太阳照常升起的问题A.姜文在给黄秋生绑腿的时候要用线,当他找线时看到了黄秋生的枪,姜文说：“我好像在新疆见过这把枪”,有什么隐藏的内容吗?B.阿辽莎到底是谁呀,姜文还是黄秋生,感觉

太阳照常升起的问题A.姜文在给黄秋生绑腿的时候要用线,当他找线时看到了黄秋生的枪,姜文说：“我好像在新疆见过这把枪”,有什么隐藏的内容吗?B.阿辽莎到底是谁呀,姜文还是黄秋生,感觉
太阳照常升起的问题
A.姜文在给黄秋生绑腿的时候要用线,当他找线时看到了黄秋生的枪,姜文说：“我好像在新疆见过这把枪”,有什么隐藏的内容吗?
B.阿辽莎到底是谁呀,姜文还是黄秋生,感觉黄秋生和房祖名说话的口音挺像,有什么关系吗?
C.影片开始的时候周韵喊：“阿辽莎,别害怕,火车在上面停下了,天一亮他就笑了”,到最后周韵在火车道上喊的却是：“……他一笑天就亮了”,为什么反过来了,
D.黄秋生为什么自杀?（这个是老问题了,但我想看看有没有别的新的说法）

太阳照常升起的问题A.姜文在给黄秋生绑腿的时候要用线,当他找线时看到了黄秋生的枪,姜文说：“我好像在新疆见过这把枪”,有什么隐藏的内容吗?B.阿辽莎到底是谁呀,姜文还是黄秋生,感觉
姜文电影中的意象,构成一种意境的各个事物,如妈上树,石头砌成的房子,树,石头等这种事物,与其说带有姜文主观的情感,倒不如说,影片中这些意象组合起来,不是构成了姜文的意境；其实,是心理学的意象在姜文电影中的呈现.对心理学中的投射法和意象多少了解一些的人,都会欣赏姜文对人物在心理学层面上的超前觉悟和学习力,并感谢他为探求意象符号语言和电影的结合对于人物心理刻画所做的积极努力.
　　下面,我就按影片进行的顺序,将我看到的意象性镜头语言符号和大家做一个分享吧.
　　1. 脚
　　影片一开始就是一双肥润的女人脚,它在洗脚盆中的水被阳光照射而折反出的绝美光影的衬托下被拍的很有灵性,从它踏上土地后,镜头长时间的跟踪拍摄这双脚,很多人对脚是有偏爱的,不是有恋足癖一说吗,姜文用这种方式,从影片一开时他就告诉大家,我的这部影片和性有关系,和性情、性交、性压抑,性解放、性疏导等等,都有关系.
　　2．鞋
　　有了脚,一定会有鞋,农村小队长妈妈,那双肥润脚的主人,穷的却没有鞋穿.鞋在符号学里有时候是代表“性”的,这说明,小队长的妈妈在性上是有缺失的,是有需求的,是极端压抑的.当她捧着那双带有两只活灵活现的鱼眼睛的鞋时.姜文要告诉我们的也许只能有一种解释,妈的生命力也需要爱,需要她心灵深处情感的一种释放.因为,从我们挖掘出的夏商时期的陶器,我们的先人就把鱼作为一种性的图腾来崇拜,鱼代表多子多福.
　　3.树
　　树是生命的象征,在艺术类心理咨询和治疗方法中,其中就有咨询师让来访者画树的情景,咨询师通过对来访者画的树的形象和构图笔法的分析,以此可以进一步了解求助者内心世界的潜意识甚至是无意识状态.
　　影片中,当妈把她的鞋放到树上丢失后,就意味着她的生命里从没有性的滋润到甚至也失去了性爱的生命活力的幻想.但妈并没有自认倒霉,而是爬到她自己赋予自己生命灵魂的树上,用近乎疯狂的呐喊,来宣泄自己压抑已久的生命的能量和对美好幸福的希望及幻想.树在影片中,就是我们每一个人的生命形象符号,因为在我们每一个人的心目中,我们每一个人都有一棵属于自己的树.
　　4.石头
　　石头在心理学的绘画疗法中,一个人的画上如果有石头,就代表一个人曾经的创伤经历或现实遇到的困难,那是一个个的心结的投射.石头越多越大,代表的心中的阴影就越多越大.
　　影片中,妈在认为属于自己的生命之树的树的四周挖出了很多石头,很多人感到那是一个疯子的行为,其实,对于有心理学知识的人来说就不难理解妈妈为什么这么做,姜文也借妈妈的口说出了她为什么要挖石头,因为,树根下有很多石头.所以,树长歪了,寓意生命之树的树长歪了,一定是她的内心受了伤,有了很多的心结,所以,妈妈就挖出了很多象征她自己心结的大圆石头.这也是很多观众非常不了解的一种电影语言,很多人看不懂影片,不是姜文的影片难懂,而是因为,心理学刚刚在中国兴起,很多人对心理学的知识还没有多少了解.
　　5.石头房子
　　影片中,小队长在静谧的森林里发现了一个石头堆砌的房间,在石头房里,他发现很多自己家里以前摔碎的东西,和铺着整洁被褥的床.这个房子显然是妈妈秘密建的.这又是一个典型的意象,
　　石头房子的内部,上下连通,错落有致,就像人体的心脏结构一样.
　　这个石头房子就是象征着妈的“心灵小屋”.
　　影片中,儿子好奇的打量着妈妈的心房秘密,因为,每个人心灵都是承载一生心结秘密的地方,他仿佛看见了妈妈,但每个人的心灵是不能随便进出的,更不能轻易被外人打扰.
　　小队长在石头房子里打起了喷嚏,随着他的一声声喷嚏声,油灯一个个塌了,他想拿起的每一个东西都是残破的.儿子只好逃跑似的离开了石头屋.这寓意.我们每一个人从前的心结都是不要轻易碰触的.
　　除了以上这些,影片中带有典型意象的实物还有很多,比如,枪—代表了男性生殖器也可以说成是展示男性成熟能力的象征和他们快乐的源泉：三根女性长辫子,即代表了很多的女人也可以说明代表了东西方的差异和民族.这样的寓意在《太阳照常升起》里,是有很多的.
　　影片中,还有些连贯的意向性镜头拍的也是非常出色的,比如说小队长身上经常背着的算盘,有一天,就被妈抛到了天空,算盘在蔚蓝色的天空缓慢翻腾,在落地的时候被摔得支离破碎,其中有一粒算盘珠子掉到了一碗稀稀的白米粥里.我认为,姜文在这里想表达的是,人们每天都在精打细算扒拉算盘珠子过日子,可你算来算去你算不过天,算盘在天上转一圈,落到地上,只有一粒是为我们服务的,归根到底我们都是在为自己那一碗饭而忙碌,姜文的深刻不仅在于此.又比如,当唐老师发现了妈的石屋后,他在门口扔了一个树杈,这个树杈是禁止的意思,告诉孩子们此处不能进,因为,人做事是要有良知的,人的内心世界,外人是不能轻易涉足更不能践踏的.在影片中,梁老师就用这个树杈告诉孩子们,树上的小鸟窝是不能掏的.这种人文情怀使得影片深刻而浪漫.
　　影片中妈妈的形象很有特色,很多人都认为妈是个疯子.其实,妈根本就没疯,她只是出现了一些人格障碍.首先,妈有自知力,他问自己的儿子：“我疯了吗?”儿子说：“有时候,但没疯.”妈坚定地说：“疯.”心理医生都知道,正常人和心理疾病人的最大区别是,正常人有自知力,病了就去看医生,很正常.心理病人是看谁都像病人,就自己没病,他们是拒绝就医,不承认自己有病的.其次,妈妈和儿子有一段互相摔碗的镜头,儿子大声的对妈妈说；“我不愿意上学,是我不愿意听同学说我有一个疯妈”.儿子对妈妈大声的咆哮,但妈妈一点都不生气,因为她知道,人在很压抑的时候,是需要有宣泄的,是要有个出点的.她用火柴烧孩子的手,告诉他疼是正常人的感知,也说明她的认知系统没有问题.就连妈最后的自杀,也是,妈再也不想给自己的儿子增添麻烦,为了不拖累孩子而自觉的行为.这一切都说明,.妈不疯,疯的,是那个年代的疯狂.
　　看完这部影片后,很多人对梁老师的死都有自己的理解,对这个问题还有一个思路,梁老师、唐老师都是从海外归国的华侨,梁老师是单身,弹得一手好琴,还会唱动听的歌,很多女人都喜欢他,当他抱着吉他唱歌时,厨房里的五个女人一边揉面一边摆腿,是那样的春心荡漾,梁老师也知道,林大夫也很喜欢他,可是,当他摔断腿被别人误当成流氓遭到痛打住院时,他很诧异会有女人那么疯狂地对他表达爱意,其中还有林大夫,这让他不能理解.因为,他在被众人追赶时无意中发现了唐老师和林大夫的奸情,林老师应该爱唐老师啊,他为什么还说爱自己呢?他很困惑,不明白,为什么唐老师要自己承认摸了女人,当他说请唐老师和林大夫吃饭时真相揭开了,姜文在这个时候又用了一个的镜头,那黄色的门帘在唐老师兴致勃勃的出去时,被风轻轻掀动着,黄色,在古代是皇帝的专用色,皇宫深似海,皇帝的心是最难猜的,门帘掀动了,秘密也就快被揭晓了,果然唐老师的吹号声,就是他呼唤林大夫偷情时的信号,他也理解了,当他帮林大夫拧干衣服时,当听到唐老师铜号响起时,林大夫为什么说了一句话,“讨厌,才中午啊”,是什么意思,原来,林大夫一再表白自己也看电影了,还被人摸了,只不过是在变相证明自己,她那时没有在唐老师房间,她对梁老师爱的表白,实质上是在拯救自己.
　　梁老师不愿意看到自己生活在这样一个虚伪的世界里,他走了,面对着用形形色色方式骚扰他的人,他的离去,坦荡而从容.
　　对于影片中苏联老大妈的出现,有些人也觉得莫名其妙,其实,五十年代苏联就像老大哥一样,支援帮助我们,由于意识形态的不同,中苏关系在上个世纪初破裂了,三个不同颜色的大辫子,即说明“阿辽沙”有很多知心女人,他不再想跟你这个黑辫子的小妹妹玩了,他不喜欢你了,他只给我们这个中国小妹妹留下了很多陈旧过时的光荣和梦想的精神食粮,一本苏联批判家写的书《怎么办?》,你自己看着办.小队长的妈,背走了代表自己所有梦想的阿辽沙的遗物.对自己选择的责任,妈重复说了很多遍“我知道”,就像她丢了鞋时,鸟儿不断说的“我知道,我知道”,他们知道的就是自己在需要依赖和被保护时的心灵梦想的破灭.知道了这个时代背景,就很容易了解苏联老太太出场的用意了.因为姜文就是在六十年代初这种时代背景下出生的人.小队长就是那个时代人无知压抑而又渴望美好人生的一代人的缩影.