沈从文的文学常识?

沈从文的文学常识?
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沈从文的文学常识?
沈从文
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　　沈从文沈从文(1902年12月28日－1988年5月10日）,原名沈岳焕,笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等,乳名茂林,字崇文.湖南凤凰县人,祖母刘氏是苗族,其母黄素英是土家族,祖父沈宏富是汉族.沈从文是现代著名作家、历史文物研究家、京派小说代表人物.14岁时,他投身行伍,浪迹湘川黔边境地区.1924年开始文学创作,抗战爆发后到西南联大任教,1931年－1933年在山东大学任教.1946年回到北京大学任教,建国后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作,主要从事中国古代历史的研究.沈从文1988年病逝于北京.
　　中文名： 沈从文
　　外文名： 无
　　别名： 沈岳焕
　　国籍： 中国
　　出生地： 湖南凤凰县
　　出生日期： 1902
　　逝世日期： 1988
　　职业： 作家,学者
　　毕业院校： 小学毕业, 北京大学旁听
　　信仰： 无
　　主要成就： 是现代作家中成书最多的一个
　　代表作品： 《边城》,《中国丝绸图案》,《唐宋铜镜》,《龙凤艺术》
　　沈从文作品
　　散文集 ▪ 记胡也频 ▪ 从文自传 ▪ 记丁玲 ▪ 湘行散记
　　▪ 湘西 ▪ 废邮存底 ▪ 烛虚 ▪ 云南看云集
　　小说集 ▪ 老实人 ▪ 雨后及其他 ▪ 神巫之爱 ▪ 龙朱集
　　▪ 旅店及其他 ▪ 石子船 ▪ 虎雏 ▪ 阿黑小史
　　▪ 月下小景 ▪ 八骏图 ▪ 如蕤集 ▪ 从文小说习作选
　　▪ 新与旧 ▪ 春灯集 ▪ 主妇集 ▪ 黑凤集
　　▪ 阿丽思中国游记 ▪ 边城 ▪ 长河
　　学术著作 ▪ 中国古代服饰研究 ▪ 从文赏玉
　　编辑本段个人简介
　　沈从文,撰写出版了《边城》、《长河》、《唐宋铜镜》、《龙凤艺术》、《战国漆器》、《中国古代服饰研究》等学术专著.他活了86岁,文学水平十分高,即使在讲课也体现出坦言和直率品质. 沈从文
　　沈从文(1902年—1988年),原名沈岳焕,湘西凤凰县人.沈从文读过两年私塾,正规教育仅是小学,他的知识和智慧更多是自然和人生这部大书给他的. 　　凤凰城墙外绕城而过的清澈河流,是他儿时的乐园,给予他无穷的享受.他与小伙伴在这里游水嬉戏,也常常在河滩上看见被处决犯人的尸体.这美与野蛮的奇异组合,都对沈从文后来的创作产生了强烈的影响.沈从文十五岁当兵,五年行旅生涯,大部分时间辗转于湘西沅水流域.河水不但滋养了两岸的生命,也滋育了沈从文的性情.所以,他的小说、散文,大都与水有关.可以说,对水的生命体验,培养了沈从文特殊的审美心理,转化成他小说优美的诗意. 　　1922年,沈从文脱下军装,来到北京,他渴望上大学,可是仅受过小学教育,又没有半点经济来源的他,最终只能在北京大学旁听,后来一边在香山慈幼院打工,一边勤奋写作.在他生活最绝望的时候,曾写信给郁达夫求助.郁达夫登门看望了这位衣衫褴褛的湘西青年,慷慨解囊,并写下激愤的《给一位文学青年的公开状》.1924年,沈从文迎来命运的转机,他的作品陆续《晨报》、《语丝》、《京报副刊》上发表.四年以后,当他迁居上海,与丁玲、胡也频一起创办《红黑》杂志时,已是一位小有名气的青年作家了.随着创作的渐入佳境地,他在社会上也渐渐有了令人羡慕的地位. 　　但是,他发现,自己始终与都市文明有一种难以消除的隔膜,他将这种隔膜称为“乡下人”和“城里人”的隔膜.他与“城市”的隔膜,不仅仅是经济和社会地位的悬殊和所谓文明教养的差异,最根本的,他与城市人在生活、经验、知识乃至价值观上,具有后天无法沟通的天壤之别.他的生命、情感,已经留在了那个给他生命、知识和智慧的湘西,他每天坐在屋中,耳朵里听到的,却不是都市大街的汽笛和喧嚣声,而是湘西的水声、拉船声、牛角声…… 　　在沈从文看来,“城市”是民族文化的歧路,“现代化”是人类退化的根源.他要为现代的都市人呈现另一种生活、另一种人情,在他看来,乡下原始、淳朴、自然的人性和人生,才是民族理想的精神和人生状态,他要展现这种人生的境界,为民族灵魂的再造提供他独特的方案.他常常说,他的创作是建“希腊小庙”,“这神庙里供奉的是‘人性”.我们需注意的是,沈从文所醉心的人性,与五四启蒙主义崇尚的人性是有区别的.沈从文强调的人性,基本不包含理性,是特指自然状态的人性；与浪漫主义者不同的是,他崇尚的自然人性,又主要不是心灵的自由激情,而是原始的野性的生命力. 　　沈从文有一部分小说是写都市生活的,如《第二个狒狒》、《如蕤》、《八骏图》等,这类小说讽刺性强,但流于表面化；他还有一类小说,在展示湘西原始的民风和朴素的人性时,暗带对人生的些许哀怜,如《萧萧》、《丈夫》；而《月下小景》、《菜园》等,则对愚昧的习俗和黑暗的现实进行了批判.但真正奠定沈从文在文学史上地位的,是《边城》这一类“牧歌”小说——以湘西的人情、自然、风俗为背景,旨在展示淳朴的人性和理想人生情态.这些小说以真挚的感情,优美的语言,诗意的情绪,为我们营造出一派沈从文式的理想世界,宛如清新悠远的牧歌,倾诉着沈从文对湘西的眷恋,对自然的感怀,对至善至美的人情与和谐宁静理想境界的想象.沈从文特殊的文化选择和文化观念,在这类小说中,得到最完美的表现,这是沈从文小说中最隽永的部分. 　　1943年完成的《边城》,是这类“牧歌”式小说的代表,也是沈从文小说创作的一个高峰.小说叙述的是湘西小镇一对相依为命的祖孙平凡宁静的人生,以及这份平凡宁静中难以抹去的寂寞和“淡淡的凄凉”.“由四川过湖南去,靠东有一条官路.这官路将近湘西边境,到了一个地方名叫茶峒的小山城时,有一条小溪,溪边有座白色小塔,塔下住了一户单独的人家.这家人只有一个老人,一个女孩子,一只黄狗.”小说在这种极其朴素而又娓娓动人的语调中开始叙述,一开篇就为我们展示了一个宁静古朴的湘西乡间景致.小说叙述了女主人公翠翠的一段朦胧而了无结局的爱情,但爱情却不是小说所要表现的全部.翠翠是母亲与一个兵士的私生子,父母都为这不道德的、更是无望的爱情自我惩罚而先后离开人世.翠翠自打出生,她的生活中就只有爷爷、渡船、黄狗.沈从文用平淡的语言淡化了翠翠与爷爷孤独清贫的生活,却尽量展现他们与自然和乡人的和谐关系：近乎原始的单纯生活,淳朴自然的民风,善良敦厚的本性,与那温柔的河流、清凉的山风、满眼的翠竹、白日喧嚣夜里静谧的渡船一起,构成一幅像诗、像画、更像音乐的优美意境.
　　编辑本段个人履历
　　文学创作
　　沈从文14岁高小毕业后入伍,15岁随军外出,曾做过上士,后来以书记名义随大军在边境剿匪,又当过城区屠宰税务员.看尽人世黑暗而产生厌恶心理.接触新文学后,于1923年寻至北京,欲入大学而不成,窘困中开始用“休芸芸”这一笔名进行创作.至三十年代起他开始用小说构造他心中的“湘西世界”,完成一系列代表作,如《边城》《长河》等.散文集《湘行散记》.他以“乡下人”的主体视角审视当时城乡对峙的现状,批判现代文明在进入中国的过程中所显露出的丑陋,这种与新文学主将们相悖反的观念大大丰富了现代小说的表现范围. 　　沈从文一生创作的结集约有80多部,是现代作家中成书最多的一位.早期的小说集有《蜜柑》《雨后及其他》《神巫之爱》等,基本主题已见端倪,但城乡两条线索尚不清晰,两性关系的描写较浅,文学的纯净度也差些.30年代后,他的创作显著成熟,主要成集的小说有《龙朱》《旅店及其他》《石子船》《虎雏》《阿黑小史》《月下小景》《八骏图》《如蕤(rui)集》《从文小说习作选》《新与旧》《主妇集》《春灯集》《黑凤集》等,中长篇《阿丽思中国游记》《边城》《街》《长河》,散文《从文自传》《记丁玲》《湘行散记》《湘西》,文论《废邮存底》及续集、《烛虚》《云南看云集》等.沈从文由于其的创作风格的独特,在中国文坛中被誉为“乡土文学之父”. 　　从作品到理论,沈从文后来完成了他的湘西系列,乡村生命形式的美丽,以及与它的对照物城市生命形式批判性结构的合成,提出了他的人与自然“和谐共存”的,本于自然,回归自然的哲学.“湘西”所能代表的健康、完善的人性,一种“优美和健康和自然,而又不悖乎人性的人生形式”,正是他的全部创作要负载的内容.
　　历史研究
　　建国后,沈从文在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作,主要从事中国古代服饰的研究,1981年出版了历时15年的《中国古代服饰研究》专著.湖南周新国先生《武陵藏珍》一书中还记载过沈从文晚年主要从事古代历史文化研究的情况,指出沈从文晚年在古代历史文化研究方面的成绩.在研究中国古代铜镜战国镜方面,沈从文《铜镜史话》指出：“战国铜镜以它规范化的形制、精美的装饰纹饰见称,这标志着中国古代铜镜已经从早期的稚朴走向成熟,楚镜是其中很有名的一种.先在淮河流域发现,通常称为‘淮式镜’.解放七年来,因长沙战国楚墓出土同类镜子格外多,才知道它是楚国的产物,叫作‘楚式镜’比较正确.从现实材料分析,青铜镜子的发明,虽未必创自楚国,但是楚国铸镜工人,对于提高生产技术和丰富镜子装饰艺术,无疑有过极大的贡献.”这一评价是符合客观实际的.
　　年表
　　少年时期的沈从文
　　1902年生于湖南凤凰县一个贫苦之家,学名岳焕,乳名茂林,字崇文. 　　1917年参加湘西靖国联军第二军游击第一支队,驻防辰州（沅陵）. 　　1918年自家乡小学毕业后,随当地土著部队流徙于湘、川、黔边境与沅水流域一带,后正式参军. 　　1922年在五四思潮吸引下到北京,升学未成,在郁达夫、徐志摩等鼓励下自学写作. 　　1923年去北京.报考燕京大学国文班,未被录取.在北京大学旁听. 　　1924年开始在《晨报副刊》发表作品,接着又在《现在评论》、《小说月报》上发表. 　　1928年从北京到上海.与胡也频、丁玲筹办《红黑》杂志和出版社. 　　1929年去吴淞中国公学任教,爱上女学生张兆和.这时期的作品集为《鸭子》、《旅店及其他》等. 　　1930年后赴国立青岛大学（国立山东大学前身）执教,到抗战前,出版了20多个作品集,有《石子船》、《虎雏》、《月下小景》、《八骏图》等. 　　1931年陪同丁玲营救胡也频未果,护送丁玲母子回湖南. 　　1931年至1933年在国立山东大学任文学院讲师； 　　1933年9月9日,与张兆和结婚.同月23日,与杨振声合编《大公报·文艺副刊》,创作《边城》. 　　1938年春,到昆明,继续与杨振声编选中小学国文教科书.11月,任西南联大中文系教授. 　　1948年开始受到左翼文化界的猛烈批判.同年,工作重心开始转移到文物研究. 　　1949年后,长期从事文物研究工作. 　　1950年因承受不了政治压力而自杀,获救. 　　1960年发表《龙凤艺术》等文. 　　1969年去湖北咸宁五七干校劳动. 　　1978年调任中国社会科学院历史研究所研究员. 　　1980年偕夫人张兆和赴美探亲讲学. 　　1981年出版了历时15年的《中国古代服饰研究》专着. 　　1983年突患脑血栓,住院治疗. 　　1984年大病一场.抢救脱险后,说话、行动更加不便. 　　1988年5月10日下午,心脏病复发,抢救无效去世.
　　坎坷的一生
　　沈从文的一生是坎坷的一生,是奉献的一生.他1917年到1922年漂游在湘西沅水流域；1923闯入北京,1923年至1928年在北京以写作谋生；1928年至1930年,沈从文被徐志摩发现,将这位小青年推荐给中国公学校长胡适,在上海中国公学任讲师,兼《大公报》《益世报》等文艺副刊主编；1931年至1933年在青岛大学任讲师；1934年至1939年在北京主编全国中小学国文教科书；1939年至1947年在昆明西南联合大学任教授；1947年至1949年在北京大学任教授；1950年至1978年在北京中国历史博物馆任文物研究员；1978年至1988年在中国社会科学院研究所任研究员.沈从文先生的文学作品《边城》《湘西》《从文自传》等,在国内外有重大的影响.他的作品被译成日本、美国、英国、前苏联等四十多个国家的文字出版,并被美国、日本、韩国、英国等十多个国家或地区选进大学课本,两度被提名为诺贝尔文学奖评选候选人.沈从文先生不仅是著名的作家,还是著名的历史学家、考古学家,他撰写出版了《中国丝绸图案》《唐宋铜镜》《龙凤艺术》《战国漆器》《中国古代服饰研究》等等学术专着,特别是巨著《中国古代服饰研究》影响很大,填补了我国文化史上的一项空白. 　　早年有人劝沈从文入党,他冷笑：没兴趣.建国后一番改造,让他惶恐无地.57年反右,他竟然诬陷自己的弟子萧乾是特务.但是萧乾不敢跟老师计较,多年后去看望沈从文,发现他住在一个小黑屋子里,就出面替沈从文要房子,不想沈从文大怒,吼曰：我还要入党呢!从此与弟子绝交
　　孩童趣事
　　1915年,沈从文由私塾进了凤凰县立第二初级小学读书,半年后转入文昌阁小学.因沈从文天性活泼好动且贪玩,常常逃学去街上看木偶戏,书包就藏放在土地庙里,有一次,他照样把书包放在土地庙,看了一整天的戏,戏看完了,别的孩子早已放学回家,他再回到土地庙里取书包,才发现书包不见了.这时他急了,但转念一想：书包不见了,也不是什么大事.第二天,他硬着头皮照样上学,刚走到校园里一株楠木树下,就遇见了他的级任老师毛先生.毛老师面带怒色,罚沈从文跪在那株楠木树下,大声责问沈从文昨天到哪里去了.沈从文知道隐瞒不住,干脆回答：“看戏去了.”毛老师见沈从文贪玩逃学还如此理直气壮,便狠狠地批评说：“勤有功,戏无益,树喜欢向上长,你却喜欢在树底下,高人不做,做矮人,太不争气了!”大约跪了半个小时,毛老师才叫他起来.这时,毛老师用温和的口吻问沈从文恨不恨老师罚他跪在树下.沈从文毫不掩饰地说：“当然恨,恨你不该在同学面前罚跪侮辱我.”后来,毛老师把沈从文带进办公室慢慢开导说：“树木是往上长的,你却要往下跪.人必须要求进取,不能自轻自贱而要自尊自贵.”经毛老师耐心地说服教导一番后,沈从文知耻而后勇,一改以往的顽劣脾气,勤奋学习,成绩提高非常快.
　　编辑本段个人作品
　　沈从文一生共出版《石子船》《从文子集》等30多种短篇小说集和《边城》《长河》等6部中长篇小说,沈从文是具有特殊意义的乡村世界的主要表现者和反思者,他认为“美在生命”,虽身处于虚伪、自私和冷漠的都市,却醉心于人性之美,他说：“这世界或有在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人,那可不是我,我只想造希腊小庙.选小地作基础,用坚硬石头堆砌它.精致,结实、对称,形体虽小而不纤巧,是我理想的建筑,这庙供奉的是“人性”（《习作选集代序》).
　　小说集
　　《老实人》 　　《蜜柑》 　　《雨后及其他》
　　沈从文及其作品(5张)　　《神巫之爱》 　　《龙朱》 　　《旅店及其他》 　　《石子船》 　　《虎雏》 　　《阿黑小史》 　　《月下小景》 　　《八骏图》 　　《如蕤集》 　　《从文小说习作选》 　　《雪晴》 　　《新与旧》 　　《主妇集》 　　《春灯集》 　　《黑凤集》 　　《阿丽思中国游记》 　　《边城》 (其中《端午日》选入江苏版七年级语文上册;第一章,第十三章选入上海市高中一年级教材,第3~6节选入人教版高中必修5） 　　《长河》
　　散文集
　　《沈从文散文选》《记胡也频》 　　《从文自传》 　　《记丁玲》 　　《湘行散记》 　　《湘西》 　　《废邮存底》 　　《烛虚》 　　《云南看云集》
　　学术著作
　　《中国古代服饰研究》 　　《从文赏玉》
　　相关传记
　　沈从文,《从文自传》,湖南美术出版社 　　金介甫,《沈从文传》,国际文化出版社 　　凌宇,《沈从文传》,北京十月文艺出版社 　　吴世勇,《沈从文年谱》,天津人民出版社 　　李辉,《沈从文图传》,长江文艺出版社
　　创作风格
　　沈从文的创作风格趋向浪漫主义,他要求小说的诗意效果,融写实、纪梦、象征于一体,语言格调古朴,句式简峭、主干突出,单纯而又厚实,朴讷而又传神,具有浓郁的地方色彩,凸现出乡村人性特有的风韵与神采.沈从文以乡村为题材的小说是典型的乡村文化小说,它不仅在整体上与都市“现代文明”相对照,而且始终注目于湘西世界朝现代转型过程中,不同的文化碰撞所规定的乡下人的生存方式、人生足迹及历史命运.整个作品充满了对人生的隐忧和对生命的哲学思考,一如他那实在而又顽强的生命,给人教益和启示.
　　小说分类
　　沈从文创作的小说主要有两类,一种是以湘西生活为题材,一种是以都市生活为题材,前者通过描写湘西人原始、自然的生命形式,赞美人性美；后者通过都市生活的腐化堕落,揭示都市自然人性的丧失.其笔下的乡村世界是在与都市社会对立互参的总体格局中获得表现的,而都市题材下的上流社会“人性的扭曲”他是在“人与自然契合”的人生理想的烛照下获得显现,正是他这种独特的价值尺度和内涵的哲学思辨,构起了沈从文笔下的都市人生与乡村世界的桥梁,也正由于这种对以金钱为核心的“现代文学”的批判,以及对理想浪漫主义的追求,使得沈从文写出了《边城》这样的理想生命之歌.
　　代表作
　　中篇小说《边城》是他的代表作,寄寓着沈从文“美”与“爱”的美学理想,是他表现人性美最突出的作品,通过湘西儿女翠翠恋人傩送的爱情悲剧,反映出湘西在“自然”、“人事”面前不能把握自己的命运,一代又一代重复着悲凉的人生,寄托了作者民族的和个人的隐痛.
　　编辑本段其他作品
　　书法
　　要说沈从文先生的书法,是可以写一篇长长的论文的.因为他不仅能写很好的章草和行楷,还对书法艺术有一套完整的属于自己个人的理论.沈从文小的时候,就十分爱好习字,临过许多帖.青少年时代就能写很好的楷书了. 　　虽然沈先生一直爱好书法,而且在圈子里颇有声名,但从来视书法于自己是件好玩的事情,从没想到卖字,以此谋利.只是有一回例外. 　　抗战胜利以后,沈先生从云南回到北平,其时,他在当教授之余,利用一点时间为一家报纸编辑副刊.有一个诗歌作者叫柯原的,因家庭困难,不得已给经常发表自己诗作的编辑沈从文先生写了一封信,请求他的帮助,沈从文知道情况后,也因为自己当时手头不宽裕,就在1947年9月20日的天津《益世报》文学周刊上登了一则启事：“有个未谋面的青年作家,家中因丧事情形困难,我想作个‘乞醯’之举,凡乐意从友谊上给这个有希望青年作家解除一点困难,又有余力作这件事的,我可以为这个作家卖20幅条幅字,作为对于这种善意的答谢.这种字暂定为10万元一张.我的办法是凡要我字的,可以来信告我,我寄字时再告他如何直接寄款给那个穷作家.”同时,他还想推而广之,“你们若觉得这个办法还合理,有人赞助,此后我还想为几个死去了的作家家属卖半年字.”1949年后,柯原做了广州军区的专业作者.因种种原因,1980年,他才知道沈从文的下落,于是专门到北京找到沈先生,说当年如何如何帮了大忙.可是沈从文自己却早忘了此事. 沈从文书法
　　1982年5月,沈从文携夫人张女士一起去张家界,头一天看了山下的金鞭溪,第二天要上山去,他因腿脚不太灵便,夫人和陪同的人去了,他留在宾馆里,张家界管理处的同志拿来纸和笔要请他题字,他答应了.说到要派人陪他时,他说,我写字有个习惯,要一个人写,不愿意别人在旁边看.管理处的同志想,你一个80岁的人了,我们让你一人在宾馆,怎么放心.所以说了句,怕你一个不方便.沈先生敏感得很,说,至于身体,我最近才检查的,没什么大毛病,你们放心吧.玩了大半天,夫人和陪同的人回到宾馆时,看到沈先生写了“张家界”、“金鞭岩”、“展卷”等好多幅.这时,他已是一身疲倦,见了夫人便说,今天是真正写累了.看到一沓题字,管理处的同志都有些不好意思了,说,真累了你老人家了.对于要出书请他题写书名的,他常常要写好几幅寄给人家,让人家去选.沈从文先生写字,从来不讲究笔和墨.我收到的两幅和一些朋友收到的字大多用墨浅浓不匀,用纸也没什么好的宣纸.1981年,他在给作家彭荆风信中说到,我用的笔通只值一毛三分中小学习字笔,纸也只用一毛五分的糊窗高丽纸……墨是沉淀后加水的墨汁,所以无光彩,应叫死墨,用书行家看来就知道是外行.他也常常不满意自己写字.1982年2月9日,在给赵瑞蕻夫妇一信中说道：俗话说丈母娘看女婿,越看越有趣,对于写字,我恰恰相反,写来写去,总觉得不满意,也可以说是一种悲剧性的徒劳,等于自讨苦吃.永远得不到写字人应有的快乐.因此给字时,他总要交待,不要裱,找块大一点的木板贴在上面也行. 　　沈先生完整地谈论书法的文章有3篇:1937年4月4日发表在天津《大公报》文艺副刊上的《谈写字（一）》；1948年7月1日发表在《论语》半月刊上的《谈写字（二）》；还有一篇写于20世纪70年代的《叙章草进展》,此文沈先生生前未发表过,后来在家人编辑他的全集时被收了进去. 　　在《谈写字（一）》里,沈先生说应把写字看成是一门艺术.他认为,社会组织复杂时,所有事业就得分工.任何一种工作,必须要锲而不舍地从事多年,才能够有点成就.当行与玩票,造诣分别显然.在这个问题上,有天才,但极少.一般人对于某种专门艺术事业,无具体了解,难产创造；无较深认识,决不能产生奇迹. 　　在论述写字是一门艺术时,他从历史的角度进行了分析.甲骨文,当时的造字者除了注意点线明朗悦目便于记忆外,还注重到它的个别与群体的装饰美和图案美.而商时的文字如画,周时文字极重组织.秦篆雄秀,汉隶章草都讲究造型美观. 　　字的艺术价值历史上有承认的时候.蔡邕写石经时,来参观和摩写的人、车填塞满了街道.王羲之更是奠定了行草的艺术价值.但是后来因为写字的人重摹仿,加上它的实用性,所以它的艺术性不及图画、音乐、雕刻那样地位固定了.沈先生的另两篇文章,一篇是对宋和近代书家的分析评价,再一篇是对章草由来的看法.我认为惟有第一篇反映了他书法艺术的基本观点.有趣的是,他六七十年前写的文章,今天看来,仿佛是针对当下书坛的怪现象有人专门向他约稿的.