王子骑白马小说
篇一：临川柴子小说《扎西的白马》阅读
临川柴子小说《扎西的白马》阅读
扎西的白马
临川柴子
扎西有一匹白马。那是一匹多么雄健的马哦，它的皮毛像远山上的白云一样洁白，跑动起来像风一样轻快，扎西给它取名叫闪电。
扎西总是闭着眼睛抚摸着闪电光滑的皮毛想，我什么时候才能像父亲一样骑着白马驰骋在草原上呢？想着高大的父亲，扎西心里充满了骄傲。父亲是草原上最英俊的康巴汉子。 父亲从马上纵身下来的时候，脸上总是带着欢快的表情，然后将扎西高高地举起，打着旋。
前方的毡房里，母亲卓玛正在用最大的力气打着酥油茶。
那天，父亲骑着一匹高头大马，像往常一样喝了母亲为他做的酥油茶，然后纵身上马，往草原深处奔去。扎西看到他一纵一纵的身影慢慢远去，最后竟然变成课本上的小数点，后来，当扎西看着课本上的小数点时，总是若有所思。
母亲站在凛冽的风里，站成一棵固执的青稞。可是父亲没有被打动，当高原上所有的青稞都收割殆尽，父亲和他的白马还是没有回来。
父亲为什么不回来？扎西问母亲卓玛。
父亲去拉萨了。母亲一边打着酥油茶，一边回答扎西。
拉萨在哪里，远吗？
远，那是天堂一样美丽的地方。
那么，父亲还会回来吗？
当然。卓玛骄傲地说，并且神气地将大辫子往后一甩。后来，母亲再不演示这个动作，当扎西再问她的时候，母亲就低着头，狠劲地打着手中的酥油茶。
扎西想，母亲是想父亲了。扎西想，我应该有一匹跑得比闪电还快的白马，我就可以把父亲找回来。
白云朵成群结队地从天空游移而过，黄昏的余光将大地染成霞红一片，每当这时候，扎西就可以看到祖母握着转经筒一路而来。她安静地看着卓玛，两个女人交头接耳，看着扎西时神情闪烁。扎西跑过去，听到她们在谈论今年的收成，祖母说，今年的青稞长得真不错，找个人帮你收割吧。
我一个人能行！卓玛恶声恶气地说，拎着一桶奶茶，健步如飞。
而后，毡房里就只有母子二人，母亲在灯下给扎西的小书包缝制了一朵花，然后挂在扎西的肩膀上，看了又看。
扎西开始念书，母亲喂养了许多羊。
一天，年轻的汉语老师走访了扎西的家，他说扎西做数学作业非常不专心。
他总是把数字里面的小数点忽略掉。老师说，我说过多次，他不是改不了，而是故意的。 母亲问扎西为什么，扎西说他就是不喜欢小数点，很讨厌。
21母亲严厉地打了扎西，扎西跳着脚嚷。你打，你再打我一下，我也骑着白马去拉萨，我也不回来！
22母亲闻言放下手中的鞭子，耸动着肩膀放声大哭。扎西第一次看见母亲这么伤心，扎西又依偎在母亲身边安慰母亲。
23我是骗你的，我骑着白马是要去把父亲找回来。扎西说。
24母亲不说话，依然哭着，颤动着身体将扎西紧紧地搂在怀里。
25母亲喂养的羊一天天地长大了，吸引了眼光贪婪的羊贩子，他们满意地围着羊圈，看着皮毛油光的肥羊们，捋起袖子就要动手。
26羊群咩咩地叫着，扎西扑过去一把抓住羊贩子。不要，不要买走我的闪电，我要骑着它去找我父亲。扎西的声音追着羊贩子的步伐，一捆青稞将他绊倒，扎西的眼泪飞快地跌了出来。
27忧伤弥漫在扎西小小的心田，他的“闪电”其实只是一只小绵羊。
（选自《意林》，2010年第3期）
1．根据提示，在下面的空线内填写出文章的行文思路。（6分）
扎西的白马
羊贩子买“白马”
2．结合语境，按要求回答下列两小题。（4分）
（1）“扎西的声音追着羊贩子的步伐，一捆青稞将他绊倒，扎西的眼泪飞快地跌了出来。” 说说句中加点词语的表达效果。
（2）“母亲站在凛冽的风里，站成一棵固执的青稞。”说说你对第段中这一句子的理解。
3．文中多次提及“小数点”，联系上下文，说说这样的安排表达了扎西哪些复杂的情感。（4分）
4．阅读全文后，回答下列两小题。（6分）
（1）第段写“后来，母亲再不演示这个动作”，这是为什么？（2分）
（2）文题是“扎西的白马”，为什么直到文末才说扎西的白马仅仅是一只绵羊？（4分）
1．父亲的白马、父亲的离家、扎西和母亲（对父亲）的期盼。（一点2分）
2．（1）“跌”在句中是落泪的意思，既与扎西跌倒的动作相对应，又生动形象地表达出了扎西伤心和思念父亲的急切心情（1分），表达了扎西对“闪电”的不舍（1分）。（2）母亲经常站在寒冷的风中期盼丈夫回来（1分），她认为丈夫一定会回来的信念是坚定而执着的（1分）。
3．对长时间没有回来的父亲充满期盼与思念之情以及由此而产生的埋怨之情（2分）；对母亲的独自辛劳产生的理解与体贴之情（2分）。
4．（1）母亲期盼的时间太长了（1分），对扎西的父亲能否回来她已经没有足够的自信（1分）。（2）设置悬念，使文章更具可读性，增强了表达效果（2分，意思符合即可）；作为孩子，扎西觉得绵羊很高大，而且它很像父亲骑的白马，表达了扎西对父亲的怀念以及无法找回父亲的忧伤之情（2分）。
篇二：经典小说赏读两则
经典小说赏读两则
作者：唐惠忠
来源：《中学课程辅导高考版·学生版》2013年第05期
[原文]
陈小手
文/汪曾祺
（1）我们那地方，过去极少有产科医生。一般人家生孩子，都是请老娘。什么人家请哪位老娘，差不多都是固定的。一家宅门的大少奶奶、二少奶奶、三少奶奶，生的少爷、小姐，差不多都是一个老娘接生的。老娘要穿房入户，生人怎么行？老娘也熟知各家的情况，哪个年长的女佣人可以当她的助手，当“抱腰的”，不须临时现找。而且，一般人家都迷信哪个老娘“吉祥”，接生顺当。——老娘家供着送子娘娘，天天烧香。谁家会请一个男性的医生来接生呢？——我们那里学医的都是男人，只有李花脸的女儿传其父业，成了全城仅有的一位女医人。她也不会接生，只会看内科，是个老姑娘。男人学医，谁会去学产科呢？都觉得这是一桩丢人没出息的事，不屑为之。但也不是绝对没有。陈小手就是一位出名的男性的妇科医生。
（2）陈小手的得名是因为他的手特别小，比女人的手还小，比一般女人的手还更柔软细嫩。他专能治难产，横生、倒生，都能接下来（他当然也要借助于药物和器械）。据说因为他的手小，动作细腻，可以减少产妇很多痛苦。大户人家，非到万不得已则不会请他的。中小户人家，忌讳较少，遇到产妇胎位不正，老娘束手，老娘就会建议：“去请陈小手吧。”
（3）陈小手当然是有个大名的，但是都叫他陈小手。接生，耽误不得，这是两条人命的事。陈小手喂着一匹马。这匹马浑身雪白，无一根杂毛，是一匹走马。据懂马的行家说，这马走的脚步是“野鸡柳子”，又快又细又匀。我们那里是水乡，很少人家养马。每逢有军队的骑兵过境，大家就争着跑到运河堤上去看“马队”，觉得非常好看。陈小手常常骑着白马赶着到各处去接生，大家就把白马和他的名字联系起来，称之为“白马陈小手”。
（4）同行的医生，看内科的、外科的，都看不起陈小手，认为他不是医生，只是一个男性的老娘。陈小手不在乎这些，只要有人来请，立刻跨上他的白走马，飞奔而去。正在呻吟惨叫的产妇听到他的马脖子上的銮铃的声音，立刻就安定了一些。他下了马，即刻进了产房。过了一会儿（有时时间颇长），听到哇的一声，孩子落地了。陈小手满头大汗，走了出来，对这家的男主人拱拱手：“恭喜恭喜！母子平安！”男主人满面笑容，把封在红纸里的酬金递过去。陈小手接过来，看也不看，装进口袋里，洗洗手，喝一杯热茶，道一声“得罪”，出来上马，只听见他的马的銮铃声“哗棱哗棱”……走远了。
（5）陈小手活人多矣。
（6）有一年，来了联军。我们那里那几年打来打去的，是两支军队。一支是国民革命军，当地称之为“党军”；相对的一支是孙传芳的军队。孙传芳自称“五省联军总司令”，他的部队就被称为“联军”。联军驻扎在天王庙，有一团人。团长的太太（谁知道是正太太还是姨太太）要生了，生不下来。叫来几个老娘，还是弄不出来。这太太杀猪也似的乱叫。团长派人去叫陈小手。
（7）陈小手进了天王庙。团长正在产房外面不停地“走柳”，见了陈小手，说：“大人，孩子，都得给我保住，保不住要你的脑袋！进去吧！”
（8）这女人身上的脂油太多了，陈小手费了九牛二虎之力，总算把孩子掏出来了。和这个胖女人较了半天劲，累得他筋疲力尽。他迤里歪斜走出来，对团长拱拱手：“团长！恭喜您，是个男伢子，少爷！”
（9）团长呲牙笑了一下，说：“难为你了！——请！”
（10）外边已经摆好了一桌酒席。副官陪着。陈小手喝了两口。团长拿出20块大洋，往陈小手面前一送：
“这是给你的！——别嫌少哇！”
（11）“太重了！太重了！”
喝了酒，揣上20块现大洋，陈小手告辞了：“得罪！”
（12）“不送你了！”
（13）陈小手出了天王庙，跨上马。团长掏出手枪来，从后面，一枪就把他打下来了。团长说：“我的女人，怎么能让他摸来摸去！她身上，除了我，任何男人都不许碰！你小子太欺负人了！日他奶奶！”团长觉得怪委屈。
[赏析]
小说开篇交待“我们那地方”特有的风俗和请老娘的种种“讲究”，一方面引出下文，为陈小手出场做铺垫；另一方面展示社会环境，为陈小手的悲剧命运做铺垫。作品寓意深刻、催人警醒：陈小手死在一个恩将仇报、草菅人命的军阀团长手上，似乎有一定的偶然性，但这只是问题的表面现象。陈小手之死的根本原因，是以团长为代表的男人们骨子里的封建男权思想——他们把女人当成男人的附属品，男女之大防即使医生和病人也不能逾越。这种思想观念根深蒂固，不仅团长这样，那些大户人家的男主人和中小户人家的男主人，还有同行的男性医生们莫不如此。陈小手在这些男人心中早就该死无数次了，只不过最后动手的是团长罢了。换言之，传统文化中狭隘愚昧的男权思想，容纳不下陈小手这样的“异端”；他的死，是社会大环境决定的。
[原文]
采浆果的人
文/迟子建
（1）金井是个小农庄，只有十来户人家。土地是他们的命根子。从来没有事情能阻止得了秋收，但今年例外，一个收浆果的人来了。他的一番吆喝，让秋收的人们扔下了手中农具，奔向森林河谷，采摘浆果。
（2）曹大平夫妇的心情跟阳光一样明朗，他们边采边计划卖浆果的钱的用途。他们决定涉水渡河，把竹篮给装满了。河水凉得他们直打寒战，随着河心的临近，水涨到他们腰际了，他们有些站不稳，但他们咬着牙，互相鼓励，坚持着。突然，曹大平的腿抽筋了，他栽歪了一下身子，水花朝他打来，他呻吟着，惊恐地看着白花花的水从脖颈下跃过。他的女人紧紧地拉住丈夫不撒手，她也栽歪了身子，挎着的竹篮趁机从她胳膊肘那儿溜走了。他们相互搀扶着哆哆嗦嗦地回到岸边。曹大平一回去就发烧了，他的女人唉声叹气的，她既不能采浆果，又不能去秋收，只能守着他。
（3）金井有个头发全白的“苍苍婆”，三十年来，她的男人一直瘫在炕上靠着她的服侍而活着。苍苍婆的眼睛，没有老年人的那种混浊，依然那么明亮，清澈逼人，好像她的眼底浸着一汪泪，使她的眼睛永远湿润而明净。
（4）开始的几天，苍苍婆还认认真真地采上一天的都柿，交给收浆果的人，换来几十块钱。可是接下来的日子，当她独自在林中垂下老迈的腰，手指触到皱纹累累的已经蔫软的都柿的时候，她的心凄凉了。她尝了一粒都柿，真是甜极了，这甜让她更觉凄凉，苍苍婆就很想喝上一碗酒。山上没酒，她自然把采来的都柿当酒吃，竟一发而不可收，吃空了盛都柿的盆子。收浆果的人为了安慰她，曾丢给她一张十元钞票，让她买酒，苍苍婆捡起钞票，运足一口气，又把它吹回地上。苍苍婆说：“钱是什么，不就是一张落叶么？蚂蚁合伙举过落叶，这样的叶子它们没见过，留着给蚂蚁们举着玩，当遮阳伞使吧！”说完，她就一摇一摆地走了。
（5）苍苍婆在晚饭后摇摇晃晃地去大鲁二鲁家了。大鲁二鲁是金井人中惟一还在秋收的人。他们是一对智障的双胞胎兄妹，大鲁是男的，二鲁是女的。他们已是中年人了。满嘴酒气的苍苍婆亢奋地叫道：“大鲁二鲁，别秋收了，采浆果去吧，能拿现钱！大鲁过年时就能买新鞋穿了，二鲁也能买件花衣裳了！”大鲁说：“苍苍婆，爸妈死前告诉大鲁了，下了霜就秋收，大鲁都点了头了！”二鲁也说：“春天撒了种
（6）大鲁二鲁不为所动，在他们看来，秋收才是天经地义的事。他们刨完了土豆，又砍了白菜和大头菜，把它们运回来，腌了两缸酸菜和一缸咸菜，然后把余下的菜下到窖里。之后，他们把遗落在地里的菜帮也捡起来，装进麻袋，拉回家堆在仓房旁，作为猪饲料。最后，他们踏着更浓重的霜，去了大草甸子，用绳子把猪草背回来。
（7）就在大鲁二鲁扛回猪草的这个夜晚，天空下起了大雪。金井人一年的收获，就这么掩埋在大雪之下了。人们脸上满是凄苦的表情。他们冬天吃什么？他们的牲畜和家禽吃什么？苍苍婆望着大鲁二鲁这户惟一收获了庄稼的人家，她的心中先是涌起一股苍凉，接着是羡慕，最后便是弥漫开来的温暖和欣慰。
（8）二鲁的脖颈上有一圈火红的野刺莓。金井的女孩，最喜爱穿这样的项链来戴。看来在秋收的间隙，大鲁二鲁也采了浆果。只不过他们只采了很少的一种，并且为它们做了最美的镶嵌。（节选自短篇小说《采浆果的人》）
[赏析]
《采浆果的人》故事情节颇为简单：在一个叫做金井的小农庄，人们倚赖土地为生，“从来没有事情能阻止得了秋收”。但是这一年，随着一个以现金高价收购浆果的人的到来，那本来像根缜密结实的绳子般的一年一度的秋收，却被生生地截断了。人们抵挡不住一天几十块现金收入的诱惑，纷纷扔下手中农具，搁置下秋收，奔向森林河谷，去采摘经了霜的、分外甘甜的、可以卖上一个好价钱的浆果。只有弱智的双胞胎兄妹大鲁和二鲁，恪守着父母临终前的遗训，一如既往地进行着秋收。一个星期后，一场大雪在人们熟睡时不期而至，金井人一年的收获，转眼间全都被掩埋在大雪之下了。曾经相信“晚个十天八天秋收，你种到土里的东西也不能长翅膀飞了”的人们，脸上满是凄苦的表情。只有大鲁二鲁这对兄妹，如往年一样收获了自己的劳动成果。其实，在秋收间隙，大鲁二鲁也采了浆果，“只不过他们只采了很少的一种，并且为它们做了最美的镶嵌”。
小说的寓意是深远的，且紧契社会现实——在大多数农人的头脑中，实用与功利是第一位的，面对唾手可得的利益，人性中的精明与淳朴进行着决斗，在小的利益上精明占了上风，在大的利益上，淳朴人性却具有决胜全局的力量。小说中被高价收购的“浆果”作为一个象征符号，暗喻着人生中突如其来的巨大的物质诱惑；而“采浆果”，则成了生活中的一场游戏，大赢家是有着天生智障的兄妹，他们墨守的是祖辈传下来的大自然的规律，战胜了违反常规、心存侥幸心理的正常人，这既是作家对人性的精明与欲望的无止境进行的挖苦、反讽，同时也启示当代人更重要的是对欲望的控制，是对自然规律的尊重和与自然关系的和谐，而不是对物质世界绞尽脑汁的为所欲为与锱铢必较。
《采浆果的人》明确地宣布了迟子建对现代物质文明的反对：“高涨的物质生活是走向毁灭的根源。”作品自始至终保持着童话一般的真纯质朴和诗意气息。比如文中描写收浆果的人有一次“慷慨”地“丢”给苍苍婆一张十元钞票，让她买酒喝，苍苍婆却运足一口气把它吹落，并说：“钱是什么，不就是一张落叶么？蚂蚁合伙举过落叶，这样的叶子它们没见过，留着给蚂
蚁们举着玩，当遮阳伞使吧！”这样的想法是何等的干净洒脱、不落俗套，这话说得是何等的优美空灵、诗意盎然！是的，《采浆果的人》是独特的、拉开差距的、汁水充盈的、美的和有意味的。它本身就是浆果，让我们吞食了大堆大同小异乃至假冒伪劣之后，突然品尝到一股醉人的甜香。
（作者：唐惠忠，江苏省太仓高级中学）
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废柴穿越史 心里接受能力差的话就不要看了 综漫 晚夕
综漫 不做皇北都 基本上没有什么关于网王的情节，杀大的文还不错
综漫 后妈妄想吐槽笔记 额~~~这篇文很强大 不想被雷的话就不要看了
综漫 永远长不大 叶王的文
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篇五：赚人眼泪成套路 感人至深有杀招——言情小说专题讲座
赚人眼泪成套路 感人至深有杀招
——言情小说专题讲座
讲座目的：让学生了解言情小说，正确看待言情小说，学习从文学角度去解读言情小说。 讲座时间：两个小时。
讲座内容：
一、言情小说的发展
1.言情小说在中国，最早的雏形实际上是发源于民国初年的“鸳鸯蝴蝶派”。 两耳不闻窗外事，一心只编才子佳人梦。很多大作家，比如张恨水、周瘦鹃、《秋海棠》的作者秦瘦鸥、包括最近去世的台湾词人，《南屏晚钟》的词作者陈蝶衣等，都是鸳鸯蝴蝶派的作家。其实包括张爱玲，都受到鸳鸯蝴蝶派的强大影响。
2.在白话文发展的初始阶段，言情小说多半是一些文艺小说。
以张爱铃为代表的作家他们描写了不少略带小资气息的文艺小说，这些小说多与社会生活密切相关，反映了当时中国的一些情况，但是故事里的爱情却多半很夸张，很有想象力，而作家的文笔也都是相当的好，按照当时的评论家的傅雷的说法，“张爱铃小说文字的结构，节奏，色彩，在她的作品里有了最幸运的成就，但是其薄弱的生活经历，以及两耳不闻窗外事的性格，使得她的小说过于乖张，没有深刻的人生观。”
3.到了新时代，言情小说的风首先是从港台那边刮过的。
台湾式的言情小说，受鸳鸯蝴蝶派的影响是很大的。琼瑶就是他们的正宗传人。只是旧时代的才子佳人变成了富家公司和小家碧玉，更富有都市意味，更贴近年轻人的心灵。琼瑶将鸳鸯蝴蝶派的完全脱离社会现实，沉湎爱情，温柔、婉约、细腻做到了极致。形成了一个言情时代。风靡台湾，后来又和邓丽君的歌曲一起，席卷大陆，琼瑶的文艺腔，成为大陆80年代年轻人模仿的对象，也通过电视，影响了台湾和大陆年轻人的语言习惯。 三毛：原名陈平，台湾当代著名作家，现已辞世。其作品介于自传性散文与小说之间，描写一个女子在世界各地的所见所闻，及在异域的生活，将传奇的浪漫与别样的面对世界的态度结合一处，吸引许多读者的关切。一九九一年一月四日去世，享年四十八岁。 岑凯伦：原名张慧，籍贯生年不详。她出身于香港一富裕家庭，从小接受良好教育，小学读英文书院，大学毕业后又赴国外留学攻读建筑系。回港后任职于自己家族的建筑公司，后从事小说创作。她的小说受香港著名作家依达的影响，专写青春小说。 亦舒：原名倪亦舒,兄长是香港作家倪匡。 当亦舒一露头角就迅速成名时,两兄妹就成了香港文坛上的两杂奇花。有人称之为奇迹,说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。“金庸创作流行武侠小说,倪匡创作流行科幻小说,亦舒创‘流行’言情。她们的作品都有着自己的风格，也比较多产，
4.琼瑶之后，台湾又涌现了席绢、于晴、沈亚、叶雯，被称为台湾言情四小天后。 但是这批作家受出版商牟利影响，写作越来越趋同，一本书的字数越写越少，没有一个能够超越琼瑶。台湾言情的式微就是从这个时期开始的，她们的作品在上个世纪九十年代风靡大陆的盗版图书市场，普遍的特征就是开本特别小，六七万字一本，完全拼故事和人物，这种难度较低的写作吸引了大批中国大陆的中学生和大学生开始模仿。
5.中国大陆的言情小说就是从那时开始生长的。 藤萍，是那一批作者中最著名的一位，她早期的作品，深得台湾言情的精髓，以至于被很多大陆读者误以为是台湾的又一代天后诞生了。藤萍：本名叶萍萍，福建厦门人。出生于1981年，广州中山大学法律系的才女，04年毕业后做了警察。2000年以《锁檀经》荣获第一届花雨“花与梦”全国浪漫小说征文大赛第一名，此后作品便始终保持在浪漫小说销售榜的畅销榜上。她的文笔优雅美丽，创作故事简直就如同创造奇迹一样，令人不忍释卷。
一大批大陆言情作者开始不满意台湾言情的肤浅和单薄。她们的作品呈现出更多的风貌，也将更多的流行因素加入了近来，穿越小说的流行就是一个这种突破的产物。2007年，以穿越第一文《步步惊心》一举成名的桐华打造出历史宫廷言情的鸿篇巨制《云中歌》，受到影视圈人士的热捧；匪我思存的《冷月如霜》、《香寒》掀起悲情新高潮，让更多高端读者成为她的粉丝；藤萍封笔五年后开始推出新的系列大长篇《狐魅天下》；以《帝王业》一战成名的寐语者（善于女性题材小说创作，被誉为四大言情天后之“浓情天后”。阿寐，80女，以行路为志，以写字为趣，以生活为一场漫漫嘉年华。闲来雕琢文字，娱己娱人）。大陆言情小说风风火火，大陆新言情步向成熟，和对台湾式小言情的完全颠覆。
二、言情小说创作秘诀
1.情节：伤感＋浪漫
感人应该算是言情小说里最大的特色了。故事中的男女主人公都是历经艰辛，要么是门不当户不对，遭到父母的强烈反对，经历父母“断绝关系”的威胁，毅然冲破重重阻隔，信守爱情的承诺，走到了一起，让人对爱情里勇敢的男女主人公大加赞赏；要么是主人公中的其中一个受到病魔的袭击，爱情被设置了很多障碍，有的甚至最后要经历生离死别，这样的爱情往往让人唏嘘长叹，恨天下有情人不能终成眷属；要么是主人公的爱情发展得很好时突遭变故，有一个开小差，另一个苦苦等待，经过很多误会之后，冰释前嫌，重归于好，这样的作品让人爱又让人恨，让人笑又让人气??
2.人物：白马王子＋灰姑娘
言情小说中的女人，她们可以不美丽、不妖艳、不聪明、没有钱、没有权??但是她们绝对纯正、绝对善良、绝对别致。这或许就是对女人最低的要求，也是最高的要求。言情小说里很少出现风情万种的女主角，这样的女人一般只用来当情妇来衬托女主角。女主角可以出自青楼，但是绝对冰清玉洁；女主角可以古精灵怪，疯疯癫癫，但是绝对善良可人；女主角可以泼辣凶狠，但是绝对真挚；女主角也可以冷若冰霜，但是绝对柔情似水??总之，有足以吸引男孩的魅力。
男主人公大多很帅气、有气质、有男人味，即使比较强悍，但也不失柔情和善良，有足以征服漂亮女孩的先天条件。他们有钱有权势，他们可以霸道但是绝对有责任感，他们开始肯定是有很多情人的，这样可以显得一个男人很有经验，只是这个男人迟早要栽在一个毫无经验的小女子手里。
3.氛围：花前月下＋音乐舞蹈
有了浪漫的故事情节和浪漫的爱情，花前月下的环境渲染是绝对少不了的。作品里大多数的爱情从邂逅开始，在花前月下或者在舒缓的音乐中定情。以《菊花香》为例，它就是无数个浪漫符号的大拼贴：闻到一个女子带着菊花香你就决定去爱她一生，定情和所有关键性的时刻，背景都是美丽无人的海边；反复穿插的新歌老歌可以倾诉心声，树干上镌刻着的爱
人名字也让爱情和大树一样默默生长；在生命的最后时刻，两个人离群独居在废弃小学美妙的遗址上，白天能够踩着沙沙作响的银杏树叶子跳舞??所有这些浪漫的细节在一种世外桃源式的地方衬托下才更显完美。这种环境是培育浪漫情怀的温床。
4.叙述：清丽＋优美
写言情小说的作家一定要有很好的文字功底，不能通篇的脏字粗语；语言更要流畅不能晦涩，否则就会影响读者的阅读心情。
内地之所以没有出现很好的言情小说，语言粗糙是重要的原因。有的语言故作洒脱，有的语言不干净。言情小说语言必须优美，笔下的人物、笔下的环境要像主人公的爱情美得或忧伤得令人怦然心动；对作为主要读者的青少年，要给他们一种心灵的享受。
5.格调：健康＋阳光
言情文学风格上是很明朗、阳光，健康向上的。言情小说应该是包容的，各种情绪如烦恼、忧愁、努力、勇敢等，最终要让人明白生活是有奔头的。
三、作家作品
（一）岑凯伦
1.作品风格
岑凯伦的作品语言质朴优美，故事情节一般都比较圆满，由于前后有六十余部作品问世，前后风格有较大变异，早期的比较凝重，注重故事情节的曲折，感情波澜跌宕。
如《澄庄》紧紧围绕人物命运去展开故事：少女朱贝儿因生活贫困而退学到某会馆做吧女，被花花公子高卡达看中，高卡达千方百计地将朱贝儿追到了手，但他是个极不负责的人，始乱终弃，使朱贝儿受到很大打击。朱贝儿为了不使自己沉沦，白天千活、晚上读书，想依靠自己的努力重新站起来。此时，偶遇富家子卡迪，卡迪对她倒是一片真情，朱贝儿答应了卡迪的求婚。然而，命运真是捉弄人，一进卡迪家竟发现卡迪是高卡达的弟弟。虽然卡迪爱朱贝儿，但高卡达却千万百计作梗，使两人的婚姻一波三折。小说就在这样复杂的情感交锋中向前推进，产生妙趣横生的动人情节，这在早期作品中是颇具典型意义的一例.
后期的作品，则较为贴近现实生活，写作语言也较前更为活泼风趣。
例如：她的一部作品《野玫瑰和郁金香》描写一对亲姐妹与一双守旧老公婆之间的矛盾冲突，新旧思想之间的斗争，充满了谐趣，风格与前迥异。不过也许是年龄关系，她缺少席娟这样更年轻作家的俏皮、幽默。席娟的作品有时可以让人忍俊不禁地忘情大笑，而岑凯伦的作品只是让人端庄地笑、会心地笑，至多哈哈一笑，没有哈哈哈再笑。当然这已经是很不错了，因为她重的不是表现形式，更重作品内容揭示的社会意义。
2.太假的作品——《天鹅姑娘》
一个关于丑小鸭终于变成天鹅的故事。故事好看与否不提，对我来说，那是个相当残忍的故事：女主角余小丽就因为小时候长不漂亮，就被家人嫌弃，被母亲厌恶，被姐姐欺压，被父兄冷落，直到长大后女大十八变，忽然被家人发现她是天鹅了，形式立刻来个十百八十度的大转弯，灰姑娘变公主，父母慈爱有加，兄姐关爱至甚，原本是家中的第一美人，她的二姐因死不悔改对她的憎恶，被作者大笔一挥，就结婚流放到了国外，且没有好结果。
我到现在仍不明白作者想表现个什么意图出来，在整个故事里，人的外表决定了一切，不是说母爱的最无私最伟大的吗，但此书中余太太的表现让人不寒而粟，从女儿一出生，就说不好看，不是她的孩子，随随便便的“施舍”了个名字给女儿，还鼓动丈夫、其他三个大点的儿女敌视亲生儿，只因她太丑。 的bf8229696f7a3bb4700cfdd
有这样的母亲的吗，是，小说用笔夸张的写法是正常的，但夸张也该有个度吧，这么多年的小说看下来，书中母亲不喜欢自己孩子的理由千奇百怪，什么都有，但唯独只见这本书是因为孩子的外表不好看而不喜欢，这也太离谱了些吧，如果说其他的理由我都忍得下来，但这本真的是很难认可，只能说它太假。 的be315 保护版权！尊重作者！反对盗版！@ Copyri
写得假呀，要知道才出生的小孩都一个样，一个个绉皮眯眼的，根本就分不清谁是谁，这个余太太又不是第一次生小孩了，怎么会不知这个道理。头号反派女配角(女主角的二姐)的行为不像是在教训从小看不起的妹妹兼情敌，倒像是在对付阶级敌人。当时我还哭了，为女主角的悲惨命运
（二）琼瑶
作品风格：
我本人最喜欢她的处女作《窗外》和中期作品中的两部，喜剧结尾的《梦的衣裳》和悲剧结尾的《我是一片云》。首先《窗外》是几乎所有喜欢她和不喜欢她的人都公认的最佳带有自传性质的小说，很鲜明的体现了琼瑶早期小说的悲剧理念，因为那是她那段真实生活的一部分（所以我们先要让作家有个诉苦发泄的机会）。中期作品其实很多是带有明快的大学校园风格的，像《剪剪风》，《一棵红豆》等等。其实那也是作家的自我向往，因为琼瑶一直没有经历过大学生活。《梦的衣裳》也属于这类，基本上是很轻松的故事，有歌，有诗，有梦，有悬念，有挣扎，有爱情，典型那个时代台湾少女的心情。不能摆脱的悲剧心理，似乎是溶进了琼瑶小说风格的血液中，中期作品除了明快的小说外，也有像《我是一片云》，《失火的天堂》，《昨夜之灯》之类悲情小说。当女主角最后坐在轮椅上神智不清的重复说着说我是一片云的时候，读者仍会一掬怜惜泪。后期作品就不多说了，相信不看电视的人都不会不知道那几部红的发紫的作品。
（三）席绢
她的处女作《交错时光的爱恋》反响一直不错，估计也就是这个突发奇想的坠入时空的情节让看惯琼瑶悲情模式的女生来了个思想上的大跃进。
1.创作经历
1993年11月席绢的言情奠基之作《交错时光的爱恋》面世，这是一个二十世纪的女孩因缘际会跌入古代，并展开了一段浪漫爱情的故事，整部书的奇幻色彩很浓，席绢也因此而席卷整个言情界。
94年到95年可以说是席绢创作的巅峰时期，这一阶段的作品可以说是本本精彩，《使你为我迷醉》等一系列相关作品，满足了很多人的幻想，更带动了黑道小说的风潮。最重要的是，这两年席绢写出了她的两部经典之作：《抢来的新娘》和《罂粟的情人》，《抢》书一出，关内男子的价码从此一落千丈，耶律烈一时成为席绢小说中最佳丈夫的得主，从此一系列和番远嫁的故事如雨后春笋般层出不穷，但却难与《抢》书同日而语。《罂粟的情人》独特的故事架构，独特的人物性格，初读时觉得阴暗晦涩，再读下去却使人迷醉而不可自拔。
96年初席绢写成了一部尝试转变的作品《小恶魔的人间实习》，其中的言情元素很少，个人认为也是她最差作品之一。96年8月一部与《罂》的风格极度其类似的《爱我不必太痴心》问世，席绢在书中为两个主角设定了相爱却不相缠的相处模式，女主角任颖独特张狂的个性更是众多小说中的一个异数。
97年席绢写出了又一经典《花龙戏凤》，席绢塑造了一个恬适悠然，玲珑剔透的女子，打破了言情小说皇帝只爱美人不爱江山的惯例，为我们描画了一个特别的深宫故事。从《花龙戏凤》开始，席绢的风格悄悄发生了变化，从早期轻松活泼的冰淇淋文学路线，转而尝试以散文的笔调来讲述故事。淡淡的行文，淡淡的风格，就像一杯清茶，初时会觉得不够浓烈，只有细细品尝才能体会其中的悠长韵味。《爱你的十个理由》就是一个典型作品，刚看的时
候，会觉得像白开水般无味，过了一段时间，再拿来读，反而喜欢上字里行间的清新隽永。
99-2000年的席绢风格是很多样化的，有《逢魔时刻》的爆笑，有《未曾相识》的缠绵，有“殷族系列”的魔幻??《未曾相识》，我个人认为席绢的作品当中最感人的一本，每每读起来都使我热泪盈眶。八年的痴心相守，八年的执着追寻，卫极的爱怎是“感动”两个字可以形容。而“殷族系列”，可以称为奇幻故事吧，刻簿一点说：完全找不到席绢的影子，很失败！也许这时候的她正处在一个写作的瓶颈，正在寻找写作生涯的又一个突破口，于是有了《城堡没有公主》和《别让相思染上身》。这两部作品都是我很喜欢的，一个是“落难的公主”与青蛙王子，另一个失忆与追寻，故事不同，带给我的感觉却很相似，从书中我体会到了一种心酸的幸福。
2.作品中的五女子
（1）绮罗《抢来的新娘》
绮罗是一种薄纱！君绮罗却并非缥缈的女子。
倾国最爱着戎装。
君绮罗的爱刚烈、坚强、自主也脆弱。她的爱不带半点杂质，所以当她知道耶律烈为政治原因要娶别的女子时，她选择在他面前跳下悬崖，她的眼里写着“我恨你”。
她是知道耶律烈爱她的，否则她也不会选择死在他面前，作为报复他的手段。
她的爱那么决绝。可你却不能说她是残忍的女子，因为她的爱是那么的真！
最爱看她整治滥情的妹夫时，仰天自语：“你说得很对，我从不轻饶屈待的人，心爱如你都如此了，又何况区区一介穷书生！”那种霸气和万事皆在手中的气势着实让人折服不已。谁说女人只能依附于男人？谁说这是男人的天下？有一句话说得很好：“男人征服世界，女人征服男人！”
（2）幻儿
古代女子现代灵魂倾城美貌睿智聪慧，这样的女子也难怪石无忌那样的伟岸男子也化为绕指柔了！
曾经向无数个朋友推荐过《交错时光的爱恋》这本书。每个朋友都为苏幻儿所倾倒。 从本质上说苏幻儿和黄蓉有些相似，只是蓉儿多了一分古怪；幻儿多了一份灵巧。却都可以让天下男子垂涎三尺。
苏幻儿是伟大的，为了爱人，她不惜留在那个遥远的年代，若天下真有石无忌那样的真情男子，我亦愿跟他到海角天涯，只是世间男儿多薄幸，所以幻儿是天下最幸福的女子！
（3）方筝《为何心跳跳》
哇噻！不是没见过中性女子，但是这样率性的女子还没看过。
真爱方筝！喜欢她空手道四段，跆拳道三段的身手，喜欢她不娇柔做作的性情，喜欢她横行天下的霸气。
方筝不是男人，但她比男人霸气，比男人有义气，比男人有魅力，她英俊、潇洒、简直就是女孩子心中的偶像！
在她面前，男人是该自惭形秽的！如果天下真的有这样的女子，我一定要与她结交，否则将是终生遗憾！
因为方筝，我欣赏中性的女子，可惜我永远成不了方筝谁叫我长了张小女儿态的脸呢，遗憾！
（4）傅岩逍
故事的开始便一直传达着一个信息：这傅岩逍是个了不得的人。有钱有势，有如花美眷，又有红颜知己！真真是了不得。怎知最后这不可一世之人居然是女红妆！一瞬间茅塞顿开！前面种种疑惑都有了答案。
《红袖招》真是一本好书。但并非每个人都能欣赏。大概因为它太出乎意料了吧！每个
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