作业帮怎么写书评
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/11/06 01:58:01
怎么写书评
怎么写书评
怎么写书评
书评应该怎么写
——谈止庵新著《拾稗者》
大多数时候乐趣是与所下的功夫成正比的
专谈翻译作品的集子,《拾稗者》是止庵的第二本,第一本是《罔两编》.“罔两”即“影子的影子”,止庵说道,“谈论对象,均为翻译作品,较之原著,顶多算是影子；所谈纯系一己之见,则是又一重影子也.”这种意见照搬到《拾稗者》上亦未尝不可.如此说来,给《拾稗者》作评论,岂不是“影子的影子的影子”吗?《庄子》说影子“无特操”,即俗语所谓“没准谱”,止庵说影子的影子更难免此讥,我这几句话之说与不说两可也就可想而知了.
其实书评该怎么写,止庵自己已经表达过意见.在《向隅编》之《我的书评观》中,他认为写书评须有三点,多读书,要有感受,会写文章.不妨一一坐实来看.从《拾稗者》涉及的篇目看,止庵入眼的大多是经典之作,大家都很容易找来读的,虽然各人读同样的书兴许就能读出深浅差别来,不过第一条似乎就落了空.但一本书要读得好,并不只是读一本书的事情,止庵说过,“如果把这个议论的范围扩大到该书作者,至少要读点他别种作品才行,否则说话依据不足”.止庵是尽量去读一位作家的别种作品的,“最近偶然找到十五年前关于迦尔洵小说的一份笔记,当时我很勤奋,每读一篇便写一则,他的全部作品一共只有十七篇,我的笔记都写到了”（《疯狂及其他》）,“最近把家存的所有蒲宁小说的译本找出来重读了一遍”（《谈温柔》）,“他的中短篇小说翻译过来将近有三十篇,我都读过,其中如《红笑》、《七个绞刑犯的故事》等还读过不止一遍”（《写小说的诗人》）,……也只有在多读的基础上,作出“疯狂”、“温柔”与“诗人”等论断才会使人信服,毕竟这种论断是针对作家而言而非具体作品.
止庵还说过,“若要做出评论,那么还得再多读些书,横向上应包括其他作家的同类之作,纵向上凡对此书有影响者皆应涉猎”.米兰·昆德拉的剧本《雅克和他的主人》乃是借用狄德罗的小说《定命论者雅克和他的主人》里的人物、情节而来,若是没有读过狄德罗的小说,固然仍然可以对昆德拉的剧本发表议论,但难以产生“昆德拉另辟蹊径,乃与前辈作别”的心得.所谓“有影响者皆应涉猎”即此也.至于横向上“其他作家的同类之作”一语,再举一例以说明：止庵认为迦尔洵“仅仅是上述两个时代之间的一个过渡者,或者说是某种新的文学信息的一个不太完整的传递者而已”,正是在将迦尔洵与陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、屠格涅夫、契诃夫、高尔基、蒲宁、库普林和安德列耶夫等人作了比较后得出的结论.之所以不厌其烦地列举这些名字,是想注解一下止庵所说“横向阅读”的范围.说到这里,我突然想到读书虽然终究只是闲事,但既然去读书,总是想从中得到某些乐趣,消遣性的阅读或许稍为轻松,可大多数时候乐趣是与所下的功夫成正比的.
饱满而丰富的感受,是书评的真实使命
再谈感受.止庵书话写得好,最难为人所及的地方恐怕还在这个感受上.他写道,“你且想象崇山峻岭之上有座雕像,平日我们只是遥望而已；终于长途跋涉至于跟前,发现那雕像原来正在写作.这就好比是尤瑟纳尔”（《缺席者的使命》）,“读《没有个性的人》时始终有这样的印象：我躺在一间可能属于自己的茅屋中,忽然看见一座无比巨大的城堡正自天际飘忽而过”（《穆齐尔与我》）,“卡夫卡,我想也许他是这世界人散灯灭最后那个锁门的人”（《卡夫卡与我》）.这些感受有人不以为然,某几处的具体论述我也不能赞同,但不可否认这都是饱满而丰富的感受,它给予我们的启发恐怕要比那些“正确的废话”多些,说到底这才是书评的真实使命所在,假如说书评确实有使命的话.
最后说说“会写文章”这四个字.以往也曾经跟朋友谈到过止庵的文字,都觉得固然是好,但失于绵密细致,太讲求把话说得完满,显出小心翼翼的相来.止庵说过他是私淑废名的,但我觉得他与废名那股子泼喇喇的野气离得有点远.说句妄自揣度的话,这可能与止庵太会写文章有关.有时我想,文章固然有道,但不宜探求过深,求之愈深,兴许就失之愈远了,不求道反倒有了道的意思.读书是读得越细越好,写文章就不一定了,近两年止庵出了几本书,多用力在“罔两之事”上,《如面谈》那几篇“怀人之什”中所含的欲言未言、言之不尽之意实在是违之久矣.
上面只是我作为止庵的读者的遗憾而已,在止庵就未必是个事儿.因为“读书才是正事,文章写成固为一得,写不成亦谈不上损失也”,他早有这个意见在这里.而且话说回来,像止庵这样认真读书写文章又读得好写得好的人,如今又有几个.
《拾稗者》分为两部分,“从作家到小说”与“从小说到电影”,后一部分论及的电影我均未寓目,不敢乱说话,不过止庵也说“着眼点仍在小说方面”,像我一样没看过电影的读者亦可照前面来读.此书系“自选集”,部分篇目与其他集子重复,最早的两篇收进过1997年度的《如面谈》.