长安秋望这首诗直接描写的对象是什么?诗人“望”的立足点在哪里?诗人为什么将“南山”与“秋色”结合在一起

来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/11/15 22:40:27
长安秋望这首诗直接描写的对象是什么?诗人“望”的立足点在哪里?诗人为什么将“南山”与“秋色”结合在一起
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长安秋望这首诗直接描写的对象是什么?诗人“望”的立足点在哪里?诗人为什么将“南山”与“秋色”结合在一起
长安秋望
这首诗直接描写的对象是什么?诗人“望”的立足点在哪里?诗人为什么将“南山”与“秋色”结合在一起

长安秋望这首诗直接描写的对象是什么?诗人“望”的立足点在哪里?诗人为什么将“南山”与“秋色”结合在一起
这是一曲高秋的赞歌.题为“长安秋望”,重点却并不在最后的那个“望”字,而是赞美远望中的长安秋色.“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象.

首句点出“望”的立足点.“楼倚霜树外”的“倚”,是倚立的意思,重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态：“外”,是“上”的意思.秋天经霜后的树,多半木叶黄落,越发显出它的高耸挺拔,而楼又高出霜树之上,在这样一个立足点上,方能纵览长安高秋景物的全局,充分领略它的高远澄洁之美.所以这一句实际上是全诗的出发点和基础,没有它,也就没有“望”中所见的一切.

次句写望中所见的天宇.“镜天无一毫”,是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子,没有一丝阴翳云彩.这正是秋日天宇的典型特征.这种澄洁明净到近乎虚空的天色,又进一步表现了秋空的高远寥廓,同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境.

“南山与秋色,气势两相高.”第三句转笔写到远望中的终南山.将它和“秋色”相比,说远望中的南山,它那峻拔入云的气势,象是要和高远无际的秋色一赛高低.

南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟.而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色.秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓.这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的.但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同）,特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传.在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段.具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,读者通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地感受到“秋色”之“高”,而且连它的气势、精神和性格也若有所悟了.

这首诗的好处,还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格.它更接近于写意画.高远、寥廓、明净的秋色,实际上也正是诗人胸怀的象征与外化.特别是诗的末句,赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态,这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质,也使全诗在跃动的气势中结束,留下了充分的想象余地.

晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格.这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹.

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