诗人毛泽东的诗词特点

诗人毛泽东的诗词特点
诗人毛泽东的诗词特点

诗人毛泽东的诗词特点
毛泽东的诗词,主要特点是气魄宏大.根源在他的帝王思想.从人民
文学出版社的毛主席诗词「选集」五十首看,帝王思想发展脉络非常清楚
.
一九二五年作的「沁园春,长沙」,就有逐鹿中原的雄心壮志,「问
苍茫大地,谁主沈浮」,潜台词乃是：「该由我来主宰大地.」
一九二八年到一九三三年间的作品,多是战争生活、战地风光,一副
打天下的三军统帅的口气.这些诗词,全是大话、口号,谈不上意境.如
：「我自岿然不动」,「更加众志成城」,「风卷红旗过大关」,「百万
工农齐踊跃」,「唤起工农千百万,同心干」,「风展红旗如画」,「红
旗跃过汀江」,「横扫千军如卷席」等等,俯拾即是.两次用「天兵」这
个词：「六月天兵征腐恶」和「天兵怒气冲霄汉」.天兵是玉皇大帝的兵
,或真命天子的兵,用来表述红军,十足是争夺天下的主.难怪鲁迅要说
是「山大王的诗」.
一九三五年写的「念奴娇,昆仑」,就已经是帝王心态了：倚天抽宝
剑,要砍断昆仑山送人.口气之大,别人是学不来的.
一九三六年那首著名的「沁园春,雪」,更完全是皇帝气派了.而且
自命超过历代君王.
一九四九年的「七律,人民解放军占领南京」,表明江山基本到手,
要追穷寇了.
一九五○年,「浣溪沙,和柳亚子」,充分表现了开国皇帝喜悦的心
情.但是说「人民五亿不团圆」意思不明确.是说国共内战,尚未统一,
还是说五亿人民都妻离子散?其实乃是为了步韵,只想说旧社会坏,勉强
造句,随便读者怎 理解都行.
一九五六年的「水调歌头,游泳」,写出开国皇帝的建设宏图.
一九五六年的「水调歌头,重上井冈山」,透露了一个有趣的心思,
「可上九天揽月,可下五洋捉鳖」两句,九天是现成的典故,五洋却是杜
撰.明明只有四大洋,南冰洋是南极洲,不说「四洋」乃是喜欢这个「五
」字.君不见「九天」对「五洋」,作者乃九五之尊也.
一九五六年的「鸟儿问答」,又进了一步,作者以世界革命领袖自居
了.但词中出现「怎 得了」,「还有吃的」,「不须**」等句子,实
在不雅,很像刘邦那种痞子皇帝的口气.
从功力、技巧方面看,毛泽东诗词水平不能算很高.所发表的作品,
参差不齐,有的简直不像出自他手.例如一九二七年的「西江月,秋收起
义」：「军叫工农革命,旗号镰刀斧头,匡庐一带不停留,要向潇湘直进
.地主重重压迫,农民个个同仇,秋收时节暮云愁,霹雳一声暴动」.这
首词只有蒙童初学水平,上阕第二句平仄几乎全错,上下阕末句按词谱须
转仄韵,常规是押同部的仄韵,这儿不合常规,韵味全失.
毛泽东最喜欢用的形容词,有：寥廓、苍茫、莽、滔.说明他老是以
天下主宰者的心情,想著天地风云、山河湖海；描述数量,动辄千、百、
万,口气特大,使人觉得有气魄.但从另一方面看,语言甚单调、贫乏.
有的用得不太恰当,例如那首「沁园春,长沙」,既有百舸争流,鹰击长
空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由,一派热闹景象,为何又「怅寥廓」?寥
廓一词,参照另外两处的用法：「寥廓江天万里霜」,和「我欲因之梦寥
廓」,都是寂寥、空旷之意.（另外,选集注云：此词作於一九二五年.
但史实是当年八月,毛去广州.八月之前,长沙绝不是「寒秋」「霜天」
,也没有「万山红遍,层林尽染」.有人说这首词是此前毛和其他朋友的
联句,所以意思不大一贯.但即使是联句,「怅寥廓,问苍茫大地,谁主
沉浮?」三句也必出於毛,因为他喜用「寥廓」「苍茫」两词,他没有照
顾前文,只能说明水平尚不高.）
毛作律诗,对仗不甚精采.比较工稳的只有：「送瘟神」的对句,「
长征」的对句,以及「宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王」,「金猴奋起
千钧棒,玉宇澄清万里埃」等几例.其他如：「三十一年还旧国,落花时
节读华章,牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量」,算不得对仗工整,三十
一年对落花时节,牢骚对风物,防肠断对放眼量,都很勉强.还有如「高
天滚滚寒流急,大地微微暖气吹」、「斑竹一枝千滴泪,红霞万朵百重衣
」等句,字面对仗虽可,意思却都不很好.高空来寒流,地面通常没有暖
风；红霞既呈朵朵状,如何又似百重衣?
「多少事,从来急,天地转,光阴迫.一万年太久,只争朝夕.」六
句话,二十一个字,只说明一个意思：办事要争取时间.上阕：「小小寰
球,有几个苍蝇碰壁,嗡嗡叫,几声凄厉,几声抽泣.」五句话也只说明
地球上苍蝇哀鸣.既不精练,也不含蓄.苏东坡曾批评秦观,「十几个字
,只说得一个人从楼下过」假如他看到毛泽东这首词,会如何评价?
毛泽东还有一个特点,就是喜欢用数字,选集正篇四十三首中,不含
数字者仅五首.光是用「一」字起头的七言句,就有七句之多.它们是：
「一年一度秋风劲」,「一唱雄鸡天下白」,「一片汪洋都不见」,「一
样悲欢逐逝波」,「一山飞峙大江边」,「一从大地起风雷」,「一篇读
罢头飞雪」.其他「一」字开头的六言、五言、四言句也不少.此外,用
「二」到「十、百、千、万」开头的七言句,除「八」之外全有,有的还
不止一句.如「五州震荡风雷急」,「五岭逶迤腾细浪」,「五帝三皇神
圣事」,等等.其他夹在句子中间的数字更多,如：「八万里」「一千河
」「九派」「三河」「万里雪」「万里霜」「万里埃」「千里雪」「千钧
棒」「百丈冰」等等.这个特点大概与他平时思维和讲话的习惯有关.他
倡导的用数字说事的风气,成为「党文化」的一个特色.
高手作诗词,除了叠字、排比外,都会避免重字.但毛泽东的作品很
不讲究.例如他最得意的两首「沁园春」,重字特别多.? 长沙? 中,
有三个「江」和「万」,两个「山」「百」「流」「年」；? 雪? 中,
有三个「风」,两个「大」「山」「看」「天」「外」.此外,「望长城
内外」和「看红装素裹」,虽非重字,却是同意义的「领字」,也算是缺
陷.总之,还是功力不足.
说毛泽东诗词「水平最高」者,一是某些懂诗的文人,慑於淫威,不
敢不作违心之论；二是根本不懂诗的愤青半吊子,长期生活在假大空的语
言环境中,看到合辙押韵的标语口号,就认为那是最高水平的诗.
一九七八年九月九日,人民日报发表声称毛泽东一九六三年十二月作
的「七律,吊罗荣桓同志」诗中提到长征、战锦、晏鸟、昆鸡,似乎是批
判林彪.但,六三年林彪还是国防部长,而且正是「高举、紧跟」毛的时
候,毛泽东不可能写这种诗.如果此诗真是毛所作,应是作於「九一三」
之后,去世之前.一九七八年毛的忌日发表它,其目的可能跟发表「给江
青的信」一样：表明伟大领袖洞察一切.或者,根本就是有人假托、伪造
.这首诗没有写出对死者的感情,格调不高,技巧更谈不上.
毛词中,我觉得较好的有：两首「沁园春」,「蝶恋花,答李淑一」
,「卜算子,咏梅」,其次是：「菩萨蛮,黄鹤楼」,「采桑子,重阳」
,「忆秦娥,娄山关」,「念奴娇,昆仑」,「浪淘沙,北戴河」,「水
调歌头,游泳」,「贺新郎,读史」等.七律中,「长征」、「送瘟神」
「人民解放军占领南京」还可以.它们在词坛上,可以聊充一家,仗著「
文以人传」的优势,不易湮没.其他那些没多少欣赏价值的,恐怕很难作
为「文学作品」而流传,只能保留在毛泽东的历史传记中.当然,欣赏诗
词,见仁见智,各人有不同选择.但,毛泽东诗词并非每首都够水平,则
是毫无疑问的事.

毛泽东的诗词，主要特点是气魄宏大。根源在他的帝王思想。从人民
文学出版社的毛主席诗词「选集」五十首看，帝王思想发展脉络非常清楚
。
一九二五年作的「沁园春，长沙」，就有逐鹿中原的雄心壮志，「问
苍茫大地，谁主沈浮」，潜台词乃是：「该由我来主宰大地。」
一九二八年到一九三三年间的作品，多是战争生活、战地风光，一副
打天下的三军统帅的口气。这...

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毛泽东的诗词，主要特点是气魄宏大。根源在他的帝王思想。从人民
文学出版社的毛主席诗词「选集」五十首看，帝王思想发展脉络非常清楚
。
一九二五年作的「沁园春，长沙」，就有逐鹿中原的雄心壮志，「问
苍茫大地，谁主沈浮」，潜台词乃是：「该由我来主宰大地。」
一九二八年到一九三三年间的作品，多是战争生活、战地风光，一副
打天下的三军统帅的口气。这些诗词，全是大话、口号，谈不上意境。如
：「我自岿然不动」，「更加众志成城」，「风卷红旗过大关」，「百万
工农齐踊跃」，「唤起工农千百万，同心干」，「风展红旗如画」，「红
旗跃过汀江」，「横扫千军如卷席」等等，俯拾即是。两次用「天兵」这
个词：「六月天兵征腐恶」和「天兵怒气冲霄汉」。天兵是玉皇大帝的兵
，或真命天子的兵，用来表述红军，十足是争夺天下的主。难怪鲁迅要说
是「山大王的诗」。
一九三五年写的「念奴娇，昆仑」，就已经是帝王心态了：倚天抽宝
剑，要砍断昆仑山送人。口气之大，别人是学不来的。
一九三六年那首著名的「沁园春，雪」，更完全是皇帝气派了。而且
自命超过历代君王。
一九四九年的「七律，人民解放军占领南京」，表明江山基本到手，
要追穷寇了。
一九五○年，「浣溪沙，和柳亚子」，充分表现了开国皇帝喜悦的心
情。但是说「人民五亿不团圆」意思不明确。是说国共内战，尚未统一，
还是说五亿人民都妻离子散？其实乃是为了步韵，只想说旧社会坏，勉强
造句，随便读者怎 理解都行。
一九五六年的「水调歌头，游泳」，写出开国皇帝的建设宏图。
一九五六年的「水调歌头，重上井冈山」，透露了一个有趣的心思，
「可上九天揽月，可下五洋捉鳖」两句，九天是现成的典故，五洋却是杜
撰。明明只有四大洋，南冰洋是南极洲，不说「四洋」乃是喜欢这个「五
」字。君不见「九天」对「五洋」，作者乃九五之尊也。
一九五六年的「鸟儿问答」，又进了一步，作者以世界革命领袖自居
了。但词中出现「怎 得了」，「还有吃的」，「不须**」等句子，实
在不雅，很像刘邦那种痞子皇帝的口气。
从功力、技巧方面看，毛泽东诗词水平不能算很高。所发表的作品，
参差不齐，有的简直不像出自他手。例如一九二七年的「西江月，秋收起
义」：「军叫工农革命，旗号镰刀斧头，匡庐一带不停留，要向潇湘直进
。地主重重压迫，农民个个同仇，秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动」。这
首词只有蒙童初学水平，上阕第二句平仄几乎全错，上下阕末句按词谱须
转仄韵，常规是押同部的仄韵，这儿不合常规，韵味全失。
毛泽东最喜欢用的形容词，有：寥廓、苍茫、莽、滔。说明他老是以
天下主宰者的心情，想著天地风云、山河湖海；描述数量，动辄千、百、
万，口气特大，使人觉得有气魄。但从另一方面看，语言甚单调、贫乏。
有的用得不太恰当，例如那首「沁园春，长沙」，既有百舸争流，鹰击长
空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由，一派热闹景象，为何又「怅寥廓」？寥
廓一词，参照另外两处的用法：「寥廓江天万里霜」，和「我欲因之梦寥
廓」，都是寂寥、空旷之意。（另外，选集注云：此词作於一九二五年。
但史实是当年八月，毛去广州。八月之前，长沙绝不是「寒秋」「霜天」
，也没有「万山红遍，层林尽染」。有人说这首词是此前毛和其他朋友的
联句，所以意思不大一贯。但即使是联句，「怅寥廓，问苍茫大地，谁主
沉浮？」三句也必出於毛，因为他喜用「寥廓」「苍茫」两词，他没有照
顾前文，只能说明水平尚不高。）
毛作律诗，对仗不甚精采。比较工稳的只有：「送瘟神」的对句，「
长征」的对句，以及「宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王」，「金猴奋起
千钧棒，玉宇澄清万里埃」等几例。其他如：「三十一年还旧国，落花时
节读华章，牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量」，算不得对仗工整，三十
一年对落花时节，牢骚对风物，防肠断对放眼量，都很勉强。还有如「高
天滚滚寒流急，大地微微暖气吹」、「斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣
」等句，字面对仗虽可，意思却都不很好。高空来寒流，地面通常没有暖
风；红霞既呈朵朵状，如何又似百重衣？
「多少事，从来急，天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。」六
句话，二十一个字，只说明一个意思：办事要争取时间。上阕：「小小寰
球，有几个苍蝇碰壁，嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。」五句话也只说明
地球上苍蝇哀鸣。既不精练，也不含蓄。苏东坡曾批评秦观，「十几个字
，只说得一个人从楼下过」假如他看到毛泽东这首词，会如何评价？
毛泽东还有一个特点，就是喜欢用数字，选集正篇四十三首中，不含
数字者仅五首。光是用「一」字起头的七言句，就有七句之多。它们是：
「一年一度秋风劲」，「一唱雄鸡天下白」，「一片汪洋都不见」，「一
样悲欢逐逝波」，「一山飞峙大江边」，「一从大地起风雷」，「一篇读
罢头飞雪」。其他「一」字开头的六言、五言、四言句也不少。此外，用
「二」到「十、百、千、万」开头的七言句，除「八」之外全有，有的还
不止一句。如「五州震荡风雷急」，「五岭逶迤腾细浪」，「五帝三皇神
圣事」，等等。其他夹在句子中间的数字更多，如：「八万里」「一千河
」「九派」「三河」「万里雪」「万里霜」「万里埃」「千里雪」「千钧
棒」「百丈冰」等等。这个特点大概与他平时思维和讲话的习惯有关。他
倡导的用数字说事的风气，成为「党文化」的一个特色。
高手作诗词，除了叠字、排比外，都会避免重字。但毛泽东的作品很
不讲究。例如他最得意的两首「沁园春」，重字特别多。? 长沙? 中，
有三个「江」和「万」，两个「山」「百」「流」「年」；? 雪? 中，
有三个「风」，两个「大」「山」「看」「天」「外」。此外，「望长城
内外」和「看红装素裹」，虽非重字，却是同意义的「领字」，也算是缺
陷。总之，还是功力不足。
说毛泽东诗词「水平最高」者，一是某些懂诗的文人，慑於淫威，不
敢不作违心之论；二是根本不懂诗的愤青半吊子，长期生活在假大空的语
言环境中，看到合辙押韵的标语口号，就认为那是最高水平的诗。
一九七八年九月九日，人民日报发表声称毛泽东一九六三年十二月作
的「七律，吊罗荣桓同志」诗中提到长征、战锦、晏鸟、昆鸡，似乎是批
判林彪。但，六三年林彪还是国防部长，而且正是「高举、紧跟」毛的时
候，毛泽东不可能写这种诗。如果此诗真是毛所作，应是作於「九一三」
之后，去世之前。一九七八年毛的忌日发表它，其目的可能跟发表「给江
青的信」一样：表明伟大领袖洞察一切。或者，根本就是有人假托、伪造
。这首诗没有写出对死者的感情，格调不高，技巧更谈不上。
毛词中，我觉得较好的有：两首「沁园春」，「蝶恋花，答李淑一」
，「卜算子，咏梅」，其次是：「菩萨蛮，黄鹤楼」，「采桑子，重阳」
，「忆秦娥，娄山关」，「念奴娇，昆仑」，「浪淘沙，北戴河」，「水
调歌头，游泳」，「贺新郎，读史」等。七律中，「长征」、「送瘟神」
「人民解放军占领南京」还可以。它们在词坛上，可以聊充一家，仗著「
文以人传」的优势，不易湮没。其他那些没多少欣赏价值的，恐怕很难作
为「文学作品」而流传，只能保留在毛泽东的历史传记中。当然，欣赏诗
词，见仁见智，各人有不同选择。但，毛泽东诗词并非每首都够水平，则
是毫无疑问的事。

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