脸谱知识,戏曲知识,种类.不需要太多.但要正确

脸谱知识,戏曲知识,种类.不需要太多.但要正确
脸谱知识,戏曲知识,种类.
不需要太多.但要正确

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京剧中的各色脸谱都代表什么性格?
白色脸（又称油白脸）有几种用意：一种是用于童颜鹤发的老英雄、将官,例如《四杰村》之鲍赐安、《闹昆阳》之耿衍；一种是与抹脸的有关联,奸凶武人常用白色脸,如《战冀州》之杨阜、《艳阳楼》之高登；再一种与前者相类,但只是刚愎成性,如《失街亭》之马谡、《阳平关》之徐晃.太监用白色脸表示其性情奸诈和肤色白皙,如《黄金台》之伊立.有的僧人,身体健壮,武艺高强,也用白色脸,如《野猪林》之鲁智深、《五台山》之杨延德.
黑色脸：在京剧脸谱种以武人为主,抹脸、揉脸中文人脸谱比较多,勾脸人物中一个最著名的文人就是包拯.包拯用黑脸,是由于传说中他的脸色黝黑,从而又引申到表示铁面无私.包拯脑门上勾一月牙形花纹,一般说法是他能下阴曹地府断案.用黑色脸的一般是面貌丑陋,性情猛直的人物,从猛智的张飞到丧门神样的苏宝童,可以说黑色脸是京剧脸谱中最丰富多彩的一类脸谱,集整脸、碎脸、花三块瓦脸之大成.
金银色脸和杂色脸是显示神仙面现金光,鬼怪的青面獠牙.神妖脸谱不宜勾得希奇古怪,应该与人面相近.有的将官为表示其英勇无敌可用金色显示脸谱的威仪,如《四平山》之李元霸,说岳戏中之金兀术.从广义上说,杂色脸是从黑色脸衍生而来的复杂脸谱.
黄色脸示人物之骁勇凶暴；兰色脸示人物之刚强阴险；绿色脸示人物之暴躁勇猛.京剧中这种颜色的脸谱一般非主要角色所用,但是也都有各自专用的谱式.
京剧脸谱的样式
清代戏曲已经形成揉、抹、勾、破各种类型,其中勾脸有很大发展,分化出整脸、三块瓦脸、花三块瓦脸、碎脸等格式.
整脸,是一种比较原始的形式,整个脸膛由眉窝分隔成脑门和两颊,眉分白眉和黑眉.如《白良关》中尉迟敬德就是黑色整脸,由宽的白眉分隔成黑色的脑门和两颊,脑门为垂直细道.
三块瓦脸,除画黑白眉外,还要画眼睛和鼻窝.也就是由眉眼和鼻窝把脸膛分为脑门和两颊三大块.如红色三块瓦脸就是以脸膛的红颜色而论的.
花三块瓦脸是眉、眼、鼻窝的形状和颜色比较复杂化的三块瓦脸,并在脸膛上画上花纹,有的脸膛花纹甚至掩盖了脸膛的颜色.因此花三块瓦脸的颜色是以脸膛脑门的颜色为准的.如项羽的脸谱属于黑色花三块瓦脸,白眉中有花纹,鼻窝中有鼻孔,两颊白色,黑脑门中有花纹.（也有称此种脸谱为十字们门脸谱,因为鼻窝至脑门通天与两眼窝形成十字）
碎脸比花三块瓦脸的颜色、花纹更复杂,有的打破了三块瓦脸的基本形式.如《艳阳楼》中徐世英即是蓝色碎脸,眉眼、鼻窝和脑门、两颊的花纹都很复杂.
由于表演风格不同,脸谱的笔法、画法、花纹也不同.但是脸谱是与其表演风格相一致的.
参考资料：刘曾复的《京剧脸谱图说》
脸谱的色彩运用有一定的内容和含义,它是表现人物性格的主要因素.红色：象征忠勇、正义、威武、庄严,大多用于富有血性的人物.如关羽.紫色：表现骁勇、刚毅、正直、坚强、胆大.如杨延昭.黑色：表现公正无私的,如包公；表现暴躁、鲁莽、耿直的,如张飞
京剧舞台脸谱图案的四种基本类型是揉,勾,抹,破.
揉脸：用手指将颜色揉满面部,再加重眉、目、面纹的描画,是象征性脸谱,最具有代表性的是关羽的揉红脸,是按照关羽传说重的面如重枣,卧蚕眉,丹凤眼的面貌设计的.揉黑脸,如《叭蜡庙》的金大力.
勾脸：用毛笔蘸颜色勾画眉、目、面纹,填充脸膛主色,组成彩色图案,有的贴金敷银,五光十色,是一种指示性脸谱,张飞在剧中勾黑色脸,环眉,环眼,表示传说中的豹头环眼.
抹脸：抹脸是用毛笔蘸水合白粉,把脸的全部或一部分涂抹成白色,表示这类人物不以真面目示人,是一种饰伪性脸谱,又称粉脸,如曹操在京剧中是大奸雄,是大粉脸,满面涂白
破脸：京剧脸谱一般眉、目、面纹左右对称,也有少数谱式两侧图形不对称,称为破脸,是一种贬斥性脸谱,用破脸的人物或相貌丑陋,或性情凶残,如《斩黄袍》中的郑子明,传说他相貌丑陋,《法门寺》中的刘彪,表示他为杀人凶犯,《白绫记》的李七.
脸谱按所表现的人物身份,地位可以分为将官类,英雄类和神怪类.
1、将官类,至尊帝王,如《西施》中的夫差,文官勾脸的包拯,武将勾脸的廉颇,武将文官属于这种类型,这类脸谱在京剧传统剧中所占比例很大,各历史朝代的剧目均有.
2、英雄类,占山为王、落草为寇、仗义疏财、打家劫舍等人物的脸谱属于这类,如李逵、杨林、关胜、倪荣,这类脸谱在京剧传统剧目中占比例也不少.
3,神怪类,神仙妖怪、精灵妖魔等神话人物的脸谱均归这类,这类脸谱虽然涵盖面不小,但毕竟在京剧传统剧目中所占比例不大.如《宝莲灯》的二郎神,《问樵闹府》煞神,《闹天宫》的太上老君等等.
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