婉约词派的代表人宋代的

婉约词派的代表人宋代的
婉约词派的代表人
宋代的

婉约词派的代表人宋代的
代表人:柳永 李清照
　　婉约词派作家
　　1．晏殊,字同叔,谥元献
　　作品：珠玉词 浣溪沙、踏莎行、清平乐、采桑子、山亭柳、蝶恋花.
　　风格：富于哲理、引人深思.珠圆玉润、气象富贵、格调闲雅.和婉明丽,为北宋倚声家初祖.
　　2．张先,字子野,张三中,张三影
　　作品：安陆词 天仙子、谢池春慢、沁园春、归朝欢、破阵乐、剪牡丹.
　　风格：词以小令为主,内容主要写心中事,眼中泪,意中人.其中不乏感情真摰健康而手法细腻新颖之作.善于于以工巧之笔表现一种朦胧含蓄之美.
　　3．柳永,字耆卿,柳七,柳屯田
　　作品：乐章集 八声甘州、雨霖铃、夜半乐、安公子、蝶恋花、定风波、曲玉管.
　　风格：情意凄凉而境界开阔,描写委曲而笔力矫健.采用铺叙和白描手法,「铺叙展衍,备足无余」,把叙事、写景、抒情、议论镕为一炉,淋漓尽致而又层次井然.一、形式方面,多采慢词.二、内容方面,或抒怀才不遇之悲哀,或叙羁旅飘零之苦闷,或写沉溺歌酒之风流生活.三、表现方面,工于铺叙手法.四、字句方面,多以俚俗语句为之.
　　4．周邦彦,字美成,号清真
　　作品：清真集 片玉词 瑞龙吟、苏幕遮、兰陵王、解连环、玉楼春.
　　风格：笔力回环往复,缕缕艳情,欲言又止,曲折含蓄,自然浑成,有沉郁顿挫之致.一、音律严整.二、词句工丽.三、多咏艳情景物.
　　5．晏几道,字叔原,号小山,与其父合称「二晏」或「大小晏」
　　作品：小山词 鹧鸪天、浣溪沙、蝶恋花.
　　风格：其词多为艳词,描写爱情离合和人生聚散无常的悲欢,缠绵悱恻,凄婉动人.词以情真意切见长.语言纯真、自然清新,选择富有特徵的形象情态,把缠绵悱恻的缕缕情思表露无遗,华贵而不肤浅,闲雅而不粗俗.前期作品,多富贵风流之作；后期作品,多沉郁悲凉之调.
　　6．秦观,字少游,一字太虚,号淮海居士,苏门四学士,六君子
　　作品：淮海词 淮海居士长短句 满庭芳、鹊桥仙、浣溪沙、踏莎行、如梦令、画堂春、江城子、蝶恋花.
　　风格：婉绮丽,辞情相称.善于用淡雅的语言,含蓄的手法,通过柔婉的曲调来表现,故觉情韵俱佳,凄婉动人.一、注重画面,富有画意.二、音韵和谐,旋律优美.三、词心细腻,联想丰富.四、长于抒情,化景物为情思,镕人事入风景,显得空灵荡漾而富有韵味.
　　7．李清照,易安居士
　　作品：漱玉词 声声慢、醉花阴、如梦令、 临江仙、武陵春、渔家傲.
　　风格：一、意境深曲而鲜明.二、语言率真自然,清新雅丽.三、音律严谨谐婉.
　　8．姜夔,字尧章,号白石
　　作品： 白石道人歌曲 白石词 暗香、疏影、念奴娇、扬州慢、角招,点绛唇―丁未冬过吴淞作.
　　风格：一、审音创调.二、琢练字句.三、妙用典故.其词于咏物、纪游之中寄寓个人的身世之感和家国之恨,且音律精严,笔致含蓄,格调高雅,情韵悠远,在南宋后期的词坛上可谓独树一帜,别开生面.这是因为他虽然继承了周邦彦等婉约派的传统,又吸收了江西诗派的清健之气和辛派词人的雄快之风,故能矫农艳之习,于雅练中见清劲.
　　9．史达祖,字邦卿,号梅溪
　　作品：梅溪词 绮罗香―咏春雨.东风第一枝―咏春雪.双双燕―咏燕.
　　风格：工于咏物,词风偏于轻盈柔媚.其咏物词,摹画入神,尽态极妍,纤毫毕现,栩栩如生；字字刻划,而又字字天然.
　　10．吴文英,字君特,号梦窗,又号觉翁
　　作品：梦窗词 齐乐天―与冯深居登禹陵.高阳台―丰乐楼分韵得如字祝英台近―除夜立春.八声甘州―灵岩陪庾幕诸公游.
　　风格：讲究声律,并能自度曲.追求典雅,尤注重词藻,讲究锻炼字句,务求典丽雅正,扫尽市井俗语.尤刻意追求含
　　蓄和深远.务求词语之隐曲幽深,多用代字及生僻之典,有时不免流于晦涩,令人猝读难懂.
　　11．王沂孙,字圣与,又号中仙,玉笥山人
　　作品：碧山乐府 花外集 齐乐天―蝉.眉妩―新月.
　　风格：雅丽深婉,颇似周邦彦；其清峭处又似姜白石.尤工于咏物.用笔婉曲,浑化无痕.
　　12．张炎 ,字叔夏,号玉田,又号乐笑翁,张孤雁,张春水
　　作品：山中白云词 乐府指迷 高阳台―西湖春感 月下笛
　　风格：早年为承平公子,过著悠闲而富有艺术情趣的生活,其词注重格律和表现技巧,内容多写湖山游赏的贵公子生活情趣.宋亡后词风渐变,盛衰之感、亡国之痛和江湖飘泊之苦,成为词的主调,格调凄清,情思婉转.
　　言情,是婉约词的传统题材,也是婉约词的主要特点.它以情动人,道尽人间的悲欢离合,喜怒哀乐.
　　多情的词人,往往通过抒写离愁别恨,歌颂爱情的真挚.“西城杨柳弄春柔.动离忧,泪难收.犹记多情,曾为系归舟.……”（秦观《江城子》）离歌一曲,动人心魄.柳永的名作《雨霖铃》,抒写了浓烈感人的游子离情.“执手相看泪眼,竟无语凝咽.”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境.苏轼的《江城子》“十年生死两茫茫”,抒写了他对亡妻“不思量,自难忘”的一片真情.“从别后,忆相逢,几回魂梦与君同”（晏几道《鹧鸪天》）写当日的相亲相爱,别后的相思相忆,凄婉哀怨而又妩媚风流,轻柔自然.欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深深几许”等抒情小词,虽是儿女私情、离愁别绪,却写得清丽婉媚,情深意长.“夜夜相思更漏残,伤心明月凭阑干,想君思我锦衾寒…….”（韦庄《浣溪沙》）写爱情生活的回忆,离别相思的痛苦,洋溢着真情实感.
　　婉约词也往往抒写感时伤世之情.作家们把家国之恨、身世之感,或打入艳情,或寓于咏物,表面看似抒写爱情,描摹物象,实际上却别有寄托.“多少恨,昨夜梦魂中.还似旧时游上苑,……”（《望江南》）、“春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.”（《虞美人》）、“剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头.”（《相见欢》）、“流水落花春去也,天上人间.”（《浪淘沙》）,李煜在词中以鲜明的形象,炽烈的感情,借花月春风,抒写亡国之恨.宋徽宗《燕山亭》,委婉悲痛地写出了国亡被俘后的无限感慨.辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨,匆匆春又归去.”运用比兴手法,以“美人香草”喻君子贤人；以男女喻君臣,抒写家国之事,身心之感,情致缠绵,哀婉含蓄.
　　词人们又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等,寄寓身世之感,抒难于明言之意.如陆游的《咏梅》词,以梅花自喻,意在言外,引人深思.作家们常以花草、闺房、送春、惜春为题材,表现自己的生活情趣,寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折时的悲伤情绪.“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》）,抒写了惜春伤春之情,怀恋歌姬之感,表现了作者的淡淡哀愁.
　　婉约词的又一特点是“以美取胜”.它以美的语言、美的形象、美的意境,展观自然美与生活美,歌颂人物的心灵美.
　　作家们把美的语言、美的形象、美的意境,和谐地统一起来,创作出大量具有诗情画意的绝妙好词.“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）、“车如流水马如龙,花月正春风”（李煜《望江南》）、“帘外雨潺潺,春意阑珊”（李煜《浪淘沙令》）、“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”（晏几道《鹧鸪天》）、“醉别西楼醒不记.春梦秋云,聚散真容易.”（晏几道《蝶恋花》）凡此,皆美妙动人,绚丽多彩.往往片时佳景,一语留住；万端情绪,一语吐出.一首词,可因一妙句而千古流芳.“红杏枝头春意闹”（《玉楼春》）,作者宋祁因而得到“红杏尚书”的美称!“云破月来花弄影”（《天仙子》）,作者张先遂有“张三影”之称；“一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨”（《青玉案》）,贺铸因而被称为“贺梅子”.
　　还有李清照“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”（《醉花阴》）、“雁字回时,月满西楼”、“一种相思,两处闲愁”、“才下眉头,却上心头”（《一剪梅》）、“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”（《声声慢》）等等
　　爱美是人之天性.美的艺术形式,是沟通人类感情的桥梁.创造美的意境,是婉约词的基本特征.李清照《如梦令》“常记溪亭日暮”,就是一幅优美的图画,把读者带入美的意境.“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院,锁清秋”（李煜《相见欢》）,创造了凄凉而又幽美的意境.“春无踪迹谁知,除非问取黄鹂,百啭无人能解,因风飞过蔷薇”（黄庭坚《清平乐》）,作者通过奇妙的想象,把惜春之情、寻春之意,熔铸在一起,意境极美.苏轼的《蝶恋花》“花褪残红青杏小.燕子飞时,绿水人家绕.”全词绘出暮春景色,在美的意境中,蕴含着伤春情绪.王渔洋在《花草蒙拾》中曾称赞道：“‘枝上柳绵’,恐屯田（柳永）缘情绮靡,未必能过.”苏轼《江城子》“小轩窗,正梳妆,相顾无言,惟有泪千行”. 人物的形象美和生活美,在这美的意境中再现出来,鲜明、真切,如在眼前.“料得年年肠断处,明月夜,短松冈.”凄凉意境,令人销魂、断肠.作者以美的语言、美的形象以造成意境美,使读者陶醉在美的享受之中.纳兰性德怀恋亲人、歌咏自然的小令,清新婉丽,格高韵远,极富情味与美感.他的《长相思》“山一程,水一程,身向榆关那畔行,……”,在塞外风光的描绘中,透露出离愁别恨,一片乡思,于情景交融之中,展现出美的意境.
　　婉约词选
　　白居易 忆江南
　　江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南.
　　这首小令写出了对江南的美好回忆.作者以比喻手法,描绘了江南水乡的秀丽风光.“江花红胜火”、“江水绿如蓝”,色彩明丽,写尽江南春色.全词以平易的语言表现了优美的情韵,唤起人们对祖国河山和美好事物的无限热爱.
　　刘禹锡 潇湘曲
　　斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思.楚客欲听瑶瑟怨,满江深夜月明时.
　　刘禹锡《潇湘》一曲,借咏斑竹以寄怀古之幽思.“深夜月明”,潇湘泛舟.诗人触景生情,怀古抒怀.全词哀婉幽怨,思绪缠绵,体现了梦得词的风格特色.
　　温庭筠 梦江南（二首）
　　千万恨,恨极在天涯.山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜.
　　梳洗罢,独依望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲.
　　《梦江南》是温庭筠的名作.写思妇的离愁别恨.第一首,写思妇深夜不寐,望月怀人.第二首,写思妇白日倚楼,愁肠欲断.两首词以不同场景塑造同一类人物.一个是深夜不寐,一个是晨起登楼,都写得朴素自然,明丽清新,没有刻意求工、雕琢辞句,却能含思凄婉,臻于妙境.刻画人物,形象、生动、传神,揭示人物心理,细腻、逼真,足见作者技巧纯熟,既擅雕金镂玉的瑰丽之作,又有凝练的绝妙好词.
　　晏几道 临江仙
　　梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂.去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞.
　　记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思.当时明月在,曾照彩云归.
　　这是一首感旧怀人、伤离恨别之作,最能表现作者流连歌酒,无意仕途的心境及曲折深婉的词风.上片写今日之相思.先写景,后言情,即景抒情；下片补叙初见歌女小苹时的情景.这首词,通篇用形象抒情,以境界会意,词人怀念歌女小苹的难言的相思 之情,寓于暮春的景物描绘之中,词尽而意未尽,蕴藉含蓄,轻柔自然.感情深挚,优美动人.
　　李煜 忆江南
　　多少恨,昨夜梦魂中.还似旧时游上苑,车如流水马如龙.花月正春风.
　　这首记梦小词,是李煜降宋被囚后的作品.抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和 梦醒之后的悲恨.以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情.“车如流水马如龙,花月正春风.”游乐时环境的优美,景色的绮丽,倾注了诗人对往昔生活的无限深情.这首小词,“深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰.“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命.
　　相见欢
　　无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.
　　剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头.
　　这首小词,通过写景,抒写离愁.上片写秋夜“独上西楼”的景色；下片写凄凉寂寞的心境.“剪不断,理还乱,是离愁”,把抽象的离愁别恨具体化、形象化.全词写得精炼、深刻而又自然.用简短朴素的语言,创造出极美的意境,表达真实的思想感情,正是这首词的杰出成就.也是作者卓越艺术才能的体现.
　　浪淘沙
　　帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢.
　　独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.
　　这首词把惨痛欲绝的国亡家破的感情,通过伤别与惜春表现出来.上片通过梦醒前后两种境界的对照,抒写诗人当时的生活感受.下片写凭栏远眺的情怀.“春去也”三字,包含了多少留恋、惋惜和无可奈何的悲哀!“流水落花”、“天上人间”,构成了 一种意境,含有不尽的余味,留给读者以想象的广阔天地.这首词语语沉痛,字字泪珠, 以歌当哭,千古哀音.
　　欧阳修 蝶恋花
　　庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.
　　雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.
　　这首词的着眼点,并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画,而是借暮春黄昏、雨骤风狂,透露出楼头思妇的内心苦闷.作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化,虽然不出闺情范围,但情韵已较花间词为胜.
　　生查子
　　去年元夜时,花市灯如昼.月上柳梢头,人约黄昏后.
　　今年元夜时,月与灯依旧.不见去年人,泪湿春衫袖.
　　词的上片,回忆去年观灯时的欣悦的心情；下片写今年元夜观灯,触目感怀,不胜悲伤.这首词的特点是语言平淡,风味隽永,表达了人物十分细腻的深情.词中运用今昔对比,抚今思昔,触景生情.感情真挚,不须作任何雕饰,而这首词便成为非常感人的抒情上品.它体现了真实、朴素与美的统一.
　　范仲淹 苏幕遮
　　碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.
　　黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚.酒入愁肠,化作相思泪.
　　这首词通过秋景的描绘,抒写词人的离乡之愁、去国之忧.碧云、黄叶、翠烟,是用色泽渲染夕阳下的秋景,借以加深印象.乡魂、旅思、愁肠、相思泪,用来映衬出触 景生情、夜不能寐的客子离恨.秋景的动人,适足以反衬出客愁的深长.有人认为这首词主要是“丽语”、“柔情”,也有人提出其中有寄托,如张惠言说：“此去国之情”.
　　晏殊 蝶恋花
　　槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户.
　　昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?
　　这是首写离愁别恨的名作.上片写庭院及室内景物.下片写词人登楼望远时的所见所感.写秋意但不凄苦,抒离情愁而不哀,写富贵之家但又不言“金玉锦绣”,临秋而 望远,极目天涯,境界极为辽阔,较南唐的离愁别恨之作都有新意. 词中还隐约含蓄地表示有难言之意,给读者留出想象的余地.