作文《定军山》作文
精选作文:作文《定军山》作文
篇一：读《三国》有感
《中国史学概论》
秋月春风，刀光剑影，几度沉浮三国魂
——读《三国》有感
历史文学院2006级本科函授班张运鹏
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空：青山依旧在,几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢：古今多少事,都付笑谈中。
汉末大乱,群雄皆起,有四世三公,豪门望族之袁绍,袁术;有世之奸雄,多谋善断之曹操;有骁勇善战,天下无双之吕布;有出身贫寒,世之枭雄之刘备;有英武冠绝,血气刚烈??宦官专权，政治黑暗，人民痛苦不堪。为了维持正义，使老百姓尽早摆脱这种水深火热的生活，各地区纷纷组织起义。其中规模最大的一支完全由农民所组成的起义军就是由张角所率领的黄巾军。张角自称天公将军，他的两个弟弟张宝和张梁则自称地公将军和人公将军.他们打着“苍天已死,黄天当立”的口号。这支由农民自发组织的起义军虽然获得了一些小的胜利，但由于是各自分散作战，没有统一力量，再加上张角已死，最后还是被一些地方的势力集团所击败，从而导致了起义军的最后灭亡。但它动摇了东汉集团的统治，也为其它起义军打响了一炮。
在这之后，主要有曹操、孙权、刘备、袁绍、张锈、马腾、公孙瓒、刘表和刘璋等主要势力。经过了地方势力与地方势力的吞并和统一，终于形成了魏（曹操）蜀（刘备）吴（孙权）三足鼎立的局面。其中曹操与袁绍所打的官渡之战堪称中国历史上以少胜多的经典战役。曹操当时兵力远不及袁绍，只有7万大军能与袁绍作战，而袁绍却有70万大军。俗话说得
好,“知己知彼，百战百胜”。曹操正是利用袁绍的弱点来掩饰自己的弱点。而袁绍身边本来都是文臣武将，但他却一意孤行，不听许多良言，终究酿成大错—他失去了许多文臣武将，更不幸的是，原来在他身边的这些人都投靠了曹操。曹操也正是采纳了袁绍旧部谋士许攸的建议才打败了袁绍，从而统治了整个北方。
曹操乃一代枭雄。他的优点便是爱广交天下豪杰，这也成为他日后为何有如此多的谋士和大将的缘故了。但他有着一个致命的弱点—多疑,这个弱点常常被诸葛亮和周瑜所利用。在火烧赤壁逃到华容道上便可以体现出来。还有，一个侍卫过来给曹操盖被子，曹操竟然杀了这个侍卫，醒来后只好以是梦中杀人为借口下了台阶，并厚葬了这个侍卫。
相比之下，孙刘两家虽然没有曹操那种富裕和奢华的生活条件，但同样为我们演义了一出非常精彩的大戏。
蜀国当时的地理位置要比吴国差，北方有曹操的阻挡，东面又是自己的盟国，南方又有南蛮的搔扰，可以说整个国家都被包围成一小块了。但毕竟刘备有一位智谋超人的军师—诸葛亮，才得以使这个国家有继续发展下去的余地。
人人都说诸葛亮好，说他如何得尽忠，到生命的最后一刻仍然想着国家的安危??，是“忠贞”和“智慧”的化身，特别是作者对诸葛亮的“智慧”，更是用尽笔力，大肆渲染。
诸葛亮在当时的地主阶级统治集团中，是一个看问题比较敏锐、处事比较有胆识谋略、能随机应变的人。然而，他之所以具有这些优势，就是因为它重视实践。如，在曹操攻占荆州，领兵南下时，诸葛亮曾向孙权分析当时形势，预计到曹操必败，正是因为诸葛亮在战争之前就已经对敌我双方的优势和弱点作了比较的缘故。又如，诸葛亮敢于使“空城计”，就是因为他对敌我将领的情况作了分析，料知司马懿了解自己“生平谨慎，必
不弄险”，从而利用司马懿对自己长期形成的认识，采用了十分“弄险”的疑兵之计，解除了危机。然而，在更多的章节中，作者却把诸葛亮写成了“先知先觉”的人物。如，诸葛亮的几次“夜观天相”，几次“锦囊妙计”。而在“七星坛祭风”，更是荒诞不经的描写。类似的问题，还可以在“巧布八阵图”“班师祭泸水”“五丈原禳星”“定军山显圣”中看到。
《三国演义》中描写的诸葛亮，是“忠贞”和“智慧”的化身，特别是作者对诸葛亮的“智慧”，更是用尽笔力，大肆渲染。
诸葛亮在当时的地主阶级统治集团中，是一个看问题比较敏锐、处事比较有胆识谋略、能随机应变的人。然而，他之所以具有这些优势，就是因为它重视实践。如，在曹操攻占荆州，领兵南下时，诸葛亮曾向孙权分析当时形势，预计到曹操必败，正是因为诸葛亮在战争之前就已经对敌我双方的优势和弱点作了比较的缘故。又如，诸葛亮敢于使“空城计”，就是因为他对敌我将领的情况作了分析，料知司马懿了解自己“生平谨慎，必不弄险”，从而利用司马懿对自己长期形成的认识，采用了十分“弄险”的疑兵之计，解除了危机。然而，在更多的章节中，作者却把诸葛亮写成了“先知先觉”的人物。如，诸葛亮的几次“夜观天相”，几次“锦囊妙计”。而在“七星坛祭风”，更是荒诞不经的描写。类似的问题，还可以在“巧布八阵图”“班师祭泸水”“五丈原禳星”“定军山显圣”中看到。
总之，历史上是批评者少，赞扬者多。当然我不是说我反对这些赞扬，因为他的优点太多了，在此不免也对这位“智圣”提一些意见：
一、刘备在临死前曾千叮咛万嘱咐地跟诸葛亮说千万不要重用马谡，他只不过是“纸上谈兵”而已，但诸葛亮还是派他守街亭，结果马谡还是不听诸葛亮之言，结果只能让诸葛亮迫不得已使用“空城计”来赶走魏军。如果万一司马懿用一队小人马去打探虚实，诸葛亮岂不是“一世英名,毁于一旦”？
二、诸葛亮没有把该用的人用到该用的地方上去。
1、明知道像马谡这类人只适合用于一起研究军事、讨论问题，却把他也作为一位将领来看，害得连自己也只能自贬三级来重新树立威信。
2、其实像魏延这样的人很会带兵打仗,但诸葛亮对其一直存有戒心，因为“观其脑后有反骨，久后必反”所以不会让他打一些大仗，或许真像他说的，若丞相听我一句话，早就攻破长安了。但我想你一个诸葛亮智力还会笔他差吗？魏延想要做什么，诸葛亮还会不知道？
我料魏延就算有这颗心,也没这个胆。所以我认为在用人这一点上还不是很恰当，很合理。在诸葛亮死后，就没有什么可拿得出手的大将了。真可谓“蜀中无大将，廖化当先锋。”我想这也是诸葛亮死后遗憾之所在吧。虽然姜维也是有能力，但他在很多方面都不及诸葛亮，只落了个尽心而已。而刘禅和孙皓真可以说是一个模子里刻出来的，只不过刘禅是到了“乐不思蜀”罢了。
最终，以司马政权的胜利而结束了这场历时70年（从公元190年算起，到公元280年结束）的天下大乱。真可谓“天下大势，合久必分，分久必合。”
暗淡了刀光剑影，远去了鼓角争鸣。眼前飞扬着一个个鲜活的面容。湮没了黄尘古道，荒芜了烽火边城。岁月啊，你带不走那一串串熟悉的姓名。兴亡谁人定啊，盛衰岂无凭啊。一页风云散啊，变幻了时空。聚散皆是缘啊，离合总关情啊。担当了身前事啊，何计身后评啊。长江有意化作泪，长江有情起歌声。历史的天空闪烁几颗星，人间一股英雄气，在驰骋纵横。
历史永远不会退色，他时刻警戒着人们。以史为诫，做个智者吧！
篇二：★★★55定军山这一封书信来得巧曲谱
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篇三：《影视作品鉴赏》基本知识点
《影视作品鉴赏》基本知识点
1电影的诞生：1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎一家地下咖啡厅里公开商业放映了他们所拍摄的数部短片。这次播映被世界公认为是电影的诞生。而当天安排最先播放的片子《火车进站》，也就成为电影史上
亲》、《幸福时光》、《英雄》、、《十面埋伏》、《千里走单骑》、《满城尽带黄金甲》等。
12张艺谋毕业于北京电影学院摄影系，先后在两部电影《一个和八个》（1983，导演张军钊）、《黄土地》（1984，导演陈凯歌）中担任摄影师一职。
131987年，张艺谋摄制了导演处女作《红高粱》，从德国38届柏林电影节上捧回了“金熊奖”，这也是中国内地电影人
27贾樟柯电影的表现对象主要是：“漂泊的一代”和边缘人群。
28中国台湾的电影杰作代表有候孝贤导演的《悲情城市》、杨德昌导演的《牯岭街少年杀人事件》，蔡明亮导演的《爱情万岁》、赖声川导演的《暗恋桃花源》等。
29中国香港是世界三大电影制作基地之一，在国际上有知名度的导演有《花样年华》导演王家卫、《香港制造》导演陈果、《大事件》的导演杜琪峰、《阮玲玉》的导演关锦鹏、《黄飞鸿》的导演徐克、《英雄本色》的导演吴宇森等。
30香港电影最重要的年度评奖活动是香港电影金像奖，台湾电影最知名、最重要的年度评奖活动是台湾电影金马奖，上海国际电影节是中国惟一一个A级国际电影节。
简答并论述题：
?《霸王别姬》：
1你认为《霸》片所要表达的主题是什么？
2电影以京剧和戏班艺人的一生作勾连，京剧作为整个故事的一个重要载体，有无特殊意义？
?《活着》：
1你认为《活着》所要表达的主题是什么？
2电影中皮影这一道具有何寓意？
?《阳光灿烂的日子》：
1《阳光灿烂的日子》的主题探讨。
2到底哪些回忆是真实的？?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我缘缬靶鹗鲋谢岢鱿趾驼媸凳率稻啦谝黄鸬男榧偌且洌?电影中的傻子是否有意味？有何寓意？
?王小帅《十七岁的单车》：
1如何理解电影的主题？理解可以多角度的：青春、成长、无法消解的城乡对立、人性的隔膜??2周迅这个人物在影片中的意义？
?贾樟柯《小武》：
1《小武》要表达什么样的思想主题？
2同已接触过的国内
篇四：流金岁月1
流金岁月——中国
于上海，1902年肄业于上海育才公学，曾从事新剧运动，受聘为《民言报》剧
评主笔，倡导戏剧应成为改良社会、教化民众的工具。
“
国电影从无声到有声片花费了大量心血，为中国电影的启蒙和发展打下了基
石，成为我国电影史上伟大的一页。
主要作品：
1913年：《难夫难妻》(编导)
1922年：《滑稽大王游华记》(编剧、表演)、《张欣生》(编剧)、《掷果
缘》(编剧、表演)
1923年：《大闹怪剧场》(编剧)、《孤儿救祖记》(编剧)
1924年：《玉梨魂》(编剧)、《苦儿弱女》(编剧、表演)、《好哥哥》(编
剧)、《诱婚》(表演)
1925年：《盲孤女》(编剧)、《上海一妇人》(编剧)、《小朋友》(编剧)、
《最后之良心》(编剧)
1926年：《小情人》(编导)、《一个小工人》(编导)、《早生贵子》(编
剧)
1927年：《血泪碑》(编导)、《杨小真》、《二八佳人》、《梅花落》(导演)、《挂名的夫妻》(编剧)、《山东马永贞》(编剧)、《侠凤奇缘》(编剧)、
《车迟国唐僧斗法》(编剧)
1928年：《黑衣女侠》(编导)、《侠女救夫人》(编导)、《血泪黄花(上集)》(编导)、《白云塔》(导演)、《碎琴楼》(导演)、《大侠复仇记》(编剧)、
《火烧红莲寺1》(编剧)、《美人关》(编剧)、《女侦探》(编剧)
1929年：《刀下美人》(编导)、《血泪黄花(下集)》(编导)、《战地小同
胞》(编导)《新西游记》(编剧)
1930年：《桃花湖》(编导)、《倡门贤母》(编剧)
1931年：《红泪影》(编导)、《玉人永别》(编导)、《恨海》(编剧)
1932年：《自由之花》(编导)
1933年：《春水情波》(编导)、《姊妹花》(编导)
1934年：《女儿经》(编导，与洪深、张石川、沈西苓合作)、《再生花》
(编导)
1935年：《热血忠魂》(导演，与张石川、徐欣夫、吴村等合作)
获奖记录或主要贡献：
1913年与张石川合作编导了《难夫难妻》，这是中国
影院连续放映六十余天的空前纪录。
《孤儿救祖记》剧照
《姊妹花》剧照
《再生花》海报
张石川
张石川(1890—1954)，原名伟通，字蚀川，浙江宁波人，导演、电影事业家。他少年丧父，随舅父经润三到上海经商，先后供职于华洋公司、美化洋行。
自学英语，熟谙经营之道。
1913年，张石川任美国商人创办的亚细亚影戏公司顾问，与从事新剧的郑正秋合组新民公司，承包亚细亚公司的影片摄制业务。同年导演了由郑正秋编剧的中国
拍摄了《抗日血战》、《十九路军血战抗日寇上海战地写真》等多部纪录片。
而关于这个阶段的张石川，尤其值得一提的是《上海之战》。
1932年“1·28”事件突然爆发，明星公司遗憾于没能将当时的壮烈场面及时纪录下来。张石川于是产生把这场战役重新搬演一遍拍摄下来的想法，就是现在纪录片创作中的“真实再现”手法：虽不同于纪录片的原始纪录，却也并非如故事电影般的虚构，而是要做到真人真事、实景实战。这两“真”两“实”，一定得在军方的配合下才能做到，张石川得到了当时十九路军的支持。
明星公司立即组织了《上海之战》摄制组，在上海昆山的乡下，找到一处与原战场相似的地方，开始挖战壕、筑堡垒，进行场景布置。战斗由军方组织，敌我双方都由军方扮演。张石川认为，这部影片不能用通常的故事片拍摄手法，
进行镜头分割，而是要一口气拍摄下来，才能取得真实的效果。
摄制组于是根据要求，以实战的情境，选择了机位，架上四抬摄影机。开拍前，张石川检查了现场的准备工作，亲自主持拍摄。程步高任导演，洪深也同来协助。导演一声令下，四台摄影机同时转动，“战斗”也就打起来了。程步高后来在《影坛忆旧》一书中回忆到：敌我隔岸作战，枪声由疏而密，砰砰嘘嘘，刺耳作痛。追击炮、小钢炮隔岸竞放，东东通通；机关枪叫，搭搭达达。
打得战烟蔽天，弹如雨下。
拍摄时，摄制组全体工作人员头戴钢盔在战壕内外，掩体前后，如亲临战场一样紧张地工作。大场面拍摄完后再补拍中景、近景、特写等人物与枪炮镜头。素材共拍摄两万多英尺胶片，加上战争爆发后在战场实拍的新闻素材，张石川、程步高及剪辑师等忙了十几天，终编成九千英尺长的《上海之战》。
影片制作完成后，上海租界当局却拒绝上映。张石川等就拿着拷贝到上海郊区的巴黎舞场和南市福安影院上映，观众竟是十分踊跃，连续放映了12天，轰动上海，也震动了全国各地及南洋地区，由此在银幕上掀起一股抗日高潮。
1932年2月，中国电影文化协会在上海成立，张石川被选为执行委员。1932年５月，张石川采纳洪深的建议，聘请夏衍、钱杏纯、郑伯奇等几位左翼作家任编剧顾问，他本人也先后导演了表现抗日的《战地历险记》和夏衍编剧的《脂
粉市场》、《前程》、《压岁钱》等进步影片。
1933年4月，张石川奉命率领摄影队去江西拍摄反共“围剿”的纪录片，蒋介石亲自召见了他，并要他回去查处明星公司内部的左翼分子。1934年，迫于国民党当局的强大压力，明星公司才解除夏衍等三人的编剧顾问职务。但私
下里仍与左翼人士有联系，并陆续制作了一些具有左翼倾向的电影。
1934年,在中国教育电影协会的促成下,明星公司与铁道部合作，拍摄了陇
海、胶济、津浦三条铁路的纪录片。
1939年明星公司总厂被日本人烧毁后，张石川带着残存的部分机械和物资加入国华影片公司，任导演，拍摄了《李三娘》、《三笑》、《花溅泪》、《夜
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