型的蕴藉丰饶的动态意象,作为片段过程,它概括了人物驰骋沙场、南征北战的戎马生涯；作为瞬间动作,它显示了人物沉雄豪放、威猛赢武的性格特征.“遗篇”指曹操的《观沧海》诗,“东临碣石”乃该诗首句,引入词中,化“我”为“他”
《浪淘沙·北戴河》的赏析
这首次上下两个部分分别讲了北戴河的秋季景色以及自己在观赏完北戴河风光后的感想,气势恢宏.
上片第一句交待了当时的时间与地点,“大雨落幽燕”,此时作者正在原来燕国的统治区域,当时天气正在下大雨.第二句是水上情况：“白浪滔天”,说明当时的景色十分的有气势但是又很恶劣.主席在这种情况下拒绝了警卫员的阻拦,下水搏击风浪,足见主席的勇敢与豪情.而这种豪情是他创作这首词的情感基础.“秦皇岛外打鱼船”表明了他当时的位置.
第四、五句继续描写水面上的苍茫景色,“一片汪洋都不见”抢到了当时的气候恶劣,以至于无法辨别水的方向,不知道“向谁边”.整个上片描写的北戴河虽说正处于恶劣的天气之中,但也是壮丽的.雨、狼、船、汪洋等意象的组合,迅速形成了雄奇的景观.
下篇主要是作者的联想,作者以“往事越千年”为过渡,抒发了自己的感慨,作者想到了写《观沧海》的曹操.“烈士暮年,壮心不已”的曹操在诗中抒发了自己对平复南方,统一中国的期盼,立志要立下丰功伟绩,不过没有实现.而如今,又是秋风萧瑟的时节,同样是面对万顷波涛,同样是一位名垂青史的伟人,毛泽东同志则说“换了人间”.当时,中国已经完成了社会主义的改造,使中国从政治上,经济上进入了正轨；军事上不断粉碎敌人的颠覆阴谋,并且又收复了一些海岛,重创国民党海军,使其难以“光复大陆”.人民民主已经初步建立,人民成为了国家的主人,从1949到1954短短的五年时间中,中国从一个历经了一百多年的苦难的国家成为了一个独立的新生力量,真可谓“换了人间”,试想如果魏武帝尚在,看到如此中华,是否也会做此感叹呢?
本词中,作者在用字上十分讲究,以“白浪滔天”中的“滔”为例,“滔”字凸显出了当时的风劲水急,浪高势猛的状态,将强了对气势的烘托.同志我们也可以从类似的字中看出主席同志的豪迈与伟大.
作者将〈观沧海〉用直下片中,与当时的中国对比.前者是军阀割据、四分五裂的东汉末年,尽管曾经取得了,但最终留给曹操的只是壮志未酬的怅惘,而毛泽东已经领导人民使国家发生了翻天覆地的变化,而此时仍然身体健康,思维敏捷,还可以为国家人民在创出一番天地.在这种对比中,我们还可以隐约感受出主席同志的喜悦与自豪.

以下是《浪淘沙北戴河》的精华版肩上 希望对你理解这首诗有一定的帮助
鉴赏】汉献帝建安十二年（207年），时任大将军的曹操为清除边患，巩固后方，率大军北征乌桓。八月大破乌桓于柳城（今辽宁朝阳市南）后凯旋回师，途经渤海口附近道德妈石山，乘兴登临，以一首千古传颂的《观沧海》诗，描绘出一幅波澜壮阔的大海图景，抒发了诗人削平割据、统一中国的宏愿和自强不息、叱吒风云的豪情。
1954年，毛...

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以下是《浪淘沙北戴河》的精华版肩上 希望对你理解这首诗有一定的帮助
鉴赏】汉献帝建安十二年（207年），时任大将军的曹操为清除边患，巩固后方，率大军北征乌桓。八月大破乌桓于柳城（今辽宁朝阳市南）后凯旋回师，途经渤海口附近道德妈石山，乘兴登临，以一首千古传颂的《观沧海》诗，描绘出一幅波澜壮阔的大海图景，抒发了诗人削平割据、统一中国的宏愿和自强不息、叱吒风云的豪情。
1954年，毛泽东在北戴河，一日时逢海滨风雨大作，浪涛翻涌，他顿起击水之兴，不顾身边警卫人员的劝阻，下海游泳，于风浪搏斗。上岸后意犹未尽，有纵笔挥毫，写下了这不朽名篇《浪淘沙.北戴河》，展示了无产阶级革命家前无古人的雄伟气魄和汪洋浩瀚的博大胸怀，具有比《观沧海》更鲜明的时代感、更深邃的历史感、更辽阔的宇宙感和更丰富的美学容量。
“诗的形象以使人惊心动魄为目的”（朗吉努斯《论崇高》）。这首词一开始就给人们展现出雄浑壮阔的自然景观。“大雨落幽燕”一句排空而来，给人以雨声如鼓势如箭的感觉；继之以“白浪滔天”，更增气势，写出浪声如雷形如山的汹涌澎湃，“大雨”、“白浪”，一飞落，一腾起，相触相激，更兼风声如吼，翻云扫雨，推波助澜，真是声形并茂气象磅礴，这情景较之曹诗中“水何澹澹，山岛辣峙”，“秋风萧瑟，洪波涌起”的晴日所见更令人惊心动魄。
上片前两句，一为仰观，一为前瞻，随着视角的变化，空间画面也由陆而海，从上而下。后三句则显示视线由近而远的渐次推移，极富层次感。“秦皇岛外打鱼船”回应开头一句的“幽燕”，点明地点，又与题目相吻合。“打鱼船”、“一片汪洋都不见，知向谁边”的意境或也取轧于古人对大海惊涛骇浪的描写，但《浪淘沙》是小令，不直铺叙，用精炼的设问句式写出来，化实为虚，以简驭繁，真乃神来之笔！与其说是写人写船，不如说是以小衬大，将较小的意象置于广阔巨大的空间之中，进一步烘托渲染“白浪滔天”的威猛旷悍，突出风雨中的海天莫辩、浩茫混沌、旷荡无崖的景象，从而扩大作品的空间容量，显示出一种寥廓深邃的宇宙感。
上片写景，景中含情，而下片抒情，情中有景。秦皇岛外，白浪滔天，一片汪洋。此时此地此景，自然会使人联想起一千多年前曹操登陆碣石山观海的历史往事和那首《观沧海》诗。“曹操是一个很有本事的人，至少是一个英雄”（鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒之关系》）。东汉莫年，豪强群起割据，“势利使人争，嗣还自相战”（曹操《葛里行》）。连年混战，民不聊生，曹操雄才崛起，“挟天子以令诸侯”，经过几十年的征战，终于扫荡了分割的世族军阀与豪强势力，统一了中国北方，促进了生产力的发展，在历史上举一反三一定的进步作用。他同时又是一位著名的文学家，其诗“气雄力坚，足以笼罩一切。”（清刘熙载《艺概.诗概》），表现了他的政治抱负、雄才大略和进取精神，同时也反应了汉末人民的苦难生活，开建安文学风气之先。词的下片先发思古之幽情，以一句“往事越千年”倒转时空，展现历史的画面。“魏武挥鞭，东临碣石有遗篇”恰似一幅生动、传神的剪影，简括而鲜明地勾勒出曹孟德当年策马扬鞭、登山临海的雄姿。“挥鞭”是一个典型的蕴藉丰饶的动态意象，作为片段过程，它概括了人物驰骋沙场、南征北战的戎马生涯；作为瞬间动作，它显示了人物沉雄豪放、威猛赢武的性格特征。“遗篇”指曹操的《观沧海》诗，“东临碣石”乃该诗首句，引入词中，化“我”为“他”

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