描写江南优美的文章

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这是《荷塘月色》
这几天心里颇不宁静.今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的月光里,总该另有一番样子吧.月亮渐渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着眠歌.我悄悄地披了大衫,带上门出去.
　　沿着荷塘,是一条曲折的小煤屑路.这是一条幽僻的路；白天也少人走,夜晚更加寂寞.荷塘四面,长着许多树,蓊蓊(wěng)郁郁的.路的一旁,是些杨柳,和一些不知道名字的树.没有月光的晚上,这路上阴森森的,有些怕人.今晚却很好,虽然月光也还是淡淡的.
　　路上只我一个人,背着手踱（duo)着.这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己,到了另一世界里.我爱热闹,也爱冷静；爱群居,也爱独处.像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人.白天里一定要做的事,一定要说的话,现在都可不理.这是独处的妙处,我且受用这无边的荷香月色好了.
　　曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子.叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙.层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜(niǎo,nuó)地开着的,有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人.微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了.叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕.叶子底下是脉脉(mò)的流水,遮住了,不能见一些颜色；而叶子却更见风致了.
　　月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上.薄薄的青雾浮起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦.虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的.月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上.塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律,如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲.
　　荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多.这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的.树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出.树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼.这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的,我什么也没有.
　　忽然想起采莲的事情来了.采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道.采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的.采莲人不用说很多,还有看采莲的人.那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节.梁元帝《采莲赋》里说得好：
　　于是妖童媛(yuán)女,荡舟心许；鷁(yì)首徐回,兼传羽杯；欋(zhào)将移而藻挂,船欲动而萍开.尔其纤腰束素,迁延顾步；夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾(jū).
　　可见当时嬉游的光景了.这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了.
　　于是又记起《西洲曲》里的句子：
　　采莲南塘秋,莲花过人头；低头弄莲子,莲子清如水.今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子,是不行的.这令我到底惦着江南了.
　　这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了.
【鉴赏】
读《荷塘月色》,与其说是在欣赏一篇散文,莫如说是在欣赏一幅清新淡雅的水墨画.朱自清先生笔下的荷叶、月光、树木……那么诱人,那么细腻,那么含情,那么俊俏!梦幻般的意境,田园诗般的痴情,使人爱不释卷,充分显示了作者深厚的文学造诣.
《荷塘月色》的景物描写,几十年来为人们所称道,妙在何处?妙在精巧的构思和分明的层次.说它构思精巧,是说在静中有动,无声中有声.你看,在荷塘上面,有亭亭玉立的荷叶,还有零星点缀着的白花,这些本来都是静静的,但“微风过处”,“叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了.”这是动.这样的描写,变衬托出月色下荷塘的神秘感,使他仿佛听到了“光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲.”
有关声的描写,只有树上的蝉声和水中的蛙声,以此反衬出作者的失意与孤寂：“但热闹是他们的,我什么也没有.”
文学作品中的景物描写,不能是杂乱无章、为描写而描写,而必须是为主题或某一特定人物、事件、环境作渲染服务的,因此,先写什么,后写什么,应符合生活中的逻辑关系和人物活动的习惯.在这方面,《荷塘月色》作出了示范.
荷塘月色,应是浑然一体,但解剖开来,当然有荷塘,也有月光,还有周围的树木,如何有层次地描写它们?朱自清先生首先描写的是荷叶：“曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子.”描写荷叶也层次分明,先写高出水面的部分,“像亭亭的舞女的裙”,叶子中间,是开放着荷花和花蕾.写罢叶子,再写“叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色”.写月光,先写直泻在叶子和花上月光,再写隔树照过来的高处灌木丛中落下的斑驳的黑影,最后写“像是画在荷叶上”的“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”.
从通篇看,集中写景的是第四、五、六三个自然段,但实际上第二段也写了：“荷塘四面,长着许多树,蓊蓊郁郁的”.但在这段中只打伏笔,并未展开.因为作者急着去看的是“日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧”,所以要先到荷塘.到荷塘必先看荷叶,看完荷叶,再观察月光,最后再来对树加以描写,给人以由局部描写扩大到全局描写之感,令读者思路开阔,遐想悠悠.