作业帮关于国画的一些称呼我知道国画中有种手法叫泼墨 还有种叫破墨 国画中还有哪些像这样的称呼要多啊 太少了表行 如果和意
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/10/04 03:46:37
关于国画的一些称呼我知道国画中有种手法叫泼墨 还有种叫破墨 国画中还有哪些像这样的称呼要多啊 太少了表行 如果和意
关于国画的一些称呼
我知道国画中有种手法叫泼墨 还有种叫破墨 国画中还有哪些像这样的称呼
要多啊 太少了表行 如果和意
关于国画的一些称呼我知道国画中有种手法叫泼墨 还有种叫破墨 国画中还有哪些像这样的称呼要多啊 太少了表行 如果和意
中国画技法——落墨 破墨 泼墨 积墨 宿墨
国画（宣画）：即用颜料在宣纸、宣绢上的绘画,是东方艺术的主要形式（薛宣林定性）.
汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上,这种画种被称为“中国画”,简称“国画”.我国传统绘画（区别于“西洋画”）.工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等,题材可分人物、山水、花鸟等,技法可分工笔和写意,它的精神内核是“笔墨”.
落墨
中国画技法名.始于南唐徐熙.即用墨笔把花卉的全部连钩带染地同时描绘出来,然后略加颜色,使枝、叶、蕊、萼,既有生态,又有立体感.熙自称：“落墨之际未尝以傅色晕淡细碎为工.”当时徐铉亦云：“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相映隐.”北宋沈括解说：“徐熙以墨笔为之,殊草草,略施丹粉而已.”李廌云：“根、干、节、叶,皆用浓墨粗笔,其间栉比略以青绿点拂,而其梢萧然有拂云之气.”此乃唐末五代间水墨画确立后,由徐熙独创的以水墨为主,着色为辅,两相糅合的新形式.
破墨
中国画技法名.始见南朝梁萧绎《山水松石格》：“或离合于破墨.”唐代张彦远《历代名画记》谓曾见王维、张璪的破墨山水.现代黄宾虹说：“破墨之法,淡以浓破,湿以干破.皴染之法,虽有不同,因时制宜可耳.”又说：“齐白石作花卉草虫,深得破墨之法,其多以浓墨破淡墨,少见以淡墨破浓墨.”潘天寿认为用墨：“在干后重复者,谓之积,在湿时重复者,谓之破.”作面用破墨法,目的在于使墨色浓淡相互渗透掩映,达到滋润鲜活的效果.
泼墨
中国画技法名,相传唐代王洽,以墨泼纸素,脚蹴手抹,随其形状为石、为云、为水,应手随意,图出云霞,染成风雨,宛若伸巧,俯观不见其墨污之迹（见《唐朝名画录》）.唐代张彦远认为：“泼”不能过甚,有“吹云泼墨”之说,明代李日华《竹懒画媵》：“泼墨者用墨微妙,不见笔迹,如泼出耳.”清代沈宗骞《芥舟学画编》：“墨曰泼墨,山色曰泼翠,草色曰泼绿,泼之为用,最足发画中气韵.”后世指笔酣墨饱,或点或刷,水墨淋漓,气势磅礴,皆谓之“泼墨”.现代亦有以彩色为主的纵笔豪放的画法称为“泼彩”.
积墨
中国画技法名.指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法.北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深,即墨色滋润而不枯.”元代黄公望《写山水诀》：“作画用墨最难,但先用淡墨积至可观处,然后用焦墨、浓墨分出畦径远近,故在生纸上有许多滋润处.”清代恽格《南田画跋》：“昔北苑尝写风溪谷雨,峰峦晦明,树石林泉,烟霏云绕.又画落照图,近视若无物,远视村落杳然深远,悉是晚景,远峰之顶,宛有返照之色.巨然宗之,每积墨数十层,空淡若无墨,峰峦云雾,无迹可寻.”现代黄宾虹《画法要旨》：“积墨法以米元章为最备.浑点丛树,自淡增浓,墨气爽朗,此天所不能胜人者.思陵（赵构）尝题其画端云：天降时雨,山川出云也.董思翁书,‘云起楼图’,谓元章多钩云,以积墨辅其云气；至虎儿（米友仁）全用积墨法画之.”潘天寿谓：“积墨须在杂乱中求清楚,清楚中求杂乱.”
宿墨
中国画技法名.初见于北宋郭熙《林泉高致》,有“用墨七法”之说.宿墨是七法之一.指砚中隔宿之墨,当宿墨开抬脱胶之际,既粘而又浓黑,含水旁渖（漫漶）,笔痕犹存,自有一种烟雨絪緼之气.山水画家用之以醒画面精神.现代黄宾虹也将用墨归纳为：“浓、淡、破、渍、泼、焦、宿”,晚年善用宿墨,在浓黑处,再积染一层墨,或点上极浓的宿墨,亦称“亮墨”.