拜伦 巴尔扎克 贝多芬 托尔斯泰要找的是作品的内容(内涵) 意义和影响

拜伦 巴尔扎克 贝多芬 托尔斯泰要找的是作品的内容(内涵) 意义和影响
拜伦 巴尔扎克 贝多芬 托尔斯泰
要找的是作品的内容(内涵) 意义和影响

拜伦 巴尔扎克 贝多芬 托尔斯泰要找的是作品的内容(内涵) 意义和影响
《唐璜》是拜伦的代表长诗之一,诗中表现了唐璜的善良和正义,通过他的种种浪漫奇遇,描写了欧洲社会的人物百态,山水名城和社会风情,画面广阔,内容丰富,堪称一座艺术宝库.拜伦在《唐璜》中曾说此诗他将写一百章,但是,在写成十六章和第十七章的一小部分后,他就前往希腊参战,现存全书内容如下.
在西班牙南部名城塞维尔,居住着一位名叫唐·何塞的大贵族.他十分富有,名声很好.唐·何塞的夫人也出身名门,不仅美丽贤淑,还很有学问,能说多种外国语,在上流社会妇女中受到普遍尊敬.他俩十分恩爱,可是中年才生下一子,取名唐璜.不幸唐·何塞过早病死.他的夫人决心把儿子培养成大人物,教给他军事、艺术、自然科学等等方面的知识,尤其是教育他要注重封建伦理道德.
唐璜小时候就活泼可爱,长大成人是一表人才,在贵族子弟中非常少见.他生性风流,喜欢同姑娘们胡搅蛮缠,道德规范对他一占不起作用.16岁时,他就同贵妇唐娜·朱丽亚发生性关系,使得上流社会舆论哗然.唐璜的母亲为了儿子的安全,只得把他送到欧洲去旅行.
航船在驶往意大利的途中遭到了大风暴的袭击,船只破损,逐渐下沉.一些水手觉得没有得救的希望,要求唐璜给他们大量的酒喝,以便醉昏后沉入大海中时少受痛苦.唐璜拒绝他们的要求,痛骂他们连畜生都不如,说男子汉应该像个男子汉一样地死掉.他强迫并且监督水手们修理船舱,排除积水,在他的指挥和努力下,船终于没有沉没.他还奋力救起了落水的侍从,以及他父亲遗留的小狗.
得救后的航船在海上漂流12天后,船上再也没有可吃的东西了,水手们便开始吃人,老弱者成了首先被吃的对象,唐璜不忍心吃他的老师,被迫跳海离开了航船.
他在海水中奋力挣扎,游到了西克拉提兹群岛（通译基克拉迪）,被一位年轻貌美的姑娘救上了岸, 把他藏在海边一个山洞中. 这姑娘叫海甸（或译为海黛）,是希腊大海盗兰布洛的女儿,她平常见着的男子, 都是海盗或者渔民, 十分丑陋粗野,而如今眼前获得的是一个年轻美貌的男子,这使她简直像着了迷一样.很快,他俩同居了.
不久,传来了兰布洛在海上抢劫时出事身亡的消息.父亲一死,再无什么顾虑,于是,海甸就决定公开同唐璜结婚.海甸同唐璜举行隆重的婚礼.海盗和民众热烈祝贺,狂饮通宵.
正当他俩相偕进洞房的时候,兰布洛突然出现.他命令侍从把唐璜打倒,捆绑上船,押送到土耳其大城市君士坦丁堡（通译伊斯坦布尔,当时是首都）出售.君士坦丁堡有着世界上最大的奴隶市场,每天从早到晚拍卖来自欧、亚、非三洲的奴隶.所谓奴隶,全是海盗,殖民者、部落酋长和军字们从各地抓来的平民、战争俘虏、旅客,等等
唐璜既年轻又健壮,被土耳其王宫的黑人太监看中,出高价把他买下,装扮成妇女,送进后宫供一位王后享用.土耳其那时实行一夫多妻制,苏丹（国王）有成千老婆,后妃以及公主都暗藏着一些男子.但是,唐璜一心思念天真纯洁的海甸.最后他想方设法逃出了王宫,辗转到了土耳其部队.
唐璜明明知道交战双方都不是好东西,他认为俄国的专制君主比野蛮人还坏得多.但是,他爱慕荣誉,非常卖力地打仗, 立下了大功, 得到了沙俄统帅苏沃洛夫的重视.他的思想是矛盾的,他虽然凶狠地杀死了不少土耳其人,却又从凶残的沙俄哥萨克兵士的屠刀下救出了一个10岁的土耳其女孩.对土耳其苏丹父子6人力战阵亡的行为表示出了他高度的崇敬.
沙俄战领土耳其京城之后,苏沃洛夫有意派遣唐璜去彼得堡向女沙皇报捷.唐璜带着被救的土耳其孤女起程去俄国了.
俄国女沙皇卡萨琳（就是叶卡捷琳娜二世）生活很放荡,觉得唐璜比她所有的情夫们都英俊健壮,于是就把他留在宫里供自己享用.唐璜在后宫不仅侍候女沙皇,而且还同不少女官、侍女同宿.时间一久,唐璜的身体极度虚弱,患了疾病,女沙皇因此不再需要他了.
根据御医的建议,让他暂时离开寒冷的彼得堡,出国到天气温暖的南方（例如意大利）去旅游疗养.那个时候,沙俄正同英国计划结成军事、政治同盟,以阻止拿破仑借战争推广国民主思想,保护封建专制统治. 这时女沙皇想到了黄璜, 决定派他作外交使节前往英国进行谈判.于是,他带着土耳其孤女离开了俄国.
唐璜原本对英国十分仇恨,说英国“曾经把自由奉献给全人类,现在却要他们戴上镣铐,甚至禁锢人们的心灵”,并且侵略到北美、印度等处.贡历同西班牙为了争夺海上霸权和西欧地区的统治权,曾经在三四年间多次进行大战,最后西班牙大败,失去了在南、北美洲的殖民地,成为小国.作为西班牙贵族的唐璜,自然仇恨英国.
他决心到了英国后,把英国的反动真相告诉英国民众.但是,当他登上英国国土后,见到的情况却改变了他的看法.一切给他留下了很好的印象,他觉得这儿简直是自由乐土.
正当他打心眼里赞叹英国社会时,突然一伙拦路抢劫的匪徒挡住了他,强迫他留下买路钱.他从衣袋里拔出手枪,打死了1个匪徒,另4个夹起尾巴逃走了.此后,他改变了看法,觉得在伦敦的街道上根本找不着一个老实人,最富丽堂皇的宾馆也只不过是外交界骗子的安乐窝.
被引见英国国王后,他发现大臣们完全是“没有丝毫人气味的畜生”,议会是一个专搞捐税的机构,财阀们才是英国和欧洲各国的真正主子,而大不列颠王国不过是“一所超等动物园”.
唐璜被英国上流社会接纳,天天进出贵族、富豪居住的伦敦西区.他说这区域是英国最罪恶的地方,这儿的人“把爱情一半当荣耀,一半当买卖”.他的行为又恰恰同他的认识相违背,他在这儿同不少的贵族妇女勾勾搭搭,打得火热.
一天晚上,英国最具权势和最风流美丽的、众所周知的国王情妇弗芝·甫尔克公爵夫人竟然化装成天主教僧侣,暗地里闯进了他的卧室,……
《唐璜》是19世纪浪漫主义诗人拜伦的代表作,是一部长篇诗体小说,通过主人公唐璜在西班牙、希腊、土耳其、俄国和英国等不同国家的生活经历展现了19世纪初欧洲的现实生活,讽刺批判了“神圣同盟”和欧洲反动势力.
《唐璜》是拜伦的代表长诗之一,诗中表现了唐璜的善良和正义,通过他的种种浪漫奇遇,描写了欧洲社会的人物百态,山水名城和社会风情,画面广阔,内容丰富,堪称一座艺术宝库.拜伦在《唐璜》中曾说此诗他将写一百章,但是,在写成十六章和第十七章的一小部分后,他就前往希腊参战.
战争与和平
1805年7月,拿破仑率兵征服了欧洲,法俄之间正酝酿着激烈的战争.然而在彼得堡上层的人们依旧过着恬静悠闲的生活,达官贵人们都汇聚在皇后的女官兼宠臣安娜·巴甫洛夫娜举办家宴招待会上.
赴宴的有宫廷官高位重的伐西里王爵和他漂亮却行为不端的女儿美伦,还有个头高大健壮的年轻人彼尔,他戴着眼镜,剪短发,穿浅色的流行短裤和褐色燕尾服.彼尔是莫斯科著名贵族别竺豪夫的私生子,从小出国留学,今年20岁,学成回国到首都谋职.他一进宴会厅,对人们议论拿破仑征战欧洲颇感兴趣.在这里,他高兴地结识了英俊而刚毅的青年安德烈－－先朝保罗皇帝的退职老总司令包尔康斯基的长子,两人很快成了好朋友.
此时,安德烈正应库图佐夫将军的召唤,去任他的传令官,将出国跟征战欧洲的拿破仑军队作战,任即将分娩的妻子和妹妹玛丽再三劝留,也改变不了他的决心,他期望通过这次战争为自己带来辉煌与荣耀.在出征之前,安德烈把妻子从首都送到了在莫斯科郊外居住的父亲那里,委托父亲加以关照.于是他急奔前线,在波兰追上了俄军总司令库图佐夫,总司令派他到联合纵队去任职,并受到了嘉奖.
彼尔回到莫斯科,他继承了别竺豪夫伯爵身后所有的遗产,摇身一变成为莫斯科数一数二的资本家,成为社交界的宠儿.他的亲戚伐西里早就窥视别竺豪夫家的财产,本想通过篡改遗嘱来谋得,失败后,又处心积虑地要拉拢彼尔,一方面为他在彼得堡谋得一个不小的官职,又挖空心思巧安排,让已是宫廷女官的女儿美伦嫁给彼尔,以图钱财.结果他的计谋顺利达成,可这桩婚事实在不幸之至.彼尔发现了妻子与好友多勃赫夫之间的暧昧关系,他与多勃赫夫进行搏斗,并幸运的击倒对方,随之与妻子分居,自己也陷入了善恶和生死的困扰之中,在加入共济会后,受到宽宏大量的哲学的熏陶,接回了妻子.
当安德烈再次回到总司令身边,俄奥联军对法的奥斯特里齐战斗就要打响了.由于在战前的军事会议上,否决了几位老将军的意见,采取了马上出击的战略,结果惨败.安德烈受伤被俘,途中昏迷,被敌人误以为活不成而丢下,库图佐夫也以为安德烈阵亡,给他的父亲去信报丧.可是安德烈在老百姓的救治下又康复了.愈后的他直奔老家,是日夜晚,妻子莉沙正好产下一名男婴,但她却在分娩中死去了.安德烈在孤独与绝望之中给妻子最后一个吻,他觉得人生已再无意义,决定终老于领地.
一八零七年六月,俄与法言和,和平生活开始了.
一八零九年春天,安德烈·保尔康斯基因贵族会之事而去拜托罗斯托夫伯爵.在伯爵家他被充满生命力的年轻小姐娜达莎深深地吸引了.但由于秃山老公爵强烈反对,只好互相约以一年的缓冲期,而 后,安德烈·保尔康斯基即出国去了.但是,年轻的娜达莎无法忍受寂寞,且经不起彼尔之妻爱伦的哥哥阿纳托尔的诱惑,而擅自约定私奔,因此,与安德烈·保尔康斯基的婚约即告无效.
一八一二年,俄、法两国再度交战,安德烈·保尔康斯基于多勃琪诺战役中身受重伤,而俄军节节败退,眼见莫斯科即将陷于敌人之手了.罗斯托夫家将原本用来搬运家产的马车,改派去运送伤兵,娜达莎方能能于伤兵中发现将死的安德烈·保尔康斯基.她向他谢罪并热诚看护他,但一切都是徒劳了,安德烈·保尔康斯基仍然逃不过死亡之神而去世了.
彼尔化装成农夫,想伺机刺杀拿破仑,但却被法军逮捕而成为俘虏.其妻爱伦于战火中,仍继续其放荡行为,最后,因误服堕胎药而且死亡.
几番奋战后,俄国终于赢得胜利,彼尔于莫斯科巧遇娜达莎,两人便结为夫 妇,而安德烈·保尔康斯基的妹妹玛莉亚也与娜达莎之兄尼克拉结婚,而组成一个幸福的家庭.

《战争与和平》恢弘的构思和卓越的艺术描写震惊世界文坛,成为举世公认的世界文学名著和人类宝贵的精神财富.英国作家毛姆及诺贝尔文学奖得主罗曼·罗兰称赞它是“有史以来最伟大的小说”,“是我们时代最伟大的史诗,是近代的伊利亚特”.
《战争与和平》是一部宏伟巨著,它以战争问题为中心,以库拉金、保尔康斯基、劳斯托夫、别竺豪夫四家贵族的生活为线索,展示了19世纪最初15年的俄国历史,描绘了各个阶级的生活,是一部再现当时社会风貌的恢弘史诗.作品中的各色人物刻画精准细腻,景物如临眼前,虽是19世纪的小说作品,但流传至今,却没有任何隔阂感,其中流露出来对人性的悲悯情怀,穿越时空背景,仍旧撼动人心.
《人间喜剧》是巴尔扎克以毕生经历完成的光辉创作群,堪称是人类精神文明的奇迹.在这里,他以清醒的现实主义笔触,"给我们提供了一部法国社会,特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史."它再现了1816-1848年,也就是"王政复辟"到七月王朝期间广阔的社会图景.
《人间喜剧》这个包括91部小说的庞大创作群,采取了分类整理和人物再现的方法,将它组合成有机的整体.
人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌,其社会历史内容可以归纳为：贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶,被称为三大主题.
第一主题：贵族衰亡
《人间喜剧》写出了资产阶级以充满铜臭味的金钱为炮弹,在三个战场上,发起对封建阶级的猛攻,使贵族连遭惨败.
第一战场：老一代被金钱打倒.代表作是：《古物陈列室》、《农民》.
第二战场：新一代被金钱腐蚀.代表作为《高老头》.
第三战场：妇女被金钱轰走.表现为太太们情场失意,小姐们婚姻不幸这两个方面.代表作《弃妇》、《苏城舞会》.
巴尔扎克的阶级同情,是在注定要灭亡的贵族一边的,然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光,他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱,如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运.正如恩格斯所说："他的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌."
第二主题：资产者发迹
在《人间喜剧》中,巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象,大致由三类人构成：
1．具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象.代表人物《高利贷者》中高布赛克.剥削方式单一,经营手段落后；生活方式陈旧,极端吝啬,这是资本主义早期剥削者的特点.
2．具有过渡时期,即自由竞争时期特点的资产者形象.代表人物《欧耶妮·葛朗台》中的老葛朗台.剥削方式具有多样性,经营手段带有投机性；生活方式仍带有早期资产者极度吝啬的特点.
3．具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象.代表人物《纽沁根银行》中的纽沁根.剥削方式带有更大的冒险性和欺骗性,经营手段超越经营范围,向政权渗透；生活方式现代化,纸醉金迷,穷奢极欲.他展示了经济命脉的掌管者同国家政权的掌管者开始勾结的垄断资本已初露端倪.
《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史,再现了资本主义剥削方式的演进史,这也是资本主义由崛起到成熟,到统治全世界的发迹史.
第三主题：金钱罪恶
1．毁灭人性、败坏良心.
金钱调动起全社会所有成员的卑劣情欲,人人都毫无例外地追逐金钱,它把一切统统淹没在利己主义的冰水之中,导致良心萎缩、野心滋长、道德堕落、人欲横流.代表作《高老头》、《贝姨》.
2．毁灭爱情、败坏家庭.
金钱成为夫妻结缘的唯一纽带.爱情、婚姻、家庭都是以金钱为轴心而展开的,金钱导演出一幕幕悲剧、喜剧、丑剧和闹剧.代表作《欧耶妮· 葛朗台》、《夏倍上校》.
3．毁灭社会、败坏国家.
金钱犹如无孔不入的黄色魔鬼渗入到全社会的各个角落,收买了当权者的人心,使大人物堕落为"衣冠禽兽".金钱毒染了整个上层建筑包括文学、艺术的神圣殿堂.金钱成为国家政治权利的杠杆,无所不能的真正的主宰.代表作《幻灭》、《交际花盛衰记》.
[编辑本段]艺术成就
第一、强烈的现实性.
巴尔扎克的《人间喜剧》以高瞻远瞩的历史目光,从研究客观世界的宏观出发,洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势,达到一般作家所达不到的深度和广度.它具体表现在：
1． 立意高：
《人间喜剧》的目的是研究整个社会,做社会这个历史家的书记,写出一部法国社会的风俗史,这使他能站在现实主义的高度,展示历史的发展.
2．视野阔：
这是一部睥睨千古、包罗万象的百科全书.它把1816-1848年王政复辟、七月王朝期间广阔的社会生活尽收笔底,无论是贵族衰亡、资产者发迹、还是金钱罪恶,都无所不包地囊括其中.
3．挖掘深：
巴尔扎克以阶级斗争的观点深入探讨各阶级的动向,指出"模范社会的最后残余怎样在暴发户的进攻下最后被扫除",深刻反映出时代的本质.它以经济决定一切的观点,研究金钱征服整个社会的历史进程,揭露本质,打中要害,非凡夫俗子,犬儒文丐所能比拟.
第二、高度的典型性.
再现典型环境中的典型人物.
1． 环境决定性格：
巴尔扎克认为,人是社会的产物,环境可以决定和改变人,他总是着重描写环境对人物性格形成的作用.作品开头往往是在大段精细而富有典型特征的环境描写之后,再列出人物与情节.他的环境描写包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活的物质条件.不同的环境成为不同人物性格形成与发展的依据.
2． 性格再现环境：
巴尔扎克的人物,是共性与个性的统一体,是时代本质的艺术再现.那些充满贪婪、野心、拜金、兽性的人物,都是从时代的五脏六腑中孕育出来的,都是现实的嫡生子女,通过这些典型,再现出产生他们的环境即社会的本质.
3． 惊人的情欲描写：
巴尔克在突出人物的个性特征时,尤其善于突出"这一个",他让他的主人公被某种情欲甚至怪癖控制着,达到病态的、疯狂的、不可遏制的、叫人难以置信的程度,他们宁可不分昼夜地将自己焚烧在这种情欲的孽火中,死而无悔.比如高老头的爱女,葛朗台的爱钱,贝姨的妒忌,邦斯的古董癖,于勒的好色,都给人留下难以忘怀的印象,产生震撼人心的感情力量,反而达到比真人还真实的艺术效果.
第三、细节真实.
作为艺术巨匠的巴尔扎克,在他描写人物的多方面成就中,通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点,这点则更可称道.这种对细节描写的逼真同样使人物更具真实感,更富感染力.
比如：葛朗台的肉瘤,总是在心理激烈活动的时刻闪动.他的口吃,又总是在他欲擒先纵,投石问水的节骨眼上出现.由此表现出自由竞争时代资产者的狡猾奸诈与老练.
再如拉斯蒂涅写信索取母亲和妹妹积蓄时暗自流下几滴眼泪,表达出野心膨胀但天良未泯的青年此时此刻的内心矛盾,表现出他走向深渊的趋向.
降E大调第三交响曲（The Symphony No.3 in Eflatmajor,Op.55）,德国作曲家贝多芬作于1804年,作品55号.它的标题是《英雄交响曲,为纪念一位伟人而作》,原稿上的标题是《拿破仑·波拿巴大交响曲》,是应法国驻维也纳大使的邀请为拿破仑写的.但当时贝多芬听到拿破仑称帝的消息时,愤然撕去标题页,改成了现在的曲名.这首交响曲从内容到形式都富于革新精神,感情奔放,篇幅巨大,和声与节奏新颖自由.他在曲式结构上作了革新,如用一首庄严的葬礼进行曲作为第二乐章,用一首谐谑曲作为第三乐章,都是前所未有的.
这部作品是贝多芬最著名的代表作之一,是第一部打破维也纳交响乐模式,完全体现英雄性格的作品.作品贯穿着严肃和欢乐的情绪,始终保持着深沉、真挚的感情,呈现出强烈的浪漫主义气氛.贝多芬本人曾声称他最喜欢的交响乐就是这部降E大调第三交响曲.此乐时常被例举为浪漫乐派的创始作品.
贝多芬生活在一个动荡的年代,他在“现代史最大的危机”中变得成熟了.贝多芬创作《降E大调第三交响曲》前就有许多重大事件发生.1789年巴士底监狱陷落；1792年,乔治·华盛顿任美国总统；波旁王朝的路易十六及皇后在1793年送上断头台；1799年,拿破仑执政,五年后称帝.
人类社会兴起的新势力、新理论、新思想,大大的影响了贝多芬.贝多芬景仰席勒和歌德.他也深受莎士比亚、柏拉图、亚里士多德等人的影响.他熟读爱申堡翻译的莎士比亚,他拥有亚里士多德的《政治学》与柏拉图的《理想国》.
这个动荡的时代赋予贝多芬一种特殊的力量,再加上当时在欧洲已经发展到完全成熟的人道主义思想,对贝多芬的思想发展起了决定性的作用.“自由、平等、博爱”的思想逐渐成为他世界观的核心.1804年创作的《降E大调第三交响曲》标致着贝多芬从“约瑟夫主义者”转向“共和主义者”.
这部交响曲是受法兰西共和国住奥地利大使贝纳多特将军的建议写的.作品完成后本来是准备通过贝纳多特将军题献给拿破仑的.但拿破仑于这一年取消共和制做了皇帝,贝多芬一气之下,抹去原稿扉页上原来的题名《波拿巴》,改称为《英雄交响曲》.
《降E大调第三交响曲》的出现,标志者欧洲音乐历史中具有重要社会政治意义的题材第一次进入交响乐这个音乐体裁的领域.这是贝多芬的重要贡献.海顿、莫扎特式交响乐的艺术形式,已经完全不可能容纳《降E大调第三交响曲》所表达的那种在当时来说是崭新的社会内容.《降E大调第三交响曲》构思的大胆、手法幅度的宽广、结构的缜密上确实使别的作品相形之下显得逊色.贝多芬突破了传统的交响曲快板乐章奏鸣曲式的就框架,使主要形象在充满了在紧张的戏剧性矛盾的冲突的广阔范围中发展.这种发展必然促使整个奏鸣曲式的规模扩大,原来各部分间相当机械的、程式化的关系,被新的,富有展开性质的贯穿发展所代替,和声功能网也有一定程度的扩展,调性布局出现了未曾有过的复杂化.贝多芬不仅使代表中心形象的主题成为奏鸣曲式的第一乐章的核心,而且使它贯穿交响曲的各个乐章,形成整个交响曲内部的有机统一,这种贯穿发展把乐曲一步步推向最后的高潮.与此同时,贝多芬还把革命的法国经常为牺牲者们举行群众性葬礼时采用的音乐体裁引进这部交响曲作为慢乐章；用充满清新活力的、泼辣的谐谑曲代替了通常作为交响曲第三乐章的宫廷典雅风格的小步舞曲.这样,整个交响乐套曲的面貌焕然一新.《降E大调第三交响曲》说明了音乐中新的内容会在何等程度上促使艺术形式发生变革,这两种变革又会在何种程度上反过来促进内容的深化.
从作曲技术上讲,它是一部革命性的作品,长度和复杂度前所未有,“当时初听觉得难以理解”.在两个序奏和弦之后,它以一个简单得难以设想的、建立在降E大调三和弦上的主题开始,但是又忽然出现了一个意想不到的升C,在整个乐章进程中带来了没完没了的变奏和展开.除了常用的第二主题和结尾主题外,还有许多过渡性的动机,在整个乐章中十分醒目.但是和贝多芬的其它作品一样,这一乐章中最引人注目的,既不是曲式格局也不是丰盛的乐思,而是所有的素材不断向前推进,从一个主题化出另一个主题,充满活力稳步上涨,抵达一个又一个高潮,以非此不可的锐势推向结束.正主题处理得象戏剧人物,受尽反对和镇压,挣扎不已,最后得到胜利.