所谓的对偶“相对的两句,以“墙上芦苇,头重脚轻根底浅；山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空.”为例似乎解释不通啊

所谓的对偶“相对的两句,以“墙上芦苇,头重脚轻根底浅；山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空.”为例似乎解释不通啊
所谓的对偶“相对的两句,
以“墙上芦苇,头重脚轻根底浅；山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空.”为例似乎解释不通啊

所谓的对偶“相对的两句,以“墙上芦苇,头重脚轻根底浅；山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空.”为例似乎解释不通啊
“平仄相对”,就是“平仄相反”.
试用现代语音来看这对子的平仄：
墙上芦苇,头重脚轻根底浅；平仄平仄,平仄仄平平仄仄
山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空.平平仄仄,仄平平仄仄平平
按照平仄理论,“苇”和“笋”是相犯的,即不合平仄的.即使按照声律理论中常说的“一三五不论,二四六分明”来检验,这一对字正好在第四字,应该平仄分明.
但我们又得想到,这是明代人解缙的对联,近代汉语实行平、上、去、入旧四声,和新四声有差别.比如苇,【类篇】就注作“于非切,音闱”.

可以的。
墙对山
上对间
芦苇对竹笋
头对嘴
重对尖
脚对皮
轻对厚
根底对腹中
浅对空
平仄相对，很对仗呀

相对的两句，平仄相对。是严式对偶，一般来说，没有那么高的要求，必须每个词平仄都对上。
你上面给的，对的算相当严整了。

“平仄相对”，不是说每个字都是这样，有些不在节奏点上的可以平，可以仄，这时上下联两个字就不一定平仄相反了，可能是相同。一般说来，二四六字要求比较严格，最后一个字当然更严格，绝对不能相同。
墙上芦苇，头重脚轻根底浅
平仄平仄，平仄仄平平仄仄
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空
平平仄仄，仄平平仄仄平平
还是比较符合的，除了“苇”和“笋”。...

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“平仄相对”，不是说每个字都是这样，有些不在节奏点上的可以平，可以仄，这时上下联两个字就不一定平仄相反了，可能是相同。一般说来，二四六字要求比较严格，最后一个字当然更严格，绝对不能相同。
墙上芦苇，头重脚轻根底浅
平仄平仄，平仄仄平平仄仄
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空
平平仄仄，仄平平仄仄平平
还是比较符合的，除了“苇”和“笋”。

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语文中的对偶
一种修辞手法，其主要方式有
1、正对。上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。
例如： a.墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
2、反对。上下句意思上相反或相对的对偶形式。
例如： b.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
3、串对（流水对）。上下句意思上...

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语文中的对偶
一种修辞手法，其主要方式有
1、正对。上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。
例如： a.墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
2、反对。上下句意思上相反或相对的对偶形式。
例如： b.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
3、串对（流水对）。上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。
例如： c.才饮长江水，又食武昌鱼。
根据上下句的形式又可以把对偶分为严式对偶和宽式对偶，严式对偶要求上下两句字数相等，词性相对、结构相同、平厌相对、不重复用字。如例句曲。宽式对偶对严式对偶五条要求只要有一部分达到就可以，不很严格，如例句c。
对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。所谓“相象”，是说它们相同之处较多而不同之点较少，所以区别起来就较为困难，甚至连一些工具书对这两个概念都解释得含糊其辞，不甚了了。如《辞海》“对仗”条下注释曰：“指诗文词句的对偶。”陕西教育出版社的《古文自学辞典》则解释“对偶”为“修辞方法一种，……诗歌中叫‘对仗’。”如此以“对偶”注“对仗”，用“对仗”释“对偶”的辗转解说，造成了概念的混淆，其结果是使人误以为“对偶”与“对仗”是一回事，是一个概念的两种称谓。那么，究竟什么是“对偶”?什么是“对仗”?二者有什么区别呢?
1、对比的基本特点是“对立”，对偶的基本特点是“对称”。
2、对偶主要是从结构开工上说的，它要求结构相称，字数相等；对比是从意义上说的，它要求意义相反或相近，而不管结构形式如何。
3、对偶里的“反对”（如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”）就意义说是对比，就形式说是对偶，这是修辞手法的兼类现象。）

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平仄相对是指字的读音一声与四声,也可谓二声和三声