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《老人与海》
　　作品简介：
　　《老人与海》是现代美国小说作家海明威创作于1952年的一部中篇小说,也是作者生前发表的最后一部小说.它一经问世,便在国际上引起了强烈的反响,在当时的文学界掀起了一阵“海明威热”.它讲述了古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下,终于独自钓上了一条大马林鱼,但这鱼实在太大,把他的小船在海上拖了三天才筋疲力尽,被它杀死绑在了小船的一边,在归程中一再遭到鲨鱼的袭击,最后回港时只剩下鱼头鱼尾和一条脊骨.它再次向人们证实了海明威作为20世纪美国杰出小说家的不可动摇的地位和卓越的功绩.这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖.
　　作者简介：
　　欧内斯特·米勒尔·海明威（Ernest Miller Hemingway,1899年7月21日－1961年7月2日）,美国小说家.海明威出生于美国伊利诺伊州芝加哥市郊区的奥克帕克,晚年在爱达荷州凯彻姆的家中自杀身亡.海明威代表作有《老人与海》、《太阳照样升起》、《永别了,武器》、《丧钟为谁而鸣》等.海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑,并且是“新闻体”小说的创始人,他的笔锋一向以“文坛硬汉”著称.海明威的写作风格以简洁著称,对美国文学及20世纪文学的发展有极深远的影响.[1]
　　《老人与海》：作者海明威,美国著名作家、诺贝尔文学奖获得者.《老人与海》是他最具代表性的作品之一.古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下,终于独自钓上了一条大马林鱼,但这鱼实在太大,把他的小船在海上拖了三天才筋疲力尽,被他杀死绑在了小船的一边,在归程中一再遭到鲨鱼的袭击,最后回港时只剩下鱼头鱼尾和一条脊骨.这虽然是一个故事简单、篇幅不大的作品,但含义丰富,很多教师把它作为英雄主义教育的教材,推荐给广大学生,使之成为经久不衰的畅销书.
　　1899年7月21日,海明威出生在美国伊利诺伊州芝加哥郊外橡树园镇一个医生的家庭.他的父亲酷爱打猎、钓鱼等户外活动,他的母亲喜爱文学,这一切都对海明威日后的生活和创作产生了不少的影响.中学毕业后,海明威在美国西南的堪萨斯《星报》当了6个月的实习记者.这家报馆要求新闻报道简捷明快.海明威在《星报》受到了良好的训练.
　　康复后的海明威作为加拿大多伦多《星报》的记者常驻巴黎.他对创作怀着浓厚的兴趣,一面当记者,一面写小说.他的创作得到当时著名小说家的鼓励和指点.在近10年的时间里他出版了许多作品,其中最有名的是《太阳照常升起》.《太阳照常升起》是海明威第一部重要的小说.写的是像海明威一样流落在法国的一群美国年轻人.他们在第一次世界大战后,迷失了前进的方向,战争给他们造成了生理上和心理上的巨大伤害,他们非常空虚、苦恼和忧郁.他们想有所作为,但战争使他们精神迷惘,尔虞我诈的社会又使他们非常反感,他们只能在沉沦中度日,美国作家斯坦因由此称他们为“迷惘的一代”.这部小说是海明威自己生活道路和世界观的真实写照.海明威和他所代表的一个文学流派因而也被人称为“迷惘的一代”.
　　第一次世界大战爆发后,海明威怀着要亲临战场领略感受战争的热切愿望,加入美国红十字会战场服务队,投身意大利战场.
　　大战结束后,海明威被意大利政府授予十字军功奖章、银质奖章和勇敢奖章,获得中尉军衔.伴随荣誉的是他身上237处的伤痕（被炸弹弹片嵌入身体留下的）和赶不走的恶魔般的战争记忆!
　　1928年,海明威离开了巴黎,居住在美国的佛罗里达州和古巴,过着宁静的田园生活.他经常去狩猎、捕鱼、看斗牛.但不久,第二次世界大战爆发,海明威无法再过宁静的生活了.1937年至1938年,他以战地记者的身份奔波于西班牙内战前线.在第二次世界大战期间,他作为记者随军行动,并参加了解放巴黎的战斗.
　　1929年,海明威的长篇小说《太阳照样升起》和《永别了,武器》是“迷惘的一代”文学的最好作品.小说的主人公亨利是个美国青年,他自愿来到意大利战场参战.在负伤期间,他爱上了英籍女护士凯瑟琳.亨利努力工作,但在一次撤退时竟被误认为是德国间谍而险些被枪毙.他只好跳河逃跑,并决定脱离战争.为摆脱宪兵的追捕,亨利和凯瑟琳逃到了中立国瑞士.在那里,他们度过了一段幸福而宁静的生活.但不久,凯瑟琳死于难产,婴儿也窒息而亡.亨利一个人被孤独地留在世界上,他悲痛欲绝,欲哭无泪.小说在战争的背景下描写了亨利和凯瑟琳的爱情,深刻地指出了他们的幸福和爱情是被战争推向毁灭的深渊的.
　　1940年,海明威发表了以西班牙内战为背景的反法西斯主义的长篇小说《丧钟为谁而鸣》.作品描写了主人公美国青年乔顿,他志愿参加西班牙人民的反法西斯斗争,奉命在一支山区游击队的配合下,在指定时间炸毁一座具有战略意义的桥梁.乔顿炸毁了桥梁,在身负重伤的情况下独自狙击敌人,等待他的是死亡.乔顿有高度的正义感和责任心,他因自己能为反法西斯斗争捐躯而感到光荣和自豪.这部作品是海明威中期创作中思想性最强的作品之一,在相当程度上克服和摆脱了孤独、迷惘与悲泣的情绪,把个人融入到社会中,表现出为正义事业而献身的崇高精神.
　　1941年底太平洋战争爆发后,海明威立即将自己的游艇改装成巡艇,侦察德国潜艇的行动,为消灭敌人提供情报.
　　1944年,海明威随同美军去欧洲采访,在一次飞机失事中受重伤,但痊愈后仍深入敌后采访.第二次世界大战结束后,他获得一枚铜质奖章.
　　四十年代初,海明威来中国报导抗日战争.五十年代发表长篇小说《过河入林》.
　　1952年,海明威发表了中篇小说《老人与海》：老渔夫圣地亚哥在海上连续84天没有捕到鱼.起初,有一个叫曼诺林的男孩跟他一道出海,可是过了40天还没有钓到鱼,孩子就被父母安排到另一条船上去了,因为他们认为孩子跟着老头不会交好运.第85天,老头儿一清早就把船划出很远,他出乎意料地钓到了一条比船还大的马林鱼.老头儿和这条鱼周旋了两天,终于叉中了它.但受伤的鱼在海上留下了一道腥踪,引来无数鲨鱼的争抢,老人奋力与鲨鱼搏斗,但回到海港时,马林鱼只剩下一副巨大的骨架,老人也精疲力尽地一头栽倒在陆地上.孩子来看老头儿,他认为圣地亚哥没有被打败.那天下午,圣地亚哥在茅棚中睡着了,梦中他见到了狮子.“一个人并不是生来要被打败的.你尽可以把他消灭掉,可就是打不败他.”这是圣地亚哥的生活信念,也是《老人与海》中作者要表明的思想.通过桑地亚哥的形象,作者热情地赞颂了人类面对艰难困苦时所显示的坚不可摧的精神力量.孩子准备和老人再度出海,他要学会老人的一切“本领”,这象征着人类这种“打不败”的精神将代代相传.
　　圣地亚哥是海明威所崇尚的完美的人的象征：坚强、宽厚、仁慈、充满爱心,即使在人生的角斗场上失败了,面对不可逆转的命运,他仍然是精神上的强者,是“硬汉子”.“硬汉子”是海明威作品中经常表现的主题,也是作品中常有的人物.他们在外界巨大的压力和厄运打击时,仍然坚强不屈,勇往直前,甚至视死如归,他们尽管失败了,却保持了人的尊严和勇气,有着胜利者的风度.
　　海明威一生勤奋创作.早上起身的第一件事,就是进行写作.他写作时,还有一个常人没有的习惯,就是站着写.他说：“我站着写,而且是一只脚站着.我采取这种姿势,使我处于一种紧张状态,迫使我尽可能简短地表达我的思想.”
　　20年代是海明威文学创作的早期,他写出了《在我们的时代里》、《春潮》、《没有女人的男人》和长篇小说《太阳照样升起》、《永别了,武器》等作品.这一时期,正值西方世界沉沦为爱略特在社会崩溃背后所看到的荒原时期,长篇小说《太阳照样升起》就是写战后一群流落欧洲的青年的生活情景以及他们精神世界的深刻变化.小说主人公杰克·巴恩斯是一名美国记者,战争毁掉了他的性能力.他爱上了一名英国护士勃瑞特·艾希利,后者也倾心于他,但他们无法结合.
　　30、40年代,他塑造了摆脱迷惘、悲观,为人民利益英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战士形象《第五纵队》,长篇小说《丧钟为谁而鸣》.他还在此时根据在非洲的见闻和印象写了《非洲的青山》、《乞力马扎罗山的雪》, 还发表了《法兰西斯·玛贝康短暂的幸福》.1932年发表了《午后之死》, 尊奉美国建筑师罗德维希的名言“越少,就越多”,使作品趋于精炼,缩短了作品与读者之间的距离,提出了“冰山原则”,只表现事物的八分之一,使作品充实、含蓄、耐人寻味.
　　50年代,塑造了以桑地亚哥为代表的“可以把他消灭,但就是打不败他”的“硬汉形象”（代表作《老人与海》1950年）.海明威是美利坚民族的精神丰碑.
　　一个美国作家罗伯特·柯恩——一个对生活颇多虚妄与浪漫幻想的人也爱上了勃瑞特,但她并不喜欢他.这一群历经沧桑的青年,战后浪迹欧洲大陆,整日无所事事,聚饮、争吵或殴斗.战争夺取了他们的亲人,给他们留下了肉体上和精神上的创伤,他们对战争极度厌恶,对公理、传统价值观产生了怀疑,对人生感到厌倦、迷惘和懊丧.小说从一个独特的角度谴责了战争,具有反战色彩.小说因写了一代人的迷惘而成了“迷惘的一代”文学流派的代表作.
　　《永别了,武器》（又译《战地春梦》）是海明威的代表作.他以反对帝国主义战争为主题,揭示了“迷惘的一代”出现的历史原因,控诉了战争毁灭人的理想和幸福,戕害人们的心灵,并使千百万无辜生因此涂炭.这篇作品显露了海明威散文风格的基本特色和“现代叙事艺术”.作品故事情节简单而意境纯一,语言朴实无华,句子短小凝练,环境描写达到情景交融.
　　二战后,海明威创作进入晚期,其代表作为《老人与海》,由于小说中体现了“人在充满暴力与死亡的现实世界中表现出来的勇气”而获得1954年的诺贝尔文学奖,获奖原因是：“因为他精通于叙事艺术,突出地表现在他的近著《老人与海》中,同时也由于他在当代风格中所发挥的影响.”对于这一赞誉,海明威是当之无愧的.海明威一生的创作在现代文学史上留下了光辉的一页.他以自己的经历披露了当权者的伪善和现实的残酷,刻画了美国年轻一代的迷惘情绪,作品中洋溢着对劳动人民的热爱,在探索艺术创作的途径中使现实主义在开放性的兼容并蓄中获得了新的光彩!
　　获奖后的海明威患有多种疾病,给他身心造成极大的痛苦,没能再创作出很有影响的作品,这使他精神抑郁,形成了消极悲观的情绪,终于以自杀这种方式解脱了自己.这也是海明威“硬汉子精神”的一种追求吧.
　　关于创作海明威有一个著名的比喻：冰山通常八分之七都浸没在水下,作家要再现的是那露在水面上的八分之一,其余的应该留给读者予思考和想象.
　　象征意义：
　　老渔人圣地亚哥是海明威塑造的最终一位悲剧英雄,也是他终身塑造的硬汉性情的最终总结.贫穷而又不走运的老渔夫圣地亚哥的命运是悲痛的,而他却又是一个失败的英雄,“打不败的失败者”,海明威的硬汉子风致像精灵一样铮铮依靠在圣地亚哥这一人物形象之上,这就是海明威“硬汉子”精力的意味,他不论有意照样无意,不论是盲目亦或不盲目,都作为了海明威“冰山准则”的有力表现.
　　圣地亚哥是一个“单独在湾流里的一只小舟上打鱼的老头儿”.生涯和岁月给白叟的熬煎,令他“后颈上凝集了深入的皱纹,显得又瘦又憔悴”,“身上的每一局部都显得垂老”了,可是他的那双眼睛“跟海一样蓝,是兴奋的,毫不懊丧的”.作品一开端时,老头儿正赶上“时运不好（那是描述倒运的一个最坏的字眼儿）”.八十四天,整整八十四天,他连一条鱼都没有捉到,这对一个以打鱼为生的渔夫来说,那真是再倒霉不过的了.就连跟他在一同很长工夫的一个孩子,也不得不在第四十天分开了他.
　　老渔人的凄惨命运恰是海明威的本身遭遇在艺术上的折光反射.海明威曾经参与过两次世界大战和西班牙战争,人们还未从世界大战的恶梦中醒来,破灭、丢失等各种怅惘困扰着人们.战后的社会是一片紊乱、凄凉的现象,战争和社会的各种荒谬景象给海明威的精力和身体上都带来了很深的创伤,可谓九死终身.这也恰是老渔人圣地亚哥衰老的显示之一.别的,我们发现从1940年《丧钟为谁而鸣》之后,海明威整整十年没有宣布什么主要作品,而1950年出书的《过河入林》又遭到言论界的一致批判,“很多谈论家甚至断言海明威的才智曾经干涸,再也没有什么新颖器械了”[vii].这个景遇与圣地亚哥白叟一开端的情状何等的类似,白叟背了运,连续八十四天打不到鱼,当他坐在海滨酒店时,四周的渔夫都在讪笑他或许对他寄予同情.
　　圣地亚哥为了证明自己是个“古怪老头儿”,或者说是为了证明自己是有坚强勇气与毅力,为完成只属于自己的那项别人无法替代完成的任务,为了鳏夫的光荣与尊严,圣地亚哥一定要捕到一条大鱼,对于尊严与荣耀,海明威是极其强调的,他曾经一度打算为该文使用“人的尊严”这一标题.对于海明威来说,要写好一篇“一辈子所能写出的最好的作品”,“从战术上讲,现在发表《老人与海》可以驳倒认为我这个作家已经完蛋的那一派意见.海明威意识到《老人与海》的这部作品的完成,将让“别的优秀而成熟的作品与它相比大为逊色”.我“今后还要努力写得更好一些,但这会是非常困难……我是一个专业作家,对这部作品心中有数.”老渔人圣地亚哥也意识到了“85”是个吉利的日子,“可以捉到一千磅的大鱼”.圣地亚哥老人在捕到他一生捕到过的甚至见到过的最大的鱼后,耗尽了全身了精力,不仅两手空空,而且伤痕累累；而海明威在写完这部最优秀的作品后,直到最后的自杀都未曾发表过任何作品,在写《老人与海》的同时写的另一部长篇小说《海流中的岛屿》都是在1970年他妻子整理后发表的.
　　虽然海明威说：“人们说什么象征主义,全是胡扯”,笔者认为把老渔人圣地亚哥作为“打不败的失败者”的人物形象进行塑造与对海明威双重性格的探讨也分不开.悲剧超越了他的失败,升华了存在的意义,失败后的言语与行为又折射出海明威的人生观和行为准则.精神上的胜利给了这些失败者和其创造者做人的尊严和勇气,同时又以一副面具去掩盖内心深处的、具有浪漫主义色彩的懦弱和自然主义宿命论.海明威的恩师格鲁特·斯泰因这样评述海明威的性格：“他用残忍当盾牌,以掩盖他惊人的胆怯和敏感.”《海明威传》的作者库·辛格也这样说：“海明威外表粗鲁健壮而又英勇,颇具男子气概,但在内心里,他有一种女人的直觉、善感、温情、容易落泪.”而著名的海明威学者杰佛里·迈那斯教授却很直接地指出：“在外表上极力压制他性格上多愁善感的一面,装出一副男子豪放不羁的形象”.正是由于海明威本人的精心掩饰,使我们判断失误而在潜意识里对他的硬汉子精神产生了公式化的认定.对于海明威多愁善感的一面在老渔人圣地亚哥身上也有体现.且看圣地亚哥是怎样在清晨喊醒小男孩的,“他轻轻握住孩子的一只脚,然后便一直握着直到孩子醒来”这就是老人的细腻而又温情的一面,这一面却就被海明威极力地掩饰过,这一点也许与他双重性格有密切的关系.在现实和虚构的两个世界里,追逐描写失败而又不承认失败成了海明威内心不安与痛苦的一剂良药.
　　白叟处境的一步步恶化就是为了显示出海明威这一硬汉子在“重压”之下所显示出的“优雅风姿”,如许的重压之下,白叟的掉败才显得尤其悲壮,刚开端时,天天出海,但连续40天没有钓到一条鱼,这种掉败就够“倒运”了,后来小孩儿马洛林的离去更让白叟的处置显得暗淡苍凉,最终的遭遇更让人感应惨痛,但是就是这种“从掉败依然是到掉败”的景况下,圣地亚哥完美地表现了海明威的硬汉子性情：当他的大鱼被鲨鱼吃得仅剩下一副骨骼时,他自问：“可是,是什么把你打败的呢?”“什么也不是……是我走得太远啦.”白叟英勇地供认了本人的掉败,却又绝对置信自我的力气.置信他即使是掉败仍然英勇无比,置信在精力上并没有败给鲨鱼,由于被祛除的是鲨鱼,而不是本人,恰是基于看待掉败的英勇、毫不泄气的精力,圣地亚哥领会到：“一旦给打败,工作也就轻易办了”.于是“目前只需把船尽能够好好地、乖巧地开往本人的口岸去.”当战役已成旧事,辉煌也已逝去,桑提亚哥是那么安详宁静地完成残剩的任务,绝好地表现了“重压下的优雅风姿”.假如说人生是个竞技场,天然就是人生的大布景.而此刻的圣地亚哥却已完全逾越了这个天然,逾越了别人生中的磨练、辉煌、成功亦或是掉败.
　　圣地亚哥“重压下的优雅风姿”的意味与笔者在前面提到的战争对海明威的身心推残,战争的严酷、统治者的虚假及其流血的无谓改动了海明威年青时“解救世界民主”的庞大志向.
　　第一次世界大战铸成了海明威对人类社会的基本观点,严峻的影响了创作基调.在海明威眼里,世界充溢了暴力与虚假；灭亡不成防止地等候着第一小我.这就是海明威笔下主人公圣地亚哥的凄惨命运的又一意味.在这种社会中生活下去,就必需为本人树立一整套的生活规律,这就是：“在生涯中,就是不克不及取胜,也切切不成以认输,你可以在静静忍耐中全力活下来；抛弃情绪的纠葛,莫要顾影自怜；在户外的体育活动中追求欢欣,把‘硬汉性情’作为生命的支柱”恰是这套生活规律让海明威成功地塑造出了典型的硬汉子形象,就算是驾着渔船“上面是一面千疮百孔的帆,上面先后补上了一些面粉袋,如一面标记着被打败的旌旗,”上天注定了白叟掉败的命运,但面临掉败所显示出来的仍是硬汉子的安然立场.海明威经由十六年之后,悟出了昔时阿谁老渔夫的故事的真理,他把古巴渔民的真实故事故成了一个浸透着人生哲理的寓言,海明威不再是纯真地讲述这个故事,而是揉进了本人的人生体验、感情和思维.“八分之一”的起原于生涯素材,而余下的“八分之七”倒是需求经过想象去发掘的艺术真实与意味主义了.
　　可见圣地亚哥的意味所出现出寄意的多义性,虽然个中也不乏某种模糊气味,但我们照样不得不供认的是圣地亚哥是“海明威式”硬汉子精力的最佳表现者.
　　相关评论:
　　文学史上不可战胜的硬汉精神的彰显
　　真正的好作品都是用生命的历练做题材
　　只有精神的胜利才能使我们感动,为其悲壮而落泪
　　1952年,海明威发表了他最优秀的作品《老人与海》.这是世界文学宝库中的珍品,也是海明威全部创作中的瑰宝.
　　由于他精湛的小说艺术——这在其近著《老人与海》中有充分表现——同时还由于他对当代文体的影响.
　　获得诺贝尔文学奖评语：
　　《老人与海》是一部异常有力、无比简洁的作品,具有一种无可抗拒的美.
　　——瑞典文学院院士 霍尔斯陶穆
　　《老人与海》是一首田园诗,大海就是大海,不是拜伦式的,不是麦尔维尔式的,好比荷马的手笔：行文又沉着又动人,犹如荷马的诗.真正的艺术家既不象征化,也不寓言化——海明威是一位真正的艺术家——但是任何一部真正的艺术品都能散发出象征和寓言的意味,这一部短小但并不渺小的杰作也是如此.
　　——美国艺术史家 贝瑞孙
　　海明威有着一种强烈的愿望,他试图把自己对事物的看法强加于我们,以便塑造出一种硬汉的形象……当他在梦幻中向往胜利时,那就必定会出现完全的胜利、伟大的战斗和圆满的结局.
　　——美国作家 索尔·贝娄
　　人可以失败,但不可以被击败,外在的肉体可以接受折磨,但是内在的意志却是神圣不可侵犯的,这是《老人与海》一再强调的论点.真正的大师都是用最简单的语言来表达最深刻的道理,真正的好作品都是用生命的历练做题材,《老人与海》所刻画出来的正是海明威的一辈子最好的画像,正如海明威所说,"我一直读过200多遍,每读一次,我就多一份收获,好像我最后得到了我这一生辛苦工作所欲得到的东西".
　　——台湾学者陈人孝
　　海明威的作品把叙事的准确性与简洁性统一起来,但是主题却异常深刻地印在读者的脑海里.《老人与海》是中国读者中阅读最多的诺贝尔获奖作品,是海明威的经典之作.
　　——青年作家 李湃
　　海明威是影响了中国一代人的西方作家,他的影响之大,就像俄苏文学对我们曾经有过的影响,尤其是对20世纪60年代的我们,具有特殊的魅力.……他笔下的主人公,不是什么英雄,却有面对现实的勇气,或放弃面对现实的勇气.这两者又常常是交织与交叉在一起的.
　　——著名诗人 车前子
　　一个海明威教给我的东西,抵得上大学里所有老师传授给我的学问.
　　——著名作家 叶兆林