见证罪恶观后感

篇一：“发票报出的罪恶枷锁教育片”观后感(刘璐)

“发票报出的罪恶枷锁教育片”观后感

今天上午我院组织观看了关于原周口市委常委、政法委书记朱家臣腐败堕落宣传教育片。看后振动很大，作为党的厅级领导干部，宣传片介绍，朱家臣35岁就做了县委书记，应该是党重点培养的对象，深受国恩，原来也是一位人民的好干部，腐化堕落是从2007年开始的，一步步、一点点从发票报销起点，一次一两万元，尝到甜头后一发不可收拾，最后发展到到下级机构就塞发票的肆无忌惮的行为。 经上网查阅资料得知，2013年最后一天，河南省纪委发布消息称，朱家臣涉嫌严重违纪违法正被组织调查。廉政瞭望记者经多方证实，朱家臣因经济问题被实名举报落马。其涉嫌“卖官”，多次安插人员进入政法系统，仅此一项“收益”就超过200万元。朱家臣还与多名女性保持不正当关系，其中包括曾经的某系统一把手。他还多次唆使司机，逢年过节到下属单位“报销”账目，进账数十万元。事实上，朱家臣生活作风欠佳在当地官场已不是秘密。他经常出入高档场所，其私人座驾长期停放在郑州市五星级的裕达国贸酒店门前。

朱家臣腐化堕落轨迹再次警醒我们，贪腐要不得，贪腐不能存侥幸心理，不能伸手，伸手一次就很难收手。新闻上说朱家臣经常出入高档场所，说明贪腐易，廉洁难，抵制不了糖衣炮弹的侵蚀。宣传片还介绍后期周口市委两任书记、纪委书记都多次规劝、提醒朱家臣的发票报销行为，但是朱家臣自以为做的天衣无缝，满不在乎，说明经过长期的贪腐行为的腐蚀，朱家臣已经忘记了自己作为共产党员，已经背叛了党的纲领。

习近平总书记在中纪委第二次全体会议上讲话时指出,要加强对权力运行的制约和监督,把权力关进制度的笼子里,形成不敢腐的惩戒机制、不能腐的防范机制、不易腐的保障机制。他强调,各级领导干部都要牢记,任何人都没有法律之外的绝对权力,任何人行使权力都必须为人民服务、对人民负责并自觉接受人民监督。作为党的干部，要坚定不移地学习党风廉政建设例如：“坚持零容忍的态度不变、严厉惩处的尺度不松，强化教育管理监督，确保党纪国法和铁规禁令成为刚性约束，使干部心有所畏、言有所戒、行有所止，全体公职人员要自觉增强廉洁从政意识，做到守纪律、讲规矩，抵得住私心、私情、私利的诱惑，守得住做人做事的底线等等。

航空工程系：刘璐 2015年3月7日

篇二：《美国田园下的罪恶》观后感

无知的救赎

——《美国田园下的罪恶》观后感

整个影片的基调是压抑的、沉闷的、令人窒息的。看似宁静的小镇，看似淳朴善良的人们，看似虽不那么安乐却和谐的生活，一切的一切，看似再正常不过了，却暗藏着些许不为人知的丑陋与无奈。

格特鲁德，一个独自抚养6个孩子的可怜女人，没有经济来源。贫穷、孤单、抑郁的生活渐渐扭曲了她的人格，哪怕一丁点儿的猜忌或不安都足以令她发疯。于是，当得知西尔维娅和詹妮的父母没有按时寄来每周20美元的抚养费时，她爆发了。当接收到大女儿对西尔维娅的诬陷并信以为真时，她疯狂了。

爆发也好，疯狂也罢，本身都无所谓什么问题，夸张的是她采取的方式，达到了似乎禽兽的地步。更为夸张的是，旁观者不是积极伸出援手，也不是冷眼旁观，而是采取了落井下石的态度。那是个愚昧的世界，那是个无知的年代，那是个人的精神被抹杀、兽性大发的时空。它听来不可思议，却真实存在，让人哭，让人痛，让人心碎，并发人深省。

心理学中有个著名的旁观者效应，是说在紧急事件中由于有他人在场而产生的对救助行为的抑制作用。旁观者人数越多，抑制程度越高。产生原因主要有：由于众人在场，社会责任被分散；个人不能确定该怎么做，想看看在场其他人怎么做，而其他人也有类似想法，等等。我相信，最初人们在看到西尔维娅——一个手无缚鸡之力的小女孩儿——遭受种种不公正待遇的时候都会心生怜悯，想救之于水火，但没有一个人站出来。这是正常的。也许大家真的不知道该怎么做，至少那些被吓坏了的孩子们应该是这样。也许大家都明哲保身，不愿多管闲事，以免惹祸上身。

但由此发展下去，结果无疑是悲惨的。终于，第二个人开始了对西尔维娅的虐待，好像做了个示范似的，众人纷纷效仿之。

我想这是产生了某种暗示效应，施虐者在无对抗条件下，以非常自然的方式向周围人群传达着一个信息——虐待西尔维娅，众人无意中接受了这种信息并做出了相应反应。

这时格特鲁德的残暴行径及其他人助纣为虐的行为都得到了比较合理的解释，而当事人西尔维娅的不反抗态度确实有些令人费解。

我想这可以归结为两点：1.当事人最初做出不反抗也不揭发的选择应该是出于内心的恐惧，在被恐吓极度恐慌的情况下，受害人往往表现为对施虐者完全服从。2.即使在施虐者得寸进尺地虐待当事人时，她并未表现出满腔怨恨或似海深仇，看起来西尔维娅是个太善良的人，以致面对眼前这个精神失常的女人依然保持着宽大的包容。

如果影片的末尾不是罪人得到了应有惩罚的话，所有人应该都会义愤填膺地找编剧算账吧！是的，施虐者得到了应有的惩罚，可西尔维娅再也不会活过来。这是特定的历史背景下出现的悲剧，我痛恨人们的残酷，更震惊于他们的无知。

所以，我们在接受教育。教育，使我们知道对待任何事都应该有自己的思考，三思而后行，为自己，也为他人。

篇三：罪恶永不停滞

罪恶永不停滞

——观《杀手没有假期》有感

金融学院金融学2班饶雨晗 32013030285

旋律在比利时保护最好的中古时期的城镇布鲁日响起。 仰视格鲁修斯博物馆，古旧，神秘。 电影选在比利时的布鲁日小镇，这个经过镜头过滤的世界变得异常纯粹，中古世纪的建筑和到处散漫开来的微笑，几乎可以让人忘了编剧撰写出来的冲突是要在这里上演，主角们可个个是杀手，但当你看到这里抢劫的光头混混都是拿着装着空包弹的左轮时，大概这是最不像现实的小镇，而带着英式幽默的对白充斥整部影片的时候，也许大概可能最终还是一个Happy Ending吧。于是当肯送雷上火车的时候，当哈里只是用枪射了肯大腿的时候，我还天真的认为或许误会就这样结束了，或许三个杀手会跟西部英雄一样互相搀扶在运河旁边的酒吧里喝酒，但导演没有在圣诞夜给我们温暖。 雷在对神父告解的时候，说他为了钱杀人。但是整部电影结束后，死去的三个杀手，没有一个是为了钱，你能够解释说，这是一场误会，或者说是一个不真实的臆想。我的解释是，这是导演送给我们的礼物，即便是悲剧，也是因为他们坚守自己的信念，乌托邦式的信念，是我们所缺少的。 作为一名杀手，罪恶感是永不停滞的，时刻伴随并咄咄逼人地将你推至人性崩溃的边缘，也许死亡是一种解脱，但绝对不是救赎。

片中人物命运如同厨房案头上的洋葱，一层层被剥开，刺激和眼泪随着而来。这洋葱根本就是个小事物，丝毫传奇性都没有。 然而，比利时布鲁日的秋日风光，中世纪风格的古建筑群，以及常人旅行一般的情节安插，待到一切熟透，不经意间暴露了小鸟杀手的神经质原由。随后杀手老鸟的行为以及投射于周边人物的情感沟通，都直指了影片明确的主题——心灵救赎。

西方宗教信仰救赎，有罪的人可以赎罪。而现代人精神虚无、脆弱，罪恶感无法消散，也无法承受救赎过程中的无比艰辛。导演看穿了此点，让《杀手没有假期》更突出了希望和温情。这点很重要，画龙点睛之举，以至于让观众顿生好感。某一时刻，童话般的雾色神奇出现了，硬币缤纷而落，用生命体验了自己的美梦，影片传递的希望之光在于此。这个用鲜血灌注的美好，很清醒很痛，但终究阻隔了罪恶的延续。之前，老杀手夺了自杀者的枪，放弃了灭口的决心。 两位倒霉杀手实质如父子兵，一对父子出去旅行遇见的事情也不过如此，代沟和长辈义务性的保护，以此类推。杀手雷阴差阳错没有跑路，被执拗（还有那个售票员）的比利时人找回。命运就是如此，如同阿甘的巧克力。这感受被导演定性为人生常态，不可逆转。生活真的几近于此，命运无从断定。于是，在片中温情、希望和坚持的交织中，命运的杀伤

力却更胜一筹。人在江湖，(转 载于:wWw.zW2.cn 爱作文 网)身不由己。这句话虽然有理，但通过杀手搭档的反叛，见证了被罪恶彻底掌控的这个牺牲品。他的行事其实是个惯例，建立在对权利的占有欲和行为定式上的牺牲品。 圣诞夜，枪响了，奄奄一息的雷在担架上，喃喃的说：在伦敦的某处有棵圣诞树…… 没有人是必须死的，但并不是说他们都没有做错事。死亡可以解脱个人却无法救赎世界。英雄们死了，我们是看热闹的，偶尔说说废话，有时候天真是应有的，那棵圣诞树下面有很多礼物盒，打开它们，你会得到你应得的，只是事先你应该先找到那棵树。 影片是杀手题材，但是抛弃了杀手故事中多见的张扬与暴烈，反而难得的刻画出一种疏离感。疏离感的达成主要是靠如下几点：一是作为欧洲保留最完好的中世纪古城，片中的布鲁日外景尽可能的少有现代文明的痕迹，出现的主要交通工具只有船，甚至连后景也未曾出现一辆汽车。二是杀手角色的设定，一个肥胖老人加上一个啰嗦犹豫的年轻人，两个特别职业者在生活上也被处理成普通的旅游者，最大程度的消解了暴力因素。三是剧作上的冷处理，影片在哈里来之前的一小时十分钟，除了雷的回忆、酒馆斗殴、旅馆反抢劫三场戏之外，基本都是接连不断的场景对白，暴力的程度被极大压缩。四是摄影风格，除了有昏黄色灯光的旅馆，酒吧数个场

景，影片的外景几乎都是冷色调的消色系。 片中的诸多细节也相互勾连，每一个道具尽可能的发挥着多样化作用。肯登塔时摸索出的硬币在他死前被扔下塔提醒雷；执意登塔的胖子发生心脏病导致了封塔一天，始终满怀怨气的售票员因此被殴；肯因为酒瓶杀了人，雷同样因为酒瓶在饭馆里打了一位女士；肯在塔楼上无意对雷做出瞄准的手势，后面又恰巧接到命令杀死雷……互相勾连的细节与道具是戏剧感最重要的来源之一，这部电影中，喜剧成分的营造除了讥诮跳脱的台词写作，比比皆是的互文也发挥了相当大的作用。 此外，片中的侏儒也颇具意味，西方喜剧中侏儒这一形象往往不可缺少，往往在剧中所占分量亦不算轻，叙事上也多起烘云托月之笔。这一形象几近欧洲喜剧的标志之物，哈罗德·品特甚至有一部荒诞剧叫《侏儒》来解构这一形象。麦克唐纳于此自然熟极，用于电影中翻转剧情，精巧之外更多的是个人的审美趣味。

而我个人感触颇深的却是剧中人物的人格魅力。并不是只有大英雄，杰出优秀的人才才可以称其品性为人格魅力，在剧中我看到的是年轻杀手误伤男孩以后的懊悔，老杀手对年轻杀手的爱护，冷血且有情绪控制问题的黑帮老板的坚持原则，怀孕的女旅馆老板的勇敢。他们每个人身上都有自己独特的人格魅力，散发在布鲁日冰冷的暮色中。

一部好的电影总是会给人留下深刻映像，视觉与心灵的冲击迎来剧中揭露抑或暗示的人性悖论，回味之余更让观者的精神层面丰富多姿。