《西江月.夜行黄沙道中》是宋代-的一首吟脉-的词,本次上写的-夏夜.

《西江月.夜行黄沙道中》是宋代-的一首吟脉-的词,本次上写的-夏夜.
《西江月.夜行黄沙道中》是宋代-的一首吟脉-的词,本次上写的-夏夜.

《西江月.夜行黄沙道中》是宋代-的一首吟脉-的词,本次上写的-夏夜.
西江月 夜行黄沙道中和西江月·夜行黄沙道中是同义词,已合并.
　　西江月·夜行黄沙道中
　　百科名片
　　《西江月·夜行黄沙道中》是我国南宋著名词人辛弃疾创作的一首吟咏田园风光的词.辛弃疾（1140－1207）南宋词人.原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,历城（今山东济南）人.
　　作品名称：\x09西江月·夜行黄沙道中
　　创作年代：\x09 南宋
　　文学体裁：\x09词
　　作者：\x09辛弃疾
　　目录
　　作品原文
　　注释译文
　　词牌词谱
　　作品鉴赏
　　作者简介
　　展开
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　　作品原文
　　西江月·夜行黄沙道中
　　[南宋]辛弃疾
　　明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.
　　稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
　　七八个星天外,两三点雨山前.
　　旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.
　　注：有的版本“桥”字为“头”,（中小学九年制义务教育苏教版语文七年级上册为“桥”,小学语文义务教育人教版六年级上册课文为“桥”.中学语文义务教育鲁教版六年级上册为“头”.）小学生唐诗宋词中必背的.
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　　注释译文
　　注释
　　1 .黄沙：黄沙岭,在江西上饶的西面.
　　黄沙道：指的就是从该村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路,南宋时是一条直通上饶古城的比较繁华的官道,东到上饶,西通江西省铅（音：yán）山县.
　　2.“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝.”
　　3.别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝.
　　4.鸣蝉：蝉叫声.
　　5.旧时：往日.
　　6.茅店：茅草盖的乡村客店
　　7.社林：土地庙附近的树林.社,土地神庙.古时,村有社树,为祀神处,故曰社林.
　　8.见：同“现”,显现,出现.
　　9.忽见：忽现,指小店忽然出现.
　　10.西江月：词牌名
　　11.夜行黄沙道中：题目
　　12.丰年：丰收的年景 年：年景.
　　13.听：取听.
　　14.天外：天边.
　　15.溪头：小溪边.
　　16.惊鹊：惊动喜鹊.
　　17.溪桥：小溪上的桥头.
　　译文
　　明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊.在清风吹拂的深夜,蝉儿叫个不停.稻花香里,一片蛙声,好像是在诉说好年成.不一会,月亮被遮住了.只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁,山 前竟然落下几点雨.行人则慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨,现在怎么不见了?他急忙从小桥过溪,拐了个弯,茅店就出现在他的眼前.
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　　词牌词谱
　　词牌
　　词牌名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”.黄沙,即黄沙岭,在江西上饶.西江是长江的别称,调咏吴王西施的故事.唐教坊曲,用作词调.又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》,另有《西江月慢》.双调五十字,平仄两协,为以前诸体所无.后阕字句作法与前阕相同.
　　词谱
　　（○平声●压声⊙可平可压△平韵脚▲压韵脚）
　　明月别枝惊鹊,
　　（句） 《西江月·夜行黄沙道中》歌曲乐谱清风半夜鸣蝉.
　　（平韵）
　　稻花香里说丰年,
　　（协平韵）
　　听取蛙声一片.
　　（换协压韵）
　　七八个星天外,
　　（句）
　　两三点雨山前.
　　（协平韵）
　　旧时茅店社林边,
　　（协平韵）
　　路转溪头忽见.
　　（换协压韵）
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　　作品鉴赏
　　句解
　　明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.
　　词的前两句,由六个名词词组组成,描绘出了一幅清新的乡村夏日夜景：夜空晴朗,月亮悄悄升起,投下如水的月光,惊起了枝头的乌鹊；夜半时分,清风徐徐吹来,把蝉的鸣叫声也送了过来.以动衬静,表现了乡村夏夜的宁静和优美.
　　乌鹊对光线的变化极其敏感,月上时分,它们常会被月光惊起,乱飞乱啼.曹操《短歌行》有“月明星稀,乌鹊南飞.绕树三匝,无枝可依”,苏轼《杭州牡丹》有“月明惊鹊未安枝”.
　　首句中“别枝”之意,一直众说纷纭.有解作“远枝”;有解作“斜伸的树枝”;有解为“乌鹊要离开树枝飞走”;有解为“乌鹊拣选树枝”;还有人解为“月亮离别了树枝”.虽然难有定论,但从一二两句对偶考虑,“别枝”对应“半夜”,“别”字当是形容、修饰“枝”的,故解释为“远枝”或“斜伸的树枝”似乎更为恰当.
　　词人虽是夜行,却似乎一点也不着急.我们仿佛看见他不紧不慢地行走在山路上,一会儿看看明月走到哪里了,一会儿听听乌啼蝉鸣,悠闲自得.此时的他,没有需要快马加鞭的紧急公务要处理,也不用为他人的指责、诽谤而彻夜难眠.虽然遭弹劾免职,胸中还有诸多愤懑愁苦,但美丽的自然和恬淡的乡村生活替他化解了部分的愤激之情.所以,在这美好的夏日夜晚,走在宁静的山间小路上,他已经完全沉浸于清风明月之中,融于天地.
　　稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
　　路旁的稻田里,稻花飘香,预告着又一个丰年的到来.田里的青蛙也不甘寂寞,阵阵叫声此起彼伏,连成一片.
　　七八个星天外,两三点雨山前.
　　月光下,嗅着稻花的香味,听着蝉鸣蛙叫,轻松愉快的词人继续信步前行.抬头望空,“七八个星”挂在天边,稀稀落落,原来星星们都叫乌云给遮挡住了.突然,山前下起小雨来,“两三点雨”滴落到了词人身上.
　　这一来,刚才还闲情逸致的词人不禁有些着急了.夏日的天,说变就变,也许一场倾盆大雨就会继之而来呢?他加快了脚步,赶着寻找避雨之所.
　　旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.
　　从山岭小路转过弯,过了一座溪桥,就在土地庙旁的树林外,一座茅屋现在词人眼前.高兴的他细细一看,竟然就是从前落过脚的那家小店!“社”,土地庙附近的树林.
　　赏析
　　单从表面上看,这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物,语言没有任何雕饰,没有用一个典故,层次安排也完全是听其自然,平平淡淡.然而,正是在看似平淡之中,却有着词人潜心的构思,淳厚的感情.在这里,读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界.作者笔下这一个个画面,流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱.这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐.这是一首描写田园风光的词,读后让我们感受到一种恬静的生活美.词的上片写月明风清的夏夜,以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音,展现了山村乡野特有的情趣.词的下片以轻云小雨,天气时阴时晴和旧游之地的突然出现,表现夜行乡间的乐趣.全诗散发着浓郁的生活气息,表现了词人丰收之年的喜悦和对乡村生活的热爱之情.
　　这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词.阅读这首词,要注意时间和地点.时间是夏天的傍晚,地点是有山有水的农村田野.这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥,然而诗人却把这形象巧妙的组织起来,让我们感受到一种恬静的美.　辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉”表面看来,写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物,然而经过作者巧妙的组合,结果平常中就显得不平常了.鹊儿的惊飞不定,不是盘旋在一般树头,而是飞绕在横斜突兀的枝干之上.因为月光明亮,所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞,自然也就会引起“别枝”摇曳.同时,知了的鸣叫声也是有其一定时间的.夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣,而当凉风徐徐吹拂时,往往特别感到清幽.总之,“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静,把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往.
　　接下来“稻花香里说丰年,听取蛙声一片.”把人们的关注点从长空转移到田野,表现了词人不仅为而说丰年的主体,不是人们常用的鹊声,而是那一片蛙声,这正是词人匠心独到之处,令人称奇.在词人的感觉里,俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷,争说丰年.先出“说”的内容,再补“声”的创造.
　　以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受,然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜.因此,与其说这是夏景,还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福.
　　因此下阕开头,词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰,运加强稳定的音势.“七八个星天外,两三的路径尽管很忘却了越过“天外”,迈过“山前”,连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店,也都没有察觉.前文“路转”,后文“忽见”,既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣,又表达于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度,相得益彰,体现了作者深厚的艺术功底,人玩味无穷.
　　《西江月》原题是《夜行黄沙道中》,记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪.读前半片,须体会到寂静中的热闹.“明月别枝惊鹊”句句话是一种很细致的写实,.乌鹊对光线的感觉是极灵敏的,日蚀时它们就惊动起来,乱飞乱啼,月落时也是这样.这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思,但是比“月落乌啼”说得更生动,关键的意味.鹊惊时常啼,这里不说啼而啼自见,在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果.“稻花鲜明深刻,它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐.这可以说就是典型环境.这四句话里每句都有声音:鹊声、蝉声、人声、蛙声,却也每句都有深更半夜的悄静.这两种风味都反映在夜行人的感觉里,他的心情是很愉快的.下半片的局面有些变动了.天外稀星表示时间已有进展,分明是下半夜,快到天亮了.山前疏雨对夜行人却是一个威胁,这是一个平地波澜,可想见夜行人的焦急.有这一波澜,便把收尾两句衬托得更有力.“旧时茅店社林边,路转溪头忽见”是个倒装句,倒装便把“忽见”的惊喜表现出来.正在愁雨,走过溪头,路转了方向,就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店.这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的.词题原为《夜行黄沙道中》,通首八句中前六句都在写景物,只有最后两句才见出有人在夜行.这两句对全首便起了返照的作用,因此每句都是在写夜行了.先藏锋不露,到最后才一针见血,收尾便有画龙点睛之妙.这种技巧是值得学习的.
　　这首词,有一个生动具体的气氛(通常叫做景),表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情).这种情景交融的整体就是一个艺术的形象.艺术的形象的有力无力,并不在采用的情节多寡,而在那些情节是否有典型性,是否能作为触类旁通的据点,四面伸张,伸入现实生活的最深微的地方.如果能做到这一点,它就会是言有尽而意无穷了.我们说中国的诗词运用语言精练,指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性.
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　　作者简介
　　辛弃疾 作者辛弃疾【宋】
　　辛弃疾（1140－1207）南宋词人.原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,历城（今山东济南）人.出生时,中原已为金兵所占.二十一岁参加抗金义军,不久归南宋.历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职.一生力主抗金.曾上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策,显示其卓越军事才能与爱国热忱.但提出的抗金建议,均未被采纳,并遭到打击,曾长期落职闲居于江西上饶、铅山一带.韩侂胄当政时一度起用,不久病卒.
　　其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品.题材广阔又善化用前人典故入词,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处.在苏轼的基础上,大大开拓了词的思想意境,提高了词的文学地位,后人遂以“苏辛”并称.有《稼轩长短句》.今人辑有《辛稼轩诗文钞存》.
　　开放分类：
　　文学,诗词,宋词,辛弃疾,西江月
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　　诗词辛弃疾西江月词词牌宋孝宗稼轩长短句长亭怨·旧居有感汪元浩