剧本的写作格式是怎样的?

剧本的写作格式是怎样的?
剧本的写作格式是怎样的?

剧本的写作格式是怎样的?
文学剧本的写作格式 [
　　(一)文学剧本的写作格式
　　文学剧本是电视剧的基础,由剧作者完成,是未来电视剧的框架,对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定.
　　就篇幅而言,一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟,写成剧本大约一万五千字到两万字之间,包含的场景多则七十到一百以上,少则十几个乃至几个场景.也有较长的,如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》,每集长度达九十分钟以上.有些系列短剧,每集长度不过二十多分钟,写成剧本也不过六七千字左右.
　　在对剧本的要求上,剧作者与导演视角总是有所区别,剧作者往往有较强的表现欲望,希望剧本有更强的文学性和可读性,导演看重的是可拍性,注重剧本的情节和结构,讲究视觉效果,其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去,剧作者与导演对剧本的不同要求,也就形成了两种文学剧本样式,一种偏重文学性,另一种则偏重镜头感.
　　1、偏重文学性的剧本
　　特点：
　　(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”),而且也很注意文字语言的修辞和文采.它既为导演拍摄提供了基础,又能成为一种普通读者阅读的文字读物.
　　(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落,但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类,而是通过对情节的描述自然而然地体现出来.
　　(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类),而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来.
　　[示例一]
　　1921年1月的一天,午后.
　　伦敦,泰唔士河畔,码头上.
　　冬天的伦敦,细雨中,浓雾渐渐散开,但湿气还是时时扑面而来. 接船的人群中,徐志摩身着深灰色长大衣,外裹一件雨衣,戴着礼帽,衣领也都翻立起来.他右手挎着一把长柄雨伞,左手捧着一束鲜花.一旁,站着刘叔和,也是一身御寒的衣着.
　　一会儿,一辆黑色小车驶近,停下,陈西滢从车窗内探出头来,抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩,我先去把车停好.”说完,小车慢慢向停车场驶去.
　　停好了车,陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来.
　　徐志摩： “来,来, 西滢兄!叔和,这位就是陈西滢先生,说好了今天介绍你们见面的.”
　　刘叔和走向陈西滢：“久仰, 久仰! 志摩早就说了,
　　您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”
　　陈西滢： “叔和兄的大名,我陈西滢也早就如雷贯耳了.今日相识,十分荣幸.”
　　徐志摩： “好了好了, 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是.”
　　刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了.
　　不,这话不对,志摩的家眷一会儿就到,他不算沦落人了,不与我们为伍了!”
　　2、偏重于镜头的剧本
　　特点：
　　(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的,并不准备使自己的剧本成为一种文字读物.因此,多采用对动作或画面的直接白描,不追求文采,无可读性.
　　(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落.在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号,场面发生的地点、时间等等.
　　[示例二]
　　(1)校园(外 日)
　　俯看,浓郁的树木,古色古香的建筑.
　　越过大片树林,看见一片湖水.
　　湖光粼粼,杨柳依依.
　　湖畔的长椅上,相依相偎的恋人,埋头读书的学生.
　　对面,几幢红砖大楼,由远而近.
　　(2)机房(内 日)
　　齐雪竹坐在电脑前,专注地看着着电脑屏幕.
　　细长的手指在键盘上熟练地跳动着.
　　屏幕上出现一行行英文字母.
　　齐雪竹看着屏幕低声念着.
　　字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件,您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金,对此我们深表遗憾并祝您好运……
　　齐雪竹呆呆地看着屏幕,抬起双手,插进自己头发里,摇着头,痛苦而困惑,喃喃自语：天啦,这到底怎么回事……
　　声音越来越大,在大楼里回响.
　　(3)教室(内 日)
　　萧锋站在讲台上面对学生,侃侃而谈：……在我看来,“己所不欲, 勿施于人.”这句话包含了中国人全部的道德理念.无论做什么事情,我们都应该设身处地为别人着想. 自己不想得到的,别人肯定也不想得到.譬如说……
　　呼机的响声.萧锋住口,皱着眉头往下看着.
　　台下, 学生们回头看着, 目光集中一个学生身上.
　　学生满脸通红,低头把呼机关上.
　　萧锋淡然一笑：譬如说,假如你是个老师,此刻站在讲台上讲课的是你, 那你肯定不希望听到这种声音.
　　教室里又响起了呼机声.
　　萧锋停住嘴,皱起眉头,看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉?
　　学生相互看着,有人摸出呼机来看着.
　　萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉!
　　有学生笑着：老师,是您的呼机!
　　萧锋伸手往腰间一摸,把呼机拿出来看了看,尴尬地笑了笑：哦,对不起!
　　学生们看着萧锋,哄笑.
　　(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法,甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示.
　　[示例三]
　　(1)外景.泰晤士河口, 日落.风在尖声呼啸,宛如鬼啸.远景.小男孩匹普沿着河口岸边跑来,他沿着弯曲的小道跑向摄影机,摄影机用跟摇镜头拍摄.小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架,匹普经过绞架时抬头看了一眼.渐化.
　　(2)外景.教堂墓地, 匹普的中景.他拿着一束冬青枝,爬过倒塌的石墙.当他从墓地和老坟旁边走过时,摄影机跟着他摇向右方.他走向其中一块墓碑,在它面前跪下,摄影机继续摇拍——现在是他的中景.
　　(3)中景.匹普跪在坟前,风还在呼啸.匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁,又重新拍好土,然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁.树枝的折裂声.
　　(二)分镜头剧本写作格式
　　亦称导演剧本或导演台本,是导演案头工作的集中表现,是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本.
　　导演对文学剧本进行分析、研究以后,将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象,通过分镜头的方式诉诸文字,就成为分镜头剧本.内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目.分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图,是摄制组统一创作思想,开展工作的主要依据,它有利于保证摄制工作的计划性.
　　我们把[示例二]改写成分镜头剧本,从中体验一下两种剧本的不同差异,也可看出编剧与导演不同的视角.
　　(三)完成台本
　　完成台本被称为镜头纪录本.是在整部影片拍完后,由场记完成的工作.任务是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容,原原本本地纪录下来,并详细写明每个镜头的英尺数.它的格式与分镜头剧本基本相同,但对场景只作简略提示.