列举部分辛弃疾词,将其按时间分类

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列举部分辛弃疾词,将其按时间分类
辛弃疾留下的词作,有620多首.无论数量之富,质量之优,皆雄冠两宋.词评家曰：嫁轩者,人中之杰,词中之龙.
辛弃疾的词,继承苏东坡豪放词风而有所发展.后人把苏辛并称,魄力之大,苏不如辛；气体之高辛不如苏.
光复故土,还我山河,是那个时代的最强音,在辛弃疾的词作里也得到充分的表现.
由于辛弃疾被迫长期在乡村隐居,所以以农村生活,田园风光入词,使词作中洋溢着新鲜的生活气息,散发着沁人的泥土芳香,也是辛弃疾词作的一大特色.
和其他文人一样,辛弃疾非常喜欢喝酒,经常喝得醉醺醺的.他曾下决心戒过酒,但半途而废.他的饮酒词写得深刻、幽默,极富生活气息.
与辛弃疾同时代的人陈亮,字陈同父,也叫陈同甫（1143～1194）,是南宋杰出的思想家.为人才气豪迈,喜谈兵,主抗战,因此屡遭迫害,曾三次被诬入狱.与辛弃疾志同道合,交往甚密.1188年冬辛弃疾在上饶罢居时,陈亮从浙江东阳来拜访辛弃疾,两人甚是情投志和.辛弃疾写了一首词《贺新郎》,记述他们这次交往.词前有序：
陈同父自东阳来过余,留十日,与之同游鹅湖,且会朱晦庵于紫溪,不至,飘然东归.既别之明日,余意中殊恋恋,复欲追路,至鹭鹚林,则雪深泥滑,不得前矣.独饮方村,怅然久之,颇恨挽留之不遂也.夜半投宿吴氏泉湖四望楼,闻邻笛悲甚,为赋《乳燕飞》以见意.又五日,同父书来索词,心所同然者如此,可发千里一笑.
词开头回叙在驿亭把酒话别的情况,辛弃疾对执友陈亮很是赞赏,把他比作隐居的陶渊明和诸葛亮.何处飞来林间鹊,鹊踏松梢,雪落破帽,引起对满头白发,报国无门,岁月蹉跎的感叹.冬日的原野没有生气,几枝疏梅,点缀风景.天空掠过两三只大雁,更显得凄凉萧瑟.这也是南宋王朝苟且偷安的结果.
下片又回叙别情,佳人指陈亮,既赞扬他重约来相会,又微怨他急于回归的轻别.这是本词的主题,点到为止.叫人惆怅的是因天寒,清江的水深冰合,行人无法渡过,雪深泥滑,道路艰阻,车轮像长了角似的不能转动.在这种时候离去,叫行人消魂蚀骨.设问是谁使君来愁绝?不仅是离别,更主要是国家危亡的形势和不被朝廷重用的现实.由于作者与陈亮的情谊极深,这次相会,犹如费尽人间之铁,铸就人间相思错.夜深人静,长笛声声,更激起对好友的无限相思情.
辛弃疾还有一首词《破阵子》,小序是：“为陈同甫赋壮词以寄”.表达他日夜梦求收复大好河山的壮志,原以此词与陈亮共勉.
醉里挑灯看剑,
梦回吹角连营.
八百里分麾下炙,
五十弦翻塞外声.
沙场秋点兵.
马作的卢飞快,
弓如霹雳弦惊.
了却君王天下事,
赢得生前身后名.
可怜白发生.
人们本来是借酒消愁,一醉万事休.可是作者喝醉了酒,愁也未消,一心想着收复失地.他挑亮了灯,欣赏他的宝剑,思考着如何排上用场,发挥作用.在睡梦里,一个军营连着一个军营,响起一片号角声.八百里军营,将士们欢欣鼓舞,分享将军发给他们的烤肉.军中的乐器演奏雄浑悲壮的军乐.正当秋高马壮的时候,点兵沙场,准备出征.
“的卢”是马奔跑时发出的马蹄声.将军统率的铁骑,风驰电挚般冲向敌人,弓如霹雳,万箭齐发,敌人纷纷落马,残兵败将,狼狈逃窜.将军身先士卒,乘胜追击.凯歌入云,欢声动地.既了却君王天下事,又为自己赢得生前身后名,这是词人梦寐以求的壮举.但在投降派把持的朝政里,作者“报国欲死无战场”,只能感叹冷酷的现实：可怜白发生.
1176年至1178年,不足两年时间,辛弃疾调动频烦,宦迹江西、湖北等古称楚地.调离江西豫章时（今江西南昌市）,他写了一首《鹧鸪天》词.序言是：离豫章,别司马汉章大监.
辛弃疾闲居江西上饶带湖时,写了一首词《丑女儿近》,序言是：博山道中效李易安体.
千峰云起,
骤雨一霎儿价.
更远树斜阳风景,
怎生图画!
青旗卖酒,
山那畔别有人家.
只消山水光中,
无事过这一夏.
午睡醒时,
松窗竹户.
万千潇洒.
野鸟飞来,
又是一般闲暇.
却怪白鸥,
觑着人欲下未下.
归盟都在,
新来莫是,
别有说话.
这首词写得明白如话,又清新快活,很似李清照的风格.博山是指江西广丰县西南,远望如卢山之香炉峰.夏天的雨来得急,一会过去了.雨后斜阳,照着经一番洗尘的青山绿树,显得格外清新秀美,美如画.青旗卖酒,一说明当卖酒已商业化,偏僻的农村也有酒店；另一层意思说明作者去酒店沽酒,与下片的午醉醒来相对应.
下片写酒家周围的环境.作者酒醉后,美美地睡了一觉,醒来但见窗外松竹环绕,十分清雅幽静.因为幽静,所以有野鸟飞来,又是一道风景.那只白鸥,看着人欲下不下.怕什么?我们不是有友好同盟吗?
这首词模仿李清照“用浅俗之语,发清新之思”.
辛弃疾在上饶带湖闲居时,还写了一首词《念奴娇》,序言是：“赋雨岩,效朱希真体”.雨岩位于博山附近.朱敦儒,字希真,洛阳人,南北宋之交著名词人.《花间词选》谓其“天资旷远,有神仙风致”.辛弃疾这首词,“神仙风致”不足,更多的是庄子的道气.
近来何处,
有吾愁、何处还知吾乐.
一点凄凉千古意,
独倚西风寥廓.
并竹寻泉,
和云种树,
唤做真闲客.
此心闲处,
未应长籍丘壑.
休说往事皆非,
而今云是,
且把青尊酌.
醉里不知谁是我,
非月非云非鹤.
露冷松梢,
风高桂子,
醉了还醒却.
北窗高卧,
莫叫啼鸟惊着.
何处有吾愁,何处有吾乐,近来已臻愁乐两忘.独立西风,放眼天宇,惟余一点凄凉意.过着竹里寻泉,云中种树的生活,堪称真正的闲人.心境的宁闲,并非依靠山水的陶冶.
休说今是昨非,且举金樽,一醉方休.醉里忘却自我,月乎?云乎?鹤乎?一切似是而非.深夜酒醒,依然一片寂寞.惟见露涛松稍,唯闻风摇桂叶.醒了再睡,莫叫晨鸟惊梦.
辛弃疾闲居带湖时,写了一首村居小景词《鹧鸪天》,题记是：“游鹅湖,醉书酒家壁”.据《铅山县志》载,铅山县东北有鹅湖山,山上有湖,原名荷湖,因东晋龚氏居山养鹅,更名鹅湖,鹅湖风景优美,是作者闲居时常游之地.
春入平原荠菜花,
新耕雨后落群鸦.
多情白发春无奈,
晚日青帘酒易赊.
闲意态,细生涯,
牛栏西畔有桑麻.
青裙缟袂谁家女,
去趁蚕生看外家.
作者写景,落笔荠菜花.荠菜花是一种野菜,它平凡,朴实,不畏风寒,春天它绿得最早,小白花开得最早,嫩茎可食.白色的荠菜花开遍四野,新耕的土地,又适逢春雨,群鸦落在新翻的土地上觅食.寥寥数笔把春色摆在读者的面前.春色再好,也无可奈何愁白了头.只好到酒旗飘扬的酒店里,赊酒解愁.
村民的生活悠闲自在,井井有条,牛栏的旁边种满了桑麻.趁着春蚕还没生出来的空闲,谁家的媳妇,穿着白衣青裙走娘家.
农村的春天恬静而又生机勃勃.此时的词人四十多岁,无所事事,酒店沽酒消愁,仍愁白了头.
辛弃疾罢官闲居,先是把家安在上饶带湖,以后把家搬到铅山瓢泉.他在铅山瓢泉时写了一首词《鹧鸪天》.题记是：“寻菊花无有、戏作.”
掩鼻人间臭腐场,
古来唯有酒偏香.
自从来往云烟畔,
直到而今歌舞忙.
呼老伴,共秋光,
黄花何处避重阳?
要知烂熳开时节,
直待西风一夜霜.
辛弃疾四十岁刚出头,就被排挤出官场,在家闲居,满腹的救国报复不能实现,他把正人君子受打击,狗苟蝇营的小人气焰嚣张的腐败官场看得很透.把官场说成是“掩鼻人间臭腐场”,既是胸内积愤的发泄,又是最恰当最形象的艺术概括.古今只有酒是清香的,清净的,只有喝醉了酒,才能万事皆休.
辛弃疾只从回乡闲居,选择的地方依山临水,云烟飘渺,远离尘嚣,像世外桃源.闲居生活,像神仙一样,在云里雾里,歌里舞里.
呼老伴共赏秋光,这里的老伴,可理解为老伙伴、老朋友,也可理解为老妻老妇.赏菊花而又不见菊花,菊花何处躲避了重阳节?是因为天还没冷,所以菊花还没开.要知烂熳开时节,直待西风一夜霜.既是赞美菊花的品格,菊花的精神,也是词作者品格精神的写照.
辛弃疾长期隐居农村,对农村生活观察得仔细,体会得深刻.他写的一首词《玉楼春》是农村小唱,写得清新活泼,诙谐幽默.
三三两两谁家女,
听取鸣禽枝上语.
提壶沽酒已多时,
婆饼焦时须早去.
醉中忘却来时路,
借问行人家住处.
只寻古庙那边行,
更过溪南乌桕树.
上下两片,是两幅图景,相映成趣.上片是游女听禽图,三三两两的女子,听取树上鸟鸣,鸟鸣巧如人语：“提壶出门打酒婆母烙饼焦糊”.提壶、婆饼焦皆鸟名.
下片更是妙趣横生,一翁醉酒忘归路,行人殷勤指点去处,指路者指点越认真,问路者醉态越肖妙.
辛弃疾闲居无事,经常借酒打发寂寞时光.借酒消愁,醉酒后要愁没工夫.有时喝醉了酒,醉态可笑.他写的一首词《西江月》.题记：“谴行”.
醉里且贪欢笑,
要愁哪得工夫.
近来始觉古人书,
信着全无是处.
昨夜松边醉倒,
问松我醉如何?
只疑松动要来扶,
以手推松曰“去”!
作者因为力主抗金,不被南宋统治者所用,只好醉里贪欢,以醉消愁.孟子曾经说过：“尽信书不如无书”,辛弃疾翻用此语,意思是古书上有许多至理名言,现实却行不通,因此信它不如不信.
下片追忆昨夜贪欢醉倒一幕,写其错把松动当人动,醉态惟妙惟肖.
全词围绕一个醉字着笔,借醉写愁,借醉抒愤,妙趣横生.
辛弃疾曾经下决心把酒戒掉,他写了一首词《沁园春》,题记是：“将止酒,戒酒杯使勿近”.意思是我要戒酒啦,警告酒杯不要接近我.
杯汝来前,
老子今朝,
点检形骸.
甚长年抱渴,
咽如焦釜；
于今喜睡,
气似奔雷.
汝说“刘伶,
古今达者,
醉后何妨死便埋”.
浑如此,
叹汝于知己,
真少恩哉!
更凭歌舞为媒.
算合作人间鸠毒猜.
况怨无大小,
生于所爱；
物无美恶,
过则为灾.
与汝成言：
“勿留亟退,
吾力犹能肆汝杯”.
杯再拜,
道“麾之即去,
招之即来”.
这首词写于辛弃疾,在铅山瓢泉闲居时.作者把酒杯拟人化,以作者我与酒杯之间的对话,说明酗酒对健康不利,因而下决心要戒酒.令人可笑的是,戒酒的决心又不大.
开始,词主人怒气冲冲的吆喝：杯,你不要来前.老子今朝检查身体,发觉常年口渴,咽喉干得像烧焦了的锅,老是嗜睡,睡中鼻息如雷,都是因为饮酒造成的.酒杯答辩说：“酒徒刘伶,可谓古今达者,有酒即醉,醉后不妨死便埋.词主人说：诚然如此,我们是多年的知己,你这种说法太绝情了.
古人设宴饮酒,大都有歌舞助兴.所以说酒以歌舞为媒,害人尤甚,直似鸠毒.况且人间怨恨不论大小,往往由贪爱所生；物无美恶,超过限度就走向反面.酒本身不存在好与坏的问题,喝多了就成了有害的坏东西.如此说来,喝酒有害不能光怨酒,也得检讨自己没有节制.词人与酒杯约定：“勿留急去,否则我有能力把你砸个粉碎”.杯再三致礼说：“你挥我即去,招我即来.”这是双方达成的妥协协议.会心之语,令人忍俊不止.辛弃疾写完这首戒酒词,见酒照喝.
仲秋节是诗人饮酒抒情的的夜晚.辛弃疾曾写过两首仲秋寄情词,一首词《一剪梅》.
题记是：“中秋元月”.
忆对中秋丹桂丛.
花在杯中,
月在杯中.
今宵楼上一尊同.
云湿纱窗,
雨湿纱窗.
浑欲乘风问化工.
路也难通,
信也难通.
满堂唯有烛花红.
杯且从容,
歌且从容.
丹桂是桂花的一种.花开白色的为银桂,黄色花为金桂,红色花为丹桂.回忆昔日中秋,在丹桂丛中,饮酒赏月,花在酒杯中,月在酒杯中.今年的中秋,因为下雨,只能在楼上过,酒是相同的,窗前又是云,又是雨,就是没有月亮.
我想乘风上天去问,奈何天路不通,投书无门.画堂里没有月亮,只有红烛照妖,只好从容地举杯喝酒,从容地欣赏歌舞.
辛弃疾写的另一首中秋词《木兰花慢》.词前的序言是：“中秋饮酒将旦,客谓前人诗词有赋待月,无送月者,因用《天问》体赋”.
可怜今夕月,
向何处,去悠悠?
是别有人间,
那边才见,光影东头?
是天外,空汗漫,
但长风浩浩送中秋?
飞镜无根谁系?
姮娥不嫁谁留?
谓经海底问无由,
恍惚使人愁.
怕万里长鲸,
纵横触破,
玉殿琼楼.
虾蟆故堪浴水,
问云何玉兔解沉浮?
若道都齐无恙,
云何渐渐如钩?
今晚的月亮真可爱,瓢飘悠悠往西走,要去何处?是那边还有一个人间,看着你从东边升起吗?还是在天外,空漫漫,长风浩浩送你走?你像飞镜,为何不掉下来?月中的嫦娥不嫁是谁把她留住?有说月亮游经海底,也是没有根据的,叫人无法理解,叫人犯愁.若真经海底,怕万里长鲸纵横游,撞倒月中的玉殿琼楼.再说月中的玉蟾会游泳,玉兔怎么办呢?若说一切都安然无恙,为什么圆月又变成钩形?
此词在咏月诗词中卓有创新.词论家王国维评论说,这首词起首五句,“词人想象,直悟月轮绕地之理,与科学家密合,可谓神悟”（《人间词话》）.
毛泽东非常喜欢辛弃疾的《木兰花慢·可怜今夕月》这首词.1964年又同周培源,于光远谈到这首词所包含的地圆说想法.由此可见,毛泽东对这首词除艺术的欣赏外,还十分赞扬词人辨证思维的深刻性.