狄仁杰之神都龙王下载
篇一：狄仁杰之神都龙王
徐克一颗"蝶变
"的心
与去年国庆档肉搏混战局面大不相同，今年国庆档《神都龙王》一骑绝尘。《神都龙王》之功不在于它令古装大片的战斗力满血复活，而在于徐克继《倩女幽魂》《东方不败》和《黄飞鸿》等经典系列之后，又开启了《狄仁杰》系列的冲天蓝图。这一壶，够徐老怪喝到古稀之年，然后功成身退。
此前，曾有人蛊惑徐克重拍处女作《蝶变》，尽其未尽之兴，登其未达之巅。这下大可不必了，《神都龙王》完全是《蝶变》侦探、武侠和玄幻三元素的一次集体回归。徐克的福尔摩斯情结早在《蝶变》始燃，最初想在武侠世界中烧他一把鬼火，一不小心就走进了玄幻的格局中。大多数人都不知，徐克当初对《蝶变》的构架也是系列的，妄图凭借青春年壮的佯狂，在香港的电影帝国划出一块自己的版图，结果旗帜是树起来了，初始的目的却未尽达成。
《神都龙王》是徐克的“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”。《蝶变》之后，徐克在武侠或武侠与魔幻结合的《东方不败》《黄飞鸿》和《倩女幽魂》等系列创作中屡试不爽，然而近年武侠片创作进入集体新瓶颈，徐克纯武侠《七剑》的系列尝试断剑而终，都市片的尝试也铩羽而归；《龙门飞甲》虽票房大捷却为续貂之作，倒是在《通天帝国》的侦探武侠的尝试中让徐老怪看到了回归的希望。《神都龙王》以《通天帝国》为蓝图，却处处着落着处女作《蝶变》时的创作理念，完全进入了以玄幻为主导的侦探武侠轨道。
《神都龙王》的故事回到洛阳年少时，狄仁杰还只不过是个初抵大理寺赴任的菜鸟，这使得影片的阵容从刘德华这样的老帅唰地换成了赵又廷、冯绍峰等新一代小帅。阵容的年轻化还感染到了创作底色的转变，相比《通天帝国》中的压抑和暗黑，《神都龙王》参透着一
股更加愉悦的亮色。当然，这与影片的喜剧手法亦不无关联。而《神都龙王》的喜感主要源于徐老怪对权贵的“戏弄”——所有的皇亲国戚包括皇上本人，均喝太监童子尿才得以解除蛊毒。为了加强桥段效果，徐老怪在片尾对此还专门连砸三个彩蛋。
有人以片中洛阳临海等细节为诟病。其实大可不必，这种思维的自我禁锢无异于在武侠片中质疑地心引力。徐克对大唐帝国的构架可以理解为以陆上丝路为前提的一次海洋帝国的畅想，故在《神都龙王》中，有医术一流的突厥遗族小医官沙陀忠，有忠于大唐的鲜卑裔高干尉迟真金，有扶余国来的顶级女优银睿姬，还有神秘的东岛人做大反派。片中对海洋戏和蝙蝠岛的设计，其实和《通天帝国》中的鬼市无异，不过是个空间设定。而片中那些出离现实的巫毒古术和超自然力，其实离我们的生活并不遥远，一如鲁迅在《中国小说史略·六朝之鬼神志怪书》所述：“中国本信巫，秦汉以来，神仙之说盛行，汉末又大畅巫风，而鬼道愈炽；会小乘佛教亦入中土，渐见流传。凡此，皆张皇鬼神，称道灵异，故自晋讫隋，特多鬼神志怪之书。”
《神都龙王》谈不上经典，可诟病地方确实多多，但也不失为当代电影工业的一部商业精品。它最最可贵之处在于，它还了徐克一颗年少狂谬的心。经此《神都龙王》一战，徐克《狄仁杰》系列的宏伟蓝图已现端倪，即在《蝶变》伊始的武侠、侦探和玄幻的三元素框架内，依托尖端电影工业展开一系列侦探武侠片的东方玄幻之旅。
篇二：狄仁杰之神都龙王
◎译 名 狄仁杰之神都龙王/狄仁杰前传
◎片 名 Young Detective Dee: Rise of the Sea Dragon
◎年 代 2013
◎国 家 中国大陆 / 香港
◎类 别 动作 / 冒险
◎语 言 汉语普通话
◎字 幕 中英双字
◎IMDB评分 6.4/10 from 385 users
◎视频尺寸 1280 X720
◎文件大小 1CD 1.46G
◎片 长 128min
◎导 演 徐克 Hark Tsui
◎主 演 赵又廷 Mark Chao ....狄仁杰
冯绍峰 Shaofeng Feng ....尉迟真金
杨颖 Angela Baby ....银睿姬
刘嘉玲 Carina Lau ....武则天
林更新 Gengxin Lin ....沙陀忠
金汎 Bum Kim ....元稹
胡东 Dong Hu ....霍义
马京京 Jingjing Ma
盛鉴 Sheng Jian ....唐高宗
林朝绪 Chao-xu Lin
陈坤 Kun Chen ....太医王溥
◎简 介
唐高宗末年，高宗（盛鉴 饰）与武则天（刘嘉玲 饰）力排众议出兵攻打敌国，岂料舰队出海遭遇事故损失惨重。
年少的狄仁杰（赵又廷饰）初到洛阳便卷入掳掠“花魁”银睿姬一案，几经破折解救睿姬（杨颖 饰）并获得大理寺卿尉迟真金（冯绍峰饰）信任，携尉迟与沙陀忠（林更新饰）一同查办“龙王案”，而睿姬昔日情郎元镇（金泛饰）则成为破案关键。与此同时，一些神秘事件以及有关皇族的安危的阴谋接连而至，洛阳城陷入一片危机四伏之中……
篇三：狄仁杰之神都龙王
《狄仁杰之神都龙王》有票房往往意味着看点不止一处
《狄仁杰之神都龙王》是最近国内的票房冠军，不管网上影评怎么挑剔也好，但还是不得不夸奖它实实在在的有棱有角之处。总的来说是因为个人的期待不同吧，有些喜欢看感情戏部分；有的喜欢断案性质的内容，好比我姐；绝大多数应该还是冲着大片大制作而前来的吧。我是被我姐带出来的，有狄仁杰三个字我就会看，当然也不会针对人物的长相面貌。
这次是前传，皇帝不一样，其他角色的平均年龄也好像都年轻了很多，是第一次看狄仁杰时感觉自己年纪大，郁闷啊。不光是说相貌，而是他们也太身手不凡了，青春偶像武侠传也----碰巧这是我三十年不知道为什么最不喜欢的一类。不过这次不同，徐克导演显然不是在拍武侠青春偶像，其情节“节奏”远比人物相貌等所占比重大，甚至主宰了许多成败因素，包括影片和破案两者的成败。首先不论男女，心理状态是由案情主导而不是被情爱关系个人私欲等表现。私人元素在本片中比重有是有，但少之又少。沙陀在其中的几个面对美女就赶快“隔离”自己的细节就已经告诉了观众（由于人物个性使然，片中有狄仁杰对他性格有过推理），表现人物对破案的执着无可挑剔。而那位用来骗作试验蛊虫的文官老臣，虽然是到了“该收获”的年纪，但他只是说了几句私心较重的话，之后，就成了电影中最难堪的一位。
我猜这是反映电影的整体,是救国于危难。还有很多元素都共同的暗自发挥效用，不知不觉把本片的气场提升到了不一样的层次和高度。除了两位皇帝要有些不同，器宇轩昂目中无人等等，那是客观历史元素的问题。
断案，当然也至少要有一定的逻辑推理。可是，我只记得狄仁杰对自己哥们（后来成为哥们）的那几段个性推论，其他关于正事的已经记不清了。如果不是巧合，电影对推理的部分处理成了两个极端，要么玄妙至极一晃而过，要么板上钉钉步步为营。只看过一遍，就是这种感觉。再就是特技，真实性不讨论，但观赏性接近一流。很多看完的就讲：都看明白看懂没有啊？就那样吧。好不好看啊？呃，还是蛮好看的??。我不喜看特技武打刚讲，但与时间和惊险赛跑的特技是效果不一样的。好比史泰龙的《十万火急》中的火成为角色一样，本片的隐含角色是“急”，且此急非彼急，是国家危亡之紧要关头中每个人物的心理状态汇总。层次不一，而又同时彰显出来，好比最后大怪物出现前的返航途中，狄仁杰依旧忧心忡忡，尉迟笑对其称赞，而沙陀轻松问其忧心之故----话音刚落，怪物就来了。这是本片最猛烈的转折，相当惨烈，最终又是一个“不可能完成的任务”。
其实本片中不可能完成的任务很多，可以算作中国古典版的《不可能完成的任务》。而且比阿汤哥的还要艰险，且没有汤女郎的成份。应该少数人会发现其中的爱国主义元素，它是依靠特效中的“执著成份”体现的，主要人物有几次都昏倒但过后还是坚持到最后或者牺牲。难道这不是爱国主义吗？想升官的应该不会“蠢”到那种地步吧，朝廷局势一开始就已经介绍过了，哦，其实全世界都知道武则天那段时期是怎么大概一回事，乱局之中自保都难??那位被骗来作试验的老臣无非就是反映这么一回事：心里想着美事，一会可能命都没了。几位主角其实都明里暗里死过几回，没被武则天杀掉都
已经是运气。可狄仁杰最后授勋时都还在想着如何收尾妥当，可见局势之复杂，只是用了幽默手法带过一下而已啦。
上述其实都不是靠言传，因为古今的文化差异也要真实反映，思想感情很难共鸣。但态度可以感知得非常清楚，且本片内涵做到了老少皆宜。说到这，本片的成功好像有些“雾里看花”就不再难理解了，都是“有备而来”才对。但可以讲有些我姐那种爱看推理的会失望。但是，那可能是一不小心把福尔摩斯探案集的思维模式拿来观影，生搬硬套了，有些条件反射吧，都也不是故意的其实。举个例子：本片是讲不明有害生物现形，好像是条魔鬼鱼（也太大了，估计有几千岁吧，还以为是条龙）。而《福尔摩斯探案集》第一季第六集“斑点带子”(以前八几年看的，那时叫一条斑兰带)。如果想把这部狄仁杰前传当侦探小说看的话，那不妨找《斑点带子》。因为都是为利益下毒害命，但开始都把伤人的动物搞错了身份，而在最后才真正现形。这样讲两部片有些近似，但绝不能代替。要是听朋友介绍说：哦，破案的，有不明怪物的，谋利的，阴险的，杀了人的就去看那就显得狭义些了。两个故事一个在家，一个在国都，还要船队漂洋过海；涉及性命一边是两人，一边两千人以上；年代一个是现代，一个是古代；不明生物一只是印度沼泽地蝰蛇，一头是超巨形海怪。所以电影成色也由量变到质变，过了一定的度，欣赏角度肯定也是要变的。添饭盛一碗和一百、一千碗能是一回事吗，八成饱就已经科学了。追求的是案件的告破，过程其实很多时候居于次席未尝不可。过程没有随主观意愿其实也只是情绪方面的问题。这部电影本身就不是以人的自我中心意识为主导的，可能对于我自己来说这是本片给予的最大提示。另
外，特技打斗与壮观场面作为“形”，在戏里与其人物之“神”的细致结合也多有可圈可点之处，应该再看一遍会有值得回味或耐人寻味之处。
篇四：狄仁杰之神都龙王
《狄仁杰之神都龙王》影评
我觉得看电影是一种享受，每部电影都需要细细品味，每个人的视角都不同，观看后的感受也必定不相同。一部成功的电影总有让人内心汹涌的情节，或许只是一句话，一个画面，一段独白，一个眼神。
本片讲述了高宗与武则天力排众议出兵攻打敌国，岂料舰队出海遭遇事故损失惨重。年少的狄仁杰初到洛阳就卷入掳掠银睿姬一案，几经波折成功解救睿姬并获得大理寺卿尉迟真金的信任，协尉迟和沙陀忠一同查办“龙王案”，而睿姬昔日情郎元稹则成为破案关键。与此同时，神秘人，巨型海怪以及有关皇族安危的阴谋接连而至，洛阳城陷入一片危机……
吾愚钝，看了本片后才恍然……责任，专注
我喜欢拿主角说事，狄仁杰在介入“龙王案”之前，只是一名准备到大理寺入职的“实习生”。而在意外阻止了一群强盗抢掳花魁后，狄仁杰获得了尉迟真金的赏识，凭借“狄式推理”将案情层层推进，最终“神探三人组”大破“龙王案”获得皇帝御赐“亢龙锏”，成为皇家认证的“中国好神探”。他可谓是成功的典范了，但你我却还是一文不名，为什么呢？
狄仁杰也不是万能的，虽然他的“狄式推理”很厉害，但他不会游泳，险些在与海怪打斗时丧命。他成功是因为目标明确，他要进大理寺，伸张正义，为都城注入一股正义之风。所以他把精力都用在如何提升自己的破案能力上了，以至于水性太差。
最伟大的人是那些目标明确、集中精力、全力以赴的人，他们一锤一锤地敲打着同一个地方，直到实现自己的愿望。而那些在知识上“博而泛”，在事业上见异思迁的人难逃失败的命运。卡莱尔说过“即使是最弱小的生命，一旦把全部精
力集中到一个目标上也会有所成就；而最强大的生命如果把精力分散开来，最后也将一事无成。”
我们并不强大，所以要“水滴石穿”的精神，集中精力，直到实现自己的愿望，理想并不是遥不可及，关键在行动。把自己放在主动的位置，做最该做的事。
凌凝
12应化
篇五：狄仁杰之神都龙王
《狄仁杰之神都龙王》——融合美国好莱坞特色的中国大片
看完徐克导演的《狄仁杰之神都龙王》这部电影后，我个人对这部影片总体上是持赞赏和认可态度的。而我对这部影片的整体感受便是无处不在的好莱坞元素，美国元素，感觉像是“中国化的美国大片”，用一个美国制造模式制造出造出的中国产品。这里不是要贬低说它只是套用了别人的框架和模式而造出自己的的产品有抄袭之嫌，然而我要说的是，任何一个成功的，并且富有生命力的被大多数人们所接受模式都值得被推广和学习。 近年来，国产影片动不动一出场就被冠名为“国产大片”，其所包含的元素或是噱头大都是“大导演”，“大明星”，“大资金”，“大场景”，外加“大肆宣传”但真正卖座又叫好的影片却寥寥无几，观其质量大都良莠不齐或千篇一律。当然这些“大”并不是不对，不是不好，它只是一种商业化运作模式，是国产商业片的一个探索发展方向。因此，做商业大片就像做一份大的快餐，光是食材好，厨师好，环境好，是不行的，关键是要符合观众的需求和胃口。做食物，就是牢牢把握做观众的眼睛，鼻子，和胃口。而做电影需要把握的是观众的眼睛，耳朵，和心情。
《狄仁杰之神都龙王》这部电影包含了我所说的所有“大”的元素。但它到底算不算是我所定义的---------融合美国好莱坞特色的中国大片呢？
首先，我们不妨为《狄仁杰之神都龙王》这部影片来找几个关键词：动作、悬疑、英雄、帝国、历史、灾难、正义、商业。我想不同的人会找出不同的关键词。然而，这些关键词中的一些或是多数总能够跟美国好莱坞的一些大片相匹配。这就让人很好奇，为什么会这样呢？其实很简单，因为这就是观众的胃口，观众需要的就是这些东西。
现在，我拿美国的《碟中谍》系列影片与我们的《狄仁杰之神都龙王》相对比。之所以拿他们作对比一是两部影片题材较为接近，影片相同元素较多。二是《碟中谍》相对而言比较有代表性，能够较多的体现美国及好莱坞特色。（相似作品还有《虎胆龙威》系列《谍影重重》系列等）
这两部电影都有动作片的标签，而且是系列动作片，《碟中谍》现在已经有四部，《狄仁杰》系列也已经有两部，毫无疑问，《狄仁杰之神都龙王》富有动作片的一切要素：强烈紧张的惊险动作和视听张力、巨大的冲击力、持续的高效动能、一系列外在惊险动作和事件，涉及追逐（徒(来自:WwW.smhaida.Com 海达 范文 网:狄仁杰之神都龙王下载)步和交通工具）、营救、战斗、毁灭性灾难（水怪）、搏斗、逃亡、持续的运动、惊人的节奏速度和历险的英雄。与此同时《碟中谍》也不差这些要素。
从剧情上来讲，两部影片都故事情节紧凑，故事性强，层层递进，引人入胜。故事基本内容即为单个男性英雄形象或临危受命，或主动发现危机，而这些危机都会威胁到整个种族或是国家，主角都带着自己的团队与反派人物做斗争，经过处处危机和惊险，最终克服困难，打败反派，化解危机，救万民于水火。尽管每个观众都知道故事将会沿着怎样的轨迹运行，但观众还是喜欢看，观众喜欢看相同故事的不同版本，这就是观众的胃口。不仅如此，更值得一提的是两部影片的故事社会环境相似，《谍中谍》的大环境是当下世界头号强国美国，影片会展现其恢弘，包容，发达的国家形象。经常动用高空俯瞰拍摄其城市或者建筑，给人以视觉冲击。而《狄仁杰之神都龙王》的社会大环境是唐朝，这个当时世界上最强的帝国。其拍摄过程中大量的俯瞰，长远镜头表现洛阳之恢弘，帝都之磅礴气势的镜头不在少数。这些手段也使得影片更加有中国情调，更加有自信，更加大气。
有些观众在观看完影片会有这的印象，看的时候非常享受，非常刺激，看完之后仔细一想，不对呀，电影中的人的功夫太夸张了，不符合科学呀，居然可以脱离地心引力了，双脚比汽车跑得快啦，历史中没有这个人呀，就算有这个人也没发生那样的事，总之，这些人可以从电影中找出一系列的不符合历史或科学的细节出来，然后给整个影片定义为“烂片一部”，明显地，这些观众缺乏了某种欣赏艺术的常识，也缺乏了一些包容之心，显得太过较真。诚然对于一部影片严苛，追求细节是每个观影者的权力，但如果用科学和逻辑去考证一部动作片的一切合理性本身就是不科学的。也是不公平的。动作片毕竟是动作片，不是纪录片，电影毕竟是电影，不是数学物理。任何一部动作片中都有其不合理性的东西，既然是欣赏艺术我们所追求的就应该是艺术的真实，艺术的合情合理，而不是科学的真实，科学的合情合理。
从视觉冲击上来讲，《狄仁杰之神都龙王》这部3D影片毫不逊色于好莱坞。人物的动作夸张，流畅，张弛有度，人物动作经常会出现慢镜头，符合好莱坞的一贯风格。动作片最令人紧张刺激的就是一些列危险性，和破坏性的镜头设计配以震撼的音效。这一点《狄仁杰之神都龙王》还是很到位的。影片的开头和结尾都有大水怪的大规模破坏场景，每次武打动作也都惊心动魄，紧张刺激，破坏力十足。色调上，《碟中谍》多用冷色调，其主要为了衬托影片科技感和未来感。《狄仁杰》则多用暖色调，衬托其淳朴感和历史感。所以整个影片在细节上可供我们挑刺的地方也并不多。
从拍摄技术层面讲，我国所有的国产大片技术都不输于美国商业大片。这里不再多讲。
从商业化运作上来看，国产电影一直在尝试，一直在改革，《狄仁杰》也只是照别人的样子进行商业化运作。
《狄仁杰之神都龙王》可以说是融合了好莱坞所有的元素，以及具备了大片所有的特点，可以说是一部比较成功的国产动作商业大片。然而其也有一定的局限性，如过分模仿好莱坞模式，也可以是美国模式。过分依赖于技术。内容题材大都回归于古代，题材单一。文化传播功能未能体现等等。
国产商业电影大片发展很快，但要真正做好，做出高水平，做出我们的特色，让观众心甘情愿买单也还有很长的路要走。《狄仁杰之神都龙王》不是起点，也不是终点，但它毕竟在这一时刻绽放了它的光辉。
商业化运作
特技动作：夸张，慢动作 独特的行头。 武侠。
视觉冲击：破坏,毁灭。灾难。 恢弘大气
故事情节，帝国，危机，超级英雄
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