战马奔腾二胡独奏

篇一：战马奔腾 二胡谱子

篇二：特效音及特殊弓法在战马奔腾中的应用

特效音及特殊弓法

在《战马奔腾》中的运用

前言

二炮文工团艺术指导、国家一级演奏员陈耀星于1976年创作的二胡独奏曲《战马奔腾》，其中因开发了二胡的新音响与新技法而颇受大众欢迎，在国内外广为流传，尤其在当时被认为是二胡作品中演奏难度最大的、最能考验演奏者技巧的一首作品。同时乐曲创作也开创了用二胡表现军事题材的先例，成功地表现了守卫边疆骑兵战士的军营生活。描绘了万马奔腾的雷霆之势，表现出了阳刚气十足的性格与气质,给人以酣畅淋漓的感觉。

在50年代和60年代，有些二胡演奏家将小提琴上的快弓、小跳弓、抛弓等技艺,吸收用于二胡演奏之后,使得二胡演奏有了飞快的进步,乐曲已不再单纯是沉长慢诉,而是快速多变,欢腾鱼跃,可使各种情感得到充分表达，同时在表演形式上,独奏、重奏、齐奏、协奏出现于舞台上,并使二胡加入到大型民族乐队及中西混合乐队中来。从已取得的可喜成就可以看出,只要我们勇于创新、继续改革,飞弓这一技艺之花,定能使二胡演奏艺术结出丰硕的果实。

60年代初,有个别的二胡演奏家能将弓法技巧在二胡外弦上以同度音符形式展现出,但不能在乐曲旋律中有所作为。直到近年来,陈耀星创作与演奏的《战马奔腾》,才填补了这项技艺的空缺。

一、《战马奔腾》乐曲介绍

《战马奔腾》是陈耀星先生于1976年“文革”结束时，为准备第四届文艺会演而创作的一首著名的二胡曲。陈耀星受骑兵部队训练时那一往无前的气势和敢打必胜的精神所震撼，随创作这首二胡曲以表现边防战士挎枪跃马的英姿，以及守卫在祖国边疆草原的解放军骑士兵团的战士们为了保卫祖国勇猛战斗、不怕苦、

不怕累与敌人斗争的情景。此曲一诞生便广为流传、久演不衰，这与其“独特性”风格是分不开的。

（一）创作背景

1976年，正值“文革十年”的末期，“文革”给“文艺界”带来了严重的摧残，也使得“民族器乐”的创作一度走向“沙漠化”。这个时代的大背景使得二胡曲的新作品与以前相比少之又少。七十年代后期，随着政治的松动和“文艺”的复苏，一些作曲家开始重新振作精神，努力从事创作，出现了一些富有新意的 作品，陈耀星先生的《战马奔腾》便是七十年代后期一首典型的二胡曲。对于这首作品，作者自称其为“二胡武曲”，这是因为作品从头至尾都是表现的战斗的情景，蕴含着宏伟的气势，不难让人体会到骑士与敌斗争的紧张心情和激动不已的情绪，也从一个侧面反映了人们对“文革”即将结束时发自内心的喜悦之情。此曲也具有“双关”作用，应归入“写实主义”的思维方式中，作者注重对“战马”“骑士”的描摹，从而反应那个时代人们对新生活的信心和对告别黑暗“文革”的皆大欢喜之情，是与时代紧密结合的一首二胡曲。

（二）创作风格

这首作品在风格上先是选用群众所熟悉的进行曲音调开题，后来用具有浓郁的内蒙地方风味开始了歌唱性的旋律，是大家感受到展示在草原上英姿飒爽骑马奔驰的感觉，使人们感受到一种流淌的旋律，心情感觉非常舒畅。作品在第二段进入F调和调中的整个21小节至113小节中都使用了蒙古族音乐中的五声音阶中的音，没有出现五声以外的音，在第21小节至51小节为典型的蒙古族的羽调式，在旋法上此乐段大部分采用了蒙古族民歌中常见的旋律线条的“抛物线型”。此处乐谱除用了蒙古族典型的抛物线型旋律以外，还用了具备蒙古民歌“甩音”装饰旋律的某些特点，即附点后的弱拍音多为前一音的向上级进音。除了音调上浓郁的内蒙风格以外，还洋溢着充满动力的进行曲风格，乐曲在引子部分便运用了《中国人民解放军进行曲》的变奏音调，使得乐曲在嘹亮的军号声中拉开帷幕，具备了一种勇往直前的力量，给人一种稳定感，同时，作品的结束也是用号角般的旋律结束在“1、3、5”的大三和弦分解的音乐上，与引子紧密吻合。

二、特效音和特殊弓法

《战马奔腾》以新技法的运用闻名于世，曲中多处使用特殊技法来模仿战马嘶鸣声和呐喊声，渲染激烈的战斗气氛。

（一）模仿战马嘶鸣声和模仿呐喊声

1．模仿战马嘶鸣声

在表现战马嘶鸣这一艺术效果时，作品使用了双弦颤滑法和内弦连顿下滑法两种特殊技巧。其中双弦颤滑法是通过弓杆和弓毛摩擦内外双弦，配合左手的颤滑音，来模仿群马嘶鸣声；内弦连顿下滑法是通过内弦推弓的快速连顿弓，配合左手的下滑音，来模拟单匹马的嘶鸣声。两种技法的模仿效果惟妙惟肖，非常逼真。如：双弦颤滑法：

内弦连顿下滑法：

2．模仿呐喊声

曲子的展开段描绘了战场上两军厮杀的激烈场面，马蹄声、战马嘶鸣声、呐喊声此起彼伏，特别是呐喊声的出现，把作品的艺术效果更推进了一步。在技法上，作者使用了双弦颤弓下滑音，与双弦颤滑法一样，该技法也是利用弓杆和弓毛摩擦内外双弦，但不同的是，双弦颤弓下滑音须同时使用颤弓技法，然后配合左手的下滑音，来达到模拟呐喊的特殊音响。

（二）大击弓

曲子大量使用抛弓和大击弓技法，来模仿战场厮杀时的马蹄声。大击弓目前被用在像《战马奔腾》那样的热烈火爆的乐曲中，其中大击弓由作者陈耀星先生

首创。因此，二胡演奏家陈耀星应该具有这一技术的发明权。演奏时左手按在指定音位上，之后选择二胡外弦大约二分之一处，用弓毛紧靠琴弦，然后上下擦弦并连续演奏，在两手配合下，发出 “哒咯、哒咯”的噪音。由于要将弓毛紧逼琴弦，所以大小臂有比较大的紧张度，手腕也需要僵直，让小臂左右摆动，以达到弓毛在弦上的最大的压力。大击弓乐段如：

（三）快速连顿弓

“快速连顿弓” 又叫飞弓，是一种把小提琴的快速连顿弓技巧与二胡的顿弓有机结合起来形成的新的二胡演奏技巧。

飞弓是在顿弓的技巧基础上发展起来的 ,记谱上应与顿弓符号保持一致性，在音符土方加三角形符号,并在其后面附一条横线表示飞弓的起止区城。

除演奏方法不一样外,飞弓的速度比顿弓快多了,它是一种极决的特殊技巧。飞弓演奏方法主要应掌握以下两种

1．右手握弓完全呈反弓形态 参见图A，练习时腕和对呈紧张状态 ,肩关节略紧张,迫使握弓的手指将琴弓胡左断续抖动快速推进,弓毛在弦上迅速跳跃,产生一连串快速而又均匀的顿音来。但这种方法仅限于推弓 ,而不适合于拉弓演奏内弦时 ,握弓的第二、三 指要强调多用些力量。

2．握弓同图完全相反参见图B,练习演奏时,腕、肘和肩关节呈紧张状态 ,同时第一、二、三指紧握弓杆 ,共同形成抖动,使琴弓断续朝右拉出或朝左推进。如下谱例：

对比之下第二种方法要比第一种方法在演奏和表现上更为优越 ,

它可以在两

跟弦上推拉自如、灵活多变。谱例如下：

三、运用特效音和特殊弓法表现乐曲

《战马奔腾》在乐曲素材选择上首先运用了《中国人民解放军军歌》的片段音调。全曲总体的基调是草原风格，表现了草原骑兵的地域特点，和军队的进行曲交织在一起，使音乐形象显得非常鲜明。

（一）双音滑奏体现挺进气势

乐曲引子的开头直观形象地把我们带到了雄赳赳气昂昂的行进队列之中，每小节铿锵有力的强音展现了部队昂扬的斗志。在乐句后面的尾部直接连着快速十六分音符下行，接着运用大幅度的双音滑奏，由高到低模仿马的嘶鸣，紧接着推奏入弓，配合左手产生马嘶声的效果，这是作者富有独创性的演奏技巧，然后乐曲进入了第一主题，也就是草原主题。

（二）弹性运弓展现草原主题

首先在调性上引子与第一主题产生了强烈的对比，引子主题是G调，而第一主题是F调，比引子主题低了大二度在乐曲的色彩上通过传统音乐转调形成了对比，引子中的快速十六分音符乐句在演奏上要求干净利落不能拖泥带水，体现出部队紧张而有序的生活场景。

第一主题在演奏上首先要掌握切分音的重音位置，节奏要均匀而平稳，不要忽快忽慢第一主题的多个切分音和十六分音符交替进行向上做四五度的模进变化，扩展了第一主题，让我们形象地感受到千军万马人呼马嘶前进中的骑兵部队

篇三：十大二胡经典名曲

二胡是中国民族乐器中最富表现力呈最普及的乐器之一，又称为“胡琴”或“南胡”。据史籍考证，古代的“奚琴”可能是它的前身。多年来，二胡在民间多用作戏曲、曲艺的伴奏和民间音乐的合奏。本世纪初叶记，中国近代民族音乐家刘天华陆续创作了《月夜》、《病中吟》、《光明行》、《空中鸟语》等十首二胡独奏曲，大大发展了二胡的演奏技巧和艺术表现力，二胡始被人们视为专业化的独奏乐器。后又有民间盲艺人华彦钧（瞎子阿炳）的《二泉映月》、《听松》等三首二胡独奏曲经发掘后传世，成为中国民族音乐脍炙人口的精品。1949年以后，二胡独奏艺术有了更大的发展，新曲亦如雨后春笋，佳作不断。如刘文金的《三门峡畅想曲》、陈耀星的《战马奔腾》等等。本片是于1993年8月在上海录音完成，收录的十大二胡名曲，均为多年来广泛流传并在音乐会上百演不衰的保留曲目，

也是公认的二胡曲库中经典之作。

第一首《二泉映月》是中国著名民间艺人华彦钧（瞎子阿炳）的代表作。阿炳生前为无锡的出家道士。无锡惠山之泉被誉为“天下第二泉”。阿炳未瞎之前常去二泉，并为其月冷泉清之境所迷。后阿炳患眼疾失明，生活极为坎坷凄凉，故常独拉此曲以泄心中悲愤不不之情。乐曲旋律时而如泣如诉，时而慷慨悲歌，于凄婉中见悲愤，于优美中见风骨，使聆

听者无不心灵为之震憾而嗟叹不已。

演奏本曲的是青年二胡演奏家王国伟，他1961年出生于上海，11岁开始学习二胡，1978年进入上海民族乐团，1987年毕业于上海音乐学院。早在1980年即被选为“上海市文艺新秀”，在乐坛初露锋芒。先后在1982年全国民族器乐独奏观摩演出，1989年全国民乐电视大奖赛和中国乐器国际比赛，1993年上海之春音乐节等一系列重大比赛和演出中获得各种奖励。并以独奏家得乐队首席的身份出访美加、新加坡、比利时等国，被美国《克利夫兰

日报》 誉为“中国的帕格尼尼”。本片中的第五首和第八首也是他的精彩演奏。

第二首《光明行》是中国近代民族音乐家刘天华于1931年写下的。作为一名深受中国“五四运动”影响的进步音乐家，刘天华的内心充满了对光明生活的向往，所以本曲一扫当时二胡曲多见的缠绵委婉、凄凉哀怨之调，以进行曲坚定有力的节育和号角式的上扬音调使

全曲生气勃勃，充满了积极的进取精神和对光明前途的乐观自信。

演奏本曲的是年轻的二胡演奏家陈春圆。1972年出生，11岁考入上海音乐学院附属小学，14岁升入上海音乐学院附中，附中五年级时曾参加“上海之春”全国二胡邀请赛获第二保，20岁升入上海音

乐学院本科。多年来一直师从王永德教授。曾经多次出访日本、波兰等国

家，演出深获好评。本片中还有第三、第七和第十首都是他演奏的。

第三首《听松》也是阿炳的代表作之一。阿炳自己解释说这首乐曲描写了宁时金兀术大败于岳飞，逃窜至无锡惠山脚下，躺在听松石上胆战心惊地听着宋军兵马的追击之声的故事，

因此本曲也叫作《听宋》。但是这种说法好象难以令人置信。《听松》和《二泉映月》截然不同，曲意奔放豪迈，气势雄壮。引子中的号角之声、中段跌宕起伏、一泻千里的旋律，

都给人以勇往直前之感。在中国的民间音乐之中，这样的作品实不多见。

第四首《江河水》原为流传于中国东北地区的民间音乐，后被改编为双管独奏曲，黄海怀在双管曲的基础上又把它改编为二胡独奏曲。作为二胡曲，它比双管曲流传的远为广泛。关于此曲，东北地区流传着这样一个传说：有一对恩爱夫妻，丈夫不幸被官府抓去服苦役，备受折磨而死。妻子闻讯来到当年送别丈夫的江边，面对滔滔江水，回忆往事，痛不欲生。

本曲奏来缠绵悱恻，如泣如诉，是一曲催人泪下的悲歌。

演奏本曲和第六首《月夜》的是中国新一代青年二胡名家马晓晖。马晓晖1965年出生于唐山的一个民乐世家，六岁起即由其父启蒙学习二胡。曾经师从舒昭先生。十三岁时便以突出的天赋考入上海音乐学院附中，五年后于1983年以第一名的优异成绩直接升入该院本科，师从名家王乙教授。在校期间，这位标准的靓女琴手就已经开始为宝丽金公司灌碟。1987年以优异成绩毕业，获文学士学位，同年在全国广东音乐演奏比赛中崭露头角，荣获一等奖。后考入上海民族乐团司职首席，并多次在国内重大比赛和演出中获奖，成为享誉海内外的新一代二胡演奏家。在短短十几年的时间里面，马晓晖举办过40多场独奏音乐会，足迹遍布美加、日本、港澳和西欧地区，被各地乐界誉为“用心灵演奏的二胡天才”。她的演奏音质纯美，韵味浓郁，左手的揉弦、滑音、运指的弹性，以及右手运弓的弓法、音色变化细腻和幅度都有极为独到之处，并创造性地采用了许多非常规的手法来丰富二胡这一

古老乐器的表现性能，激情投入，酣畅淋漓。

第五首《三门峡畅想曲》是1960年刘文金根据当时三门峡水库建设工程中热火朝天的群众场面创作的。作者对这首借用了回旋曲式结构的乐曲有这样的说明－－引子：登高展望，三门峡水库的壮观景色给人以无限广阔的、引以为豪的感受，音调充满激情而高亢。第一段：富于舞蹈性节奏的主部音调，是建设者们愉快豪爽的形象。第二段：进一步表现了建设者们崇高的志愿和坚定的信心。第三段：音调比较轻松、含蓄。第四段：音调非常柔美抒情，主要表现对劳动的赞美和对未来的想象。第五段：是一幅劳动的两面。音调时而轻松收信人，时而情绪紧张。第六、七段和尾声：主部和第一插部的最后再现，乐曲更加火

热，在十分热烈的气氛中结束。

第六首《月夜》是刘天华的二胡曲代表作之一，作于1918 年夏日的一个月夜。时月色如银，清风徐来。月下纳凉的刘天华对月操琴，遂成此曲，六年后修改定稿。乐曲旋律委婉连绵，

优美抒情，表达了作者的情趣和胸怀。

第七首《流传曲》是江南的又一民间艺人孙文明所作。作者因家境贫困，常年浪迹江南一

带，先以算命为生，后靠琴艺糊口。本曲为孙文明的代表作，千愁百转的旋律是他颠沛流

离、坎坷生涯的心灵独白。

第八首《怀乡行》是著名二胡演奏家、教育家、原上海音乐学院教授陆修棠的代表作。写于中国面临日本侵略、国土沦丧的1936年秋。作者于国难之时写下此曲，深沉地表达了他

的悲愤之情和忧国忧民之心。

第九首《战马奔腾》作于七十年代。乐曲形象地表达中国骑兵的勃勃雄姿。本曲运用了作者新创造的“大击弓”、“双弦快速抖弓”等高难度的新技巧，生动地描绘了战马嘶鸣、万马奔腾的壮阔场面。本曲对二胡演奏技巧的发展起了积极的作用。演奏本曲的是著名二胡一代宗师陈耀星的儿子陈军，陈军四岁起随父习琴。1982年获全国少年器乐比赛三等奖，1983年获北京表年二胡比赛二等奖，1989年获全国首届民族器乐“山城杯”电视大奖赛二胡组第一名。他的演奏功力扎实、音质纯正、音色优美、技术娴熟全面，对乐曲的演绎的独到的理解。除演奏外，他还经常创作崭新的二胡演奏作品，创作和演奏均具有浓烈的时代气息。也曾多次出访日本、俄罗斯、新加坡和香港等十几个国家地区，受到国际音乐人士高度评价其演奏极具大师风范，被誉为是“当代中国最杰出的二胡演奏家”之一。

第十首《汉宫秋月》原来是同名琵琶古曲的第一段，后被移植为广东粤胡独奏曲。刘天华于二十年代末、三十年代初又据记谱的粤胡曲谱本改为二胡演奏本，后经蒋风之整理成目前的二胡独奏演出本。乐曲柔美细腻，演奏时用了强弱多变，使音乐时断叶续，表达了身

陷皇宫的后宫宫女的内心痛苦和哀怨之情。

篇四：“互联网搜索”音乐欣赏 二胡独奏《赛马》教案

全国中小学“教学中的互联网搜索”优秀教学案例评选

教案设计

小学音乐：欣赏 二胡独奏曲《赛马》

- 1 -

- 2 -

- 3 -

- 4 -

- 5 -

篇五：二胡曲目表

名家名曲

根据时间和作曲家的方式分类： ·1920至1930年代 刘天华：刘天华二胡十大名曲，包括：《病中吟》(1915)、《月夜》 (1918)、《空山鸟语》(1918)、《苦闷之讴》(1926)、《悲歌》( 1927) 、《良宵》(1928.1.22)、《闲居吟》(1928.6)、《光明行》(1931) 、《独弦操》(1932.1)、《烛影摇红》(1932) 阿炳：《听松》(1939)、《二泉映月》、《寒春风曲》 ·1950年代 刘文金：二胡协奏曲《豫北叙事曲》 (1959) ·1960年代 刘文金：二胡协奏曲《三门峡畅想曲》 (1960，陈钢编曲 ）、《阳光照耀在塔什库尔干》、《梁祝协奏曲》 黄海怀：《江河水》 ·1970年代 鲁日融：《迷胡调》、《秦腔主题随想曲》、《欢乐的秦川》、《采花》、《摇篮曲》、《曲江吟》 周维 ：《葡萄熟了》 ·1980年代 刘文金 ：《长城随想》 吴厚元：二胡协奏曲《红梅随想曲》 朱昌耀：《江南春色》、《苏南小曲》、《欢庆锣鼓》 陈耀星：《战马奔腾》、《陜北抒怀》 张晓峰、朱晓谷:：二胡叙事曲《新婚别》 (1980) 陈刚、 何占豪：《梁山伯与祝英台》 谭盾：二胡、扬琴二重奏《双阙》 (1984) 陈能济：二胡协奏曲《明月几时有》 (1988) 何占豪 ：二胡协奏曲《乱世情》、二胡协奏曲《别亦情》 杨春林：双二胡协奏曲《长恨歌》 何占豪：二胡协奏曲《莫愁女幻想曲》(1987) 阎惠昌：二胡与大型民族管弦乐队《幻》(1987) ·1990年代 王建民：《第一二胡狂想曲》、《天山风情》 (1992)、二胡与管弦乐队《姑苏行》(1995)、二胡协奏曲《杨贵妃的故事》(1998) 高韶青：《随想曲》 谭盾：《火祭》 (1995) 严洁敏：《卡门主题随想曲》 黄安伦：二胡与交响乐《敦煌古谱四首》 (1997) 瞿春：《霓裳曲》 (浙江民间乐曲) 吴华：二胡及革胡双协奏曲 《天仙配幻想曲》 (1995) 黄晓飞：二胡协奏曲《爱河之春》(1997)、二胡协奏曲《长恨歌》、二胡协奏曲《母亲》、二胡与钢琴《怀念》、二胡协奏曲《六月雪》 关铭：《蓝花花叙事曲》 金夏载：《春江水暖》 庐亮辉：《疆风舞韵》 顾冠仁：二胡协奏曲《夜月》 许可：二胡与钢琴《风韵》（1991）、二胡与钢琴《思念》(1993)、《摇篮曲》（1996） 王燕樵 ：二胡与管弦乐队《百鸟朝凤》（1990） 陈怡：二胡与弦乐队《胡琴组曲》（1998） 外山雄三：二胡与管弦乐队《桥》（1998） 松尾佑孝：胡琴协奏曲《天风爱舞和庵》（1998）、二胡协奏曲《江河云梦》 作曲：梁云江 ·2000年代 刘文金：《二胡套曲——如来梦》 (2002)、二胡与琵琶与乐队《火—彩衣姑娘》（ 刘文金曲，二胡：王颖 琵琶：邓乐 刘学轩）、《第二二胡协奏曲》、《二胡协奏曲》、《山林之秋》二胡与丝竹室内乐团、《二》低音二胡与南管团、《港都、春花、夜雨》给二胡与民族室内乐 贾鹏芳：《睡莲》（2002） 关乃忠：《第二二胡协奏曲－追梦京华》 陆橒：《西秦王爷》 (2003) 莫凡：胡琴协奏曲《京风》 谭盾：胡琴协奏曲《卧虎藏龙》 (2003) 王建民：《第三二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》 杨青：《秋之韵》 王之辉、景建树：《黄水韵》 王曙亮、梁奇：《剪窗花》 许可：《大莫敦煌》（2004）、《黄沙古道》（2004） 杨勇：二胡与大提琴二重奏《河曲》（2001） 蔡东铧：二胡协奏曲《浮徒》(2007)、二胡与乐队《幽满庭》（2007）、（二胡、中阮、扬琴、打击乐）《三生石》（2007） 朱毅：二胡与管弦乐队《西域风情》（2004） 王燕樵：二胡、大提琴、钢琴三重奏《阿吐什的朝晨》（2001） ·改编作品 《查尔达斯》(维多里奥·蒙第) 《流浪者之歌》 ( 巴布罗·萨拉萨第) 《渔舟唱晚》（关伟07年） 《中花六板》 (江南丝竹) 《罗西尼主题变奏曲》（帕格尼尼/90年编） 《浪漫曲》（鲁宾坦/93年编） 《乘著歌声的翅膀》（门德尔松/93年编） 《夜曲》（柴可夫斯基/95年编）等。

[编辑本段]演奏名家

刘天华（1894－1932）、刘北茂（1903—1981）、刘长福、刘湘(1963—)、刘崇增、阿炳（华彦钧1893—1950)、刘继红（1957—）、贾鹏芳、宋国生(1938—)、沈星扬、王国潼(1939—)、王永德 、王文隆、王铭裕、王明华、李源源(1976.9—)、李佳颖、李福华、姜克美、姜建华、马晓晖、陈军、陈诗涵、陈春园、陈家昆、陈乃瑜、张韶、张方鸣、张尊连、孙以诚、孙文

明(1928—1962)、蒋风之、蒋巽风、许讲德、闵惠芬、周耀锟、陈耀星、严洁敏、赵寒阳、张寿康、许可、赵荣春、梁云江、甘柏林、舒昭（1936—）、郑德智、贺超波、蒋才如、朱昌耀、马向华、 宋飞(1969—)、于红梅、邵琳、于川、刘光宇、鲁日融、项祖英、魏冠华、彭苙榳、孔艳艳、温金龙、程秀荣、段皑皑、高韶青、黄安源、梁文瑄、李宝顺、林顺丽、林傅强、邢立元、赵国良、陈慧君、张汉杰、陈雄华、王颖、韩石、吴桐、李长春、金伟、李绛英、拓化贤、黎舰鸿、毛雅、关伟、呼延梅文、牛苗苗、张怀德、吴昊、田再励、孙凰等制作名家 二胡制作名家 许小海、吕伟康、翁永益、陆林生、王瑞泉、翁永益、蒋建华、胡涵柔、徐元贞\陈耀生、万其兴、封明君、桂根生、周根虎、吕建华、王秋利、王国兴、王根兴、司马乾元（马乾元）等等

一级;

1.田园春色[考级曲];

2.西藏舞曲;

3.凤阳花鼓;

4.满堂红;

5.摘椒;

6.邀请舞曲;

二级;

1.放风筝[考级曲];

2.敖包相会;

3.欢聚;

4.南泥湾;

5.小曲好唱口难开;

6.绣灯笼;

三级;

1.小花鼓[考级曲];

2.绣金匾;

3.剑舞;

4.喜洋洋;

5.春江花月夜;

6.花好月圆;

四级;

1.良宵[考级曲];

2.赛马[考级曲];

3.大河涨水沙浪沙;

4.喜唱丰收;

5.拉骆驼;

6.新农村;

五级;

1.山村变了样[考级曲];

2.幸福的歌儿唱不完;

3.花鼓调;

4.怀乡行;

5.喜送公粮;

6.听松;

六级;

1.赞歌[考级曲];

2.翻身歌;

3.春诗;

4.双声恨;

5.欢乐歌;

6.烛影摇红;

7.陕北抒怀;

七级;

1.江河水[考级曲];

2.河南小曲;

3.忆江南;

4.草原新牧民;

5.行街;

6.湘江乐;

八级;

1.豫北叙事曲[考级曲];

2.江南春色;

3.流波曲;

4.闲居吟;

5.雨打芭蕉;

6.洪湖人民的心愿;

九级;

1.二泉映月[考级曲];

2.秦腔主题随想曲;

3.病中吟;

4.叙事曲;

5.兰花花叙事曲;

十级;

1.一枝花[考级曲];

2.汉宫秋月;

3.a小调协奏曲;

4.红梅随想曲;

5.长城随想;

注;[八月桂花遍地开].[子弟兵和老百姓].[光明行].[阳关三叠].[山丹丹开花红艳艳].[奔驰在千里草原].[北京有个金太阳].[山乡邮递员].[赶集].[葡萄熟了].[姑苏春晓].[战马奔腾].[曲江吟].[椰岛风情],[三门峡畅想曲].[阳光照耀着塔什库尔干].

字数作文