概括 红楼梦中潇湘馆景物的特点及作用

概括 红楼梦中潇湘馆景物的特点及作用
概括 红楼梦中潇湘馆景物的特点及作用

概括 红楼梦中潇湘馆景物的特点及作用
潇湘馆概况
　　为曹雪芹所著《红楼梦》大观园中一景,位于大观园西路,与怡红院遥遥相对,从其名称上就能看出这是一处带有江南情调的客舍,是林黛玉客居荣国府的住所.引用舜的潇湘二妃娥皇、女英的典故命名.
　　《红楼梦》书中描写贾政等走到潇湘馆前：“忽抬头看见前面一带粉垣,里面数楹修舍,有千百竽翠竹遮映.众人都道：‘好个所在!’于是大家进入,只见入门便是曲折游廊,阶下石子漫成甬路.上面小小两三房舍,一明两暗,里面都是合着地步打就的床几椅案.从里间房内又得一小门,出去则是后院,有大株梨花兼着芭蕉.又有两间小小退步.后院墙下忽开一隙,清泉一派,开沟仅尺许,灌入墙内,绕阶缘屋至前院,盘旋竹下而出.”
　　从以上描述可以看出,该院院外一带粉垣,院内千百竿翠竹掩.入门曲折游廊,廊上挂着一架鹦鹉. 正房三间,一明两暗.后院有大株梨花和蕉,又有两间小小的退步,院墙根有隙 流入清水,绕至前院,盘旋竹下而出.此是奉元春命住进大观园时黛玉自己选定,因“爱那几竿竹子,隐着一道曲栏,比别处更觉得幽静”.她在这里伴随着修竹、诗书、幽怨、孤独和泪水,度过了一生.潇湘馆中以竹子最盛,“凤尾森森,龙吟细细,一片翠竹环绕”.翠竹,象征的是一种不屈不挠的可贵品质,高洁中带着儒雅,含蓄里透着活力.黛玉的诗号“潇湘妃子”,正是这样一种高贵而自然脱俗,婀娜而风姿绰约的魅力.
　　在元妃省亲期间,贾宝玉题对额为：宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉.并题诗“有凤来仪”描绘所见之景：“秀玉初成实,堪宜待凤凰.竿竿青欲滴,个个绿生凉.迸砌妨阶水,穿帘碍鼎香.莫摇清碎影,好梦昼初长.”
　　潇湘馆的命名
　　潇湘,即指竹.按,“潇湘”原为湘江别称,在今湖南省.《山海经·中山经》：“交潇湘之渊.”郦道元《水经注·湘水》：“神游洞庭之渊,出入潇湘之浦.潇湘者,水清深也.”又传说尧有二女,长曰娥皇,次曰女英,姐妹同嫁舜为妻.舜父顽,母嚣,弟劣,曾多次欲置舜城死地,终因娥皇女英之助而脱险.舜继尧位,娥皇女英为其妃,后舜至南方巡视,死于苍梧.二妃往寻,泪染青竹,竹上生斑,因称“潇湘竹”或“湘妃竹”.二妃也死于江湘之间.故后世以潇湘指斑竹,泛指竹.
　　三十七回探春开黛玉玩笑时说：“如今她住的是潇湘馆,她又爱哭,将来她想林姐夫,那些竹子也是要变成斑竹的.以后都叫她作‘潇湘妃子’就完了.”似亦暗示黛玉最终之“泪尽而逝”. 秦观《踏莎行》词为：“雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?” 其中“潇湘馆”三字,已明点了；而“杜鹃”又与紫鹃之名暗合.且该词凄婉忧伤,写尽了青年儿女的离愁别绪.曹公可能是受它启发,写下了潇湘馆.
　　潇湘馆中竹的文学意象
　　《红楼梦》中有许多环境的描写与人物的性格情志达到水乳交融、浑然统一的境界,达到动态的全方位的契合、交流.别的且不说,作者写竹就是十分突出的一例.竹的外形,竹的神韵,无一不与林黛玉交融、叠印.真可谓“竿竿翠竹映潇湘”,竹成了林黛玉绝妙的象征.看,翠竹“竿竿青欲滴”,它修长,苗条,随风摇动,多像林黛玉纤巧婀娜的身段和弱柳扶风的步态,竹不与群芳为伍,永远清秀质朴,与林黛玉不事浓妆艳抹及清高孤傲的性格多么契合；竹秋斗风霜,冬傲冰雪的不屈风貌,与黛玉的叛逆性格又多么投合. “斑竹一枝千滴泪”,竹又映衬着号称“潇湘妃子”的林黛玉对爱情的执着与以泪洗面的悲剧命运.
　　潇湘馆的典故
　　第十七回贾政领着宝玉并众清客等人游大观园时,“忽抬头看见前面一带粉垣,里面数楹修舍,有千百竿翠竹遮映.众人都道：‘好个所在!’”庚辰侧批道：“此方可为颦儿之居.”颦儿之居,就是与众各别.
　　宝玉为潇湘馆题的匾额是“有凤来仪”.有凤来仪,典出《尚书·益稷》“箫韶九成,凤凰来仪.”箫韶为舜制的音乐.这里说箫韶之曲连续演奏,凤凰也随乐声翩翩起舞.仪,配合.凤凰,传说中的鸟王.雄的叫“凤”,雌的叫“凰”,通称为“凤”或“凤凰”.其形据《尔雅·释鸟》：“鶠,凤.其雌皇.”郭璞注：“鸡头,蛇颈,燕颔,龟背,鱼尾,五彩色,高六尺许”.后多用以比后妃. 因此,说有凤凰来到这里栖息,所以此题有歌颂元妃省亲之意.《尚书·益稷》上说：当演奏虞舜时期的箫韶乐时,由于音乐美妙动听,把凤凰也引来了.箫韶,尚书中指虞舜乐；九成,九奏也,简单说,就是《箫韶》乐章,分九章,尽演可奏九遍,所以《箫韶》又称《九韶》.先秦时期,各方面都盛推九韶为最美好的音乐.《论语·述而》云：“子在齐,闻《韶》,三月,不知肉味.曰：不图为乐之至于斯也.”箫韶九成,亦言“圣主”之盛德至极,故生“瑞应”.“瑞应”就是“凤凰来仪”.所以也是颂圣语.宝玉说：“这是第一处行幸之所,必须颂圣方可.”即指此.
　　编辑本段凤凰以练实（竹实）为食
　　（见《庄子·外物》）.这里题咏的地方有很多竹子（即后来的潇湘馆）.这里是整部《红楼梦》中唯一有竹子的地方.第二十六回写到,宝玉“懒懒的”,在袭人的劝说下出来散心,信步到了一个院门前,“看那凤尾森森,龙吟细细,一片翠竹环绕：正是潇湘馆.”凤尾,常用来比美观的竹叶.方伯谟《斑竹》诗：“风尾森森半已舒,玳纹滴沥画谁如.”龙吟,常用来比竹管所做成的音调好听的箫笛.李白《宫中行乐词》之三：“笛奏龙吟(一作鸣)水,箫吟风下空.”杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》诗：“晚来横吹好,泓下亦龙吟.”这里用来形容风吹竹林发出的悦耳的声响.竹之高洁中带着儒雅,含蓄里透着活力的风骨也被用来暗喻黛玉.——且黛玉居于此,又有称赞黛玉为“人中之凤”的意味.故脂砚斋在这里批：“果然,妙在双关暗合.”
　　编辑本段宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉
　　宝鼎,这里指煮茶用的炊具.作者紧扣了翠竹的特点,不着一“竹”字而把竹写得神态毕现.上联言宝鼎不煮茶了,屋里还飘散着绿色的蒸汽；下联称幽静的窗下棋已停下了,手指还觉得有凉意.这绿色的蒸汽,显然是翠竹的遮映所致；这凉意,也是因浓荫生凉之故.可谓视角形象与触觉感知二者俱兼.联中的“茶闲”“棋罢”用得绝妙,吟诵此联,由景及情,由物及人,在贵族家庭中生活的公子哥儿、小姐们那种闲情逸致之情态,似映入眼帘.这对联影射黛玉,赞其幽美清丽.“指犹凉”也暗示出黛玉最终的悲剧结局.
　　编辑本段元春赐名 潇湘馆
　　潇湘,即指竹.按,“潇湘”原为湘江别称,在今湖南省.《山海经·中山经》：“交潇湘之渊.”郦道元《水经注·湘水》：“神游洞庭之渊,出入潇湘之浦.潇湘者,水清深也.”又传说尧有二女,长曰娥皇,次曰女英,姐妹同嫁舜为妻.舜父顽,母嚣,弟劣,曾多次欲置舜城死地,终因娥皇女英之助而脱险.舜继尧位,娥皇女英为其妃,后舜至南方巡视,死于苍梧.二妃往寻,泪染青竹,竹上生斑,因称“潇湘竹”或“湘妃竹”.二妃也死于江湘之间.故后世以潇湘指斑竹,泛指竹. 三十七回探春开黛玉玩笑时说：“如今他住的是潇湘馆,他又爱哭,将来他想林姐夫,那些竹子也是要变成斑竹的.以后都叫他作‘潇湘妃子’就完了.”似亦暗示黛玉最终之“泪尽而逝”.
　　后元春要求作诗
　　宝玉作的《有凤来仪》云：“秀玉初成实,堪宜待凤凰.竿竿青欲滴,个个绿生凉.迸砌防阶水,穿帘碍鼎香.莫摇清碎影,好梦昼初长.”六七句最为别致.意思是：竹林太密,可以挡住溅落台阶的泉水；竹叶太密,甚至阻碍了鼎内香气穿帘飘扬出外.庚辰本脂批道：“妙句!古云：‘竹密何妨水过?’,今偏翻案.”此评极恰.“竹密不妨流水过”出自唐朝天复年间禅师善静与中南乐普禅师的对白,原表达一种达观的人生态度.这里反其义而用之,也表现出宝玉的聪慧.“凉”字在《红楼梦》诗词中本不多见,且黛玉之“凉”与宝钗之“冷”不同.今于对联、诗两处见‘凉’,且皆为省亲颂圣等热闹处,既有对黛玉“那人却在灯火阑珊处”之暗赞,亦有对其终归“离恨天”之哀挽. 潇湘馆与建筑 潇湘馆是大观园中这一处幽篁茂盛的处所——女主人公林黛玉的住所.这里“龙吟细细,凤尾森森”,它也只有“一带粉垣,里面数楹修舍”.“小小的三间房屋,一明两暗,回廊曲折,翠竹掩映,婆娑玉立,石子漫路,小溪潺潺,绕阶缘房”,宛如江南水乡小桥流水的景致.通过书中第十七回的描述可以看出整个潇湘馆的布局是小巧雅致的,很好地烘托出了居者黛玉的个性特征. 许多散落在各章节中的描述,现在集中起来加以分析.第二十七回：“把屋子收拾了,撂下一扇纱屉；看那大燕子回来,把帘子放下来,拿狮子倚住；烧了香就把炉罩上.”第三十五回“一进院门,只见满地下竹影参差,苔痕浓淡,不觉又想起《西厢记》中所云"幽僻处可有人行,点苍苔白露泠泠"二句来……黛玉便令将架摘下来,另挂在月洞窗外的钩上,于是进了屋子,在月洞窗内坐了……只见窗外竹影映入纱来,满屋内阴阴翠润,几簟生凉……便隔着纱窗调逗鹦哥作戏,”以及第四十回、第六十四回、第六十七回的零星描述,可见潇湘馆正中间一间明间是一个小堂,明间右侧是林黛玉的卧室,左侧是她的书房.其中书房中有一个月亮洞的景窗.著书者之所以这样安排,是以月亮为比喻,衬托出林黛玉的孤洁的性格.我们还可以捕捉到一些信息：如潇湘馆的窗是支摘窗,室内书架上摞满了书籍,有放置古琴的琴桌,室内散发着浓浓的书香气息. 在后四十回中只有第八十九回对于潇湘馆室内做了详细的描述: “一径出来,到了潇湘馆中,在院里问道……宝玉同着紫鹃走进来.黛玉却在里间呢……宝玉走到里间门口, 看见新写的一付紫墨色泥金云龙笺的小对,上写着:"绿窗明月在,青史古人空. "宝玉看了,笑了一笑,走入门去……说着,一面看见中间挂着一幅单条,上面画着一个嫦娥, 带着一个侍者,又一个女仙,也有一个侍者,捧着一个长长儿的衣囊似的,二人身边略有些云护,别无点缀,全仿李龙眠白描笔意,上有"斗寒图"三字,用八分书写着.”从这段描述看,续书者也是想通过室内书画的描述,尤其通过“斗寒图”的比喻,衬托林黛玉的孤傲高洁.(图2潇湘馆室内空间布局) 作者之所以刻意地设计成“狭窄”,是因为建筑环境正是人物内心世界压抑的真实写照.客居荣国府,寄人篱下,林黛玉的内心深处是抑郁不敞亮的,甚至幽暗悲伤的.而在这样局促的室内空间中,室内陈设和家具也就只能如第十七回中所描述的“里面是合着地步打就的床几桌案.”可见,为了更好地利用潇湘馆狭小的室内空间,因地制宜地选择了室内陈设的整体化、组合化.而这种室内的家具的设计方式正是后世组合式家具的启蒙.根据室内空间的大小来设计组合摆放的家具,最大限度地利用室内空间,从而保证了室内空间的完整性,并且有使狭小空间变大的作用.