上海大剧院.京剧观后感

上海大剧院.京剧观后感
上海大剧院.京剧观后感

上海大剧院.京剧观后感
京剧《沙家浜》 京剧《沙家浜》观后感 《沙家浜》这部现代京剧讲的是在抗日战争时期,新四军某部和敌人迂回作战,一度撤 离常熟一带,留下 18 个伤病员,和当地群众生活在一起、战斗在一起,结下了鱼水之情的 故事.当时日寇疯狂扫荡根据地,反动武装忠义救国军的头子胡传魁、刁德一秉承日寇大佐 黑田旨意,千方百计企图搜捕新四军伤病员.但沙家浜的抗日军民团结一心,群众巧妙地掩 护了救助了伤病员.之后,郭建光率领痊愈归队的战士们,配合大部队的行动,组成突击排 直插沙家浜,活捉了日寇黑田和汉奸胡传魁、刁德一.沙家浜重新回到了人民的手中. 我认为全剧有两个主线, 也是矛盾突出和吸引观众注意力的地方, 一个是被困在苇荡中 的 18 个伤病员如何和外界通消息及脱险.具有代表性的唱段是阿庆嫂唱的“要沉着,莫慌 张,风声鹤唳,引诱敌人来打枪”和“怎么办,怎么办,怎么办” ,还有郭建光唱的“阿庆嫂 她怎么不来探望” .等到第二个主线出现时,也就是如何和汉奸作斗争,如何解放沙家浜, 刚开始只用了刁德一的一句台词“伤病员安全转移! ”一荒而带过前面的情节,马上转入后 面的主要矛盾：审问沙奶奶.代表性唱段是“八一三日寇在上海打了仗”和后面的郭键光的 “飞兵奇袭沙家浜” . 《沙家浜》的唱词,千锤百炼,字斟句酌,曲尽人情,提高了京剧唱词的文学品位,也 体现了本色美的艺术魅力.在第四场《智斗》中阿庆嫂与刁德一之间经典的对话. 刁德一：这个女人不寻常! 阿庆嫂：刁德一有什么鬼心肠? 胡传魁：这小刁一点面子也不讲! 阿庆嫂：这草包倒是一堵挡风的墙. 妙语联珠,亦庄亦谐；不卑不亢,不阴不阳.一个是旁敲侧击,一个是沉着应对；一个 是稀里糊涂, 一个是察言观色. 阿庆嫂与刁德一那一句句合辙押韵的台词显露着刁德一的阴 险与阿庆嫂的机智,句句滴水不漏,让人心弦紧扣,再配上激越的西皮唱腔,真正显示出京 剧的醉人魅力!你看那阿庆嫂在春来茶社提壶续水,面不改色,镇静自如,敬佩之情从我心 底油然而起.看来在危难来临的关键时刻沉着镇定,临危不惧是顺利脱险的关键.阿庆嫂这 个形象精明干练、态度稳重,演员身姿优美、音色嘹亮、字正腔圆,表演得惟妙惟肖,是一 个很成功的人物形象.汪曾祺先生凭着丰富的阅历、练达的观察,将剧中人物的思想状态刻 划得入木三分,丝丝入微.常常通过简明易懂的语句,画龙点睛,出色地勾画出剧中人物之 间微妙的内在情绪与复杂的思想感情.这种带有泥土味的“大众文化”的本色唱词,生动自 然,形象鲜明,观众听了,完全能心领神会,感到无限的亲切.这是京剧《沙家浜》的成功 之处,也充分展示了朴实无华的本色美唱词的艺术魅力! By yaodanni 
梅兰芳是京剧艺术大师,梅派创始人, 梅兰芳是京剧艺术大师,梅派创始人,中国四大名 芳是京剧艺术大师 旦之首.怀着崇敬的心情,我观看了电影《梅兰芳》 旦之首.怀着崇敬的心情 我观看了电影《梅兰芳》 . 我观看了电影 影片开始是少年梅兰芳打开一个木匣子, 影片开始是少年梅兰芳打开一个木匣子,看到一封 信.这封信是大伯写给自己的,信里说：大伯去宫里唱 这封信是大伯写给自己的,信里说： 戏.因为舅母出殡,所以唱戏时没穿红,才让人“赏咱 因为舅母出殡,所以唱戏时没穿红,才让人“ 一纸枷锁” 大伯不想让他唱戏,怕被人“赏纸枷锁” . 一纸枷锁” 大伯不想让他唱戏,怕被人“赏纸枷锁” 还要被人瞧不起. 还要被人瞧不起. 十年后,在十三燕的培养下, 十年后,在十三燕的培养下,梅兰芳在梨园行崭露 头角,并认识了邱如白. 头角,并认识了邱如白.邱如白第一次看了梅兰芳的戏 就迷上了,并给梅兰芳一些意见. 就迷上了,并给梅兰芳一些意见.梅兰芳听了并在舞台 上做了改动,获得满堂彩. 上做了改动,获得满堂彩.为此十三燕对不听话的梅兰 芳大动肝火,在费二爷挑唆下,梅兰芳答应与十三燕唱 芳大动肝火,在费二爷挑唆下, 三场戏打对台. 三场戏打对台.邱如白甚至辞了职而全力帮助梅兰芳并 预言梅兰芳的时代到了.第一场, 预言梅兰芳的时代到了.第一场,梅兰芳的上座率仅七 成,十三燕赢了.第二场,梅兰芳以全新的表演形式唱 十三燕赢了.第二场, 了《一缕麻》获得了观众的认可.第三场又唱了《黛玉 一缕麻》获得了观众的认可.第三场又唱了《 葬花》压倒性地打败了十三燕的《定军山》 梅兰 葬花》 压倒性地打败了十三燕的《 定军山》 .梅兰 . 芳的时代果然到了.后来日军侵华, 芳的时代果然到了.后来日军侵华,为了不给日本人唱 戏.梅兰芳在舞台上对观众说不唱了,并坐上了南下的 梅兰芳在舞台上对观众说不唱了, 火车去了上海.没想到日本人竟也追过来了. 火车去了上海.没想到日本人竟也追过来了.在梅兰芳 拒绝唱戏后带走了他. 拒绝唱戏后带走了他.日本人说他是在舞台上装腔作势 的女人,还用战刀恐吓他,梅兰芳都不为所动, 的女人,还用战刀恐吓他,梅兰芳都不为所动,无奈日 本人只好放了梅兰芳. 本人只好放了梅兰芳.日本人想通过邱如白让梅兰芳唱 戏并永远留在舞台上. 戏并永远留在舞台上.因矛盾和梅兰芳分手并生活落魄 的邱如白匿名打电话给电台说梅兰芳要复出. 的邱如白匿名打电话给电台说梅兰芳要复出.日本人攻 进上海,要梅兰芳唱戏给他们庆功. 进上海,要梅兰芳唱戏给他们庆功.梅兰芳只得找大夫 并注射了会发烧甚至可能昏迷的药来开日本人为他举 并注射了会发烧甚至可能昏迷的药来开日 本人为他举 行的记者招待会,梅兰芳蓄须明志拒绝了日本人. 行的记者招待会,梅兰芳蓄须明志拒绝了日本人. 1945 年抗日战争结束了.梅兰芳又开始唱戏了,他 年抗日战争结束了.梅兰芳又开始唱戏了, 在北京的广德楼, 在北京的广德楼,长安大戏院多次表演了由他改编创作 , 贵妃醉酒 . 的《霸王别姬》《贵妃醉酒》 霸王别姬》《贵妃醉酒》 北京精神是“爱国,创新,包容,厚德” 北京精神是“爱国,创新,包容,厚德” 梅兰芳 . 是北京人, 是北京人,京剧是国粹又是以北京方言为基础演唱的剧 种,所以梅兰芳最能代表北京精神. 所以梅兰芳最能代表北京精神.