韩国星梦奇缘小说

篇一：悲凉之雾,遍披华林(观《星梦奇缘》有感)

悲凉之雾，遍披华林

——观《童梦奇缘》有感

对于电影，我的定义一向是模糊的，看过便忘，这是常有而不足以为奇的。但是，能像它那样，带给我震撼，带给我笑泪掺杂，是唯恐不多的。微乎其微的概率让我的目光深深地定格着，怕错过任何一个情节，怕漏过任何一次心跳。

不拘一格的，影片从一个琐碎的家庭背景引出，年幼的儿子带着对后母的憎恶以及对父亲的埋怨、不理解，忿忿离家出走，躲在曾经被称为“家”的地方。天真无邪的他在不明事理的思想滋长下，渴望长大，过自己要过的生活。在一次偶然的机遇下，他窃取了科学怪老头的长大药水，一夜之间，他褪去了青涩，变成了一个顶天立地的大人。但是，在他作为大人身份，帮助大雄、帮助篮球队、接近爱慕的李老师、向父亲深感作为儿子的忏悔时，他的悲哀纷沓至来，他每过一天，就会苍老很多岁。等他已满头白发，却发现已无力回天，只能被告知要珍惜并过好余下的日子，他在最后一天的时间里，使家庭一切误会解除，和好如初，在静静中死去，却似乎很满足不留任何缺憾。最后一个画面，满眼的绿色在摇曳，摇曳进了内心最深处。

一个冗长的故事怎可用一支笨拙的笔寥寥几句便将言尽？有些温暖细密的小细节，编织在了人们心里，每个人都默契地笑而不语。笑声迎来一个开头，落泪结束一个尾声，这部影片带给人的感动毋庸置疑。

看完此片，我内心不禁涌起一片不小的波澜，曾几何时，徒增了几份感悟。

小男孩三天的沧桑巨变，让人不禁沉思起时间与人生这个亘古不变的话题，小男孩的三天就是千千万万人一生的缩影，孩童，青年，成年，老年垂暮，在此期间，忙忙碌碌，度过了时光甚至蹉跎了时光。这一切过去，什么也没了，这便是人生，一闪即逝，当小男孩发现自己的时间所剩无几，他发了疯去解救自己，可是运用了的筹码，无论如何，再也累积不到原先的模样，生命就这样颓唐擦过。“人希望生命能再来一次，人也希望生命不要再来一次”，怪老头语重心长地暗示小男孩，生命只有一次，带来的有欢乐也不乏痛苦，可丝毫不变的是它仅仅只有一次，错过了便无法拥有的逝去。如果突然某一天，我们也突然衰老，濒临死亡的境界，我们是否也会像小男孩那样悔恨、挽救？我猜，是不会的。习惯沐浴了时间的我们，总望不到时间长河的尽头，总以为明天的明天，依旧会有好多个明天，在等待的过程中，渐渐麻木，觉得时间廉价无比，便将其重大价值抛之脑后。即使走到最后，也依旧不悔改，甚至渴望时光能挥霍得更快。时间，真的不能重头来过，纵然有悔恨，也不能再回头一一改正。除了这个意义非凡的启迪。牵动我心的是影片中爸爸对小男孩深沉的爱，似乎不用言语着重渲染，那微妙的小细节却也能让人以小见大。总是会有一个温暖的画面是你的伤心决堤，当最后，白发苍苍的小男孩站在爸爸面前，爸爸一步一步走向他时，那一步步满载的深情化作晶莹的泪水，积蓄在我的眼眶。每一步，伴随着四周树叶娑娑，爸爸的表情由难以置信转变为喜悦欣慰，一个抬脚落地，一段缩小的距离，哪怕以后再也不能相见，但此刻心灵早已紧贴。“你知不知道我有多在乎你，我对你有多好。”爸爸舍不得儿子的离去，生气地吼着，声音是声嘶力竭的但心是依依不舍的。“我知道你对我好，你对我的在乎我一直没有好好珍惜，我只是怕在乎我的人会离开我，会消失。”老人掩面哭泣，就是一个孩子做错了事。被爱包裹的人总是理所当然地享受着，无所谓的态度却深深伤害了爱他们的人，这些不理解、不妥协是不是会在爱消失前一一瓦解？可是有什么用呢？就像生命，爱是唯一不可模拟，失去了哪怕再次拥有，却已逢不遇时，早已变了质，错过便在此衍生。哪怕理直气壮地承诺，不会那玩只有珍惜，但一旦来临，信誓旦旦早已变成一纸空字，爱就像捉迷藏。

带着惆怅的心情迎来了结束，但它仍在我心里经久不息，是什么？让我如此叨念，恐怕是那湮没在人世繁华中的温暖，如此大手笔呈现在眼前，令人深思。喟叹，自责，悲凉之雾，遍披华林。

篇二：影视鉴赏文章

有关韩国影视的视点

14物流 陈文琦

论文摘要：近几年，韩国影视风靡中国，它所彰显的道德伦理、价值观念与我们有悠久的历史和文化渊源，有许多共通之处，从而体现出其传统的、民族的文化受中国文化的影响。所以，对于外来的文化影响，不能麻痹对待，却也不必草木皆兵。分析比较韩国的文化视点和文化价值总结发展经验具有十分重要的现实意义。

论文关键词：韩国影视 影视价值观 文化价值

一． “韩流”来袭

近两年，韩国人气组合和韩剧明星又在中国火了一把。粉丝数量庞大，明星都摩肩接踵地来中国吸金了。 因韩剧《继承者们》大热的李敏镐。一到北京机场，蜂拥而至的记者粉丝就将机场围了个水泄不通，李敏镐还被邀请上央视的马年春晚，成为了首位登上央视的韩国明星，并且出场时段是收视率最高的。

如今韩剧就如同这个国家的泡菜一样，以平实的特质和独有的魅力吸引越来越多的中国观众。

看看央视索福瑞的市场调查吧：从2002年到2005年，几乎所有的省级电视台都播放过韩剧，我国电视台2004-2005年播出的699部引进电视剧中，就有16.5%来韩国。 火热的韩流来袭引发了一些文化艺术人的讨论，在2014两会上也成为了热门话题。

二.“韩流”起源

“韩流”的发源地是在中国，以电影电视剧和大众音乐为核心。

中国和韩国自1992年建立外交关系后，1993年第一部韩剧《嫉妒》在中国cctv播出，此后一系列有关家庭伦理，男女爱情的韩国电视剧开始出口中国，特别是1994年cctv曾经播过的《爱情是什么》在1997年重播时，在进口电视剧历史上创下了第二高的收视率，从此“韩流”开始了。此后，《星梦奇缘》《蓝色生死恋》《冬季恋歌》《浪漫满屋》等一系列韩剧的陆续引进，在中国掀起的一波又一波的收视热潮。

韩国大众音乐则是通过1997在中国开播的“汉城音乐厅”在中国流行起来的。

三.韩国影视的魅力所在

韩国影视具有文化亲和力和人性亲和力。“爱情故事纯美”，“俊男靓女养眼”，“故事曲折好看”，“感觉轻松美好”，“故事催人上进”成为韩国影视吸引他们的五大看点。

1 ．弘扬情感美德

韩国影视强调的是一种放四海皆准的价值观，体现纯真和从一而终的情感美德。韩剧之所以吸引人，是因为它总是在描述，宣扬一种美好的情感。其中的故事情节中通常蕴涵着这样一些主题：亲情、爱情、友情、信义、利益、误解、宽容，情和义、恩和怨被绵密而富于技巧性地编织到日常化的真实生活场景里，既令观众感到无比亲切，又常常被其中蕴涵的戏剧元素所打动。传递着爱与宽恕是战胜一切的理念。人类对美好东西的追求是无止境的，许多优秀的韩剧就像给人希冀的成人童话，让人迷上了它的温情，正好为观众提供了舒缓心理

焦虑的空间，甚至有振奋精神，净化人心的作用。

正如香港岭南大学助理教授梁旭明女士所说，“中国人喜欢韩剧，是寄托了他们对美好生活的向往，寻求在这个转型社会中日益缺失的那种温情。”

2． 韩剧本土化及其生活化气息

多数韩国影视剧是以普通人的生活为描述对象，用细腻而朴素的手法再现韩国民众的精神风貌。无论轻松诙谐还是感伤忧郁，都真实而亲切。观众在观看电视剧时的感觉，仿佛剧中的人物就生活在自己的身边。 大部分韩剧没有什么特别大的场面，一般都集中在特定的几个场景内。韩剧表现出来的本土化不亚于剧情，如随意温暖的小食店，街头排挡繁华的闹市区和陈旧的小街道，及由住所，食物和生活习惯无一不占现出“泡菜文化”。与中国影视相比，韩剧显然更生活化。

正如一位韩国学者李闵泰先生所说，“普通人能成为主角，大众上了历史舞台，电视剧里说的就是我们的故事，有较强的现实性。”

可贵的是，韩剧在展现家长里短的同时，也完美的将我们上面所说的弘扬情感美德完美的结合了进去。

3 ．精致的情节和标致的演员们

韩剧的大场景虽然不多，但是很美，电视剧制作非常精细，可以看出制片人员们费了不少心血。在内容和表现手法上更为纯净、雅致、唯美。优美的画面，无论朴实还是华丽都很生动，传神的对白，悠扬动人的音乐，准确细腻的表演，细致深刻的心理刻画，东方文化特有的仁义、礼孝、含蓄、内敛，切近而遥远的熟悉，感动着世纪之交的中国在沧桑巨变中渴望亲情和谐生活的芸芸众生。 以《大长今》为例，导演李丙勋在接受采访时说，“我们在史料搜集上下了不少功夫，为了演好御膳宫女，演员们都要专门学习各种宫中料理。我们在拍摄那些烧菜镜头时，也尽力追求完美。一道菜往往要煮上很多遍。重拍很多次。”

韩国影视中的演员颜值高，据说，韩国社会比较重视人的相貌，甚至有些时候会“以貌取人”，所以韩国整容业特别发达。暂先不说这其中的消极一面，至少韩国影视中高颜值的演员能给我们带来美好的视觉享受。此外，相当一部分韩国演员不但颜值高，而且更重要的是气质好，敬业，表演真实投入，感情真挚，优秀的演员也是保证了韩国影视质量的一大关键。

总之，可以将韩剧的文化价值概括为：关注普通人的生存状态、倡导现代观念而又尊重传统、看重伦理道德和社会责任、呼唤现代人的沟通理解。

三.韩国影视的缺点

韩国影视虽然有许多优点，但是其中也有一些缺陷。

1.、 过于传统与迷信

韩国的儒教传统比中国和日本要浓，韩剧中那几代同堂的家庭氛围，传统观念，既有我们以上所说的弘扬美好情感积极的一面，也有消极的一面。例如男尊女卑，长幼尊卑封建迷信等腐朽的观念。

2、 剧情拖沓

韩剧描写生活细节很细腻，但是有些韩剧、特别家庭剧细节描写得过于细腻，以至将剧集拖得很长，多则100集、200集，很容易引起人们的收视疲劳。

3、情节雷同

情节雷同一直是韩剧的致命伤，许多人看了一些韩剧开头，就能猜到结尾，在看过几部韩剧后都能总结出一个韩剧的基本套路。例如两男两女的四角恋，三至四个家庭的模式，灰

姑娘般的女主角，高富帅的男主角。不过，近一两年韩国剧作家在不断尝试不落俗套的情节，如大热的《来自星星的你》。

四.韩剧带给我们的启示

从韩剧本身及其发展史中，有许多值得中国电视剧学习的地方

1. 贴近生活，道理不说教

一些中国内地电视剧有很浓的说教意味，故事有些脱离生活，让人感觉不是让观众看的，而是为政治服务的。

另外，中国电视剧古装戏，战争戏，历史戏太多，现代生活剧太少，离现实生活太远，让感觉脱离现实。而大部分韩国影视都揭示了韩国社会的方方面面，如年轻人问题，中年人感情危机，社会热点，有关于道德和伦理的话题。这大概是由于韩剧与市场结合较紧的缘故。一般韩剧在开拍之前只创作故事的1/3，其余部分边拍摄边创作，这样既可以根据观众需要随时更改剧情（例如《爱上女主播》的结尾就是根据观众投票决定的），又可以提高电视剧质量，因为如果一部电视剧收视率太低就要中途停拍。这个模式值得中国影视界参考。

2． 韩国影视制作精益求精

之所以说韩剧制作精益求精，这是由于在韩国一部电视剧前期策划就要两年半时间，同导演、编剧、制片人三方共同策划，挑选演员，一起参与拍摄制作全过程，而中国大多数影视剧，导演、编剧、制片人各司其职，编剧仅仅是写剧本，改剧本，导演只是负责拍摄，制片人只是负责后期制作，这样流水线的操作使得韩国影视的质量要比中国影视高。

中国电视剧要学习韩剧，首先要扩大题材、要放下艺术家架子，多写一点现实生活，要把影视拍给观众看，先让观众们感到娱乐了才能起到熏陶教育作用。其次要提高电视剧的质量，要提高演员素质和拍摄制作水平，要集思广益，对镜头和台词精益求精，这样才能让中国影视繁荣起来。

综合上述分析，我们可以发现“韩流”的大背景是文化产业的世界化和地域化的巨大潮流。在追求利润为目的的资本和商品的国际性移动加速的今天，特别是在以东南亚地区为中心蓬勃发展的文化产业的交流和交易促进了韩流现象。

韩国影视受大众欢迎的秘诀很多，但最重要的一点就是：对改革开放以后向市场经济急速转换的中国当今社会的多种需求和矛盾，韩国影视强调一种放之四海皆准的价值观，体现纯真和从一而终的情感美德，在一定程度上，韩国影视所宣传的人性美符合中国社会现实的需要。

此外，韩国影视的思想性、艺术性、观赏性这三方面结合的较中国影视好，国产剧则过于突出政治文化而很少能创作出将文化与社会土壤精妙结合的艺术作品。从深层次上说，它和一个国家的民族性、思维方式多多少少有些关系。这也是韩剧十分值得我们借鉴的一方面。影视作为重要的传媒平台，承载着文化和社会的精神文明。韩剧的成功给了我们诸多有益的启发。他山之石，可以攻玉。中国的影视发展良莠并存，应该从韩剧的成就中汲取精华，再现中华文明，构建和谐精神文化。

参考资料：1.《大众电影》、《中国青年报》、《南方日报》及部分网上资料

2.《有关韩国影视的文化视点》论文

篇三：中国从1993年起开始引进韩国的影视剧

中国从1993年起开始引进韩国的影视剧，但起初反响并不大，如该年度引进的《嫉妒》，

并未引起受众的注意。直到4年以后，韩剧才渐渐受到广大中国电视观众的青睐，韩剧热正式拉开帷幕，如相继播出的《爱情是什么》、《星梦情缘》、《真情》、《异国女友》、《恋风恋歌》、《天桥风云》等，韩剧自此风靡中国。有调查数据表明，自2002年至今，央视八套播过的韩剧包括《人鱼小姐》、《看了又看》、《明成皇后》、《澡堂老板家的男人们》等多部韩国电视剧，其收视率占到了深夜23点之后的10%之多。大量引进韩国影视剧作，不仅对国内的影视剧生产造成极大的冲击，抢占了巨大的市场份额，而且还带动了韩国的饮食、服装、美容、旅游等相关产业的繁荣。

近年来，韩剧在中国引起极大的轰动，成为了整个社会的主流文化产物之一。大家都感觉好像韩剧中的情节很有文化涵养，更容易引起情感共鸣。

独自发展

韩国电视剧（简称“韩剧”）诞生于上世纪60年代。1945年，韩国从日本殖民统治之下独立，1953年，朝鲜战争结束，韩国进入了相对稳定的发展期。在此环境下韩国于60年代相继成立了几家广播电视台，开始制作播出电视剧。1962年1月19日，韩国第一部电视剧，KBS电视台制作的《我也要做人》播出，随后第一部日日剧《下着雪》，第一部历史剧《童养媳》以及第一部家庭剧《继母》也相继播出。1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》，标志着迷你剧类型的诞生。

进入90年代，韩国政治民主化的发展对韩国电视机构与电视剧的制作环境起到了很大的影响，电视剧的制作方式更加依赖市场，电视剧的内容和题材也有了突破性发展。1990年韩国政府修改了电视法，缩小了KBS的规模，对民营电视台及有线电视台采取了鼓励的政策。同年年底，民营的SBS电视台成立，电视剧的制作更加社会化也更具竞争性。1992年MBC播出的《嫉妒》揭开了韩剧新类型——青春偶像剧的帷幕，随后的电视剧《爱的火花》、《医家兄弟》、《星梦奇缘》等延续了这一风格，并获得了众多年轻观众的青睐。同一时期，情景喜剧也逐渐成为观众最喜闻乐见的电视剧类型之一，与此同时，家庭剧依然受到欢迎，《爱情是什么》、《看了又

看》等剧均创下了非常高的收视成绩。偶像剧及家庭剧的繁荣也为90年代末期逐渐形成的“韩流”态势做出了贡献。

韩流热潮

韩国电视剧进入中国始于1993年，即中韩建交的第二年，但当时并为引起很大反响。直至1997年中央电视台重播韩国家庭剧《爱情是什么》并引起轰动性效应，带动了韩国娱乐文化涌入中国并以此为契机逐渐形成韩流。同一时期，韩国电视剧成批量的被周边国家引进播出，并在许多地区引发收视热潮，1999年，北京记者用“韩流”一词形容这一现象，之后该词被媒体广泛使用，韩国媒体及学界也相继借用韩流一词相容本国文化输出的盛况，后来该词又延伸至西方，使得英语中增加了新词汇“Hallyu”。

进入二十一世纪，随着《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》、《天国的阶梯》、《大长今》等剧在各地热播，韩国电视剧已经不仅仅局限于本土，俨然成为流行于亚洲各国的文化势力。仅2002年中国大陆引进播放的韩剧就有67部之多。伴随着这股浪潮，以韩国电视剧为代表的韩国娱乐文化产业在政府的积极扶持下迅速发展，产业链条日趋丰富，逐渐成为支撑韩国经济的重要产业之一。

编辑本段内容类型

韩国电视剧从上世纪六十年代诞生到九十年代的大发展再到本世纪初的大繁荣，其内容题材也再逐步扩宽。早期的韩剧由于受制于政治环境，题材多为爱国及“反朝”等政治内容；七八十年代，生活题材家庭伦理剧和以女性视角为主的爱情剧逐渐得到观众青睐；九十年代，以历史为背景的传奇史剧，以反思为目的的时代剧，以社会形势为蓝本的政治题材都走入了观众的眼帘。进入新世纪，韩剧在自身发展的同时也深受世界各地流行文化的影响，剧集的题材更加丰富多样，青春励志、职业悬疑、谍战警匪、虚构穿越等无所不有，力图在求新求变中成长。

经过多年的发展，韩剧的类型已经较为完善。如按篇幅划分为长篇剧、中篇剧、迷你剧；按播放时间划分的月火剧、水木剧、周末剧、日日剧；按题材风格划分的家庭剧、古装剧、偶像剧等。不同的篇幅类型满足了不同收视群体的要求，更提高了韩剧的整体竞争力。

编辑本段韩剧特点

一、开场吊足观众胃口

在内地电视荧屏初放异彩的韩剧当数《爱情是什么》。这部在中央台以每周1集的速度播出的长剧在吊足了观众的胃口的同时，却也为韩国电视连续剧赚足了口碑。

既然有收视率作保证，各家电视台也就不惜血本地大力引进。据说在去年中国电视周上，韩剧的价码尽管在

1.5万美元一集，仍然光顾者颇多，赚去了国人许多的钞票。于是乎，就有了《星梦奇缘》、《最爱是谁》方唱罢，《我心荡漾》又登场的韩剧大拼盘，大有要分内地电视市场一杯羹的形势。

这其中尤为引人注目的是《星梦奇缘》，这部和琼瑶剧题材颇有些雷同，讲述现代灰姑娘故事的韩剧风靡了整个亚洲，成为韩国青春偶像剧的代表。“小民哥”安在旭在韩国虽是顶级的红小生，在中国却一直未打出名号，此番凭借《星》剧，安在旭在内地人气急升。 如此猛烈的“韩风”可是相当有来头，虽不见有什么大肆炒作，仅仅是不文不火地推出却竟然也有了一批很稳定的支持者。同样的家庭伦理爱情片，一样的青春偶像剧，绝不能说只是因为是异国情调，就夺去了国产剧的大批观众。像当年的日本动画片一样，这种电视文化正以强势侵袭着我们的电视市场，并且或多或少地影响着国产剧的走向。

二、东方审美＋时代感

韩剧为什么能赢得中国观众的心呢？年轻的FANS说不出什么理由，也许只因为喜欢安在旭的笑脸，喜欢崔真实的酒窝，喜欢俊男靓女，喜欢精美的服饰与化妆，喜欢一种与日剧完全不同的体验。

而专家则认为，亚洲国家较为认同的审美趋向、价值观念和道德评判，观众内心潜在追求的生活方式和所谓影像艺术与技术在韩剧进而有较为圆满的融合，特别是韩剧注重描写小人物和小事件，朴素平实，有时甚至家长里短、婆婆妈妈，这些都构成了中国观众喜欢观赏韩剧的基本原因。从某种程度上来说，韩剧更具有时代感。精心设计的故事情节，紧凑的节奏、时尚的景观，是最基本的架构。高清晰度的摄像器材带来的近乎透明的色调、优雅的画面，给人以强烈的视觉美感。演员们或清秀或前卫的个性化的装扮造型加上毫无做作的表演，更是让人有眼前一亮的感觉。简洁生动的对白，偶而不同于国人的另类思维方式，对于人物语言上的处理都比冗长的内地剧更能抓住观众的心。而悠扬动人的主题音乐、插曲也起到了画龙点睛的作用。以上都是相对成熟的韩国电视连续剧的无法抗拒的魅力。

三、30年来苦心经营

虽然韩剧是在这一两年才走红，但其实它已走过了30年的风雨历程。20世纪60年代末，韩剧因电视的普及应运而生，《记录剧场》这部迄今为止韩国历史上最长的连续剧，一经问世便深深吸引了观众。《春夏秋冬》、《刑警》、《爸爸的约定》均引起轰动，白日燮、金惠子、朴根亨、朴炳浩等明星大放异彩。

70年代至80年代，这是韩剧发展的重要阶段，长剧明显增多，256集的《小姐》欲罢不能；家庭剧开始出现，《新妈妈》让观众第一次看到家庭剧的模式———琐碎而温馨的生活，艰难而不变的情爱。在这里不得不提到一位重量级的编剧人物———金惠玄，从70年代一直红到90年代，从家庭剧一直写到青春剧，而且一直得(转 载于:wWw.zW2.cn 爱作文 网)到韩国人的喜欢。

80年代至90年代，此乃真正意义上的韩剧时代，《爱的欲望》、《嫉妒》、《汉城月亮》、《恋人》、《锦绣年华》等一批制作精良的电视剧得到了国际上的认可，并赢得了中国观众。

四、四类剧集人生五味

引进的韩剧风格迥异，但好看是它们的一致特色。韩国的连续剧主要是由韩国三大电视公司，即MBC（韩国文化放送）、KBS（韩国电视台）及SBS（汉城电视台）制作和播出。

从其节目内容上看可以分成4部分：

1、合家欢剧。主要以爱情、亲情和友情为主题，以社会变迁和重大事件为背景，展现韩国人民的生活形态。如《爱情是什么》、《天涯海角》、《爱你一世纪》等。

2、情景喜剧。轻喜剧，带有对社会弊端和人性弱点的揶揄和批判。如《二乘一》、《可爱先生》、《我的世界》等剧在韩国都颇有影响。

3、都市偶像剧及动作剧。这是最受青年观众喜欢的类型，特点是以青年人的婚恋为主线，场景华美煽情、演员年轻漂亮、情节浪漫、节奏明快。代表剧目为《星梦奇缘》、《妙手情天》、《泡沫爱情》、《初恋》、《求婚》、《英雄神话》、《走着上天堂》等。

4、杂类。如表现黑社会内容、鬼怪故事、神话传说等。韩国著名的恐怖片《传说的故乡》已拍摄了80集，在周末午夜剧场播出，收视状况非常好。

五、五大情节倾诉爱情

《星梦奇缘》、《最爱是谁》、《我心荡漾》、《医家兄弟》、《妙手情天》……简直是每部韩剧都有它的不同，每个爱情都有它的相似啊！看多了，渐渐总结出韩剧青春偶像剧常用的五大情节：

情节一：

男主角的职业永远都是艺术家，要么就是黑社会、模特、医生、警察、律师、建筑家或者电脑能手。难道售票员、清洁工就不谈恋爱吗？

情节二：

男女双方都有过另外至少一次爱情，并且在他们真心相爱后还与曾经的感情纠缠不休。世界永远都那么小，男主角在偷偷与另一个女孩约会时永远会被女主角碰到。

情节三：

女孩在犹豫间，男孩突然拉起她的手，潇洒地在街头狂奔，或许还要边跑边叫“我爱你，我这辈子只爱你一个。”然后女孩的秀发在空中飘起，表情或惊讶或甜蜜，总之是好感动好感动。

情节四：雨雪天的约会必不可少，或是分手或是和好，总之眼泪往往伴随雨雪降落在爱情的天空。情节五：

世界永远那么大，男女主角约好在某地相聚，一人必然发生突如其来的变故，结果另一个也自作聪明地不问原因并不与其联系，默默等待或是离开，误会上几个星期甚至几年。待各自有了归宿才恍然大悟自己错过了一生的幸福，于是只有自欺欺人的默认命运的安排。真相永远只有观众明了，至于当事人自己，总是被蒙在鼓里，即使最后真相大白也早已是凉透了的黄花菜。

编辑本段负面评价

1、情节拖沓

男人个个像唐僧：剧作冗长。比如《人鱼小姐》、《黄手帕》、《看了又看》动辄百余集。韩剧里面男人都比唐僧啰嗦，芝麻绿豆大的小事说来说去。

2、男强女弱

女主角多是可人：韩剧中“男强女弱”的现象非常严重，女主角大多是家境清贫、独立上进又身处压迫环境的“可人儿”。

3、人物雷同