表达离别愁绪的诗

表达离别愁绪的诗
表达离别愁绪的诗

表达离别愁绪的诗
《踏莎行》
　　欧阳修
　　候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.
　　离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.
　　寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚.
　　平芜尽处是春山,行人更在春山外.
　　陈亮【水调歌头】
　　送章德茂大卿师虏
　　不见南师久,谩说北群空.
　　当场只手,毕竟还我万夫雄.
　　自笑堂堂汉使,得似洋洋河水,依旧只流东.
　　且复穹庐拜,会向篙街行.
　　尧之都,舜之壤,禹之封,
　　于中应有,一个半个耻臣戎.
　　万里腥膻如许,千古英灵安在,磅礴几时通
　　胡运何须问,赫日自当中.
　　第四节 送别诗词常见意象
　　意象:诗词中常用以传达诗人或词人思想情感的,旨意或情感色彩相对稳定的物象或图景.
　　长亭,南浦,杨柳,美酒
　　此外又如:残阳,西风,画角,鹧鹄,春风,秋月,落叶,残红,败荷,江水,细雨,秋蝉 兰舟
　　第四章 咏史怀古诗词论析
　　第一节 咏史怀古诗词的含义和历史渊源
　　咏史怀古诗词:表面在"历史事件"或"往古人事",其旨意却在借古讽今,所谓借古人之酒杯,浇自家之块磊.
　　咏史怀古诗的艺术特征:"诗"与"史"的结合:文学性(虚)与历史性(实)的统一;"咏史"与"言志"的结合:对现实政治的强烈关注;"古"与"今"的结合:多维的时空组合,今—古——今
　　第一首文人五言咏史诗:东汉班固《咏史》
　　左思《咏史》八首
　　咏史
　　郁郁涧底松,离离山上苗.
　　以彼径寸茎,荫此百尺条.
　　世胄蹑高位,英俊沉下僚.
　　地势使之然,由来非一朝.
　　金张籍旧业,七叶珥汉貂.
　　冯公岂不伟,白首不见招.
　　【燕昭王陈子昂
　　南登碣石馆,遥望黄金台.
　　丘陵尽乔木,昭王安在哉
　　霸图今已矣,驱马复归来.
　　【登幽州台歌】
　　陈子昂
　　前—不见古人,后—不见来者.
　　念—天地之悠悠,独—怆然而涕下.
　　【【登金陵凤凰台】
　　李白
　　凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流.
　　吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘.
　　三山半落青天外,二水中分白鹭洲.
　　总为浮云能蔽日,长安不见使人愁.
　　《乌衣巷》
　　刘禹锡
　　朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜.
　　旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家.
　　刘禹锡《西塞山怀古》
　　王浚楼船下益州,金陵王气黯然收.
　　千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头.
　　人世几回伤往事,山形依旧枕寒流.
　　从今四海为家日,故垒萧萧芦荻秋.
　　杜牧 《过华清宫》
　　长安回望绣成堆,
　　山顶千门次第开.
　　一骑红尘妃子笑,
　　无人知是荔枝来.
　　宋代咏史怀古词
　　咏史怀古诗的艺术特征:"诗"与"史"的结合:文学性与历史性的统一;"咏史"与"言志"的结合:对现实政治的强烈关注;"古"与"今"的结合:多维的时空组合
　　【忆秦娥】李白
　　箫声咽,秦娥梦断秦楼月.
　　秦楼月,年年柳色,灞陵伤别.
　　乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝.
　　音尘绝,西风残照,汉家陵阙.
　　王安石【桂枝香】
　　登临送目,正故国晚秋,天气初肃.
　　千里澄江似练,翠峰如簇.
　　归帆去棹斜阳里,背西风,酒旗斜矗.
　　彩舟云淡,星河鹭起,画图难足.
　　念—往昔繁华竞逐,叹—门外楼头,悲恨相续.
　　千古凭高,对此漫嗟荣辱.
　　六朝旧事如流水,但—寒烟衰草凝绿.
　　至今商女,时时犹唱,后庭遗曲.
　　【注释】:案:《临川先生歌曲》"犹唱"作"犹歌".《历代诗余》卷一百十四引《古今词话》"画图"作"图画","芳草"作"衰草".宋人杨湜《古今词话》云:"金陵怀古,诸公寄调于【桂枝香】,凡三十余首,独介甫最为绝唱.东坡见之,不觉叹惜曰:'此老乃野狐精也.'" 门外楼头句化用杜牧《台城曲》:"门外韩擒虎,楼头张丽华." 后庭遗曲指《玉树后庭花》曲.
　　苏轼【念奴娇】
　　大江东去浪淘尽,千古风流人物.
　　故垒西边人道是,三国周郎赤壁.
　　乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.
　　江山如画,一时多少豪杰.
　　遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发.
　　羽扇纶巾,谈笑间,强虏灰飞烟灭.
　　故国神游,多情应笑我,早生华发.
　　人生如梦,一尊还酹江月.
　　【注释】:胡寅《酒边词序》:"词曲者,古乐府之未造也.……名之曰曲,以其曲尽人情耳,方之曲艺犹不逮焉,其去曲礼则益远矣.然文章豪放之士鲜不寄意于此者,遂亦自扫其迹,曰谑浪游戏而已.唐人为之最工者,柳耆卿后出,掩众制而尽其妙,好者以为不可复加.及眉山苏轼一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首浩歌而逸怀浩气,超然乎尘垢之外.于是花间为皂吏,柳氏为舆台矣."
　　周邦彦【西河】
　　金陵怀古
　　佳丽地,南朝盛事谁记
　　山围故国,绕清江,髻鬟对起.
　　怒涛寂寞打孤城,风樯遥度天际.
　　断崖树,犹倒倚,莫愁艇子曾系.
　　空余旧迹,郁苍苍,雾沈半垒.
　　夜深月过女墙来,伤心东望淮水.
　　酒旗戏鼓甚处市 想—依稀王谢邻里,燕子不知何世.
　　向—寻常巷陌人家,相对如说兴亡,斜阳里.
　　姜夔【永遇乐】
　　次稼轩北固楼词韵
　　云隔迷楼,苔封很石,人向何处
　　数骑秋烟,一篙寒汐,千古空来去.
　　使君心在,苍崖绿嶂,苦被北门留住.
　　有尊中酒差可饮,大旗尽绣熊虎.
　　前身诸葛,来游此地,数语便酬三顾.
　　楼外冥冥,江皋隐隐,认得征西路.
　　中原生聚,神州耆老,南望长淮金鼓.
　　问当时依依种柳,至今在否
　　赠从弟
　　亭亭山上松,瑟瑟谷中风.
　　风声一何盛,松枝一何劲.
　　冰霜正惨凄,终岁常端正.
　　岂不罹凝寒,松柏有本性.
　　第二节 唐咏物诗的特点
　　描绘生动,新颖传神(物)
　　二,不求形似,遗貌取神(神)
　　杜甫《房兵曹胡马》
　　胡马大宛名,锋棱瘦骨成.竹批双耳峻,风入四蹄轻.
　　所向无空阔,真堪托死生.骁腾有如此,万里可横行.
　　王维《辛夷坞》
　　木末芙蓉花,
　　山中发红萼;
　　涧户寂无人,
　　纷纷开且落.
　　三,以物拟人,移情于物(情)
　　四,借物抒怀,咏物鸣志(志)
　　骆宾王 《在狱咏蝉并序》
　　余禁所禁垣西,是法厅事也,有古槐数珠焉.虽生意可知,同殷仲文之古树,而听讼斯在,即周召伯之甘棠.每至夕照低阴,秋蝉疏引,发声幽息,有切尝闻.岂人心异于曩时,将虫响悲于前听.嗟乎,声以动容,德人以象贤.故洁其身也,禀君子达人之高行,蜕其皮也,有仙都羽化之灵姿.候时而来,顺阴阳之数,应节为变,寄藏用之机.有目斯开,不以道昏而昧其视,有翼自薄,不以俗厚而其真.吟乔树之微风,韵姿天纵,饮高秋之坠露,清畏人知.仆失路艰虞,遭时微徽.不哀伤而自怨,未摇落而先衰.闻蟪蛄之流声,悟平反之已奏,见情沿物应,哀弱羽之飘零,道寄人知,悯馀声之寂寞.非谓文墨,取代幽忧云尔.
　　西陆蝉声唱,南冠客思深.
　　不堪玄鬓影,来对白头吟.
　　露重飞难进,风多响易沉.
　　无人信高洁,谁为表余心.
　　【注释】:
　　诗中"深"又作"侵","不堪"又作"那堪".西陆:指秋天.《隋书·天文志》载"日循黄道东行,……行东陆谓之春,行南陆谓之夏,行西陆谓之秋,行北陆谓之冬."南冠:楚国的帽子,这里是囚犯的代称.《左传·成公九年》载:"晋侯观于军府,见锺仪,问之曰:'南冠而挚者谁也 '有司对曰:'郑人所献楚囚也.'".玄鬓:指蝉.古代妇女将鬓发梳为蝉翼之状,称之蝉鬓,这里以蝉鬓称蝉.白头吟:乐府曲名.
　　【简析】:这首诗是骆宾王任侍御史时,因上书纵论天下大事,得罪了武则天,蒙冤下狱后作.诗中以蝉的高洁为自己力辩.
　　罗隐 《蜂》
　　不论平地与山尖,
　　无限风光尽被占.
　　采得百花成蜜后,
　　为谁辛苦为谁甜
　　第三节 宋人咏物词
　　宋人咏物词的代表作家:北宋苏轼,周邦彦,南宋辛弃疾,姜夔,吴文英,王沂孙等
　　温庭筠 【更漏子】
　　玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思.
　　眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒.
　　梧桐树,三更雨,不道离情正苦.
　　一叶叶,一声声,空阶滴到明.
　　苏轼 【水龙吟】 (次韵章质夫杨花词)
　　似花还似非花,也—无人惜从教坠.
　　抛家傍路,思量却是,无情有思.
　　萦损柔肠,困酣妖眼,欲开还闭.
　　梦—随风万里,寻郎去处,又—还被莺呼起.
　　不恨此花飞尽,恨—西园落红难缀.
　　晓来雨过,遗踪何在 一池萍碎.
　　春色三分,二分尘土,一分流水.
　　细看来不是杨花点点,是离人泪.
　　挑别董大二首（其一）
　　千里黄云白日曛,
　　北风吹雁雪纷纷.
　　莫愁前路无知己,
　　天下谁人不识君?
　　送沈子福之江东
　　王维
　　杨柳渡头行客稀,
　　罟师荡浆向临圻.
　　惟有相思似春色,
　　江南江北送君归.
　　送孟浩然之广陵
　　李白
　　故人西辞黄鹤楼,
　　烟花三月下扬州.
　　孤帆远影碧空尽,
　　惟见长江天际流.
　　芙蓉楼送辛渐
　　王昌龄
　　寒雨连江夜入吴,
　　平明送客楚山孤.
　　洛阳亲友如相问,
　　一片冰心在玉壶.
　　送李少府贬峡中王少府贬长沙
　　高适
　　嗟君此别意如何,
　　驻马衔杯问谪居.
　　巫峡啼猿数行泪,
　　衡阳归雁几封书.
　　青枫江上秋帆远,
　　白帝城边古木疏.
　　圣代即今多雨露,
　　暂时分手莫踌躇.
　　送人东游
　　温庭筠
　　荒戍落黄叶,
　　浩然离故关.
　　高风汉阳渡,
　　初日郢门山.
　　江上几人在,
　　天涯孤棹还.
　　何当重相见,
　　樽酒慰离颜.
　　杨万里:暮热游荷池上〔选一首〕
　　细草摇关忽报侬,披襟拦得一西风.
　　荷花入暮犹愁热,低面深藏碧伞中.
　　花潭水深千尺,不及汪伦送我情
　　《送杜少府之任蜀州》
　　[王勃]
　　城阙辅三秦,风烟望五津.
　　与君离别意,同是宦游人.
　　海内存知己,天涯若比邻.
　　无为在歧路,儿女共沾巾.
　　（注：宦 读huàn,官史、当官的意思.）
　　.有《王子安集》.
　　《送元二使安西》
　　【唐】王维
　　渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.
　　劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.
　　【注释】:诗题一作《渭城曲》
　　渭城:在今陕西省西安市西北,即秦代咸阳古城.
　　朝雨:早晨的雨.
　　浥:湿润.
　　阳关:在今甘肃省敦煌西南,为自古赴西北边疆的要道.
　　【简析】:这首诗语言朴实,形象生动,道出了人人共有的依依惜别之情.唐时即被谱成《阳关三叠》,历代广为流传.
　　唐代文化人送别往往赋诗相赠.赠诗以贴近其人其事其情为佳.套用西方理论所讲的"这一个"来说,送别也必须写出"这一回".元二其人,史籍难考,大抵只是王维的一般朋友,不见得很"哥们",不见得属"死党".使安西其事,固然要吃苦,但也荣耀.王维送元二其情,由前面两点推导,应以表达拳拳的祝愿与略略的遗憾为宜.我们且照着诗句看王维怎么处理：
　　下笔从朝雨写起,其实是写了出使日的好天气：那雨轻轻湿润了大地,让阳关路上那些讨厌的尘土不致漫天飞扬.这对于没有红旗轿车可坐的元二来说,可算是天公的特别照顾了.有天公照顾,以后在马车上的行程想必安全、舒适、快捷些吧--王维没说"一路平安"和"旅途愉快",但这些意思却都包含在诗句里了.
　　第二句写元二将要离开的客舍,虽然柳枝是等待人们折来送别的,见到柳毕竟会产生一点离情别绪.但王维显然要淡化那离情别绪,所以强调柳色是一片青青,在细雨清洗下更焕发着新的神采.作者用这句创设的氛围是开朗而非沉重的.读诗至此,应该把握住作者的主导情绪：他没有理由在后面两句表现悲戚,否则前后就太不协调了,作为一首七绝就失败了.
　　这样读下去,后面两句一"转"一"合"其实都没太大的激动,不过是表示毕竟有点遗憾,今朝还能一起喝酒,"你"出了阳关,再聚一回已不知要等多久了.
　　世人总把"西出阳关无故人"作脱离全诗且脱离盛唐背景的解悟.盛唐以后,许多小文人陷在个人的感情圈子里出不来,见花流泪,对月伤心,把离愁别恨铭刻在小肚鸡肠内,完全不知道世间还有"壮别天涯未许愁"的场合.西出阳关虽无故人,但西出阳关还有功业嘛!怎能在临歧饯别之际作儿女子态呢!用小文人的胸襟是量度不出盛唐诗人的怀抱的.然而不幸,"研究"古典文学的偏多染着小文人习气.有人竟说,读到"西出阳关"便心中流血.本人在此谨衷心祝愿他以后不会读到"执手相看泪眼,竟无语凝咽"或"路断车轮生四角,此地行人销骨",以免心脏爆炸.
　　我们有些很不经大脑的偏见,以为在诗里传出的一定要是深情,却不知道,人际之情,深浅是因关系而定的.该深的固然要深,关系不深却写得深,便显得矫情而且有阿谀谄媚之嫌,作者人格会因此而掉价.王维他们是视人格为命根的,他怎肯对一位普通朋友送上一份超越普通之情呢?
　　一般朋友的送别实在只应以表达拳拳的祝愿和略略的遗憾为度.此诗一出,许多别宴便以唱"阳关"代替各自赋诗.这现象正好说明王维所写内容情调具有普泛性,最适合一般朋友表达感情的度.试想想,假如只是泛泛之交,离别时,某甲对某乙竟流泪而执手；或者某丙要去做大生意,某丁却说希望路断车轮生四角,这不都成大笑话么!至于后来,听唱阳关三叠会有断肠之感,那是因为音乐起了诗歌原所没有的作用造成的.
　　王维送元二,大抵只是应酬.人在官场,少不免有应酬.但应酬要写诗时,却又要显出独特修养来才好.《送元二使安西》,技巧一流.这类应酬诗,王维其实写得并不少.
　　《芙蓉楼送辛渐》
　　【唐】王昌龄
　　寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.
　　洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶.
　　【注释】:芙蓉楼:据《一统志》载:"芙蓉楼在镇江府城上西北隅."系晋润州刺史王恭所建,故址在今江苏省镇江市.清代,在王昌龄谪居地龙标(今湖南省黔阳县)也建有芙蓉楼.一片冰心句是化用鲍照《白头吟》中"直如朱丝绳,清如玉壶冰"句意.
　　【简析】:这首诗令人千古传诵的是"一片冰心在玉壶",表白了自己永远纯洁无瑕的心.
　　【作者小传】:
　　王昌龄(698-756)字少伯,京兆长安人.诗擅长七绝,被称"七绝圣手".能以精炼的语言表现丰富的情致,意味浑厚深长.其边塞诗很著名.有《王昌龄集》.
　　【译文】
　　昨夜,秋雨绵绵洒向吴地江天,
　　今晨,我在芙蓉楼送客面对孤独的楚山.
　　洛阳的亲朋好友如果询问我的近况,
　　请告诉他们我依然冰心一片,装在洁白的玉壶中.
　　《赠汪伦》
　　【唐】李白
　　【译文】
　　李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声.
　　桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.
　　我乘船将要远行,忽然听见岸上踏地为节拍,有人边走边唱前来送行.桃花潭水虽然有千尺深,也比不上汪伦送我的情谊深厚.
　　【注释】:1．汪伦：李白在桃花潭结识的朋友,性格非常豪爽.李白游览桃花潭时,汪伦常常用美酒款待他.临走时,李白做这首诗赠与汪伦.
　　2．踏歌：一种民间歌调,一边唱歌,一边用脚踏地打着拍子,这是唐代民间流行的一种唱歌方式.
　　3．桃花潭：水潭名,在今安徽泾县西南.
　　《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
　　【唐】李白
　　故人西辞黄鹤楼,[1]烟花三月下扬州.[2]
　　孤帆远影碧空尽,[3]唯见长江天际流.[4]
　　【注释】:之:去,往. 广陵:扬州. 意思是:在黄鹤楼送孟浩然到广陵去.
　　[1]故人:老朋友,这里指孟浩然. 西辞:辞,辞别.西辞,由西向东行.
　　意思:作者在黄鹤楼和老朋友辞别了.
　　[2]烟花:指艳丽的春景. 下:顺流直下.
　　意思是:在春光烂漫的三月,老朋友坐船顺流 直下到扬州去.
　　[3]孤帆:单独的一条船.碧空:晴朗的天空.
　　尽:没有了,消失了.
　　意思是:那只船越走越远,远远望去好像消失在晴朗的天空里.
　　[4]唯:只. 天际:天边.
　　意思:只看见浩荡的长江水,滚滚向天边流去.
　　【简析】:这首送别诗,大约写于开元二十年(732)前后.诗人的摹景写情,出语不凡,使人赞叹!第三四句既是写景,更是写情,孤帆的影子都消失了,只有思念像长江水永远流在心中.
　　《白雪歌送武判官归京》
　　【唐】岑参
　　北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.
　　忽如一夜春风来,千树万树梨花开.[1]
　　散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄.
　　将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著.
　　瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.
　　中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛.
　　纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻.
　　轮台东门送君去,去时雪满天山路.
　　山回路转不见君,雪上空留马行处.
　　【注释】:
　　[1]本句是比喻,梨花喻白雪.
　　【简析】:这是天宝十三年(754)冬作者在轮台写的一首送别诗.营中送别,大雪纷飞,这是一个很特异的环境.诗人以奇特的比喻,丰富的想象和对实景多层次的描绘,使人感到充满寒意而又感到春意盎然.一直送到不见人影,而雪地上的那一行马蹄印的情景深深地刻在读者心中.
　　【作者小传】:岑参(715-770),南阳(今属河南)人.天宝进士,曾随高仙芝到安西,威武,后又往来于北庭,轮台间.官至嘉州刺史,卒于成都.长于七言歌行.所作善于描绘塞上风光和战争景象;气势豪迈,情辞慷慨,语言变化自如.有《岑嘉州诗集》.
　　《行路难》（其一）
　　【唐】李白
　　金樽清酒斗十千,玉盘珍馐直万钱.
　　停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然.
　　欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山.
　　闲来垂钓坐溪上,忽复乘舟梦日边.
　　行路难!行路难!多歧路,今安在?
　　长风破浪会有时,直挂云帆济沧海.
　　《雨霖铃》
　　【宋】柳永
　　【原文】
　　寒蝉凄切,对长亭晚②,骤雨③初歇.都门帐饮无绪④,留恋处⑤,兰舟⑥催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎⑦.念去去⑧,千里烟波,暮霭⑨沉沉⑩楚天⑾阔.
　　多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节⑿.今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月.此去经年⒀,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情⒁,更与何人说!
　　【注释】
　　①此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到铃声.为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上下阕,一百零三字,仄韵.这首词选自《全宋词》,雨霖铃又作雨淋铃.这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的,抒发了跟情人难分难舍的感情.
　　②对长亭晚：面对长亭,正是傍晚时分.
　　③骤雨：阵雨.
　　④都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行.无绪；没有情绪,无精打采.
　　⑤留恋处：一作“方留亦处”.
　　⑥兰舟：据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称.
　　⑦凝噎：悲痛气塞,说不出话来.即是“凝咽”.
　　⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）.
　　⑨暮霭：傍晚的云气.
　　⑩沉沉：深厚的样子.
　　⑾楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国,这里以“楚天”泛指南方的天空.
　　⑿清秋节：萧瑟冷落的秋季.
　　⒀经年：经过一年或多年,此指年复一年.
　　⒁风情：情意（男女恋情）.
　　【译文】
　　秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住.在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
　　自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?!
　　【鉴赏】
　　柳永多作慢词,长于铺叙.此词表现作者离京南下时长亭送别的情景.上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展示了令人伤心惨目的一幕.这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的.北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,“凡有井水饮处,即能歌柳词”（《避暑录话》）.柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系.下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景.刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染.柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月’.上二句点出离别冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”.确实,“今宵”二句之所以被推为名句,不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景.“今宵酒醒何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷落的怀人境界.“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”
　　想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更与何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思.
　　宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为“俗曲”.此词上片中的“执手相看泪眼”等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲.但下片虚实相间,情景相生,足以与其他著名的“雅词”相比,因此堪称俗不伤雅,雅不避俗.
　　《赋得古原草送别》
　　白居易
　　离离原上草,一岁一枯荣.
　　野火烧不尽,春风吹又生.
　　远芳侵古道,晴翠接荒城.
　　又送王孙去,萋萋满别情.
　　《渡荆门送别》
　　李白
　　渡远荆门外,来从楚国游.
　　山随平野尽,江入大荒流.
　　月下飞天镜,云生结海楼.
　　仍怜故乡水,万里送行舟.
　　《送友人 》
　　李白
　　青山横北郭,白水绕东城.
　　此地一为别,孤蓬万里征.
　　浮云游子意,落日故人情.
　　挥手自兹去,萧萧班马鸣.
　　《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
　　李白
　　弃我去者昨日之日不可留,
　　乱我心者今日之日多烦忧.
　　长风万里送秋雁,对此可以酣高楼.
　　蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发.
　　俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月.
　　抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁.
　　人生在世不称意,明朝散发弄扁舟.
　　《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
　　杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪.
　　我寄愁心与明月,随风直到夜郎西.
　　《送别》
　　杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞.
　　柳条折尽花飞尽,借问行人归不归.