中国少数民族服饰(表明是哪个民族)

中国少数民族服饰(表明是哪个民族)
中国少数民族服饰(表明是哪个民族)

中国少数民族服饰(表明是哪个民族)
朝鲜族人比较喜欢素白色服装,以示清洁、干净、朴素、大方,故朝鲜族自古有“白衣民族”之称,自称“白衣同胞”.妇女穿短衣长裙,这也是朝鲜族妇女服装的一大特色.短衣朝鲜语叫：“则高利”,是一种斜领、无扣用带子打结、只遮盖到胸部的衣服；长裙,朝鲜语也叫做“契玛”,腰间有细褶,宽松飘逸.这种衣服大多用丝绸缝制而成,色彩鲜艳.朝鲜族男子一般穿素色短上衣,外加坎肩,下穿裤腿宽大的长裤,裤脚系上丝带.外出时多穿斜襟以布带打结的长袍,现在改穿制服或西服
　　壮族服饰:在壮族聚居的农村,特别是在比较偏僻的壮族山区,服饰仍保存本民族的特色.男子多穿青布对襟上衣,有的还以布帕缠头.女子服饰则别具一格,因地区不同而式样各异.壮族妇女多穿无领斜襟绣花滚边的上衣,下身穿绣花滚边宽脚的裤子或青蜡染的褶裙,腰束绣花围腰,脚穿绣花鞋,有的头上还缠着各式方巾,喜欢戴银首饰.龙州,凭祥一带的壮族妇女,喜穿无领斜襟的黑色上衣和黑色宽脚的裤子,头上包成方块形状的黑帕.壮族妇女擅长织布和刺绣,所织壮布和壮锦,花样新颖,服饰增添不少色彩.
　　瑶族服饰:瑶族服饰式样丰富多采.在不同自称的各部分瑶族之间,服饰又各有差异.他们大都穿黑色或深蓝色衣服,衣料多为自织白布,用蓝靛浸染.男子上衣有对襟及斜襟两种,一般均束腰带,裤子长短不一,有的长至脚面,有的短至膝盖,大都用深色而较长的包头布包头.南丹县大瑶寨男子穿长至膝盖的白色灯笼裤,下缠脚腿布,人们称之为“白裤瑶”.瑶族妇女擅长刺绣,衣服多绣满各色,鲜艳夺目.妇女服饰大致有两种：一种是上穿过胯的长衫,无领对襟,在襟边袖口旁均有绣花及挑花,腰系五彩丝绣满带,胸前悬挂长方形布一幅,上面绣满花纹,裤的长短不一,裤边也刺有花纹,两鬓发较长,以青布缠头,外束白线编成的扁带,还喜欢以成串的彩色料珠、银或银链挂在鬓边或腰带上；另一种是上穿无领无袖短衣,两襟绣花,腰系带,下着青色碎花白边的百褶裙,用布条裹腿.瑶族妇女都盘发髻,发式各式各样,如有的“盘瑶”妇女只留头顶上部头发,而将周围的头发剃去,把辫子留在头顶,用长的黑布包上,形似草帽； 喜戴各种银饰,装饰品有项圈、手环、耳环、银牌、银包、戒指等；头饰花样繁多,如“平板瑶”头顶六寸长、三寸宽的一块木板,中扎红绳,上盖花帕,前后垂细珠；“ 蓝靛瑶”发结细辫,盘于头顶,串集竹片为圆板缀以五色细珠,盖在头上,再复花帕；金绣大瑶山的茶山瑶妇女头上戴有三条（每条约一斤重）弧形大银钗.
　　银饰与中国民族服饰特点
　　中国许多民族都有佩带银饰的习俗,北方民族与南方民族,由于地理环境、文化背景和生活习俗不同,显示出迥然不同的装饰风格,甚至同一民族的不同支系间,银饰也有很大差别,这些差异极大的丰富了银饰的种类.银饰可分为头饰、耳饰、项饰、胸饰、镯、戒以及装饰衣物的银片、银花等等.银饰的制作工艺十分复杂,有镶嵌、錾花、镂空、花丝、锻造、点珠等金工技法,娴熟的技艺从另一方面成就了丰富多彩的银饰.
　　若论饰银之风盛行,以苗族为最甚.在清水江、都柳江、潕阳河流域,那里的苗族是一个被熠熠银光包裹着的民族.清水江畔的芦笙场上,苗族少女们佩戴的银饰重逾十公斤.贵州并非白银产地,地处偏僻、经济发展较为落后的苗族将银饰作为本民族的群体选择,无疑是一个奇特的文化现象.这种现象涉及到图腾信仰、历史迁涉、民俗生活等苗族文化的本质.苗族崇巫,由“万物有灵观”产生的崇拜行为以及“生成维护”的避邪巫术,共同构筑起苗族社会的宗教氛围.崇拜与巫术,两者在苗族银饰上的反映都很充分,特别是后者,它所造成的特殊的审美意识直接影响到苗族银饰的造型,于是有了鼓钉银额带、鼓钉银镯、鼓钉银梳这类银饰.苗族相信一切锐利之物都可以避邪,锐角鼓钉象征的是闪电和光明.又如银角头饰,牛角形,但却是龙角.龙在苗族民俗中主要是以保护神的身份出现,几乎每个人都相信有一条龙在庇护着自己的村寨.银角是苗族服饰中的又一奇观.雷山大银角,宽约85厘米,高约80厘米,造型简朴,最具古风.佩戴时,要在银角两端插上白色羽毛,伴着姑娘的舞步,羽毛随风摇曳,使银角在巍峨壮观中兼有轻盈飘逸之美.施洞银角又称银扇,因其在两角间设四条银片形似扇骨而得名.其上饰有“二龙戏珠”和“双凤朝阳”,造型栩栩如生.银片间立有6只凤鸟,展翅欲飞,顶端有蝴蝶、垂穗.施洞银角是苗族银角中最为华美之作,此外还有三都式、舟溪式、榕江式、革一式各类银角.苗族的银冠、银角、银凤钗、银花梳、银项圈、银镯、银耳饰等都是无与伦比的佳作.苗族银饰种类之丰富、工艺之精湛,堪称世界一流.
　　满族、蒙古族、藏族、维吾尔族、柯尔克孜族、哈萨克族等民族佩戴的银饰具有华丽之美,其镶嵌有珊瑚、松石、琥珀、珍珠、翡翠等珠宝,精工制作,崇尚华贵.藏族的金工技艺,随文成公主入藏时传入,此后代代相传,名匠辈出,继承了唐代金银采矿、冶炼、制作工艺的卓越成就.至今藏族工匠仍保持着唐代传统的金工技艺,其银饰上的花纹,几乎包括了唐代流行的装饰花纹的全部.水族银饰以花丝著称,其工匠善于花丝点珠,盘龙团凤,工艺精细至极.水族女子,一身青衣,无绣饰,通身上下以银饰装扮,黑白辉映,也能达到至美境界.云南地区的景颇族、傣族、哈尼族、拉祜族、彝族等民族以代表星月的银泡装饰衣物.在民俗信仰中,星星象征多子,月亮是主生育的女神,服饰上缀银泡为饰,便是祈求人丁兴旺,世代昌盛.侗族、瑶族、土家族、壮族等民族也是崇尚 银饰装扮的民族,其银饰亦各有特色.
　　银饰,一方面显示富有和美丽,另一方面则具有更深的社会含义：作为民族的标志,它起到维系群体的作用.在同一民族同一支系中,人们都必须佩带同样的银饰；作为崇拜物,它把同一祖先的子孙紧紧的凝聚在一起；作为婚姻标志,它给人们的婚恋生活带来良好的秩序；作为巫术器物,它从心理上给人们提供生活的安全感.因此,民族银饰已不是单纯的装饰品,而是根植于民族土壤中的文化的复合体.
　　银饰代表了金属工艺的最高水平,它们在型制,纹样和工艺技术上显示出的丰富内容,是其他质量的器物无法比拟的.没有哪类物品像传统银饰那样造型别致,种类繁多、纹样丰富、工艺精致,中国民族在银饰的制作上倾注的热情和聪明才智远远超过对其他物品的投入.银的自然魅力和永恒价值使古今中外的人们对其发生兴趣.它们一经被认识和利用,便始终与人类社会生活紧密相伴,从未衰落,如同它们自身的价值一样,是艺术的物质世界中“永恒”的题材.
　　中国少数民族服饰文化的一般特点
　　中国是一个统一的多民族的国家.中华人民共和国成立以后,经过认真的科学识别,我国共有五十六个民族.此外,还有一些尚待进一步进行民族识别的人们共同体.
　　中华各民族的形成,经历了至少两千多年的分化或融合过程.从我国古代典籍中早已出现的“夏”、“戎”、“狄”、“荆蛮”、“夷”、“诸濮”、“百越”等族别名称来看,我国早在秦代以前就已是一个多民族的国家,而秦王朝封建专制制度的建立,使这样一个多民族国家高度统一在中央政权之下.正因此,我国各民族的文化都有长期发展的历史传统,包括服饰文化在内.从现实的情况来考察,我国少数民族的服饰文化具有下列五个方面的一般性特点；
　　第一,我国少数民族种类繁多,分布广阔,且广大少数民族地区长期以来交通不便,互相交流困难,因而民族服饰多姿多彩,服饰文化内咨丰富,有取之不尽的服饰资源.
　　我国55种少数民族,居住在全国两千多个县中的百分之七十的县,分布广阔.在这些少数民族中,有些民族又具有众多的支系,如苗族分为红苗、黑苗、白苗、青苗、花苗五大类,其中的花苗又包括了大头苗、独角苗、蒙纱苗、花脚苗等,皆以不同的服饰划分.这样一来,不但不同的民族具有不同的服饰,仅是同一民族内也因支系的不同而具有不同的服饰,使得我国少数民族的服饰显得格外丰富. 字串4
　　我国少数民族服饰无论从质料、色彩来看,也无论从式样、塔配来看；都是十分丰富的.有着25个少数民族的云南省举行民族艺术节,数千人的少数民族文艺队伍也就是数千人的少数民族服饰表演队.昆明民族歌舞团以“日月风火”为题的民族服饰抒怀舞会,分“春日生辉”、“夏月溶溶”、“秋风送爽”、“冬火熊熊”四个场景展示了三百套民族服饰,其品种之多、款式之奇、色彩之艳、花样之繁令人惊赞.短短的一个半小时表演,令人信服地证明：云南不但是歌舞的海洋,也是少数民族服饰的海洋.而这,正是多民族中国的一个缩影.
　　第二,由于自然环境的差异和民族风俗习惯、审美情趣的不同,中国少数民族服饰显示出北方和南方、山区和草原的巨大差别,表现出不同的风格和特点.
　　中国的自然条件南北迥异；北方严寒多风雪,森林草原宽阔,分点在其间的北方少数民族多靠狩猪畜牧为生；南方温热多雨,山地益岭相间,生活在其间的少数民族多从事农耕.不同的自然环境、生产方式和生活方式,造成了不同的民族性格和民族心理,也造成了不同的服饰风格和服饰特点.生活在高原草场并从事畜牧业的蒙古、藏、哈萨克、柯尔克孜、塔吉克、裕固、土等少数民族,穿着多取之于牲畜皮毛,用羊皮缝制的衣、裤、大氅多为光板,有的在衣领、袖口、衣襟、下摆镶以色布或细毛皮.藏族和柯尔克孜族用珍贵裘皮镶边的长袍和裙子显得雍容厚实.哈萨克族的“库普”是用驼毛絮里的大衣,十分轻暖.他们服装的风格是宽袍大袖、厚实庄重.南方少数民族地区宜于植麻种棉；自织麻布和土布是衣裙的主要用科.所用工具多十分简陋,但织物精美,花纹奇丽.因天气湿热,需要坦胸露腿,衣裙也就多短窄轻薄,其风格多生动活泼,式样繁多,各不雷同.总之,风格的多种多样,不同的特点十分突出,构成了中国少数民族服饰文化的另一个特点. 字串9
　　第三,由于各种历史的、地理的、政治的、经济的原因,中国少数民族直到本世纪中期仍处于不同的社会发展阶段和相应的生产力水平上,由此而带来的差异十分深刻,至今仍未能完全克服,因而少数民族服饰中所表现出来的文化内容具有明显的层次性.
　　中国少数民族由于各种历史的、地理的、政治的、经济的原因,解放前,有的已经具有了明显的资本主义萌芽,有的却仍停留在原始公社末期,表现了社会发展的极不平衡.在这方面,被民族学者称为“一部活的社会发展史”的云南省,可以作为一个典型的代表.解放前,在云南二十五个少数民族中,白、回和部分彝族中资本主义因素已经相当发展；广大的壮、哈尼、纳西、白、彝等民族都已进入了封建地主制；傣族进入了封建领主制；小凉山彝族是比较典型的奴隶制；而相当一部分少数民族如基诺、布朗、景颇、独龙、怒、部分僳僳族、佤族等却仍然停留在原始公社末期；至今,永宁纳西族（摩梭人）仍保留着母系制残余.在别的少数民族聚居省区,这种情况也不同程度地存在,只不过不象云南省这样完整和典型而已.这样,少数民族服饰所反映出来的文化内容也就具有层次性.同时,这一层次性还决定了少数民族服饰文化的层次性.有的人有一种误解,好象凡是少数民族服饰中的特出之处都具有“原始性”,都是原始文化的具体表现,是明显地不合乎事实的.对少数民族服饰的层次性,应根据实际情况作出具体分析.
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　　第四,中国少数民族服饰面临着社会全面现代化进程的冲击和改革的要求,一些传统服饰已经发生变化.
　　改革开放给全国人民的生活方式带来了很大的变化,商品经济的发展给原来封闭落后的少数民族山区注入了活力并传来了多方面的信息,其中也包括许多现代新潮时装的信息.在这种情况下,中国少数民族服饰文化正面临着巨大的冲击.由于某些少数民族服装用料多,装饰繁琐,工艺复杂,制作困难,穿着不便,难于洗涤,不少少数民族地区的青年人已改穿汉族服装,个别地区甚至已经见不到民族服装.针对这一情况,一方面要积极而紧迫地抢救少数民族服饰资源,以免出现某些富有特色的民族服饰文化的消失；同时,还要主动地,有目的、有组织、有计划地引导少数民族群众进行服饰改革,组织一些专家学者和服装设计师在广泛听取本民族群众意见的基础上设计出新的民族服装,在保持基本的民族用饰特点的前提下力求大方、美观、简洁、适用,便于生产生活,便于今后组织大规模机器生产,以适应现代化建设的需要.可以说,这既是现阶段中国少数民族服饰文化所急需解决的问题,也是现阶段中国少数民族服饰文化的一个特点.