宋朝四大书法家

宋朝四大书法家
宋朝四大书法家

宋朝四大书法家
宋代的米芾、苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代“四大书法家”：米芾(1051～1107) 北宋书法家,画家,书画理论家.初名黻,后改芾,字元章,号襄阳居士、海岳山人等.祖籍太原,后迁居湖北襄阳,长期居润州(今江苏镇江).曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎.善诗,工书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度.初师欧阳询、柳公权,字体紧结,笔画挺拔劲健,后转师王羲之、王献之,体势展拓,笔致浑厚爽劲,自谓“刷字”.传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等.米芾的书法,以行书成就最高,潇散奔放,又严于法度.元虞集曰：“米南宫书神气飞扬,筋骨雄毅,而晋魏法度自整然也.”
　　米芾书法成就以行书和小楷为最高,若论体势骏迈,则当属第一.他的成就完全来自后天的努力,丝毫没有取巧的成分,米芾每天临池不辍,举两条史料为证：“一日不书,便觉思涩,想古人未尝半刻废书也.”“智永砚成臼,乃能到右军（王羲之）,若穿透始到钟（繇）、索(靖)也,可永勉之.”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字.米芾作书十分认真,不像某些人想像的那样,不假思索一挥而就.米芾自己说：“佘写《海岱诗》,三四次写,间有一两字好,信书亦一难事” （明范明泰《米襄阳外记》）.一首诗,写了三四次,还只有一两字自己满意,其中的甘苦非个中行家里手不能道,可见他创作态度的严谨.他对书法的分布、结构、用笔,有着他独到的体会.要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,大概姜夔所记的“无垂不缩,无往不收”也是此意,即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”.章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧.米芾的用笔特点,主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格.字的起笔往往颇重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下.捺笔的变化也很多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,对于较长的横画还有一波三折.勾也富有特色.米芾的书法中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气,以几十年集古字的浑厚功底作前提,故而出于天真自然,绝不矫揉造作.米芾善用“刷笔”,中含枯润,笔力充沛,气势凌厉,有天马行空之概,又因为其行草皆真楷中来,故点画精到.如晚年代表作品有《虹县诗》、《多景楼诗册》等.元袁桷在《清宫居士集》中称,米芾曾师法唐段季展,得其“刷掠奋迅,故作大字悉祖之”.
　　苏轼（1037～1101）宋代文学家,书画家.号东坡居士.眉州眉山（今属四川）人.苏轼除了写诗词、散文等外,对书画也很擅长.他于书法遍览晋唐诸家,转益多师,自成一家,长于行书、楷书,笔法肉丰骨劲,跌宕自然,传世书迹有《黄州寒食诗帖》、《赤壁赋》、《答谢民师论文帖》、《洞庭春色、中山松醪二赋卷》等.在学术上的著作有《易传》、《书传》等.东坡居士的成就在书史上是很高的：在宋四家（苏、黄、米、蔡）中排在首位（此排位并不是根据出生前后的）；他的“黄州寒食帖”被誉为天下第三行书；再加上民间故事中给人留下的潇洒印象,如果没见过他的字,我会认为他的字至少不会平淡吧.
　　黄庭坚（1045～1105）中国北宋诗人,书法家.字鲁直,号山谷道人.洪州分宁（今江西修水）人.治平四年（1067）进士,以校书郎为《神宗实录》检讨官,迁著作佐郎.后以修实录不实,遭到贬谪.黄庭坚为苏门四学士之一,是江西诗派的开山祖师,生前与苏轼齐名.世称苏黄.黄庭坚工书法,兼擅行、草,以侧险取势,纵横奇崛,自成风格.墨迹有《华严疏》、《松风阁诗》等.
　　蔡襄（1012～1067）北宋书法家.字君谟.福建仙游人.曾任西京留守推官、福建路转运使、龙图阁直学士、开封知府、翰林学士等职.擅篆、籀、楷、隶、行、草等书体,楷书师法颜真卿,结体端严,体格恢宏；行书得晋人风韵,潇洒简逸.论书注重神、气、韵,崇尚古法.他上承唐代书法,下开宋代新风.有墨迹《茶录》、《牡丹谱》、《与杜长官帖》、《自书诗札》、《自书诗卷》,石刻《万安桥记》、《昼锦堂记》等传世.