唐代建筑斗拱的特征是什么A.斗拱宏大B.斗拱纤细

唐代建筑斗拱的特征是什么A.斗拱宏大B.斗拱纤细
唐代建筑斗拱的特征是什么
A.斗拱宏大
B.斗拱纤细

唐代建筑斗拱的特征是什么A.斗拱宏大B.斗拱纤细
A
斗拱
概念解释
我国建筑特有的一种结构.在立柱和横梁交接处,从柱顶上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱,拱与拱之间垫的方形木块叫斗.合称斗拱.也作枓拱、枓栱.
斗拱的产生和发展有着非常悠久的历史.从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案,以及汉代保存下来的墓阙、壁画上,都可以看到早期斗拱的形象.中国古典建筑最富有装饰性的特征往往被皇帝攫为己有,斗拱在唐代发展成熟后便规定民间不得使用.
斗拱,是中国古代建筑上特有的构件,是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成. 斗拱是中华古代建筑中特有的形制,是较大建筑物的柱与屋顶间之过渡部份.其功用在於承受上都支出的屋檐,将其重量或直接集中到柱上,或间接的先纳至额枋上再转到柱上.一般上,凡是非常重要或带纪念性的建筑物,才有斗拱的安置.抖拱使人产生一种神秘和莫测其高保真妙的感觉.在美学和结构上它也拥有一种独特的风格.无论从艺术或技术的角度来看,斗拱都足以象徵和代表中华古典的建筑精神和气质.斗拱中间伸出部仍叫做要头.雕著一个立双式的青色龙头.其两旁的垫拱板雕半立体火焰珠一粒,象徵吉祥如意.
[编辑本段]斗拱的用途
斗拱用于柱顶、额枋和屋檐或构架间,它的产生和发展有着非常悠久的历史.从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案,以及汉代保存下来的墓阙、壁画上,都可以看到早期斗拱的形象.宋《营造法式》中称为铺作,清工部《工程做法》中称斗科,通称为斗拱.斗是斗形木垫块,拱是弓形的短木.拱架在斗上,向外挑出,拱端之上再安斗,这样逐层纵横交错叠加,形成上大下小的托架.斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端,分别起传递梁的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用.唐宋时,它同梁、枋结合为一体,除上述功能外,还成为保持木构架整体性的结构层的一部分.明清以后,斗拱的结构作用蜕化,成了在柱网和屋顶构架间主要起装饰作用的构件
最早的斗拱实物:战国四龙四凤方案斗拱的种类
斗拱的种类很多,形制复杂.按使用部位分,它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱.外檐斗拱中,又可分为柱头科斗拱（用于柱头位置上的斗拱）、角科斗拱（用于殿堂角上的斗拱）和平身科头拱.
[编辑本段]斗拱的作用
斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用,主要有三个方面：
一、它位于柱与梁之间,由屋面和上层构架传下来的荷载,要通过斗拱传给柱子,再由柱传到基础,因此,它起着承上启下,传递荷载的作用.
二、它向外出挑,可把最外层的桁檀挑出一定距离,使建筑物出檐更加深远,造形更加优美、壮观.
在它成型之后很长一段时间内,被作为构件大小的基本尺度（“模数”制）
后来的斗拱逐渐变为装饰（后来采用砖墙,出檐变近许多,作用减少）,也是区别建筑等级的标志.越高贵的建筑斗拱越复杂、繁华.
三、它构造精巧,造形美观,如盆景,似花兰,又是很好的装饰性构件.
四、榫卯结合是抗震的关键.这种结构和现代梁柱框架结构极为类似.构架的节点不是刚接,这就保证了建筑物的刚度协调.遇有强烈地震时,采用榫卯结合的空间结构虽会“松动”却不致“散架”,消耗地震传来的能量,使整个房屋的地震荷载大为降低,起了抗震的作用.中国古建筑屋顶挑檐采用斗拱形式的较之没有斗拱的,在同样的地震烈度下抗震能力要强得多.斗拱是榫卯结合的一种标准构件,是力传递的中介.过去人们一直认为斗拱是建筑装饰物,而研究证明,都斗拱把屋檐重量均匀地托住,起到了平衡稳定作用.
唐代斗拱已臻成熟极盛.以现存实物及间接材料,可得下列六种：
（一）一斗 为斗拱之最简单者.柱头上施大斗一枚以承檐椽,如用补间铺作,亦用大斗一枚.大雁塔、香积寺塔之斗拱均属此类.北齐石柱上小殿,为此式之最古实物.
（二）把头绞项作（清式称一斗三升） 玄奘塔及净藏塔均用一斗三升.玄奘塔大斗口出耍头,与泥道拱相交.其转角铺作则侧面泥道拱在正面出为耍头；其转角问题之解决甚为圆满.柱头枋至角亦相交为耍头.净藏塔柱头之转角铺作,则其泥道拱随八角平面曲折,颇背结构原理.其大斗口内出耍头,斜杀如批竹昂形状.大雁塔门楣石所画大殿两侧回廊斗拱则与玄奘塔斗拱完全相同.
（三）双杪单拱 大雁塔门楣石所画大殿,柱头铺作出双杪,第一跳偷心,第二跳跳头施令拱以承橑檐椽.其柱中心则泥道拱上施素枋,枋上又施令拱.拱上又施素枋.其转角铺作,则角上出角华拱两跳,正面华拱及角华拱跳头施鸳鸯交手拱,与侧面之鸳鸯交手拱相交.此虽间接资料,但描画准确,其结构可一目了然也.
（四）人字形及心柱补间铺作 净藏塔前面圆券门之上以矮短心柱为补间铺作,其余各面则用人字形补间铺作.大雁塔门楣石所画佛殿则于阑额与下层素枋之间安人字形铺作,其人字两股低偏,而端翘起.上下两层素枋之间则用心柱及斗.现存唐宋实物,无如此者,但日本奈良唐招提寺金堂,则用上下两层心柱及斗,与此画所见,除下层以心柱代人字形铺作外,在原则上属同一做法.
（五）双杪双下昂 何晏《景福殿赋》有“飞昂鸟踊”之句,是至迟至三国已有昂矣.佛光寺大殿柱头铺作出双杪双下昂,为昂之最古实例.其第一第三两跳偷心.第二跳华拱跳头施重拱,第四跳跳头昂上令拱与耍头相交,以承替木及橑檐榑.其后尾则第二跳华拱伸引为乳栿,昂尾压于草栿之下.其下昂嘴斜杀为批竹昂,敦煌壁画,所见多如此,而在宋代则渐少见,盖唐代通常样式也.转角铺作于角华拱及角昂之上,更出由昂一层,其上安宝瓶以承角梁,为由昂之最古实例.
（六）四杪偷心 佛光寺大殿内柱出华拱四跳以承内槽四椽栿,全部偷心,不施横拱,其后尾与外檐铺作相同.
木构斗拱以佛光寺大殿为最古实例.此时形制已标准化,与辽宋实物相同之点颇多,当于下章比较讨论之.