琼瑶电影聚散两依依

篇一：从《烟雨蒙蒙》看琼瑶的小说创作

从《烟雨蒙蒙》看琼瑶的小说创作

刘惠莉

琼瑶和她的小说，六七十年代就在台湾取得了巨大的成功，八十年代又席卷祖国大陆，征服了无数的善良的读者，九十年代依然保持着强劲的势头，在世界其他华人旅居地，如东南亚，琼瑶的小说同样掀起一次次的热潮。但是，琼瑶和她的小说在台湾和祖国大陆的正统文学界，却没得到应有的赞誉和荣耀，相反听到的多半是批评和轻贱的声音，甚至于，有人将其小说视为“社会公害”，将琼瑶本人批判为“精神毒枭大姐大”。笔者站在一个教育工作者的角度，以琼瑶的著名小说《烟雨蒙蒙》（以下简称《烟》）为研究对象，对琼瑶的小说创作提出了自己的看法。我认为：从《烟》的写作背景可以看出，琼瑶的小说创作有着深厚的社会生活基础，它不是纯虚构，不是“无源之水，无本之木”，也不是空中楼阁，而是基于她惨痛的生命体验的更高的现实和真实；从《烟》塑造的人物形象可以看出，琼瑶小说创作从家庭、爱情等微观世界的角度，反映和折射出许多值得人们，尤其是教育工作者们关注的、有碍于社会进步的问题，有着丰富的社会意义；从《烟》的心理描写和环境描写可以看出，琼瑶的小说非常擅长于心理描写和以境衬情，且擅长引用古诗词，从而使其小说呈现出独特 的艺术魅力；从读者对《烟》等琼瑶小说的肯定可以看出，琼瑶的小说创作非常成功，是文

学领域内的奇迹。

一、从《烟》的写作背景看琼瑶小说创作的社会来源。 《烟》创作于1963 年，此时的琼瑶已经历了一段传奇人生。

琼瑶曾说：“过去的我是怎样的？当前尘往事，在我脑中一一涌现，我真不相信自己已 走过这么长久的岁月，历经了这么多的狂风暴雨，目睹过生老病死，体验过爱恨别离。至于人人皆有的喜怒哀乐，在我的生命中也来得特别强烈！我的过去，原来堆积着这么多的汗水和泪水，这么多的痛苦和狂欢，这么多的相聚和别离，这么多的寂寞和挣扎，这么多的矛盾和探索，这么多的错误和抉择”①

父母的师生恋的深刻而长远的内在影响，幼年的挫折和创伤，童年的自卑和苦难，苦涩的花季和在忧郁中黯淡地耗去的青春，绝望的师生恋，艰辛的写作，多磨难的婚姻生活，《窗外》的发表和成功以及由此而引发的家庭风波

在风风雨雨的内忧外患之中，在来自内部和外部的刺激下，琼瑶疯狂地投入了写作：1963年4月，琼瑶写完《窗外》后，就开始写《六个梦》；《六个梦》只写了三个梦，琼瑶又开始写长篇《烟》，写完了《烟》，琼瑶又接着写《六个梦》。

仔细阅读琼瑶的小说，深入了解了琼瑶的身世，会让人想到《红楼梦》中那首著名的五言诗：“满纸荒唐言，一把

辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。”

琼瑶的小说，写的是大悲大喜的诗意人生，而其源头活水，正是琼瑶自己对人生大悲大喜的诗意的深刻体验。琼瑶的很多小说都有她的经历、她的感受、她的思想、她自己和家人的影子。琼瑶把自己逃亡生涯中遇见的传奇人物曾连长，写进了自己的小说《流亡曲》中。琼瑶的小说《舞》，记叙的是她在逃亡中，为得到一些柴而伤心舞蹈的遭遇和心情。琼瑶平 生的第一篇小说《可怜的小青》，是琼瑶自己的童年生活的写照。

琼瑶在小说《几度夕阳红》一开始就写李梦竹计算家庭开支：

“梦竹咬着铅笔上的橡皮头，无意识地凝视着窗帘上摇摇晃晃的黑影。然后，又低下头望着桌上摊开的家用帐本：伙食、燃料、调味品、水电、零用、教育、医药、娱乐预算中的项目似乎没有一样可以减少，而这些零零碎碎的项目加起来竟变成了那么庞大的一个数字，收支的差额仿佛一个月比一个月大。紧咬着铅笔，她呆呆地瞪着帐簿出神，如何能使收支平衡？这似乎是一项最难的学问，做了将近20年的主妇，她仍然无法让支出不超过预算。”这完全是初到台湾时琼瑶母亲的真实写照！琼瑶自己也承认，她写《几度夕阳红》中的李梦竹，完全是以母亲作为模特的。甚至在《几度夕阳红》中，李梦竹所写的一首诗“刻苦持家岂惮劳？夜深

犹补仲由袍。 谁怜素手抽针冷，绕砌虫吟秋月高！”也是琼瑶母亲的大作。

琼瑶的小弟不仅是高材生，而且还能画一手好画，琼瑶的父母特别为他请了师大美术系的孙多慈教授来辅导。琼瑶的小说，如《浪花》、《几度夕阳红》中，都有画家的出现，这在 琼瑶的生活中，是有真实体验的。

《窗外》是她那段苦涩的初恋生活的写实。“那是我自己的故事，是我的初恋，这件恋爱始终撼动我心，让我低徊不已。”②琼瑶在《聚散两依依》中写了一首歌词：“见也不容易，别也不容易，相对两无言，泪洒相思地。聚也不容易，散也不容易，聚散难预期，魂牵梦也系！”这正是琼瑶和她的老师那种分分合合的初恋生活的写照。

19岁到20岁，这是少女花的季节，而琼瑶却无端被风雨飘零，“零落成泥辗着尘，只有香如故！”“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？”琼瑶曾经在小说《聚散两依依》中， 用过“心囚”这个词。“心囚”就是她这时生活的真实写照。

琼瑶1964年写的一篇小说《石榴花瓶》，正是琼瑶和她的第一任丈夫庆筠之间的那种争吵，和解，再争吵，再和解的婚姻生活的写照。后来，庆筠在琼瑶小小的成功的阴影下，开始失落。爱好写作的他常常坐在书桌前，半天却一个字也没有写。他们婚姻的这种情景，在琼瑶创作的《在水一方》中，有较为详细的描写。

琼瑶七十年代初的许多作品，都有着自我的影子，最典型的，便是《浪花》里的秦雨秋。

“雁儿在林梢，眼前白云飘，衔云衔不住，筑巢筑不了，雁儿不想飞，雁儿不想飞，白云深处多寂寥！雁儿在林梢，月光林中照，喜鹊与黄莺，都已睡着了，雁儿睡不着，雁儿睡不着，有梦无梦都草草！”③这只无助而哀怨地唱着歌的孤雁正是琼瑶自己！

琼瑶的小说和歌，其实都是这样，有着她真实的喜怒哀乐，真实的人生，爱与恨、悲欢离合的体验。什么是文学中的现实主义？什么是浪漫主义？什么是现代派？无须多言，琼瑶 的小说，其实有着如此真实深刻的生活背景！

琼瑶的小说构造了一个特殊的世界，正如苛刻的评论家所言，那是不真实的“诗意的毁灭”，是“说梦和造梦”。然而，真正热爱和欣赏琼瑶小说的人们，没有人不知道那是“说梦和造梦”，没有人会将其当作报告文学来读。从最本质的角度来看，琼瑶完全是一个真正的文学家，真正的诗人，她像所有激情焚烧的伟大作家一样，有着最为深切的生命的隐痛和秘密体验。对于琼瑶来说，写作是她灵魂上的呼吸，早已融入了她的血液和生命之中，是她的生命必须达到的完成的形式。写作不是虚构，而是基于她惨痛的生命体验的更高的现实和真实。琼瑶的小说基于一种最为深刻的生命体验，“使无意识的，毫无价值的生活变得轻 松”，突破了生活的

篇二：琼瑶歌词

6.聚散两依依 (修改)

聚散两依依 的电影主题曲

作词：琼瑶

作曲：左宏元

编曲：Koji

原唱：李碧华

也曾数窗前的雨滴

也曾数门前的落叶

数不清是爱的轨迹

聚也依依 散也依依

也曾听海浪的呼吸

也曾听杜鹃的轻啼

听不清是爱的低语

魂也依依 梦也依依

转载来自 ※ Mojim.com 魔镜歌词网 也曾问流水的消息

也曾问白云的去处

问不清是爱的情绪

见也依依 别也依依

聚散两依依

依依又依依

过去已过去 未来可期

别把心中门儿紧 紧关闭

且开怀欢笑莫迟疑

聚也依依 散也依依

5.几度夕阳红 (修改)

作词：琼瑶

作曲：陈玉立

编曲：陈玉立

时光留不住 春去己无踪

潮来又潮往 聚散苦匆匆

往事不能忘 浮萍更西东

青山依旧在 几度夕阳红

且拭今宵泪 留与明夜风

风儿携我梦 天涯绕无穷

朝朝共暮暮 相思故尽头

青山依旧在 几度夕阳红

6.我俩在一起 (修改)

作曲：刘家昌

填词：琼瑶

编曲：翁清溪

我俩在一起 誓死不分离

花前相依偎 水畔俩相携

山前同歌唱 月下语依稀

海枯石可烂 情深永不移

相惜又相恋 誓死不分离

啦啦啦啦啦啦啦啦～

誓死不分离

转载来自 ※ Mojim.com

我俩在一起 誓死不分离

花前相依偎 水畔俩相携

山前同歌唱 月下语依稀

海枯石可烂 情深永不移

相惜又相恋 誓死不分离

啦啦啦啦啦啦啦啦～

誓死不分离

7.一帘幽梦 (国) (修改)

作词：琼瑶

作曲：刘家昌

我有一帘幽梦

不知与谁能共

多少秘密在其中

欲诉无人能懂

窗外更深露重

今夜落花成冢

春来春去俱无踪

徒留一帘幽梦

谁能解我情衷

谁将柔情深种

若能相知又相逢

共此一帘幽梦

窗外更深露重 魔镜歌词网

今夜落花成冢

春来春去俱无踪

徒留一帘幽梦

转载来自 ※ Mojim.com 魔镜歌词网

我有一帘幽梦

不知与谁能共

多少秘密在其中

欲诉无人能懂

窗外更深露重

今夜落花成冢

春来春去俱无踪

徒留一帘幽梦

谁能解我情衷

谁将柔情深种

若能相知又相逢

共此一帘幽梦

窗外更深露重

今夜落花成冢

春来春去俱无踪

徒留一帘幽梦

8.在水一方 (国) (修改)

作词：琼瑶

作曲：林家庆

绿草苍苍 白雾茫茫

有位佳人 在水一方

绿草萋萋 白雾迷离

有位佳人 靠水而居

我愿逆流而上 依偎在她身旁 无奈前有险滩 道路又远又长 我愿顺流而下 找寻她的方向

转载来自 ※ Mojim.com 魔镜歌词网 却见依稀仿佛 她在水的中央

我愿逆流而上 找寻她的方向 无奈前有险滩 道路曲折无已 我愿顺流而下 找寻她的踪迹 却见仿佛依稀 她在水中伫立

绿草苍苍 白雾茫茫

有位佳人 在水一方

3.庭院深深 (修改)

作词：琼瑶

作曲：刘家昌

多少的往事已难追忆

多少的恩怨已随风而逝

两个世界 几许痴迷

几载离散 欲诉相思

这天上人间可能再聚

听那杜鹃在林中轻啼

不如归去 不如归去

啊…… 不如归去

转载来自 ※ Mojim.com 魔镜歌词网

多少的往事已难追忆

多少的恩怨已随风而逝

两个世界 几许痴迷

几载离散 欲诉相思

这天上人间可能再聚

听那杜鹃在林中轻啼

不如归去 不如归去

啊…… 不如归去

24.我怎能离开你 (修改)

电影《彩云飞》插曲

作词：海舟/琼瑶

作曲：古月

问彩云何处飞 愿乘风永追随

有奇缘 能相聚 死亦无悔

我柔情深似海 你痴心可问天 誓相守 长缱绻 岁岁年年

我怎能离开你 我怎能将你弃 你常在我心底 信我莫疑

转载来自 ※ Mojim.com 魔镜歌词网 愿两情常相守 在一处永绸缪 除了你 还有谁和我为偶

蓝色花一丛丛 名叫做勿忘侬 愿你手摘一枝 永佩心中

花虽好有时枯 只有爱不能移 我和你共始终 信我莫疑

54.挥挥衣袖 (修改)

作词：琼瑶

作曲：陈扬

编曲：陈扬

只为了一声再见

就这么远远离去

说起来多么潇洒

做起来几番迟疑

也曾经蓦然回首

找不到灯火阑珊处

也曾经望空呐喊

只看到白云去悠悠

挥挥衣袖 不说离愁

挥挥衣袖 不说离愁

偏偏心底 荡起两句

才下眉头 却上心头

50.遇 (修改)

作词：琼瑶

作曲：陈扬

编曲：陈扬

遇到你是多么神奇

篇三：琼瑶及作品简介

琼瑶，原名陈喆，中国当代作家、编剧，湖南省衡阳县渣江镇人，现居中国台湾省台北市。笔名除了琼瑶外，还用过心如、凤凰等。1938年4月20日生于四川成都，1949年随父陈致平由大陆到台湾。父亲陈致平是大学教授，母亲袁行恕出身书香门第。高中毕业后不久结婚生子，做主妇的同时开始尝试写作，其后步入职业作家行列，并相继进入电影、电视剧制作行业，其间婚姻破裂。现任丈夫平鑫涛为其经纪人、出版人，经营家庭作坊式的皇冠出版公司，琼瑶所有作品均由该公司出品。

有一次，琼瑶的数学只考了二十分，老师发了“严加督导”的通知单给琼瑶，要家长在通知上盖章，这件事本来就使琼瑶惶恐不安，不知回家后，如何向母亲开口。

可琼瑶放学回家，看见小妹在哭泣，父母一左一右地在她身边哄着她，安慰着她。琼瑶大吃一惊，以为发生了什么事。其实什么事也没有发生，只因要强的小妹，没有考100分，考了98分。

这下琼瑶更加自卑，更加惶恐！她不知自己数学只有20分的成绩单，如何去要母亲签章。

到了深夜，琼瑶还是将需要家长“严加督导”的通知拿出来给了母亲。母亲看着琼瑶的二十分，想起了小女儿考九十八分还要哭泣，这样的差别，使得她不能不拿小女儿和琼瑶相比。

“你要我们做父母的，拿你怎么办？为什么你一点都不像你妹妹？”

听了母亲的话，琼瑶冲出了房门，冲到了街头，她希望自己就这

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样死掉算了。

琼瑶决定死。其实，对于一个十六岁的花季少女来说，她怎么可能愿意就这样轻易地放弃，她还没有真正活过，还没有真正体验到人生！

琼瑶回到家里，平静的给母亲写了一封长信：亲爱的母亲，我抱歉来到了这个世界，不能带给你骄傲，只能带给你烦恼。但是，我却无力改善我自己，我真不知道怎么办才好！……我充满挫败感，充满对你的歉意，所以母亲，让这个“不够好”的“我”，从此消失吧！写完信后，琼瑶找到了母亲的一瓶安眠药，把整瓶药都吃了下去。

琼瑶的努力白费了，她没有考上大学。那年她十九岁从知道自己落榜开始，琼瑶就躺在床上，拒绝家人的安慰，也拒绝吃饭，她感到深深的痛苦和失望。她又一次想到了死。母亲又哭了，那眼泪象是致命的毒药，腐蚀着琼瑶伤痕累累的内心！琼瑶更为自卑，更为自责。母亲握著琼瑶的手，鼓励琼瑶：“今年失败了，明年再来！……我对你有百分之百的信心，你一定会考上大学的！”这样的安慰，不如不安慰罢了，琼瑶的内心在挣扎，在泣血。

琼瑶的弟妹，小弟、小妹和麒麟，也想尽办法讨姐姐的欢心，希望她能回心转意。他们用零用钱，买了许多好吃的零食给琼瑶。琼瑶含着泪，看着弟弟妹妹们，再次感到深刻的绝望和自卑！琼瑶的内心，继续向无边的深渊滑落。她推开食物，她不想说话，她只想死掉！琼瑶写了一首诗作为最后诀别的纪念，寄给了老师：我值何人关怀？我值何人怜爱？愿化轻烟一缕来去无牵无碍。琼瑶出去给老师寄出这首

诗，随后，又搜集了许多安眠药、镇定剂，她又把药片一起吞了下去。

她的主要作品有:中长篇小说《六个梦》、《烟雨朦朦》、《几度夕阳红》、《庭院深深》、每心有千千结》、《一帘幽梦》、《在水一方》、《我是一片云》、《月朦胧鸟朦胧》、《聚散两依依》、《问斜阳》、《青青河边草》、《水云间》和散文集《不曾失落的日子》、游记《剪不断的乡愁》、自传《我的故事》等等。她的作品先后在台湾、香港、大陆出版发行，印数巨大，影响深远。1990年，她的《六个梦》在大陆拍摄成电视连续剧《婉君》(19集)、《哑妻》(17集)、《六朵花》(11集)，开其作品在大陆重拍之先河。之后，她的许多作品被大陆影视业搬上银幕和荧屏。她是大陆民众最熟悉和喜爱的海外中国作家之一，对于促进海峡两岸文化交流起了积极作用。1998年、1999年，她的新作《还珠格格》由湖南经济电视台拍摄成两部巨集电视连续剧，在台、港、大陆上演后，引起很大反响。

篇四：东方电影的一些基础知识

1， 日本电影一：黑泽明（1910-1988年），20世纪日本导演，被称

作“电影天皇”。黑泽明电影创作的第一个时期：1943年的《姿三四郎》-1950年的《丑闻》；1950年道德《罗生门》到1955年的<活人的记录》；1957年的《蜘蛛巢城》---1985年的《乱》；1990年《梦》以后的创作。黑泽明早期电影的基调是理想主义：1947年的《美好的星期天》；1948年的《泥醉天使》《野狼犬》；1949的《静静的决斗》。黑泽明早期的电影占主导地位的思想是理想主义和启蒙主义。医生与病人，先觉者与大众构成了黑泽明早期电影的两大人物系列。《罗门生》是黑泽明电影创作的第一时期和第二时期的分水岭。《白痴》改编俄国作品。1952年作品《生之欲》，1954年《七武士》。在黑泽明电影创作的第二个时期，他的思想是矛盾的，甚至是悲观的。从1957年的《蜘蛛巢城》上映开始，黑泽明的电影进入第三个时期。1960年他拍了一个作品叫《坏蛋睡得最香》；1965年《红胡子》是例外；没有季节的小虚采用超现实手法；1980年拍了一部电影叫《影子武士》对生命短促的一种悲哀；1985年改编莎士比亚的《李尔王》的《乱》将的一种日本战国时期表达对现实的愤怒。第四时期，黑泽明代表作《梦》有八个梦：太阳雨，桃田，暴风雪，隧道乌鸦，红色富士山，鬼哭和水车村。对人生大自然的感悟，黑泽明晚年最具有探索创新性的一部作品，讲述色彩与的教科书。 1993年拍摄的《袅袅夕阳情》黑泽明是一个壮美的一个电影艺术家，他一反日本电影的含蓄、清淡、朴素的传

统，他的电影阳刚，大气，而且充满了强烈的感情，情节跌宕起伏，充满着激烈的戏剧冲突，电影的场面非常宏大。像《影子武士》，《蜘蛛巢城》。形成美学。

2， 寺山修司，诗人、评论家。电影导演，前卫戏剧的代表人物。

代表作《死者田园祭》五六十年代的电影雄姿英发，野气十足，90年代的电影逐渐走向衰弱；七八十年代的电影宁静宽厚朴实无华；60年代的俄新浪潮电影，70年代他像一匹黑马突起，带着异色的影像闯入影坛，其电影有1971年的《抛下书本走上街》，1974年的《死者田园祭》还有一个情色电影，1978《上海艺人娼馆》,1979年《草迷宫》。1983年《再见吧！箱舟》还有一系列的实验短片，其电影主要是一种潜意识的碎片变形的影像和梦幻的色彩，彻底告别了传统的日本电影，创出了一种全新的电影语汇。1935年出生，1983年去世。《死者田园祭》是一部晦涩的电影，充满着魔幻的场景，诡异的意象，现实世界与魔幻世界，过去时空与现在时空的纠缠，、扭结以及记忆的错误与变形。

3， 今村昌平，1926到2006年，日本电影编剧，导演。性与底层

是他的母题。

4， 木下惠介（1912年-1998年）编剧，日本著名的抒情派导演。《二

十四个眼睛》他是理想主义浪漫主义，影片里充满了诗意。但五六十年代也出现了脱衣舞等。他描写的性特点：第一大多描写与社会道德所不容的性，卖淫乱伦等《日本昆虫记》《我要复

仇》《人类学入门 》上映时间1966年3月12日第二是展示人类的一种潜意识的欲望，揭示在道德掩盖下的人性的真是的图景，《秋山节考》2000年的《赤桥下的暖流》

5， 小津安二郎（1903年-1963年）日本电影导演，代表作《东京

物语》《忏悔的白刃》等。

6， “太阳族电影“与日本电影新浪潮：太阳族电影，1950年代中

后期大为盛行，1956年由古川卓巳导演的《太阳的季节》问世，反应战后，其问世引发了同类影片的大批量的拍摄。《属性的房间》《疯狂的果实》（本片讲述在一个有赌博、划船和饮酒等活动的盛夏海滨，两兄弟为了讨好一个年轻女子而展开了竞争。改编自石原慎太郎的小说太阳族电影是日本新浪潮电影的序幕。日本的新浪潮电影：源自1960年6月5日的《读卖周刊》上的一篇文章配合大岛渚导演的《青春残酷物语》首映式所做报道，将大岛渚，吉田喜重，筱田正浩为代表的松竹的新晋称作”松竹新浪潮“也叫日本新浪潮，还有其他导演，增村保造，羽仁进，事实何远红，寺山修司，代表作有大岛渚的《青春残酷物语》《太阳的牧场》《日本的夜与雾》《绞死刑》《仪式》羽仁进的《不良少年》《安第斯的新娘》今村昌平的《猪与军舰》《日本昆虫记》事实何远红的《陷阱》《沙丘之女》《他人之颜》日本新浪潮电影诞生的背景：日本国内电影业出现全面的衰退和独立的制片机构蓬勃兴起。电视在日本进行了两次大的普及一是在1954年，皇太子结婚，黑白电视普及，二是1964年的

冬季奥运会彩色电视普及，日本电影业逐渐失去了在59年代的辉煌成为一种夕阳产业在60年代后情况更是江河日下此时独立制片机构开始乘虚而入最有代表性的是ATG（艺术剧院同业工会）和角川事务所，没有它就没有60年代的新浪潮电影。第二个背景是美国造日本投放原子弹所造成毁灭性的打击，使日本国民长期以来保持的价值观念坍塌殆尽。三是域外电影思潮的影响。日本新浪潮电影的特点：更多才采用一种现代主义的表现手法：强烈的政治批判精神《日美安全保障条约》1951年9月8日，日本与美国在旧金山美国陆军第六军司令部签订的军事同盟条约。如《日本的夜与雾》吉田喜重的《戒严令》《性欲话=加残杀》二是色情与暴力 假如说，五十年代的日本电影重在表现人的天使属性，那么日本新浪潮电影重在表现人的魔鬼属性。假如说五十年代的日本电影重在表现生活的常态，那么日本新浪潮电影重在表现人性的变态。说其表现美和善，那么日本新浪潮电影重在表现丑与恶。三是zaIre形式上不懈的致力于实验创新。日本夜与雾）采用纪录片和舞台剧的形式日本新浪潮电影扭转了20世纪59年代日本电陈旧，僵化的表现模式，对日本电影影响深远。

7， 朝鲜电影：在70年代，朝鲜电影和中国电影相辅相成，相得益

彰，红极一时，不是插曲。像《卖花姑娘》填补了当时国人荒芜已久的精神空间。由于闭关锁国，80年代的朝鲜电影对中国观众来说，变得非常陌生。朝鲜红色经典电影巡礼1910年到

1945年朝鲜被日本殖民长达35年。1950年朝鲜战争爆发，又将朝鲜推到一种考验中。阶级仇恨和民族仇恨成为朝鲜人民解不开的心理死结。多以革命斗争作为其主题。朝鲜电影的类型：反特片（包括反特片《看不见的战线》《原形毕露》（1973年，导演金英浩）《在阴谋者中间》和侦探片《不能受勋的英雄》）其特点是再狡猾的狐狸也斗不过精明的猎人，最终敌人都是原形毕露，束手就擒，而公安人员都是先知先觉，魔高一尺道高一丈，猫戏老鼠，最后都以敌败我胜作为结局。；战争片分为三大类：直接描写战争的影片《重返前线》《1211高地的保卫战》《对空射击组》《火红的山脊》《一个护士的日记》，反映老百姓支援前线的影片《南江村的妇女》《三妯娌》总体来看，朝鲜战争电影政治影响很大，艺术成就不高。由于政治至上，朝鲜电影中的人物去掉许多人性化的东西。反应少年英雄片朝鲜的儿童电影《火车司机的儿子》《少年游击队》朝鲜的战争片大多诞生在朝鲜战争时期，歌颂英雄，；现实片，传统教育片，历史片。《故乡之春》；反应朝鲜现实生活的影片：《鲜花盛开的村庄》《摘苹果的时候》《轧钢工人》《劳动家庭》《空中舞台》《金刚山姑娘》多以浓厚的浪漫色彩和歌咏来表现新时代的蓬勃气象和新社会的新人战天斗地的豪迈情怀，钢铁意志。革命传统教育的影片：《卖花姑娘》（是抗日战争时期，金日成在中国吉林长春一带从事革命工作时创作的一部歌剧，被誉为朝鲜五大革命歌剧之一。《血海》《金姬银姬的命运》写南北朝鲜造成孪生

篇五：琼瑶作品全集

还珠格格 在水一方 雁儿在林梢 青青河边草 梅花烙

燃烧吧火鸟 浪花

我是一片云 望夫崖 昨夜之灯 海鸥飞处 失火的天堂 匆匆太匆匆 新月格格 紫贝壳

剪不断的乡愁 烟锁重楼 六个梦 潮声

月满西楼 鬼丈夫 一颗红豆 女朋友 幸运草 金盏花 一帘幽梦 彩云飞 寒烟翠 我的故事

心有千千结 几度夕烟红 水云间 菟丝花 秋歌 翦翦风 却上心头 碧云天 白狐

人在天涯 雪珂

彩霞满天 烟雨朦朦 聚散两依依 问斜阳

星河 窗外

梦的衣裳 水灵 船

庭院深深

月朦胧鸟朦胧 冰儿

苍天有泪

像火花像蝴蝶

字数作文