黑色幽默电影

篇一：经典黑色幽默电影24部

经典黑色幽默电影

“黑色幽默”是一幕悲剧性的喜剧，“黑色幽默”作家恰当地运用了滑稽、夸张变形、双关反语等艺术手法，对社会现实的黑暗进行嘲讽和鞭挞，从而加强了小说的喜剧效果。 12321人顶

斗牛

“牛X是这样炼成的”

推荐指数：7.6

主演：黄渤闫妮来喜

简介：抗日战争时期，一队八路军来到了沂蒙山区的堡垒村马牧池，随他们一同前来的还有国际友人捐赠的奶牛。长年生活在大山中的村民从没见过这种黑白相间、奶量充足的牛，他们备感惊奇。不久，日军船尻部队逼近，八路军紧急撤退，临行前将奶牛托付给村民喂养。贫穷胆小的村民担心奶牛会带来灾难，他们通过抓红豆的方式选出养牛人，小寡妇九儿（闫妮 饰）帮破落户牛二（黄渤 饰）抓阄，最终使牛二成了这倒霉的“幸运儿”。 残酷血腥的扫荡过后，村民们全被杀害，只有牛二和奶牛成为幸存者。尚未得到喘

息之时，另一队日军部队路过此地，并将伤员留在这里。从这天起，肩负着保护奶牛重任的牛二想尽办法和日军、土匪、江湖郎中等各色人等展开周旋，而那头倔脾气的搭档也让他头疼不已……

1578

疯狂的赛车

“宁浩的又一部神作”

推荐指数：7.8

主演：黄渤戎祥九孔徐峥王双宝巴多

简介：在一次全国自行车锦标赛上，倒霉的职业车手耿浩（黄渤 饰）以0.01秒的微弱差距败给撞到狗屎运的对手，屈居亚军，随后他又遭奸商李法拉（九孔 饰）算计，因药检呈阳性而被终身禁赛，他的教练（马少骅 饰）因此气倒。 多年后，耿浩靠开车运送水产为生，养活中风的教练，而当年的骗子李法拉则依靠其推销的补品“肾白银”大发其财。李嫌弃彪悍魁梧的老婆，因此雇用两个业余杀手（王双宝 & 巴多 饰）杀妻，结果杀手反被老婆买通；耿浩的教练急火攻心，一命呜呼，耿浩遵照师傅遗愿前去找李法拉讨说法，谁知反中了李的奸计；东海（戎祥 饰）所率领的台湾黑帮来到内地和泰国毒贩（Worapoj Thuantanon 饰）做生意，但耿浩和李法拉的争执引来了警车，也搅了他们的好事。原本不相干的几组人马，由于偶然的机缘而上演了连串好戏……

821

饭局也疯狂

“蛋疼与现实无关”

推荐指数：4.8

主演：黄渤刘桦范伟代乐乐莫小棋梁冠华

简介：传说中的“天人一”饭馆，海鲜贩子老虾米前来向正走霉运的封老板讨债。与此同时，绝色性感的美女，神秘威严的大人物，过气的功夫明星，国学大师，暴发户,流浪歌手，威严的跛腿警官老梅，女飞贼，憨保安，十二个神头鬼脸的人物阴差阳错地走进了同一个饭局，引发了一系列爆笑的故事。

713

杀手欧阳盆栽

“九把刀原作改编”

推荐指数：

5.5

主演：萧敬腾林辰唏曾志伟周秀娜张国柱

简介：欧阳盆栽是杀手界唯一不杀人的「杀手」，也是传奇人物「骗神」唯一认证的嫡传弟子。他深信每个生命都该有第二次机会，号召各领域顶尖好手组成「重生小组」，藉由神乎其技的骗术製造被杀目标「假死」，一次次蒙混过关！ 酒店小姐小莉倒楣异常，三年内两度被残暴的黑道老大冷面佛下达?七日一杀?令。尽管过程艰辛，欧阳盆栽还是「重生」了小莉两次。历经惊险壮烈的重生任务，欧阳逐渐发觉，小莉蛮不在乎的轻佻率性背后，藏着许多深沉的悲伤与无奈。 无视那千年不易的杀手法则，欧阳爱上了桉件目标小莉！ 沉溺于甜美幸福的爱情，欧阳萌生退隐之意。而最痛恨被欺骗的冷面佛却在此时发现欧阳让小莉重生的诡计，对两人发出前代未闻之黑道残杀令。骗术杀人，翻手活命的欧阳，这次，换他身陷处处杀机的空前险境。 再高明的骗术，能骗过死神吗？欧阳笃信?每个生命都应该有第二次机会?，但师父也严正告诫过他「每件事都有它的代价」，欧阳究竟要付出多大代价和命运搏较？又或者，一切都是他与重生小组精心筹划的世纪大骗局？

655

夜店

“中国版超市夜未眠”

推荐指数：

6.5

主演：徐峥李小璐乔任梁杨青张嘉译

简介：那夜超市人未眠。 粗心的24小时超市老板娘打错了彩民何三水（徐峥 饰）的彩票，使何三水错失9500块钱的奖金。在几次讨说法未果的情况下，何三水带着愣头愣脑的侄子决定非讨个说法，然而两个夜班营业员李俊伟（乔任梁 饰）和唐晓莲（李小璐 饰）并不能解决此事。在几番令人啼笑皆非的折腾之后，何三水在李俊伟的帮助下，终于找到了快速拿到9500块钱的方法。 正当所有人认为事情要圆满落幕之时，半路状况频发，先是老板娘横空出世，其后劫匪也赶来凑热闹，但是结尾时却又让人生出几分意外的惊喜。 这部电影是橙天和中影“青年导演计划”的最新力作，也是青年导演杨庆的银幕处女作。

676

黄金大劫案

“东北屌丝的青春往事”

推荐指数：6.7

主演：雷佳音陶虹程媛媛山崎敬一郭涛

简介：伪满时期，时局动乱。关东军如狼似虎，革命组织救国会相机而动。在这片看似晴朗的天空下，绰号小东北（雷佳音 饰）的无业青年游走大街小巷，靠坑蒙拐骗混日子。偶然的机会，他意外得知了一个秘密，关东军将有一批黄金送往防护措施严密的大和银行，而以女影星芳蝶（小陶红 饰）为首的救国会成员决定夺取黄金，进而阻止日本人向意大利购买军火的计划。看在黄金的份上。小东北死皮赖脸要插上一脚。虽然凭借小聪明屡屡得手，可是他也给芳蝶等人带来不少麻烦。而他们的对手——关东军大佐鸟山幸之助（山崎敬一 饰）阴险狡诈，成为他们最大的阻碍。 夺取黄金的计划最终能否成功？

篇二：黑色幽默与暴力美学在电影《被解救的姜戈》中的体现

黑色幽默与暴力美学在电影《被解救的姜戈》中的体现 作者简介：余强，男，汉族，四川宜宾人，重庆师范大学外国语学院英语硕士，研究方向：英美文学

谢会容，女，汉族，四川宜宾人，四川省宜宾县越溪中学英语教师

摘要：从吴宇森到昆汀·塔伦蒂诺，“暴力美学”历经电影史上的里程碑并被掀翻了热潮。从文学作品中的“传统幽默”到电影中的“黑色幽默”，两种世界电影长廊中的重要景观，给世界所有的观众呈现了一种全新视角。

关键词：暴力美学；传统幽默；黑色幽默；电影长廊

看了《被解救的姜戈》，我想起了雪莱的诗剧《被解放的普罗米修斯》，不由地觉得此部由昆汀导演的电影是两者一次比较完美的结合与延续：首先风格上；是从内心深处对意大利西部片和剥削片的强烈致敬。其次在主题上；仿佛是在通过19世纪人们对希腊神话的重新阐释来表达自己对自由的渴求，昆汀在自己虚构的平行世界里，对自由和奴役有独到见解和表达方式。在希腊神话里，普罗米修斯是把文明的火种带给了原始人类，而姜戈则把自由的火种首先带给了自己，随后给了自己的黑奴同胞们，甚至是美国南部等等。

一、“黑色幽默”从文学作品走向电影

“黑色幽默”派是20世纪现代文学中的一个非常重要的文学流派，对现代世界文学有着广泛而深刻的影响。比如经典文学作品中《第二十二条军规》、《万有引力之虹》、《烟草经纪人》和《第五号屠场》

等“黑色幽默”影响最大。擅长运用“黑色幽默”的作家们是通过突出描写人物周围世界的荒谬和社会对个人的压迫，以一种荒诞并无可奈何的嘲讽态度体现环境和个人之间的矛盾性或者不协调性，再把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变成畸形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷。因此，有一些评论家把“黑色幽默”称为“绞架下的幽默”或“大难临头时的幽默”。《大英百科全书》对“黑色幽默”的解释是：“一种绝望的幽默，力图引出人们的笑声，作为人类对生活中明显的无意义和荒谬的一种反响。”这其实是一种由表面到深处的化学反应过程，令人深思。

“黑色幽默”迈向了《被解救的姜戈》

《被解救的姜戈》背景是在十九世纪的五六十年代，居住在美国的大部分黑人依旧被当作奴隶买卖。然而，幸运的姜戈被赏金猎手舒尔茨解救，并在其调教下，很快成了一名出色的赏金猎手。两人接连成功做成了几票生意后一同去解救姜戈美丽的妻子布隆希达。于是，在营救过程中展开了一场殊死暴力斗争。在此惊心动魄剧烈过程中，昆汀将黑色幽默神一般的展现出来。

在姜戈和赏金猎手舒尔茨到达奴隶主——卡文·坎迪的庄园救布隆希达，眼看坎迪就要上当了，却被老奸巨猾的黑人管家史蒂芬识破了。将姜戈和舒尔茨几乎陷入绝境，卡文·坎迪用血涂抹布鲁姆希达的脸颊，用锤子威胁敲破其头颅，姜戈和舒尔兹医生在百般无奈之下只好被迫掏出辛苦挣的赏金赎人。这一幕的坎迪一手拿假头

骨，一手拿铁锤，一副无耻、嚣张跋扈、咄咄逼人的样子，把姜戈和舒尔茨的上风境地逼入谷底。说着表面幽默并貌似可以商量的串词，实则将姜、舒二人由无奈到拱手交出赎金。昆汀用简单的幽默体现庄园奴隶主的无情、冷漠、粗暴、残忍凶恶。昆汀·塔伦蒂正是借着这个大反派恬不知耻的吹嘘和威胁言论揭露种族主义的老底。也深刻展现黑人奴隶对自由的渴望和斗争。

接下来一幕是赏金猎手舒尔茨，最后掏出枪打死坎迪时，幽默并面带微笑地说出，“对不起，我实在忍不住了。”这句让所有人都有些诧异但又明白他不得不说的话，正是这句话让观众记住了这个角色，也正是这句话本可以安全离开的他死于枪口之下。对于他的死，有人觉得没有必要，但是我觉得这样让此部电影达到了高潮，深化了主题。在这里，是舒尔茨用死捍卫了自由，用死让一路受他影响的姜戈，直至这刻，终于明白了自由的真谛——没有决绝的反抗就没有真正的自由，这把反对被奴役的怒火终于自姜戈内心点燃，从 “被解救”直接升华到“被解放”。昆汀在此处所使用的“黑色幽默”很好的将电影主题彰显了出来。

最后一幕，当姜戈一路斩杀坎迪庄园后，一把火燃爆了此折磨多少黑人奴隶至死的“地狱”，并和妻子布隆希达骑着会跳舞的马，一同离开的场景，在十分诙谐、幽默的氛围中结束。这一幕是昆汀黑色幽默的完美结尾，是对前面暴力的“降温”和追求自由的完美体现。

二、“暴力美学”

暴力，对于观众人群来讲，可能是最早、最持久的观影记忆。暴力也作为一个社会问题、乃至关乎生死的哲学问题历来倍受人们的关注。暴力美学最初是出现在香港导演吴宇森的电影作品当中。因为吴宇森很擅长拍摄黑帮题材的电影。他的电影中主要以描写香港的黑帮老大，杀手以及警察之间的恩怨故事著称。他常用手法是在电影中使用十字架、白鸽、机枪扫射、爆炸火焰前滚动的慢镜头等，这些元素或者道具使激烈的打斗、枪杀场面充满一种诗意的壮美，从而淡化了影片中的暴力色彩。人们称他电影中的这种对暴力的形式主义趣味的追求为“暴力美学”。从早期电影人对暴力的叙述直到20世纪80年代吴宇森的“英雄系列”影片，吴宇森影片中对暴力的风格化处理成为电影中暴力发展史上的一个里程碑，其后的北野武、奥利弗·斯通、大卫·林奇、昆汀·塔伦蒂诺等人对暴力进行的风格化探索在世界影坛上也引起了不小的轰动，掀起了一个“暴力美学”的热潮。

对于“暴力美学”，随着时代的进步，对其定义也有不断发展。北京电影学院教授赫建认为“暴力美学”的含义是，“主要指电影中对暴力的形式主义趣味。就是把暴力和血腥的东西变成纯粹的形式感。它主要发掘枪战、武打动作或其他一些暴力场面的形式感，并将这种形式美感发扬到炫目的程度。”在郝教授看来，“暴力美学”其实是一种形式上的技巧，一种电影呈现给观众的表面形式的手法。

“暴力美学”从视觉到心底

在昆汀导演的《被解救的姜戈》中暴力可以说是无处不在，渲染效果可以说是淋漓尽致，夸张手法及导演所要表达的主题都表现得酣畅淋漓，给观众似惊恐但却十分过瘾的感觉。

从第一幕的牙医舒尔茨解救姜戈开始就充满暴力，他一枪打爆押送黑奴的两个“跑腿子”，用夸张的表现方式揭开了电影的序幕。给人一种震撼的感觉，也表达出了导演倡导的自由主题。

接着是舒尔茨培养姜戈时的画面，一枪毙命，鲜血纵飞，英勇神速。他们在到达庄园之前所看见那些黑奴被逼无奈的自相残杀，让电影继续发展，到了最后姜戈横扫坎迪庄园救出自己妻子时，与史蒂芬他们打斗时，那种血肉模糊，子弹如雨，当子弹一颗颗穿透那些奴役黑奴的白人时，昆汀给了比较快速的节奏和音乐，那种压在心头，束缚全身的仇恨都全部喷发出来。观众所看到的，所听到的都是一种对自由最好的诠释。

《被解救的姜戈》是昆汀·塔伦蒂诺又一典型黑色幽默与暴力美学的杰作，他用暴力去彰显自由的方式很独到，让自由的主题更加鲜明。

参考文献：

[1]汪莹，《银幕上的“暴力文化”—美国导演昆廷.塔伦提诺及其作品》，《电影艺术》，北京，1998

[2]郝建，《美学的暴力与暴力美学一一杂耍蒙太奇新论》，《中国核心期刊要目总览）），2002年5期

[3]陈丹，《论当代电影中的“暴力美学”—兼论暴力美学电影的

篇三：黑色幽默

对黑色电影元素的延续与颠覆

[ 摘要] 从1985 年标志性的黑色幽默电影《黑炮事件》到近年宁浩的“疯狂系列”, 黑色幽默电影在我国已经走过了将近30 年。中国特色的黑色幽默电影具有浓烈的道德感, 敢于直面社会现实。它保持着在日常生活中的外在表象, 却又不乏讽刺和戏谑的内在本质, 已经深入到百姓的内心。

[ 关键词] 黑色幽默 嘲讽 情节 滑稽 [abstract]From 1985 trademark black humor movie \"the black cannon incident\" to \"crazy\" series, in recent years, ning hao black humor movie has passed nearly 30 years in our country. Chinese characteristics of black humor movie has a strong moral sense, dare to face the social reality. It keeps its outward appearance in daily life, but there is no lack of again the intrinsic nature of irony and joking, has deep into the heart of the people.

[key words] black humor irony funny plot

一 作品与理论简介

两杆大烟枪叙述了“

汤拇”从小就个玩牌高手所以与三个好朋友“肥皂”、“艾迪”及“培根

”决定各凑五千英镑让汤姆去参加一场黑社会高额赌金牌局

汤姆从头到尾不知情

其实整个

赌局根本个大骗局于汤姆不但输光所有钱

还倒欠赌场主人十万英镑如果汤

姆一星期内不能还清手指

将不保

汤姆一伙想尽各种可能凑钱方法最后决定抢劫隔壁

毒

枭

而隔壁毒枭同时也正计划抢劫们毒品供

应商汤姆一伙计划听起来十分容易

但执行时却状况百出临检

车辆警察突然出现汤姆一伙人不得不绑走

《疯狂的石头》叙述了 重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以

道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。

二2者的差异

一、情节紧凑，剧情精巧

《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》

两部电影中，巧合和意外在电影中

比比皆是。

故事情节的设置上，编导都别

出心。《两杆大烟枪》前一个小时

是一个谜语，后一个小时是谜语的

答案。由此一出笑料不断的闹剧正

式开演。。《疯

狂的石头》在一定的程度上也是一

样的，都是给人一种紧张、亢奋的

感觉。

《疯狂的石头》在一定程度上运用了较生活化的语言以及各种表现手法，以自我调侃和冷嘲热讽的方式表现社会现实问题和各种看法

使之成为“中国特色的”，较“本土化”。反应现实生活的，虽然搞笑，但是却有着很深的社会意义，可以说是“含泪的微笑”。而《两杆大烟枪》则是黑色的幽默，虽然也是反应社会的，但是较深的生活化，还是有较多的“电影性质”的东西

三、音乐画龙点睛

《疯狂的石头》将一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感。影片人物角色的设置相当众多，彼此关系相互交织。他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后，环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。 《两杆大烟枪》则是从头到尾都在配合画面播出非常刺激的音乐，英伦摇滚，重金属，朋克，爵士一起收录到其中，真的是让眼睛和耳朵一起过隐，那种故事结构，拍摄手法确实是让人们大开眼见。

四、语言为影片大大加分

《两杆大烟枪》所有演员们操着浓重的伦敦口音，夹杂着无聊的，有趣的英式粗话，请留意对白中黑色幽默的成分。

《疯狂的石头》则是融入浓厚的中国地方特色，四川话、山东话、广东话等等，是整个影片有了一种张力，一种很强的特色。

三 结论

两部作品有很多异曲同工之

处。值得一提的是，作为宁浩首部商业电影，影片

对《两杆大烟枪》叙事结构的模仿和借鉴，做的还

是相当成功的。即承袭了回环交叉的叙事方式，又

创制出独有的风格，《两杆大烟枪》作为盖里奇的处女作，

足见他在此类叙事上的非凡天赋。《疯狂的石头》

因其线索较少，结构也相对简明，故可以说是对盖

里奇的学习和模仿。这当然未尝不可，因为在电影

的百年发展史上，对经典镜头、结构及手法的借鉴

与重现随处可见，况且宁浩也确实做到了“取其精

华树我特色”。从这个角度来说《疯狂的石头》确

是不可多得的优秀影片。《疯狂的石头》的成

功归根结底是有一个黑色幽默的精

(来自:www.sMHaiDa.com 海 达范文网:黑色幽默电影)

彩剧本，这也许是国产小成本电影

一个新的出路。

参考文献

郑克鲁 董衡巽 《黑色幽默 魔幻现实主义》

橘玲 《黑色幽默经济学》

孔庆东《黑色的孤独: 北大醉侠的冷面幽默》

[3] 第282 页 《电视批评理论研究》时统宇 中国广播电视出版社 2003 年9 月版

[5] 南野 邵清风 俞洁《影视作品解读》 77~89 页

[6] 盖里奇访谈录

篇四：“恐怖”与“滑稽”的结合!10部经典黑色幽默影片

何为黑色幽默？黑色幽默不同于一般幽默，它于荒诞不及、冷嘲热讽、玩世不恭之中包含了沉重和苦闷，眼泪和痛苦，忧郁和残酷。在它的苦涩笑声中包含着泪水甚至是愤怒。黑色幽默是“恐怖”与“滑稽”的结合。“黑色”代表恐怖，是可怕的现实；“幽默”代表滑稽，是对这种现实的嘲讽。人们用玩世不恭的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的人的尊严。

黑色幽默电影亦是这样，悲喜交加的剧情、荒诞的表演，人性在不断升级的剧情冲突中异化、扭曲，但却不断地抗争、挣扎，用最无奈的方式给予现实世界以讽刺与抨击。真正能称得上黑色喜剧的作品并不太多，因为这一类型的电影自身要达到既能将观众逗笑的效果还能具有些许黑色的暗示。今天，“影音新生活”为大家带来10部经典黑色幽默电影： 1《两杆大烟枪》（1998）

提到黑色幽默，绝不可能错过盖·里奇，他导演的《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》、《摇滚黑帮》，堪称是黑色幽默的范本电影。《两杆大烟枪》是一部十足的英国电影，英伦味十足表现在了那股浓郁的伦敦腔以及那些只有一定智商的人才能意会得到的英式幽默之上。

影片的另一个亮点是它的配乐，根据情节发展而响起的那些音乐无疑是增加了观赏者的爽度，让我们达到了真正意义上的视听享受。

《两杆大烟枪》片段：

2《偷抢拐骗》（2000）

盖·里奇的幽默很冷，调教演员的功力一流，在他的电影里，对白和肢体语言无比重要，黑色的暴力不难，内蕴的幽默才是关键。

这部《偷抢拐骗》同样精彩，多线叙事暴力交错的套路，里奇最拿手。布拉德·皮特饰演的吉普赛人，是本片的一大亮点。

3《摇滚黑帮》（2008）

如果你喜欢前面两部《两杆大烟枪》《偷抢拐骗》，那也一定不会错过这部同样是盖.里奇的《摇滚黑帮》，对，跟前者一样，这是一部黑色喜剧。

影片拥有的是一种非常狂躁的能量，产生了让人没办法抵挡的诱惑力，让观众瞬间就爱上了这些虚构的黑帮分子。

4《杀手没有假期》（2008）

没有火爆的打斗，酷炫的武器装备，有别于以往的杀手片的模式。通篇的对话式结构，将黑色幽默贯串其中，让观众看得啼笑皆非！

片子的格调阴郁、黑色、暴力，却又充满不动声色的幽默。 导演对影片节奏的控制，配乐的运用，也一步步烘托出这种死亡下的黑色幽默，符合整个布鲁日古城的氛围，一丝凉意伴着温暖。

5《蛮荒故事》（2014）

影片用5段各自成章的小故事，讲述国家内的社会制度弊端和不公引发的暴力，以及人与人之间、社会地位差异导致的摩擦悲剧甚至荒诞滑稽。

这部完全在阿根廷拍摄的虚构故事，快速的节奏，一再翻转的剧情，加上导演独特的黑色幽默做调料，配出一道声色大餐，观众大饱眼福，好看又好乐。

6《七个神经病》（2012）

新世纪最好的黑色幽默作品之一，剧情想象力飞扬，怪咖味十足，而且要命的是还有许多呆傻萌的元素。三人组里，两个人是隐秘的盗狗集团，剩下的一个是沉迷酒精写不出剧本的作家，盗狗二人组里的花花公子其实还是一位正义杀手。

多层身份交织，又与作家的剧本虚拟世界贯通，现实与想象混搭，无比精彩。克里斯托弗·沃肯、伍迪·哈里森、科林·法瑞尔、山姆·洛克威尔贡献了殿堂级的演出。

《七个神经病》预告片：

7《微不足道》（2006）

影片背景设置在美国俄勒冈州的大瀑布市，实际上却是拍摄于英国的威尔士和马恩岛，故事的中心人物是一对好友，查理和加斯，联合一个酒吧女招待朱茜，三个人一起敲诈勒索当地一名访问色情网站的牧师。

但众多的巧合与阴谋使得这场“温柔”的敲诈变的极具风险与惊悚，再加上身为警长的妻子与死于非命的巡警使得剧情更加的曲折，结局也更加令人期待。

8《冰血暴》（1996）

科恩兄弟的这部电影是黑色幽默的代表作，事实上兄弟俩的每部作品都有着强烈的黑色幽默意味，对科恩兄弟来说，黑色幽默已经不是一种“供人选用”的表达风格，而是成为骨子里与生俱来自然而然的价值观。

影片以贪婪、欺诈及凶杀为主题，在冰天雪地里反而有种肃杀的萧瑟感，对剧情节奏的把控堪称大师级。影片的黑色幽默深藏不露，渗透在骨子里。

9《猜火车》（1996）

《猜火车》是1996年英国导演丹尼·博伊尔的一套改篇自欧文·威尔士同名小说的黑色幽默电影，讲述一群爱丁堡的海洛因瘾君子的生活。

一部着眼于社会现实的“问题电影”，另类影片的经典之作，以写实主义的基调展示了现代青年自我放逐的生活状态。

10 《落水狗》（1992）

昆汀独特的黑色动作喜剧电影风格，影片中的暴力事件、黑帮人物、机智幽默的对话、七十年代音乐以及巧妙的叙事结构等等都是昆汀热中的题材和惯用的手法。

影片全部由男演员出演，这种强烈的男性色彩给观众留下了深刻的印象。昆丁在这部低成本独立制片中表现出大胆而自由的编导风格，如抢劫进行前六名歹徒在餐厅中互相谈论一

些无聊话题，以及被怀疑的卧底在货仓中遭同伙以血腥手法逼供等，都有一种奇特的戏剧张力。

《落水狗》片段：

结语：即使是每个悲情段落也被处理出喜感，但更多的时候就算是幽默，却笑不出来，实在有太多的滋味在其中。所谓的黑色幽默，背后有许多沉重的人生哲理在其中。

篇五：浅析电影《疯狂的石头》中的黑色幽默元素1

浅析电影《疯狂的石头》中的黑色幽默元素

孙甜

[摘要]：“疯狂”是宁浩电影中的一大标签，令观众最为疯狂的无疑是巧合到夸张的情节，正是这种多线索叙事结构让平淡无奇的社会事件变得荒诞，或者说让人们意识到，原来这些貌似无奇的场景其实都是这个荒诞世界的表现，而这种黑色幽默式的荒诞却着实彰显了宁浩剧作的鲜明特色。

[关键词]：宁浩；黑色幽默；疯狂的石头；荒诞

“黑色幽默”的一个重要特征是强调世界的荒谬和社会的疯狂。它是一种哭笑不得的幽默，悲剧内容和喜剧形式交织的混杂，表现世界的荒诞、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶惑、自我挣扎的徒劳，是其中心内容。面对这一切，人们发出玩世不恭的笑声，用幽默的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的人的尊严，即所谓的“黑色幽默”。

《疯狂的石头》是一部前所未有的现代喜剧，故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。 重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。整部影片中的黑色幽默具体体现在语言、情节的叙事结构以及小人物的造型上。

一、语言的强烈讽刺性

影片中一些语言“言在此而意在彼”,表达的是否定语言能指的含义,构成了最常见的语言反讽。如影片中三个土贼中的老大被命名为“道哥”,字面上的意思应该是讲道义的大哥;讲究道义本是江湖世界中的通行法则,可事实上,这个道哥一点都不讲道义。在黑皮被困下水道向他求救时,他只想着翡翠,却不管黑皮的死活。道哥自身的行为否定了“道哥”这个语词的含义,从而完成了对道义的解构。在工艺品厂两次被贼光顾之后,作为保卫科长的老包用沙哑的声音狂吼:“公共厕所吗?!想来就来,想走就走。”语言能指是公共厕所,而语言所指恰恰相反,表明这不是公共厕所,不是你想来就来、想走就走的地方。土贼小军对国际大盗麦克“你还挺专业。”貌似夸奖,实则嘲讽。结果,有着先进装备并且身手不凡的大盗栽在土贼手里。表面上,保卫科长相对于贼来说意味着专业,大盗相对于土贼来说意味着权威。实际的情形则是,保卫科长在贼的眼里是形同虚设———想来就来、想走就走;土贼对于大盗是不屑一顾———轻松攫取大盗到手的翡翠。影片通过这两项二元对立模式,完成了对专业、权威的解构。同时在语调上也可以看得出其讽刺的意义所在。比如奸商在卖给大盗麦克绳子时,一边坏笑,一边说:“真正的保质保量。”趁着大盗一不留神就把绳子给剪短了。透过叙述人坏笑的腔调,我们就能感受到他说的话有多么言不由衷。这样的反讽也就把信誉给解构了。在准备偷翡翠时,黑皮说:“费那事干嘛?用榔头一砸,抢了东西就跑,谁能追得上?”道哥却严肃地教训他,“要注意素质,素质。”一个连成语“知彼知己、百战不殆”都不知道的土贼却要讲究素质,可见这个地方的素质不能等同于主流文化、精英文化中的素质,而是指一种特殊的技巧、技能。在一本正经的腔调背后,

反映出道哥对主流文化、精英文化的不满,同时也暗含对自己所从事职业的热爱。抢东西是明目张胆,没有丝毫技术含量。道哥作为一个很有职业精神的行家,是不屑干那种不上档次的事。偷东西则是需要智商的,有智商,才能上档次。正是在这

[1]个背景下,道哥要讲究素质。 这种语调反讽使作品具有一定的喜剧性带有黑

色幽默感,又加深了反思的深度。

二、多线索的叙事结构

电影《疯狂的石头》采用的是一种多线索的叙事结构。多线索叙事结构的特点之一就是非常复杂，风格也是变化多端。着眼于电影的具体组织形式在这里被业内人士称为“影片总体结构”。 [2]在电影本身文本结构的影响下叙事结构可以理解为电影中的各种元素经过组合后的总体概括即影片画面、内部情节、剪辑等元素的组合关系。一直以来商业娱乐电影的领军代表和始祖就是好莱坞电影它普遍采用那些大众容易理解和接受的叙事模式常具有戏剧化。它常表现在一般的故事叙述中制造一些戏剧冲突，让电影有波澜。商业电影中的经典叙事模式是“冲突形成发展，高潮和结局”这样的线性闭合结构。《疯狂的石头》是一部低成本小制作的商业喜剧电影，它的总体结构虽然沿用了经典戏剧化叙事结构即单指向性，浅显来讲，就是在事情已经发生的情况下，某些你觉得不可能发生的情节往往发生了具有不可逆转性。在这样的基础之上导演宁浩有了进一步的改进和突破在具体情节上进行大胆创新这种叙事结构在中国喜剧电影史上是非常具有突破性的也具有开拓性。多条线索一起发展这样的结构具有时尚性和现代性。在《疯狂的石头》的开头倒序与顺序结合言简意赅的镜头语言紧凑的节奏感很快将观众带入电影的情境中引起观众莫名的兴奋感和愉悦感。影片中所有线索的目的和出发点都不相同每条线索间看似毫无关联却总能结合在一起并且彼此牵制牵一发而动全身非常吸引人。在《疯狂的石头》中包世宏和道哥较量的两方做起了邻居这个隐性的空间交叉点就是这座破旧的旅馆但是两方面的人都不知道。这样的场景设置让我们看到了这样的场景: 道哥对着墙上画着寺庙的地方详细地讨论着如何将玉偷到手而三宝与包世宏则对着同一个方位在钉图钉。这样戏谑荒诞的场景让人忍俊不禁。不仅如此两条线索的人在同样的时空下还有交流在旅馆澡堂的更衣室里包世宏与黑皮相遇在这不久前他们还在黑暗的巷子里打了一架更搞笑的是黑皮还细心地帮他用红花油涂抹背上的淤青殊不知这些淤青都是自己的杰作。在阳台上包世宏在阳台上接电话画面马上转开道哥在阳台的隔壁嚣张地给包世宏打勒索电话。

三、反英雄式的人物

这是黑色幽默的必备要素"只有非英雄式的小人物甚至边缘人物才真正反映现实并带给观众“众人皆醉我独醒的畅然感受” 一位得道高僧是不可能同由信仰和生存引发的危机联袂的成长于繁华都市的儿童是不会如此善待一个普普通通的乒乓球的"诚如是"也只有像包世宏、三宝、道哥、黑皮、麦克等生活在阙限状态下的不得志者"才能时常遇到需要愤“捡个烟屁股也捡不出个红塔山”、“咱费那劲干嘛”、“顶你个肺”等等让人哭笑不得的尴尬”这些人物本身便很好地整合了严肃的哲理与现代人的精神危机证明了社会的某些残酷和不协调"基

[3]于此"这种幽默又被称为“绞架下的幽默或”“大难临头时的幽默”。宁浩的

电影小人物叙事中，使用多线索的叙述结构，运用了戏剧化的叙事方式，所有的小人物都被赋予了戏剧化的一面。无论是《疯狂的石头》还是《疯狂的赛车》，影片中的人物都无一例外的成为了被嘲讽的对象，这些人执着地追求金钱和利益，以为自己会是胜利者，然而往往在他们接近成功的时候，形势却发生逆转，

陷入了被捉弄、被追杀的尴尬和危险境地。更荒谬的是他们自己却永远只是“剧中人”，“如同水桶中的螃蟹，挥舞着锋利的大螯，一副无所不能的样子，但每当他沿着桶壁向上努力攀爬两三步后便又跌入桶底。”

在宁浩的“疯狂”系列影片中塑造的各类人物形象都是来自社会底层的小人物，从其作品中我们四处能见小人物聚集区。如《疯狂的石头》中故事发生的主要载体是重庆某濒临倒闭的工厂：迷茫、焦虑的厂长；困惑、窘迫的保卫科科长包世宏；一心想着发财的保安三宝；还有被翡翠迷了心窍的三个“土贼”。导演将目光聚焦在无数的、各类的小人物身上，以他们作为直接叙事者或者通过他们的目光来展开影片的叙事，把一个已经引起叙事者兴趣的故事展示给观众，以引发观众产生和叙事者相同、相近的兴趣。这体现了影片的一种主动态度，

意味着导演已经胸有成竹，他有意要把他所叙述的那一段生活从日常生活里挑拣出来，并有信心期待着观众和他一起肯定那段生活中不同寻常的一面。

从《疯狂的石头》的石头中我们可以体会到，“疯狂”本身就是一个很有意思的话题，它不但可以暗指我们社会近三十年来令人瞠目结舌的快速发展，同时，也可以喻示在发展的过程中社会思想上的种种杂乱与矛盾。从某种意义上讲，我们的确长期生活于一种疯狂的状态之中，虚无而没有信仰，所有可以支撑我们为人的，是投机的信念和对利益的贪婪。宁浩导演巧妙的运用多线索叙事结构的方式，把在社会转型中的各种社会底层人物，通过某些核心动机，将他们杂糅、交叉在一起，给世人展示了一场纯粹的、彻底的小人物的悲喜奇遇。

作为小成本电影的突破之作，宁浩的每一部电影对于中国影坛都有着特殊的意义。艺术和票房的双丰收，使我们在震惊他的成功的同时，不得不对他的成功的范式以及坚持使用

的小人物叙事手法、技巧进行系统的、有层次的、有深度的分析，从中探寻更多的商业和文本价值。

参考文献：

[1] 吴虹飞、宁浩：我就是要拍好看的电影 [J] 南方人物周刊2006，（19）.

[2]曲春景.观众的伦理诉求与故事的人文价值[J].上海学学报(社会科学版),2007（5）.

[3]丁亚平主编.百年中国电影理论文选[M].文化艺术出版社,2002.

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