南越王宫博物馆

篇一：广州南越王宫博物馆游

广州南越王宫博物馆游

(2014-02-19 12:17:04)

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转载 ▼ 标签： 分类： 历史与地理 原文地址：广州南越王宫博物馆游作者：lin33333

广州南越王宫博物馆游

2012-04-30 17:31

南越国宫署遗址在广州的中山四路，在这里发现了南越国宫殿、宫墙、宫苑等遗迹，宫苑是目前发现年代最早的皇家园林遗址。

在这片土地上，还发现有五代十国时期南汉国的宫殿和池苑遗迹。另还有各朝代的500多口水井，出土了大量的砖、瓦、石等建筑材料以及木简、陶文等重要文物。哇，宫址都不约而同选在这里，可见这块地是传说中的风水宝地哈。

不过，现在遗址还没全整理好，能参观的只是左上角的那一小角小红楼的地方。不用买门票，在门口领张票留着纪念就行了。入口在北京路广卫路口上，就是省财厅边上。

《南越国宫署遗址》是全国重点文物保护单位

陈列展分成三层楼，《南越王宫陈列》、

《南汉王宫陈列》、《名城广州二千年陈列》

篇二：南越王宫博物馆建筑设计

一、南越国宫署遗址简介

南越国宫署遗址位于广州市中山四路316号，原广州市儿童公园内，是西汉南越国遗迹的重要组成部分。自1995年发现以来，南越国宫署遗址的发掘两次被评为全国十大考古新发现，1996年被国务院公布为全国重点文物保护单位，2005年列入全国100处“十一五”期间重点大遗址保护项目（广东省唯一的项目），2006年列入中国世界文化遗产预备名单。这里既是两千多年前南越国王宫御苑所在，也是一千多年前五代南汉国的宫殿区，更是广州自秦统一岭南后两千多年以来城市发展的断面。是一处历史悠久、内涵丰富、保存较好的古代城市遗址，为世界少有、国内仅见。

二、南越王宫博物馆建设目标

广州市南越王宫博物馆是以南越国宫署遗址为依托而建的大型遗址博物馆，其目的是为了更好地保护和展示南越国遗迹，展现广州两千多年以来的发展史，促进广州社会经济和文化的协调发展，进一步推动南越国遗迹申报世界文化遗产工作。南越王宫博物馆是广州的城市文化设施，其方案设计以保护为前提，以考古发掘和研究为基础，以遗产本体为价值核心，服务于世界遗产的申报工作。通过科学规划，分类保护，合理利用，采用建筑与展示创意设计手法将遗址本体展示、地表模拟、标识展示、陈列展示和声光电科技展示相结合，充分展示南越国宫署遗址丰富的历史文化内涵，彰显广州历史文化名城的风貌。

三、南越王宫博物馆建筑设计竞赛简介

在广州市委、市政府的领导下，广州市文化局、广州市建设委员会、广州市城市规划局等单位联合组成南越王宫博物馆建筑设计竞赛委员会（以下简称竞赛委员会），指导与主持本次竞赛工作。国内外12家设计单位经过75天的准备时间，于2008年12月15日向竞赛委员会提交了设计成果。竞赛委员会组织国内权威的规划、建筑和文物专家进行了技术审查和专家评审后，现已进入公开展示阶段。 南越王宫博物馆的12个建筑方案除在网上投票外，于 2008年12月28日至2009年1月1日（上午9时至下午5时），在广州市艺术博物院（广州市麓湖路13号）关山月馆进行公开展示，接受市民现场投票。市民可到广州市艺术博物馆现场向工作人员签名领票，欢迎广大市民积极参与。

12个方案简介如下：

方案一 以埋藏两千年的出土建筑铺地砖石纹为源，简单的立体几何，复合成别具特色的网构建筑，成为广州的流光宝盒。石头经过不断积压，形成坚硬的效果。博物馆的几何结构，密度渐变的菱形，层叠的结构，反映出自然世界、历史痕迹的演变过程。

方案二 以建筑第五立面——屋面为建筑表现的重点，体现博物馆艺术形象特征。建筑屋面设计构思从遗址的发掘现场得到灵感，以堆叠的瓦当组成的圆形图案为设计元素，表达建筑主题。屋面设计了不同尺度的开孔，光线从中泻下，仿佛打开了历史之窗，让后人感叹祖先创造灿烂文明的辉煌。建筑墙面水平纹理设计构思突出对考古文化层的诠释，隐喻文化的积淀。

方案三 本方案以现存的南越国一号和二号宫殿遗址、连接宫殿的廊道以及曲流石渠构成了这条控制场地的结构性线索，结合地形重塑后自然形成了一宫、两阙、一廊的整体空间结构。其中，宫殿即博物馆的主观建筑，两个阙台分别对应的是一号和二号宫殿。当人们走入这条狭窄的廊道时，远处覆盖着金色陶瓦的博物馆犹如一座正在出土的南越宫殿跃入眼帘，从而创造出金瓦银台，破土而出的强烈意向。而东西的两座阙台含蓄地暗示了古代广州番山半岛与坡山半岛夹湖底地理特征，并为一号宫殿南侧的秦代造船遗址注入了合理的解释，从而将场地所蕴含的历史信息充分地展现出来。

方案四 为满足容纳并展示南越王宫及历史遗迹的考古发现以及将来的挖掘和研究工作的继续进行的需要，本方案采用轻盈并灵活可变的建筑结构。立面由多层表层组成，分别对应于不同的室内外空间。外层为通透的百叶结构，由耐腐钢板型材构成。百叶如同岭南建筑的花窗，有着良好的通风、遮阳特性。自然气候引起的钢板表面的变化体现了时间的印记，建筑如同生命体随着时间而生长变化。

篇三：南越王宫博物馆2012年公开招聘工作人员岗位一览表

附件1

南越王宫博物馆2012年公开招聘工作人员岗位一览表

单位名称（盖章）：南越王宫博物馆

篇四：南越王宫博物馆志愿者报名表(2013下半年)

说明：

1、本表一式两份，本单位存一份，志愿者存一份。 2、本表须附居民身份证、学生证复印件或相关证书的复印件。 3、本表所贴相片，均须为同一底片的小一寸彩色免冠正面近照。 4、请志愿者确保此表内容真实无误。

篇五：西汉南越王博物馆

设计师简介

他是广州白天鹅宾馆的设计者、南越王墓博物馆的设计者、泮溪酒家的设计者??他，就是莫伯治。在长期的建筑创作中，把岭南庄园融合于岭南建筑之中，并在实践和理论上推进岭南建筑和岭南园林的同步发展，形成自己独特的岭南建筑园林设计风格。

博物馆概况

西汉南越王博物馆位于广州市大北路，是我国岭南地区一座遗址性博物馆。1983年发现的西汉南越王墓是我国岭南地区已发现规模最大的汉

(来自:WwW.smhaida.Com 海达 范文 网:南越王宫博物馆)

代彩绘石构墓，是迄今仅存的四座没有受到盗扰的汉代诸侯王墓之一。

博物馆于1985年开始兴建，一期工程于1988年完工，后经多次扩建和改造，于1993年全面建成。博物馆占地面积1.4万平方米，建筑面积850 0平方米。它遵循现代主义原则，在回顾传统的重台叠阶，汉代古阙和坝及阙门的基础上，以现代手法表现其纪念性和对两千多年前的历史文化的传译。莫伯治以异常洗练的手法，利用斜坡地形自下而上布置展览和参观路线，上架随坡天窗采光，一举解决了所有交通和展览问题。此外，其墓室保护结构与我国汉墓相暗合，其外墙、古阙浮雕及墓兽的材料与造型均与墓室内部相呼应，甚称一座品味较高的古意盎然的现代建筑。

岭南地区从古代的时候就已经开始对外。这里既受中原文化影啊，又有外国文化传入，还兼地域传统文化特色，使岭南文化具有广泛的包容性。西汉南越王墓博物馆正是体现了多种文化交融的岭南建筑特征。

平面布局

总体布局是古典原则、现代手法的综合运用，如轴线对称的构图，空间序列都是传统的庭院建筑体系；但有机连接的运用，有韵律的中间序列，则是现代的庭院空间概念。

“整体构思以突出古墓为主题，突出以古墓为主题，保持遗迹的历史纯洁性和历史可读性，参照“成尼斯宪章”的原则，在遗迹与新构筑物之间，外观识别要有明显的区分，不以今损古，不以假乱真。”总体设计与古墓所在地象岗山的地形以及陡坡相结合，沿中轴线依山建筑，拾级而上，通过蹬道和回廊将入口陈列馆、古墓馆、珍品馆三个不同序列、高低错落的空间连接成一个有机的整体，突出古墓博物馆的整体环境气氛和群体气魄。同时按照现代博物馆的功能布局，合理地安排各部门与展览路线的互相位置关系，参观者从入馆、说明介绍，直至到各部展品参观都有通顺的路线。

陈列馆建在东面山坡山，依山建筑，面向闹市，为本馆的入口大门。博物馆的主入口设计得十分富有特色，入门后，迎面是一条44级的笔直蹬道，正对石室大墓，它象征古代帝王陵前的神道；而设在博物馆大门前的巨幅石刻，则喻为神道两边的石相生。坡道尽头连接着古墓保护区。古墓遗址位于保护区正中，周围留有草坪，使陈列楼与保护区拉开一段距离。沿着保护区的边缘设回廊，通过此廊可到达玻璃防护棚门口。

1.中

剖面：陈列室与古墓馆的连接

古墓正北高岗的主体陈列楼。珍品馆坐落在南北轴线的最高处，以一圭彤门结束。珍品馆地上地下各一层，建筑外墙不开窗，犹如墓室的延续。三座金字塔形的玻璃顶与墓上玻璃防护棚相呼应，形成整个建筑群艺术处理的高潮。平面形式它采用了岭南建筑三合院的布局方式。过去北京有四合院，岭南有三合院。适应岭南丘陵地带多、可建面积不多，每年炎热季节时间长的特点，岭南形成了三合院的建筑风格。岭南建筑的典型代表广府建筑的大部分村落都是梳式布局，即以一个巷子为中轴，民宅在巷子两侧，一个院落套一个院落，与北方的四合院相比，广府建筑的房子都是三合院：形狀如「ㄇ」字形，正身 左右均兴建护龙，形成一个维护的院落空间。北京的四合院被称为“暖庭”，岭南的三合院被称为“凉庭”。功能决定了建筑的形式,建筑也有了长久的生命力。

庭

2.

展

厅

陈列馆33．办公

层

平面4.厕

图 古墓馆平面图 所 1 ．通道； 2 ．墓室

整体造型

建筑构思独特，空间造型既与历史文化的内涵结合，又体现了时代特征。“由于位于广州闹市之中，用地紧凑。利用楼前台阶作为闹市到博物馆的环境过渡，建筑立面用整片粗犷石墙浮雕，中间入口为反射玻璃幕墙。由1300块红砂岩垒成巨幅浮雕，象征驱逐邪恶和锐意进取的精神。”[2] ]墓主与汉武帝是同时代的人，在古墓上方新建的一座覆斗形防护棚。为仿汉陵封土形式，建筑材料却是钢和玻璃等。

该建筑造型简洁，无繁琐线条。玻璃幕墙、玻璃拱顶及覆斗形玻璃罩的运用，表达着玻璃的通透轻巧及钢结构的钢挺线条所象征的时代感。环绕院落布置的方形柱廊及覆斗形玻璃罩的造型，使人又联想到中国古建筑廊院和坡屋顶的特点。

一层平面图 二层平面图

1. 庭院；2．圭形门洞；3．展厅

同时建筑造型也是古朴、粗狂的，体现着古墓博物馆的性质。主馆的体型，除遵循现代主义原则外，同时也考虑到这也是一栋历史纪念性建筑，透过它必须传译出2000多年的的历史文化，因此可以探索中外古典纪念性建筑风格在一定概念层次上的共性，无论是中国的十三王陵还是埃及金字塔或是柬埔寨的吴哥窟都可共用浑厚、沉着、庄重、雄劲这些形容词。“在主馆体型的局部构成，如基座、石阀等，曾回顾过传统基座的重台量阶、汉代的石闕，以至埃及的闕门(PYLON)，融合了古代经验而以现代手法表现出来，它的本身只是合理的历史延续性，而不是简单的抄袭。”

展馆主要采用天然光，顶光棚用现代建筑的抽象几何形体，如展馆的半圆筒形，墓室的覆斗形，以及计划中扩建展室的金字塔形等，这些局部的古典体形，通过运用现代造型的形态处理，既能表达一定内涵的象征意义，又构成清晰的意象。

材料及其他

另外，在选材方面也作了一些地方特征的推敲，使地区的差异性作为主题风格表现构成的一部分。建筑外墙及雕塑均选用广东东莞所产的红砂岩。由于岭南地区气候湿热，四季不明显，受季风、台风的影响较重，所以岩石经风化后形成深厚的红色风化壳。这种地方材料不仅与古墓内部用材的员感、色彩相同，还赋于建筑鲜明的地方性和引夕注目的色彩效果。在陈列馆与珍宝馆红砂岩的外墙面上刻有大面积的浅浮雕，浅浮雕的造型环材于古墓的出土文物。陈列馆前的一对红砂关石狮子也是与中国北方狮子不同的南狮形象，这些细部处理使建筑更加具有岭南传统文化的今质。 外墙大面积的浅浮雕 红砂关石狮子

这座建筑，以一些简单的几何形体，通过代表新科技的晶亮闪烁的玻璃采光顶以及浓烈的红砂岩之间的强烈对比，取得了令人叹服的艺术效果。这种以质朴的材料和暗示着永恒与力量的几何形体来表另具有历史意义的博物馆建筑，更是建筑创作思想的一次飞跃，是对旧有博物馆设计模式的一种突破。

思考

在这个建筑形式和思想日新月异的时代,面对着全球国际化的城市面貌,我们在感慨现代科技赋予新建筑活力的同时,我们也在渐渐失去了一个民族的特性.当走在高楼林立的城市时,无法说出这个城市的名字是可悲的,因为它被新建筑覆盖了它悠久的历史面貌,它只是新时代的又一个复制品。因此我们有责任做自己的建筑。说到中国，人常常想到的是四合院以及故宫之类的印象，而也拥有悠久历史文化的岭南建筑很少能登上世界的舞台，身为岭南人，我觉得有

义务去弘扬岭南文化，它也是中国文化的精髓。

虽然现在生活的方式与古有了很大的差异，但是很多古人积累的建筑文化很值得学习。古建筑的形式、空间布局、建筑材质等等都反应着岭南的地理气候以及风土人情，正是现代建筑所缺少的。学习岭南建筑中的神而非形，并把其精髓巧妙运用到实践当中，是整个职业生涯所需努力的方向 。

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