宋词有哪些词牌名?有哪些格式?

宋词有哪些词牌名?有哪些格式?
宋词有哪些词牌名?
有哪些格式?

宋词有哪些词牌名?有哪些格式?
词,诗歌的一种.因是合乐的歌词,故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等.始于隋,定型于中晚唐,盛于宋.隋唐之际,从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合,并以胡乐为主产生了燕乐.原来整齐的五、七言诗已不适应,于是产生了字句不等、形式更为活泼的词.
词最早起源于民间,后来,文人依照乐谱声律节拍而写新词,叫做“填词”或“依声”.从此,词与音乐分离,形成一种句子长短不齐的格律诗.五、七言诗句匀称对偶,表现出整齐美；而词以长短句为主,呈现出参差美.
词有词牌,即曲调.有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”.比较常用的词牌约100个.词的结构分片或阕,不分片的为单调,分二片的为双调,分三片的称三叠.按音乐又有令、引、近、慢之别.“令”一般比较短,早期的文人词多填小令.如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等.“引”和“近”一般比较长,如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》.而“慢”又较“引”和“近”更长,盛行于北宋中叶以后,有柳永“始衍慢词”的说法.词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等.依其字数的多少,又有“小令”、“中调”、“长调”之分.据清代毛先舒《填词名解》之说,58字以内为小令,59—90字为中调,90字以外为长调.最长的词牌《莺啼序》,240字.
一定的词牌反映着一定的声情.词牌名称的由来,多数已不可考.只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词.词的韵脚,是音乐上停顿的地方.一般不换韵.有的句句押,有的隔句押,还有的几句押.象五、七言诗一样,词讲究平仄.而仄声又要分上、去、入.可以叠字.
由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作,故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说.随着词的发展,经柳永、苏轼,逐渐扩大了词的题材,至辛弃疾达到高峰,成为和诗歌同等地位的文学体裁.
暗香
暗香与《硫影》调,都是姜夔同时创作以咏梅花的,是取“疏影横斜水清浅,暗香浮动近黄昏”两句的首二字作为调名.以后张炎用此二调咏荷花荷叶,改名《红情》、《绿意》.九十七字.前片四十九字,九句,五仄韵；后片四十八字,十句,七仄韵.
八六子
八六子,此调初见《尊前集》收杜牧词.有多种体式,《词谱》以显补之词为正体.九十一宇,前段六句三平韵,后段十一句六平韵.前段第四句是以一字领以下两个六言句.后段四至七句是扇面对句法.秦观词有“黄鹏又啼数声”句,故又名《感黄鹂》.
八声甘州
八声甘州,唐教坊大曲有《甘州》,杂曲有《甘州子》,是唐边塞曲,因以边塞地甘州为名.《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的.因全词前后片共八韵,故名八声,慢词.与《甘州遍》之曲破,《甘州子》之令词不同.《词语》以柳永词为正体.九十七字,前片四十六字,后片五十一宇,前后片各九句四平韵.亦有在起句增一韵的.前片起句、第三句,后片第二句、第四句,多用领句字.另有九十五字、九十六字、九十八字体,是变格.又名：《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》.
卜算子
卜算子,《词谱》以为此词取义于“卖卜算命之人”.《词谱》以苏轼词为正体.双调,仄韵,四十四字,上下片各四句,在偶数句用仄韵,奇数末字须用平声.两结句有增衬字为六字句的.另有《卜算子慢》,八十九字,是别格,与本调无关.
又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》、《黄鹤洞中仙》、《楚天遥》.
采桑子
采桑子,唐教坊大曲有《杨下采桑》,《采桑子》可能是从大曲截取一遍而成独立的一个词牌.又名《丑奴儿令》、《罗敷媚歌》、《罗效媚》.《词谱》以五代和凝词为正体.双调,四十四字,八句.上下片都是起句反收,以下三句用平韵.另有在两结句各添二字,变为前四字后五字的两句.另有双调五十四字体,前段五句四平韵,后段五句三平韵.
长相思
长相思,本为唐教坊曲.调名出古乐府“上吉长相思,下言久离别”句.一名《双红豆》、《相思令》、《山渐青》、《山渐青》、《长相思令》、《长思仙》、《青山相送迎》、《亿多娇》等,前人多用以写男女相思之情.始见白居易词.双调,平韵,三十六字.前片各四句,句句用韵．亦有后片起句不用韵的.
楚辞
楚辞体,又称“骚体”.为辞赋的一类.起源于战国时楚国,以屈原的《离骚》为代表作.特点为富于浪漫气息,较多抒情成分,突破了四言定格,形式自由,字句较长,倾向散文化,多用“兮”、“些”助语势.后世多以《离骚》为楷模,故名骚体.
翠楼怨
翠楼怨,此调为姜夔自度曲.宋孝宗淳熙年间,武昌安远楼建成,姜夔与友人同登此楼,写此词志感.词中有“层楼高峙,看槛曲萦红,□牙飞翠”句,故名《翠楼怨》.此调一百零一字.上片五十字,十一句六仄韵；后片五十一字,十二句七仄韵.上下片第七句及下片第二句,都是一字豆句法.
捣练子
捣练子,宋人黄大舆编《梅苑》中收入无名氏词八首,其一首起句为“捣练子”,即以作词名.或云：“李后主词,即咏捣练,乃唐词本体也.”（见《升庵词品》）前人多用为妇女怀念征夫之作.单调,二十七字,五句三平韵.另有双调三十八字体,是别格,一名《捣练子令》.
点绛唇
点绛唇因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绎唇”句而取名.《词谱》以冯延巳词为正体.四十一字.前片四句,从第二句起用三仄韵；后片五句,亦从第二句起用四站韵.《词律》认为,前片第二句第一字宜用去声,“作平则不起调”.按前人此字时用平声,如王禹□词“江南依旧称佳丽”、苏轼词“今年身健还高宴”、“风流公子方终宴”等句,江、今、风都是平声字,用在此处音律和谐,何至不能起调.此说不可从.
又名《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》、《万年春》等.
调笑令
调笑令,此调在唐时有《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》等多种名称,南唐冯延已改称《三台令》.据白居易寄元微之代书诗自注“抛打曲有《调笑令》”,可知是当时宫廷中或宴会场中作抛打游戏时供演唱之曲.始见韦应物词.单调,三十二字,八句,四仄韵,两平韵,两叠韵.平仄韵递转三次.第四、五句从仄韵转平韵,从第六句起又由平韵转仄韵.第六、七两个二言叠句,必须用第五句的末二字倒转使用,这是此调一名《转应曲》的由来.北宋以后,此调只用仄韵,不再转韵,字数和句式亦有变化,是此调的变格.
蝶恋花
蝶恋花,唐教坊曲名.本名《鹊踏板》.曼殊词改今名.调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字.双调,六十字,十句,上下片各五句四仄韵.
又名《黄金缕》、《风栖梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《细雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠帘》、《江如练》等.
定风波
定风波,唐教坊曲名.始见于后蜀欧阳炯词.平仄换韵,六十二字.上片五句,三十字,三平韵两仄韵；下片六句,三十二字,四仄韵两平韵.由于句式参差,平仄交错,声律别具特色.另有仄韵体,为柳永创作,一百字,上下片各十一句,六仄韵.
又名《卷春空》、《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》.
洞仙歌
洞仙歌,唐教坊曲名.原用以咏洞府神仙.敦煌曲中有此调,但与宋人所作此词体式不同.有中调和长调两体.中调八十三字至九十三字,长调一百一十八字至一百二十六字.《词谱》以苏轼、辛弃疾词为初体.八十三字.上片三十四字,六句；下片四十九字,七句.各三仄韵.上片第二句,是一字逗句法,亦有用上二下三句式.下片八字句,以一字领七字.结尾二句,以一字领两个四言句.调为咏仙而作,故节奏徐缓,情致超脱.
又名《羽仙歌》、《洞中仙》、《洞仙词》、《洞仙歌令》、《洞仙歌慢》.
风入松
风入松,《乐府诗集》收有古琴曲《风入松》,传为晋嵇康所作；唐僧皎然有《风入松歌》,是此调名称所本.又名《远山横》,平韵双调,《词谱》以晏几道词及吴文英词为正体.晏词七十四字,吴词七十六字,都是十二句,前后片各六句,四平韵.上下片第四句,多用上三下四句法.另有七十二字、七十三字体,是变格.
又名《风入松慢》、《远山横》.
桂枝香
桂枝香,调见《乐府雅词》张辑词.唐裴思谦状元及第后赋诗,有“夜来新惹桂枝香”句,当是此调取名所本.《词谱》以王安石词为正体.一百零一字.上下片各十句五仄韵.上下片第二句,是一字豆句式.上下片四、五两句,既可作上六下四,也可作上四下六.
又名《疏帘淡月》.
好事近
好事近,“近”是词的种类之一,属一套大曲中的一个曲调.自词和音乐分离,此字只是某个词牌名称的组成部分,已无实际意义.《词谱》以北宋宋祁词为正体.仄韵,四十五字,上片四句,二十二字；下片四句,二十三字.上下片各两仄韵.此调前人习惯用入声韵.两结句都用一字豆句式.
此调又名《钓鱼船》、《翠圆枝》、《倚秋千》等.
何满子
何满子,唐教坊曲.据《乐府诗集》八十引白居易云,何满子是唐玄宗开元年间沧州的歌者,临刑进此曲以赎死,竞不得免.词名本此.单调,三十六字,六句三平韵.另有三十七字体及双调七十三、七十四字体.北宋毛滂并将双调改用仄韵.
又名《河满子》.
浣溪沙
浣溪沙,本唐代教坊曲名,因西施浣纱于若耶溪,故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》.上下片三个七字句.四十二字.分平仄两体.平韵体流传至今.最早的是唐人韩偓词,是正体.上片三句全用韵,下片末二句用韵.过片二句用对偶句的居多.仄韵体始于南唐李煜.另有《摊破浣溪沙》,又名《山花子》上下片各增三字,韵位不变.
此调音节明快,句式整齐,易于上口.为婉约、豪放两派词人所常用.
又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名.
贺新郎
贺新郎
始见苏轼词,原名《贺新凉》,因词中有“乳燕飞华屋,悄无人,桐阴转午,晚凉新浴”句,故名.后来将“凉”字误作“郎”字.《词谱》以叶梦得词作谱.一百一十六字.上片五十七字,下片五十九字,各十句六压韵.此调声情沉郁苍凉,宜抒发激越情感,历来为词家所习用.
减字木兰花
减字木兰花,《木兰花令》始于韦庄,是五十五字仄韵体.南唐冯延巳制《偷声木兰花》,五十字,八句,前后片起句仍作七言仄韵,结处乃偷平声作四字一句、七字一句,自此才有两仄两平四换韵体.《减字木兰花》是就《偷声木兰花》上下片两起句各减三字而成.双调,四十四字,上下片各四句,两仄韵转两平韵.
江城子
江城子,唐词单调,始见《花间集》韦庄词,单调三十五字,七句五平韵.或谓调因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名.宋人改为双调,七十字,上下片都是七句五平韵.欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句,开宋词衬字之法.后蜀尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句,开宋词减字、摊破之法.
晁补之改其名为《江神子》,韩□调有“腊后春前村意远”句,故又名《村意远》.
酒泉子
酒泉子,唐教坊曲名.因甘肃有酒泉郡而取名.四十字,平仄韵转换.上片五句,十九字,起句和结句用平韵,二四两句用仄韵.下片五句,二十一字,三仄韵,后结用平韵.
兰陵王
兰陵王,唐教坊曲名.据《碧鸡漫志》引《北齐书》及《隋唐嘉话》说,齐文襄帝长子长恭封兰陵王,与周军作战,带着假面对敌,打败周军,勇冠三军,“武士共歌谣之曰《兰陵王入阵曲》”.宋人当是据旧曲另制新声.始见秦观词.《词语》以秦词为定格.三叠,二十四拍,一百三十一字.首段四十八字,十句七仄韵；二段四十二字,八句五仄韵；三段四十一字,九句六仄韵.宜用入声韵.此调声情雄浑,气势不凡,宜状写壮烈场面或激越情感.
浪淘沙
浪淘沙,唐教坊曲名.原为七言绝句,白居易词有“却到帝都重富贵,请君莫忘浪淘沙”句,刘禹锡作的《浪淘沙》属是此体.以后的双调小令《浪淘沙》,是南唐李煜创制.北宋张舜民用此调改名《卖花声》.《词谱》以李煜词为正体,平韵五十四字,十句,前后片各四句用韵.此调并由柳永、周邦彦演为长调《沮淘沙慢》,是别格.
临江仙
临江仙,唐教坊曲名.最初是咏水仙的,调见《花间集》,以后作一般词牌用.双调,五十四字,上下片各五句,三平韵.常见的有三体,一是六十字,如苏轼词；一是五十八字,上下片第四句较苏轼词少一字,如李煜词；还有一体也是五十八字,上下片起句较苏轼词少一字,如曼几道词.前人也有在后片换韵的.另有《临江仙引》、《临江仙慢》,九十三字,是别格.
又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》.
六幺令
六幺令,唐教坊大曲有《绿腰》一调.《绿腰》又名《六么》,是唐代从西域传来的一个大曲名称.白居易《琵琶行》有“先为霓裳后六么”句,元镇《琵琶歌》有“绿腰散序多扰捻”句.或云：“此曲拍无过六字者,故曰六么.”后用作词名.《词语》以柳永词为正格.九十四字,上片四十六字,下片四十八字,各九句五仄韵.
又名《宛溪柳》、《乐世》、《绿腰》、《录要》.
六州歌头
六州歌头,据程大昌《演繁露》说,此调本鼓吹曲,近世词人根据它的曲调创制吊古词,音调悲壮,又把古代兴亡事实作为曲词,听到曲就使慷慨之情进发,绝对不同于一般艳词.宋代举行大祀、大恤典礼都用此调.此调有三种用韵形式,一是平韵体,如刘过“镇长淮”词；二是平仄韵互叶格,如贺铸“少年侠气”词；三是平仄韵转换格,如韩元吉“春风著意”词.后两体句式与平韵体略异.王体中以平韵体为主.以刘过“镇长淮推”词为例,一百四十三字,前片七十一字,后片七十二字,各十九句八平韵.
满江红
满江红,此调唐人名《上江虹》,以后改今名.《词谱》以柳永“暮雨初秋”词为正格.九十三字.前片四十七字,八句,四仄韵；后片四十六字,十句,五仄韵.用入声韵者居多.格调沉郁激昂,前人用以发抒怀抱,佳作颇多.双调九十三字,前片八句四平韵,后片十句五平韵.
本调尚有异名作《念良游》、《伤春曲》.
满庭芳
满庭芳,调名出晚唐吴融诗“满庭芳草易黄昏”.《词谱》以晏几道、周邦彦词为正体.都是九十五字.晏词前后片各十句四平韵；周词前片十句四平韵,后片十一句五平韵,中有换头二字用暗韵.换头二字,晏词不用暗韵而与下句合为五言句.上片起首两个四言句,前人多用对仗.另有九十三字、九十六字体.
又名《锁阳台》、《潇湘夜雨》、《满庭霜》、《活桐乡》、《江南刚》、《满庭花》等.
摸鱼儿
摸鱼儿,唐教坊曲有《摸鱼子》,宋人始见显补之词,名《摸鱼儿》.《词谱》以晃补之、辛弃疾、张炎三家词为正体.晃词一百一十六字.上片五十七字,十句六仄韵；下片五十九字,十一句七仄韵.前片第四韵、后片第五韵的十字句,须一气呵成,句式可以灵活.
另有《买陂塘》、《迈陂塘》、《陂塘柳》、《双蕖怨》、《山鬼谣》、《安庆摸》等名称.
木兰花
本兰花,唐教纺曲有《木兰花令》.宋人《木兰花》词,皆《玉楼春》体,七言八句,五十六字.五代毛熙震、魏承班、韦庄,各有《木兰花》调,为此调正体.毛词五十二字,双调,上下片各六句三仄韵；魏词五十四字,上片六句三仄韵,下片四句三仄韵；韦词五十五字,上片五句三仄韵,下片四句三仄韵,上下片不同部.
按《花间集》载,《木兰花》、《玉楼春》两调,其七字八句者为《玉楼春》体,《木兰花》则韦词、毛词、魏词共三体,从无与《玉楼春》同者,自《尊前集》误刻以后,宋词相沿,串多混填,《词谱》已为校正.
南歌子
南歌子,唐教坊曲名.调名本汉张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”句.又名《南柯子》、《风蝶令》、《望秦川》、《十爱词》等.分单调双调两体.单调体始于晚唐温庭筠,二十三字,五句三平韵.双调平韵体始于五代毛熙震,五十二字,上下片各四句三平韵.双调仄韵见《乐府雅词》.以后宋人五十二字、五十三字及五十四字体,都本毛词.
南乡子
南乡子,唐教坊曲名.原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵.单调始自后蜀欧阳炯.南唐冯延巳始增为双调.冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵.另有五十八字体.
又名《好离乡》、《蕉叶怨》.
念奴娇br/>念奴娇,念奴是唐天宝年间著名歌妓,调名本此.此调有仄二体.《词谱》以苏轼“凭空跳远”词为仄体正格.一百字.前片四十九字；后片五十一字,各十旬四仄韵.此令宜于抒写豪迈感情.东坡赤壁词,句读与各家词微有出入,是变格.另有平韵格,以陈允平词为正体,用者较少.
又名《大江东去》、《千秋岁》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁谣》、《壶中天》、《大江西上曲》、《百字令》等十多个名称.
女冠子
女冠子,唐教坊曲名.女冠即女道士,此调最初是咏女道士的.始见温庭筠词.四十一字,平仄转换.上片五句,二十三字,起首二句仄韵,三、五两句平韵.下片四句,十八字,二、四两句平韵.另有长调,始于柳永.
抛球乐
抛球乐本是唐人古诗,后入教坊谱曲供演唱,遂成词调.《唐音癸签》：“《抛球乐》,洒宴中抛球为令,其所唱之词也.”此调始自刘禹锡.单调,三十字,六句四平韵.中二句例作对偶.另有三十三字、四十字体,句式及韵位都有不同.以后柳永又演为长调,一百八十七字,上片十九句七仄韵,下片十七句七仄韵,与唐词小令,体制迥然各异.又名《莫思归》.
破阵子
破阵子,唐教坊曲名.一名《十拍子》.唐太宗李世民任秦王时制大型舞曲,名《破阵乐》.本七言绝句,后因旧曲名,另倚新声.现存双调小令,始见晏殊词.六十二字,上下片各五句,三平韵.
菩萨蛮
菩萨蛮,唐教坊曲名.菩萨蛮本女弟子舞队名.据《词谱》引唐苏鹗《杜阳杂编》说：“大中（唐宣宗年号,850年前后）初,女蛮国入贡,危髻金冠璎珞被体,号‘菩萨蛮队’.当时倡优遂制《菩萨蛮》曲；文士亦往往声其词”.按大中一百年前开元时期成书的《教坊记》中已有此曲名,但苏说对这个词牌名的由来也有参考价值.四十四字,上下片各四句,均两仄韵转两平韵.《词谱》定李白词为正体.
又名《子夜歇》、《巫山一片云》、《花间意》、《花溪碧》、《城里钟》、《重叠金》、《梅花句》、《晚云烘日》等,回文词体又名《联环结》.
齐天乐
齐天乐,《词谱》以周邦彦词为正体.双调,一百零二字,上片十句,下片十一句,上下片各五十一字六仄韵.上下片起句亦有不用韵的.上片第七句、下片第八句,是一字豆句式.
又名《五福降中天》、《如此江山》、《台城路》.
千秋岁
千秋岁,唐教坊大曲有《千秋乐》调.据郭茂倩《乐府诗集》本曲题解,是唐玄宗生日,大宴群臣,百宫上表请定此日为千秋节,可能由此产生《千秋乐》调.宋人根据旧曲另制新曲.又名《千秋节》、《千秋万岁》.仄韵双调,七十一字,十六句,上下片各八句,五仄韵.上片起句比下片起句少一字,其余句式全同.
另有游仲文词名《千秋岁》,即《念权娇》.
沁园春
沁园春,“沁园”二字出汉代沁水公主园林.有一百一十二字至一百一十六字诸体,以一百一十四字为正格.上片四平韵,下片五平韵.前人认为换头句第二字有人用暗韵,实系偶合.上片第四句第一字和下片第三句第一字,必须用一字豆领以下四句,而所领四句例须用扇对.
此调始见于北宋张先词.原属婉约派词,因其格调开阔,韵位较疏,读起来更感沉郁,故豪放派词入及后人常用此调抒发激越情感.
又名《寿星明》、《东仙》、《洞庭春色》、《念离群》等.
青玉案
青玉案,出自汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段,何以报之青玉案”.“案”与“碗”同,青玉案即青玉碗.调见宋苏轼《东坡词》.六十七字,上片三十三字,下片三十四字,各六句.上下片不同的是上片起句后的两个三字句,下片改为七字句.上下片各五仄韵.也有上下片结句前一句不用韵的.
又名《西湖路》、《青莲池上客》、《横塘路》.
清平乐
清平乐,唐教坊曲名.乃祈求海内清平之乐曲,非指清调平调.《尊前集》载有李白词四首,如非后人伪作,则为此调的首见.平仄转换格.双调,四十六字.上片四句二十二字,仄韵,每句用韵；下片四句二十四字,转平韵,三句用韵.
又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》.