朱自清歌声赏析朱自清的散文《歌声》进行解读赏析

朱自清歌声赏析朱自清的散文《歌声》进行解读赏析
朱自清歌声赏析
朱自清的散文《歌声》进行解读赏析

朱自清歌声赏析朱自清的散文《歌声》进行解读赏析
《歌声》作于1921年11月,是朱自清最早时期的散文.虽然是五百多字的小品,但他抒情散文的特点已显示在这里.
当时,朱自清在上海吴淞中国公学中学部教书.不久,中国公学闹起风潮,他被学校保守派撵走了.但仅仅几个月的上海生活,对他来说,很有意义.他在中国公学结识到一直敬爱的叶圣陶,两人意气相投,以后来往非常密切.中国公学还有一位诗人、朱自清的好友刘延陵.他们三人一起商量,并和在北京的俞平伯联系,筹备创办中国现代文学史上第一个新诗杂志《诗》月刊（1922年1月创刊）.那时,朱自清是刚刚走上社会的二十三岁青年.他一方面确实感觉到反动派对他们的精神上的重压,一方面又因为遇到新文学运动上的知己朋友,心里洋溢着青春的热情.
《歌声》描写的印象风光就是他向往的一个理想乡.到“中西音乐歌舞大会”去听“三曲清歌”的朱自清,暂时忘掉学校风潮等烦琐世事,心满意足地沈湎于幻想世界.他从“歌声”联想起“一个暮春的早晨”.同时,音乐变成雨点洒落到诗人的脸上,“引起润泽,轻松的感觉”.接着,他的手感觉到“新鲜的微风”,他的脚感觉到“滑腻可爱的甬道”.这一段文章都是诉诸触觉的.下一段描述,给人的视觉留下深刻的印象,诗人在“花园”看到五彩缤纷的“群花”.朱自清对颜色的感受能力极其丰富,与众不同.“恬静的红”“冷落的紫”“苦笑的白与绿”是什么样的颜色?读者不发挥诗的想象力,是不能了解这句话的含义的.最后是依靠嗅觉的一段描述.诗人闻到“一缕缕饿了似的花香”“潮湿的草丛的气息和泥土的滋味,”,还有“清新的蒸气”.从听觉开始,依次唤起触觉、视觉、嗅觉,最后回到听觉,《歌声》的结构可以说是非常巧妙的.
另外,还有三个技巧上的特点.第一个特点是卓越的比喻.把“新鲜的微风”比作“爱人的鼻息”,“把“白矾石的甬道”喻为“正如涂了一层薄薄的乳油”,这是直喻.上面已提到的“恬静的红”“冷落的紫”“苦笑的白与绿”,可以说是一种隐喻.这些喻言有力地唤起读者的联想,产生了良好的艺术效果.第二个特点是拟人法,“花园”里的“群花”做着“清梦”,她们像是“愁着芳春的销歇”“感着芳春的困倦”似的.这几句话使人感到她们“甜软的光泽”中的生命,并且给我们留下了非常亲切的印象.第三个特点是精巧的措词.意思差不多一样的“像～一样”“正如～”“～般”“～似的”等词语,他故意分别使用.“霏霏的”“薄薄的”“蒙蒙的”“涓涓的”等叠词,故意多用.陈述句里,有时穿插着一些推测句和疑问句.这些修辞上的工夫,把这个小品接近于一篇诗.读起来,有节奏感,又和谐,又流畅.
对朱自清早期散文,叶圣陶曾经给以严厉的批评,说：“都有点做作,太过于注重修辞,见得不怎么自然”（《朱佩弦先生》）.但这可能是因为关系亲密而敢说的苛刻话.《歌声》给人的印象是“朴素”“淡雅”,绝不是“浮华”“造作”.它是一篇富有朝气的青年诗人流露出自己心象世界的好作品.

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【赏析】静静的欣赏，如同身在歌声中，心随旋律转动。作者以清丽的笔调，运用生动形象的移觉手法，融入丰富的想像，引我进入了一个美妙的歌声境界。我惊叹歌声的魅力，更惊叹朱自清的出色描绘。
作用运用移觉，从触觉、视觉、嗅觉三方面来进行描绘。“霏霏的毛雨默然洒在我脸上，引起润泽，轻松的感觉。”“像爱人的鼻息吹着我的手一样。”“正如涂了一层薄薄的乳油；踏着只觉越发滑腻可爱了。”作者把歌声的轻柔之美化...

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【赏析】静静的欣赏，如同身在歌声中，心随旋律转动。作者以清丽的笔调，运用生动形象的移觉手法，融入丰富的想像，引我进入了一个美妙的歌声境界。我惊叹歌声的魅力，更惊叹朱自清的出色描绘。
作用运用移觉，从触觉、视觉、嗅觉三方面来进行描绘。“霏霏的毛雨默然洒在我脸上，引起润泽，轻松的感觉。”“像爱人的鼻息吹着我的手一样。”“正如涂了一层薄薄的乳油；踏着只觉越发滑腻可爱了。”作者把歌声的轻柔之美化作可触及的物象，形象而具体，让我们亲身感受到了它的滋润、轻柔、滑腻细致。轻柔的歌声突然转向了低沉，于是作者又巧妙地一转笔锋，读者眼前出现了，“恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。”歌声中淡淡的哀愁化成了眼前黯淡的花朵，让我们看到春的困倦，感受到了淡淡的哀伤。忽然“涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香；夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。”“又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成荫的柳树的清新的蒸气。”清新的花香混着泥土的气息，沁人心脾，让人精神为之一振。这正是歌声的轻快活力给人听觉的震撼。
散文意境的创造，要善于捕捉意象。在作品中，作者捕捉了滋润的春雨、轻柔的微风、油滑的涌道、黯淡的花朵、清新的花香、潮湿的泥气息、新栽的秧和少壮的麦的气息、柳树清新的蒸气。
作者把感情注入到这些事物中，通过移觉的手法将歌声完全转化成这些我们能够触摸得到的，看得到的，闻得到的物象。然后再运用生动形象的比喻拟人手法把情与景、虚与实和谐统一起来，自然地展开联想。他把轻柔的歌声给人的享受比拟成春雨、春风的轻抚；把低沉的歌声比拟成黯淡的花色，芳香的“消歇”、“楞倦”；把心灵为之一振的歌声比拟成沁人心脾的花香、土香。
傅德岷在《散文艺术论》中说“联想，是散文家感情的升华，插上想像的彩翼，散文家就可以在宏观宇宙、微观世界骑着思想的骏马纵横驰骋，自由奔突、展示出无比瑰丽的艺术境界，给人以诗情画意的美感。”随着作者想像的绵延，我们仿佛也走进了歌声的世界，听到了歌声，看到了那一个美丽奇妙的境界：我们站在宁静的花园中，享受着春雨的滋润、轻风的轻抚，感受着花朵的黯淡带来的淡淡哀伤，呼吸清新的花香和泥土的气息。一切是那么安宁自然，心灵的尘蒎涤无遗，心中的烦恼飘走无形，只剩下自然的肉体，轻松舒坦的心情，融入纯洁的自然境界中，无拘无束，无牵无挂。
品味过这篇散文，我们沉浸在作者那随歌声而流动思维，随乐符而展现的画面，随想像而进入的奇妙的意境。真是一番美的享受。
朱自清细腻的感受力，丰富的想象力和诗意的心怀，营造出优美意境。《歌声》朴素淡雅，绝无浮华造作，它是一篇富有朝气的青年诗人流露出自己心象世界的好作品。作者描绘歌声，运用移觉这一艺术手法，把歌声“朦胧”的听觉形象，与触觉、视觉、听觉、等多种感觉形象，交叠在一起，构成一幅美不胜收的江南微雨图，散文韵味十足，令人神往。

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《歌声》作于1921年11月，是朱自清最早时期的散文。虽然是五百多字的小品，但他抒情散文的特点已显示在这里。