谁能给我说说花间词派和婉约词派的历史和特点啊语文书上看的,不懂~```

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谁能给我说说花间词派和婉约词派的历史和特点啊
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“花间词派”鼻祖温庭筠
沮庭筠(约812-870年),本名歧,字飞卿,唐太原祁(今山西祁县)人,世居太原,是晚唐著名的诗人、词家.也是当时作词最多,对后世长短句的发展影响极大的词人之一.
庭筠出身于没落的官僚贵族家庭,虽为唐初名声显赫的太原温氏后裔,但是,到他父亲这一代时,早是家道中落,衰微而已.他少年时代,即以善思敏悟.才华横溢而称著乡里.逮至长成,更是博闻强记,通晓音律,善为管弦,而且,尤以诗词文赋见长.世传,庭筠每入试,押官韵作赋,从不起草, “但笼袖凭几,每赋一咏,一吟而已”,故得“温八吟”之号.曾经“八叉手而成八韵”,又别称“温八叉”.大约是因为其长相较为丑陋的缘故吧,所以时人亦有称他“温钟馗”的.
温庭筠虽然甚有才思,弱龄有志．然而,仕途却闭不得意.从28岁到35岁的八年之中,他屡屡应试,屡屡不第,尤其是最末一次应试,竟因恃才傲物,讥讽权贵,触犯上司,被诬为“有才无行”,再次名落孙山,以至于一生都未能得中进士.
大约是唐直宗大中三年(849年)的前后,温庭筠以善于诗词,被当朝宰相令狐绹选用为考功郎中,进入相国的书馆工作.有一次,令孤绹看到他填的一首《菩萨蛮》词很好,就假冒自己的名字把它进献给唐直宗,并再三嘱咐庭筠为其保密.但是,温庭筠非常鄙夷令孤绹的这种行为,很快便把此事宜捅出去,弄得堂堂相国尴尬异常,大失体面.又一次,宣宗赋诗,上句用了“金步摇”,但对句一时怎么也想不出来,遂令庭筠来对.庭筠立即以“玉条脱”应对,宣宗听罢非常满意.当时在旁的令狐相国不知温庭筠所对词语的出处,庭筠便告诉他典出《南华经》,井很不客气地指出：“《南华经》是一部极普通的书,并非什么生僻著作,相国在公事之余,应读一点古籍才是.”他的这一番语带教训的批评,使令狐绹出乖露丑,遂把他忌恨在心.在一次科举考试中,庭筠替应试者提笔代劳,事发后,令狐绹便以他搅扰科场罪名,贬为隋县尉.此后,庭筠依附徐商,被任为巡官.在这段时间,他常与段成式、余知古、徐商等,往来唱和,吟诗作赋,度过他一生最愉快的几年.咸通七年(865年),徐商攉升宰相,任庭筠为园子助教.然而,好景不长.是年秋试中他竭力赞赏推荐邵谒的文章,而邵谒之文以激切的育词揭斥了时政,温庭筠也因此被罢官.从此,他落魄江湖,四处飘流,几年后,在贫病交加中,客死他乡.
在晚唐的诗人中,温庭筠声名鹊起,与李商隐齐名,史称“温李”；在晚唐的词家中,温庭筠填词最多,和著名的韦庄齐名.但是,他的诗作,无论思想境界,表述内容,还是艺术成就,都远不能和李商隐相提并论.至于他的词,尽管存在着题材狭窄,用词轻艳的不足,但在构思的精巧,语言的含蓄,声津的和谐等方面,都有自己艺术风格上的特点,具有较高的艺术性,在词在发展史上占有一定的地位,有着突出的贡献.半个世纪之后出现的花间词派,就是在他的直接影响下形成的.
对于温庭筠的品行,历来毁誉参半.不过从他那些充满脂粉香泽,浓艳重抹,刻意描述女子体态、容貌的词作来看,他的生活确是比较轻浮,比较放荡.这必然会影响他向更高的艺术境界升华,同时,也给后世的词人带来了不甚良好的影响.
婉约派
宋词风格流派之一.明确提出词分婉约、豪放两派的,一般认为是明人张□（字世文,著有《诗馀图谱》、《南湖诗集》.清人王士禛《花草蒙拾》说：“张南湖论词派有二：一曰婉约,一曰豪放.”王又华《古今词论》所引张说,大意略同.稍晚于张□的徐师曾（字伯鲁,明嘉靖时人）,在《文体明辨序说》中也指出：“至论其词,则有婉约者,有豪放者.婉约者欲其辞情蕴藉,豪放者欲其气象恢弘,盖虽各因其质,而词贵感人,要当以婉约为正.”徐师曾的说法与张□相近.婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词,但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向,有助于理解宋词的艺术风格.
婉约,是宛转含蓄之意.此词始见于先秦,魏晋六朝人已用它形容文学辞章,如 《为袁绍与公孙瓒书》：“得足下书,辞意婉约.”陆机《文赋》：“或清虚以婉约.”在词史上宛转柔美的风调相沿成习,由来已久.词本来是为合乐演唱而作的,起初演唱的目的多为娱宾遣兴,演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆,因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨,这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风.北宋词家承其余绪,晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人,虽在内容上有所开拓,运笔更精妙,并且都能各具风韵,自成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹.因此,前人多用“婉美”（《苕溪渔隐丛话》后集）、“软媚”（《词源》）、“绸缪宛转”（《酒边词序》）、“曲折委婉”（《乐府馀论》）等语,来形容他们作品的风调.明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风,应当说是经过长时期酝酿的.
婉约词派的特点,主要是内容侧重儿女风情.结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美.内容比较窄狭.
由于长期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的观念.如《□州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”,正代表了这种看法.婉约词风长期支配词坛,直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家,无不从不同的方面承受其影响.