穿越小说毁容
篇一：经典穿越小说
经典穿越小说
本人认为不错的小说
《绾青丝》永远第一
《满朝文武爱上我》狐狸四变态 呵呵 我可是看了第二遍的，很经典
《白衣传》但有先后无少长，最难调理是炎凉，呵呵叶知秋 商少长??很神秘的人物哦 《薄荷荼靡梨花白》
《歌尽桃花》 前面几卷相当深刻，如身临其境，可惜最后一卷太敷衍人了 看得索然无味 就是跳着走的 太失望了
《暴君，我来自军情九处》正在看，很经典的，尤其是经历的那段生离死别 相当催人泪下，呵呵，不知道结局怎样
《三救姻缘》女主可谓是女中豪杰啊 呵呵 这个作者很虐，写的两本书 都把男主虐的要死，浑身体无完肤呀，真狠，那么优秀的男子被你虐成那样，于心何忍呀，目的是为了平凡的女主能配得上那么优秀的男主啦??
暂时记得这么点 看得太多 没印象了
《美人魂》记不太清了 有点越王勾践卧薪尝胆的感觉
《梨花雪后》刚开始看 觉得女主很有思想 很具个性 后来就感觉索然无味了 真感觉挺没意思 行尸走肉
《君心沉壁》 让我从此爱上了第三人称的小说 嘿嘿 我以前很不爱看三人称的 《小女花不弃》不知道怎么说了 如同鸡肋
《笑倾三国》也不知道怎么说 就是感觉很荒谬 有点胡扯的感觉 居然跟曹操搞上了有点听之任之的感觉，不喜欢
《11处特工皇妃》是《暴君，我来自军情9处》续版，但是略逊于它 不过文笔还不错 《寻爱上弦月》非常幽默诙谐的用语及场景，半夜藏在被窝里看都得笑得床抖，为什么女主不选择齐二哥那样令人如沐春风的男子呢？呵呵，给个好评吧
《喜入君心》一树梨花压海棠 呵呵 碎碎念的女主啊
《越古遗情》属于短篇了吧，不过短小精湛 呵呵（狼王在自己心爱的女人面前会现真身的哦??）
《村姑似剪刀》刚开始平淡无奇，后面越来越引人入胜了哦，李家都是养鬼世家 我没听过
《狐狸殿下》名字不怎么标新立异，但内容是相当的精彩啦想想那种感觉，几千年的等待，却不知最后要等什么几千年的错过呀不过结局是好的啦
《无心惹得桃花乱》呵呵 可爱的女主呀好多令人爆笑的场景及言辞，世上那么好的事咋都让她遇到了呢嫉妒啊，那么都美男争夺你，你累不累啊，女主 晕
才发现《拈花一笑醉流景》和《君心沉壁》出自同一人手笔，难怪那么精秀的文字天赋，从看完《君心沉壁》我不那么排斥三人称了
《拈花一笑醉流景》很喜欢，也是漫长的等待，漫长的错过，女主见到男主第一面，听到的是这样的一句话：“梨落，你来了。我等了你好久了。”又是个让人牵肠挂肚的文文呀?? 《午门囧事》老多搞笑情节，坚持看完了看到最后觉得没意思很没意思 很失望 《穿越之奇妙下江湖》呵呵 喜欢颀耀那样优秀的男子
《秀丽江山》是讲刘秀和阴丽华的哟 呵呵 可惜我不想往后看了不忍心美好的二人世界被打破 呵呵
《独步天下》《询君意》这三都是李歆写的这女子很强 我喜欢
《重紫》三点多 终于看完了谁都难以想象 一个心无尘埃 无欲无求 如水一样的仙者 竟然爱上了自己的徒弟 其中坎坷不尽述了 不过结局是美好的??
《春水暖》是短篇啦类似红楼梦里的用语场景男女主都是温柔如水 惺惺相惜的那种我佩服作者 描写人物内心的精妙全篇单纯的爱只有两个人的爱 ??
《霸占》名字不怎么好听 内容可是相当精彩的呢文中男主虽然风度翩翩 却不是佳人哦那也是另一种美的存在吧呵呵
《樱花红破》第一人称的吧一般般啦
《爱莫能弃》和《三救姻缘》一个作者，文笔很好，看得人都感觉腻了，怎么就能找到那么多话说呢，强，很简单 很温馨很幸福的爱情很懂呵护人的女主，现实中应该向她学习，这样无微不至得关爱，有几个男人抵抗得了？很坚强的男主，很优雅 很傲气的男子?? 《不负如来不负卿》唉，纠结，尽管作者实力很强，我还是没忍心看仔细，跳着看的，真是纠结，居然跟一个和尚爱得轰轰烈烈，还不顾清规戒律ooxx.可能是我太浅薄，是带着世俗的眼光看的吧,世间哪得两全法，不负如来不负卿??
《画地为牢》看得迷糊糊的，跟《织锦春》都是没有善始善终的结局，看得头昏脑胀，没意思??
《逃之夭夭》看似不谙世事的女主，天真之余却能一语道破玄机??很精妙的故事情节，如果文笔能强点，就该更引人入胜了??
《永夜》花了我一个通宵看啊，眼睛涩的难受啊，桩桩太强了，可是我不喜欢里面的男主，为什么作者不成全星魂和月魄呢？不是我想看到的结局 就都是悲剧??
《香寒》《东宫》都是匪我思存的，很短的，匪我思存奇怪，总喜欢以悲剧结尾，不过看到《东宫》里有个情节我笑晕了，大体这样的，儿子和儿媳逛窑子 遇到了老爹，当场就喷饭了??匪我思存强，总喜欢给人挖个大坑，埋个伏笔什么的??
《冷君夜妾》我的个乖乖，就跟韩剧样，又臭又长，翻来扭去 就是发展很慢，像啃萝卜样终于啃完了，气死，其实，一点都不好看，就是在考验我毅力，我就是那么倔，我就要看什么时候才翻到底，晕了 里面的人我都不喜欢
《我的皇后》里面全是美男啊，晕 呵呵现在身体抱恙的男主 很吃香的，总能牵动女主的心肝，也能牵动我的心肝，哈哈 白迟帆??
《半裸江山》是小鱼大心的，其实我还看了本她的书《爆胎美女色古男》，很搞笑的，结尾都是NP，江山太强了，太完美了，男女通吃啊，完美得不真实了，作者太能吹了，世上所有的事都能全包了，那还要男的干嘛呀，又能打又能杀的，还要不要男人活呀?? http://sumuli.taobao.com/我的淘宝小店
篇二：超好看的穿越小说
《绾青丝》 （话说看过这个之后一段时间对其他穿越文都没兴趣了）
《潇然梦》
《我的灵魂在古代》 （有点乱伦、有点BT，不过是个不错的文）
《梦回大清》
《步步惊心》
《凤舞战歌》
《烟水遥》
《寂寞空庭春欲晚》
《尘世羁》
《瑶华》
《诛颜》》
《鸾：我的前半生 我的后半生》
《第一皇妃》
《少年丞相世外客》
《凤城飞帅》
《玥影横斜》
《狼影萧萧》
《终难忘》
《至死不渝》
《指间欢颜》
《动情》
《醉玲珑》
《木槿花西月锦绣》 （大坑一个！！至今没完结..）
《孤芳不自赏》
《何以笙箫默》 （顾漫的，可以说经典吧）
《翻译官》
《七月七日晴》 （这也是个经典，虐啊~）
《幽兰》
《掮客》
《会有天使替我爱你》
《原来你还在这里》
《忽而今夏》
《佳期如梦》匪大的
《裂锦》 （匪大的..真是看的肉疼T T）
《十五年等待候鸟》（一个帅哥和一个丑女的爱情故事）
《七夜雪》 （沧月的，悲剧一个）
《曼珠沙华》 （还是沧月的，也很悲）
《凤求凰》（番外还没完结...）
《我的邻居是腹黑》
《 君子一诺》 （淡淡的悲，结局很好 强推）
《堕入畜生道之蛇女》
《梦回大清》
《致我们终将逝去的青春》
《十里红妆》
《木玉成约》
《独步天下》（我看的第一本穿清..强推~）
《晓梦迷蝶·秋霁》 （两只腹黑的狐狸...）
《大宫》 （女主不是一般的有心计，人气很高的说）
《甄嬛传》（后宫文，一个聪明的女主）
《凉生，我们可不可以不忧伤》 （当时看这个，哭到不行..乐小米总是用愉快的文字写出悲伤的故事..）
《梧桐那么伤》
《兰陵缭乱》 （vivibear的文最喜欢这本...）
《心素如简》
《赤雪情殇》
《相思王妃》 （未完结..）
《夭颜天下》（未完结..）
《夜凝夕》
《且试天下》
《红颜乱》
《帝王业》
《情何以堪》
《凤血》
《云中歌》
《玄毓》
《歌尽桃花》
《不负如来不负卿》 （很好看的穿越，文里有很多佛教的知识）
《满朝文武爱上我》
《笑倾三国》
《贱妾》
《奸妃》
《兰因·璧月》 （很好看，假仙...碧妖...）
《此心无垠》
《美人何以恨倾城》
《蔓蔓青萝》
《雨锁蓝心》
《怡殇》
《美人劫》
《契丹王妃》
《良辰讵可待》 （跟《何以》挺像的）
《后妃乱》
《落雪琴音连九天》 （不完全的穿越，也好看）
《穿越与反穿越》 （搞笑..）
《倾城》 （ 炽翼千羽 写的 ，有点虐的文，结局好，番外特搞笑~）
《人生若只如初见 》
《若爱只是擦肩而过 》
《微雨红尘》（四个女人的爱情成长）强烈推荐！！！！！！！！！！
《薄荷荼蘼梨花白》
《千里东风一梦遥》
《媚者无疆》
《千帐灯》
《钗头凤》
《夕颜》
《我把爱情煲成汤》 （虐文..)
《乔奇不哭》（虐文..)
《满身风雨你从海上来》
《色遍天下》 (文如其名...很色很搞笑!)
《爱.魅》（剧情是好的，就是有点白..）
《白昼的星光》 (婚后爱情..）
《落雨时节》
《水晶鞋》 （匪大的 很好看 可是他是一个坑 至今未完结）
《梦落繁花蓝雪》
《第三种爱情》（结局有点郁闷）
《可惜不是你》
《殊途》
《两忘生》
《锁檀经》
《浴火凤凰》
《爱莫能弃》
《我的妖怪老公：家有妖夫》
《淑女本色》
《杉杉来吃》
《多多益善》
《瞎子，原来我很爱你》
《暮然回首》
《绝色妖姬》
《大爱晚成》
《哪一年让一生改变？》
《温暖的弦》
《末路相逢》
《晨昏》
《山月不知心底事》
《原来一直不孤单》
《何处飞花》
《转过身才爱》
《渐行渐近》
《有一种爱情叫兄弟》（十八子墨 的文 强推~）
《听不见花落的声音》
《等不到花开的时候》
《流水迢迢》（未完结）
《不归路》
《穿越没有理由》
《月斜碧纱窗》
《梨花雪后》
《梨花满地不开门》
《解连环》
《星月夕情》
《人生何其短》
《舞红尘》
《别离歌》
《大约是爱》
《蔷薇的蔷蔷薇的薇》
《只有香如故》
《如梦令》
《千年乱》
《浴火凤凰》
《一物降一物》
《相亲以后》
《玻璃般若花》
《香墨弯弯画》
《狐狸相公》
《淡云来往月疏疏》
《缚石》
《有凤来仪》
《元徽宫词》
《月沉吟》
《G弦上的朱丽叶》
《弄玉风云》
《月醉月微眠》
《藏爱》
易楚的文很好看，很大气~ 《紫华君》 《权倾天下》等等都不错
作家藤萍的...《香初上舞》（还有很多系列都好看..太多了说不过来..文笔很细腻）
匪我思存的都好看，但是都是悲剧，看完一本缓过来要好几天，本人接受能力差了点...（话说悲剧也不是没看过，但一看匪大的就特心疼...= = |||）
吴小雾的书也挺喜欢的，例如：《流木》 等等
桩桩的问也不错 ，例如：《落雪时节》等等
梅子黄时雨 辛夷坞 写的小说都不错。
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《幻城》（小四最经典的了~~记得当年还在上初中...）
《悲伤逆流成河》
《左手倒影，右手年华》
《天亮说晚安》
《1995-2005夏至未至》
《梦里花落知多少》
《左耳》 （饶雪漫的文总是淡淡的，看到最后才喜欢上的）
《沙漏》
《酸甜》
《小妖的金色城堡》
《泡沫之夏》
《烈火如歌》
《龙日一，你死定了》
《恶魔的法则》
《麻雀要革命》
《天使街23号》
《那小子真帅》（老古董的书了..我又回忆起了初中偷偷看小说的时光 = = ） 《致我的男友》
《局外人》
《狼的诱惑》
篇三：Dszve穿越毁容幻觉论六十年代出生的作家
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穿越毁容幻觉论六十年代出生的作家
寻和归依。 但是，为什么这个“元信仰”没有象朦胧诗中具体现实的生命信仰那样给诗歌
营造了一种坚定明确的信念主题。反而是赋予了后朦胧诗茫然、追问的痛苦旋律呢?就象本节开头所引用的海子的诗歌所传达出的情绪?
这得从八十年代后期诗人与诗歌的生存氛围说起。对文化传统〔包括民族文化传统和西方文化传统)的追寻和归依，或日文化“寻根”，造就了后朦胧诗一代诗人。
八十年代的确是一个“传统追寻”的年代，促进了诗歌创作的兴盛。但是，后朦胧诗与朦胧诗不同的是，朦胧诗在完成对传统诗歌美学—啥，蓄蕴藉，“隐”一
一的回归，和表达形式创新的同时，也在完成着对八十年代主流意识形态的认同，比如对专制压抑的反抗、对自由个性的追求等，这就使朦胧诗歌和诗人最终能给自
己挣来一个宽阔的生存空间.而后朦胧诗则是偏离主流意识形态的，他们的姿态是通过对“另类”文化景象，比如玄学道学或西方浪漫主义文学传统(要知道，八十
年代占统治地位的文学是现实主义文学，对西方浪漫主义文学传统最多只取其“抒情方法”那一部分，而对其核心-创作者的强烈自我意识和个体哲学体系—则
视而不见或摒弃)的追寻，来达到对主流意识形态的摆脱和反拨目的，从而凸现自身的、区别于朦胧诗人以及其他文学创作者的自我位置。
在这里，举一例可以说明后朦胧诗人所持有的对主流意识形态的摆脱态度，以及明确的精神个体意识:“土地〔麦地)”意象是二十世纪中国文学中的经典意象，
它在三四十年代的“流亡者文学”中曾大量出现过(典型的如艾青的诗歌、路翎小说中关于流亡的描写)，在朦胧诗中出现过(“河流”、“田野”等为其延伸性表现)，
然后就是在海子、骆一禾诗中大量出现的“麦地(土地)”意象。在前两者那里，“土地”意象的思维延伸是“土地”—“民族”—“祖国(母亲)”—“对祖国的
归依、沉思”，其文学精神最终是指向政治性思想领域，即个人精神追寻并依附于占统治地位的主流意识形态。而在后朦胧诗这里，“土地”意象的思维延伸则是“土地”
—“个人生存环境”—“文化传统〔包括民族传统和西方传统)’’—“对文化传统的追寻、触摸、个人性思考”:其文学精神最终是指向非主流的文化性思想领域，
以及个人在此领域的存在境遇。二者之不同的直接书面表现形态就是，在“流亡者文学”和朦胧诗那里，“土地”与集体代词“我们”相对;而在后朦胧诗这里，“土
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\n求被现实排斥拒绝。在排斥拒绝的深处，是时代悄无声息的裂变。但渐渐地，这种裂变会越来越清晰有力，扩散到整个社会。
诗人的数量在一夜之间锐减，诗歌之城成为一座弃城。 后来，人们把这些事拌总结为:理想主义时代的终结。解释是:社会现实结构
的改变已经不再适应诗歌和诗人的生存。后朦胧诗歌由于其偏远、空泛而又虔诚的文化精神取向，成为时代变迁的第一页试纸，成为首当其冲的受害者。与社会主流
意识形态的偏离是其显在的困境，其真正致命的困境在于它们与新的社会价值取向的异质。后膝胧诗人是被信仰支撑着精神旗帜的一群诗人，文化精神取向的偏远、
空泛和虔诚使他们的存在愈加呈现出一种执着尖锐的力度，无法与新的现实互相认可。 不管怎样，“诗人之死，使1989年在新时期文学发展史上成为一道分水岭。曾是后朦胧诗代表诗人的欧阳江河，如此描述9年这一分水岭给文学发展所带来的中
学位论文断性影响:
“对我们这一代诗人来说，1989并非从头开始，但似乎比从头开始还要困难.一个主要的后果是，在我们已经写出和正在写出的作品之间产生了一种深刻的
中断.每个人心里都明白，诗歌写作的某个阶段已大致结束了.许多作品失效了.就象手中的望远镜被颇倒过来，以往的写作一下子变得格外遥远，几乎成为隔世之
作，任何试图重新建立它们的阅读和阐释的努力都有可能被引导到一个不复存在的某时某地，成为对阅读和写作的双重消除.”【注1目
“许多作品失效了”，时代的确己经改变，文学付出了牺牲一种精神类型的代价。越过
绝境的诗人不会再是原来的诗人。这就是社会现实的改变对文学创作的有力影
响一一在生命和信仰面前，能作出的选择只有一个:或者是生命，或者是信仰。海子们选择了信仰，而更多的人无可非议地选择了生命。九十年代就是在这种选择中
到来了。所有走人九十年代的人，尤其是六十年代人，\n。
于坚曾这样描述第三代人的“身份”: “我属于‘站在餐桌旁的一代，.上帝为我安排了一种局外人的遭遇，我习
惯于被时代和有经历的人们所忽视.毫无办法，这是与生俱来的，对于文学，局外人也许是造就大师的重要因素.使他对人生永远有某种距离，可以观照.但对于人，
这距离就成了一种痛苦.因此我写道:‘我们的玩具，是整个世界.’‘我们一辈子的奋斗，就是想装得象个人，.”【注11]
当于坚写下这段话的时候，他正安静地写作和生活在边远的省份云南。因此他所说的“局外人”遭遇，是有纵横两方面的指向的:横向上是指他所处的地理位置
的边缘性，于坚和云南这个省份一样远离当时的政治文化中心北京，这座艰难地生活着海子们的城市:纵向上则是指六十年代人作为一代人的集体处境，六十年代人
的出生时间决定了他们既没有他们的哥哥姐姐们上山下乡当知青的壮烈经历，更谈不上他们的父辈们的右派经历，他们最多只是旁观了一个“红色时代”，他们在心理
上承受了“红色时代”的影响，比如一些价值观、道德感的形成，但是他们又是这个时代的“局外人”，缺乏亲身经历感受，属于“习惯于被时代和有经历的人们所忽
视”的一代。 写到这里，笔者不能不提到第三代诗人与后赚胧诗人在他们所处的地理位置上
的差别:翻看这一群同样出生于六十年代的诗人们的简历，就会发现，后朦胧诗人群体主要写作和生活的北京，至少与北京有所关联，比如海子、骆一禾、西川、戈
麦、启亦武等人。这样。即使他们作为“旁观的一代”的六十年代人。但地理位置 第10页
学位论文的中心意识抵消了心理上的“旁观”意识.成为时代的积极参与者和干预者。而第 三代诗人群体则大多生活在远离北京的文化边缘或民间地区，比如于坚生活在云南，韩东、鲁羊、小海等人的成长和写作重心在南京，这样，他们作为一代人，“代”的
意识从地理和心理上就都相对完整
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