春江花月夜有人唱吗求解

春江花月夜有人唱吗求解
春江花月夜有人唱吗求解

春江花月夜有人唱吗求解
《春江花月夜》和《夕阳箫鼓》
此曲与张若虚的同名诗无直接关系,而且严格讲也不能称其为古曲,因为它是1925年前后,根据琵琶大曲《夕阳箫鼓》改编而成的.属于民族管弦乐.
史上更多人认为《夕阳箫鼓》的音乐内容和其展示的意境,来自张若虚的《春江花月夜》一诗.到了上世纪二十年代,出现了改编自《夕阳箫鼓》管弦乐曲,更是直接取名为《春江花月夜》.
《夕阳箫鼓》的曲情基本来自《春江花月夜》的诗情.
关于《夕阳箫鼓》
名字很多,如《浔阳琵琶》、《浔阳曲》、《浔阳夜月》等等,版本很多,各种版本的配器、谱本的分段及小标题多不相同.《南北派十三套大曲琵琶新谱》中有收录,称《浔阳琵琶》.
《春江花月夜》是中国古典音乐名曲中的名曲,是中国古典音乐经典中的经典.
它的前身,是一首著名的琵琶独奏曲,原名叫《夕阳箫鼓》.《夕阳箫鼓》的曲名,早见之于清·姚燮（1805-1864年）《今乐考证》.而这首琵琶曲的曲谱,最早则见于鞠士林（约1736- 1820）所传《闲叙幽音》琵琶谱（陇菲按：现今所见者,是其弟子咸丰庚申年即1860年的传抄本）,以及清代嘉庆己卯年即1819年《南北二派秘本琵琶谱真传》,还有道光壬寅年即1842年江苏松江张兼山的手抄本《檀槽集》琵琶谱、光绪乙亥年即1875年吴婉卿的手抄本、光绪戊戌年即1898年《陈子敬琵琶谱抄本》、1929年《养正轩琵琶谱》等.《陈子敬琵琶谱抄本》中之《夕阳箫鼓》一曲,已列有“回风、却月、临水、登山、啸嚷、晚眺、归舟”七个小标题.（陇菲按：对于此曲之源流的考证,最近的一篇论文是1993年第1期《中央音乐学院学报》发表之王霖《<春江花月夜曲源及作者探索》.根据此文,在江苏崇明《县志》中,有清咸丰年间宋珩“自出新意为《夕阳箫鼓》曲”的记载.）
1895年,平湖派琵琶演奏家李芳园,将这首乐曲收入所编《南北派十三套大曲琵琶新谱》（工尺谱本）,并易其名为《浔阳琵琶》.此后,又有人将这首乐曲名之为《浔阳月夜》、《浔阳曲》.李芳园之《浔阳琵琶》已有“夕阳箫鼓、花蕊散迥风、关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、巫峡千寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟”等十个小标题.
1923年,上海“大同乐会”（1920年由郑觐文创立）柳尧章、郑觐文根据汪庭昱的琵琶独奏谱《浔阳月夜》,把它改编成为多种民族乐器的合奏曲,曲名也更易为《春江花月夜》.此曲之小标题与李芳园所拟有所不同,是为：“江楼钟鼓、月上东山、风迥曲水、花影层台、水深云际、渔歌唱晚、洄澜拍岸、桡鸣远濑、唉乃归舟、尾声”.
中华古韵,向有十大名曲一说.这十大古代名曲分别为《高山流水》、《广陵散》、《平沙落雁》、《梅花三弄》、《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》、《渔樵问答》、《胡笳十八拍》、《汉宫秋月》和《阳春白雪》.
六、江月何年初照人――《夕阳箫鼓》
《夕阳箫鼓》是一首琵琶文曲,又名《夕阳箫歌》,此外还有《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》等不同版本流传于世.有人认为《夕阳箫鼓》的立意,来自于白居易的《琵琶行》.如《浔阳琵琶》的曲名,即取自《琵琶行》中第一句“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”.事实上《夕阳箫鼓》的意境与《琵琶行》有较大差异.史上更多人认为《夕阳箫鼓》的音乐内容和其展示的意境,来自张若虚的《春江花月夜》一诗.到了上世纪二十年代,出现了改编自《夕阳箫鼓》管弦乐曲,更是直接取名为《春江花月夜》.
《夕阳箫鼓》的曲情基本来自《春江花月夜》的诗情.《春江花月夜》的作者张若虚在初唐算不上是著名诗人,甚至不入《旧唐书》人物列传.《旧唐书》只是在贺知章的列传里简略的提到了张若虚.张若虚是扬州人,曾任兖州兵曹.与贺知章、张旭、包融一起被誉为吴中四士.贺知章是初唐著名诗人,张旭是书法大家,两人都是杜甫“饮中八仙”诗中的绝顶人物.相比之下,张若虚的名气远远不及与贺知章和张旭.《全唐诗》里只有两首张若虚的诗,除《春江花月夜》外,另外一首为《代答孤梦远》.
张若虚虽不著名,但他拥有这首被后人称为“孤篇冠全唐”的《春江花月夜》,足以使他在初唐至盛唐那个天才辈出的年代里占有一席之地.《春江花月夜》本为乐府旧题,属乐府清商曲,据说此曲为陈后主叔宝所创,在隋唐时较为流行.张若虚的《春江花月夜》,其格调与境界远在同题的宫廷诗之上.
“春江潮水连海平,海上明月共潮生.滟滟随波千万里,何处春江无月明.”此诗一开始便立意高远,气势雄浑.从春江到海潮,从江树到花林,从月升到月落,从现实到梦境,张若虚给世人描绘出一副似幻似真的图景,苍茫深阔,静谧优美.“人生代代无穷已,江月年年只相似.不知江月待何人,但见长江送流水.”四句,历来被认为包含了对人生和宇宙的哲理性思考.用闻一多的话来说,“在神奇的永恒前面,作者没有错愕,没有憧憬,没有悲伤”.此诗结尾有游子思归、离愁别恨等情绪,虽略显感伤,仍不减大气.
奇怪的是,从唐、宋到明代前期,各家诗评很少关注此诗,自然也无人承认它是一篇旷世杰作了.自明代以后的唐诗选本里才开始收录这首诗.明代钟惺在《唐诗归》中评价道：“浅浅说去,节节相生,使人伤感,未免有情,自不能读,读不能厌,将‘春江花月夜’五字,炼成一片奇光,分合不得,真化工手.”清代王夫之《唐诗评选卷一》中说此诗“句句翻新,千条一缕,以动古今人心脾,灵愚共感.其自然独绝处,则在顺手积去,宛然成章.”清末王闿运在《王志·论唐诗诸家源流》中评此诗说：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调,孤篇横绝,竟为大家.”