嘻哈启示录-萨婷丹作文
精选作文:嘻哈启示录-萨婷丹作文
“XXX,你是傻逼！！！”，“XX,你这个笨蛋！！！”，“哈哈……”,”嘻嘻”。班级课间不断充斥着各种刺耳，各种嘻哈。自认为自身各样聪明，各色高明的人，无不炫耀着各色癫狂。
篇一：中外作家写作启示录灵感篇
中外作家写作启示录灵感篇
[作家寄语]
文章本天成，妙手偶得之。——（宋）陆游
但肯寻常便有诗，灵犀一点是吾师。——（清）袁枚
灵感的产生，主要取决于作者对生活的理解的广度和深度。——萧殷
灵感，是对顽强劳动的奖赏。——（俄）列宾
天才的十分之一是灵感，十分之九是血汗。——（俄）列夫·托尔斯泰
只有在对现实的观察和体验中，作家才能找到本质，诗人才能找到灵感。
——（古巴）何塞·马蒂
[写作故事一]七岁咏鹅
唐代诗人骆宾王出生于一个书香世家，在呀呀学语时，祖父便教他念诗识字。到四、五
岁时，小宾王已经能背诵很多诗赋文章了。他七岁那年，祖父有一位友人远道来访。祖父在
不经意间就夸起自己的小孙子来。客人望着这个毛头小孩，半信半疑。饭后客人有意拉小宾
王出去游玩，想测测他到底有多少能耐。他俩不知不觉来到了骆家桥边，客人要小宾王写诗
记景。小宾王望着潺潺的流水，还有那对对戏水的白鹅，刹时灵感涌上心头，他用清悦的童
声朗诵道：“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”短短十八字，把白鹅戏
水的图景描绘得惟妙惟肖，博得了客人的大声喝彩。这首小诗很快传开了，骆宾王成了闻名
遐迩的“神童”。
启示录：
神童的“灵感”其实并不神秘。如果没有良好的家庭文化的熏陶，如果没有背诵那么多
诗赋文章，灵感会从天而降吗？
[写作故事二]七步成诗
三国时著名作家曹植很有才华，南朝诗人谢灵运说：“天下才有一石，曹子建（即曹植）
独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”结果招致了兄长曹丕的嫉妒。曹丕称帝后，多次迫
害兄弟。有一次，他威逼曹植在踱七步之内必须要作好一首诗，否则就得治罪。怀才不遇的
忧郁，手足相残的悲愤，让诗人灵感迸发了，他不到七步就吟出一首诗：“煮豆燃豆萁，豆
在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！”诗中以豆萁相煎，比喻骨肉相残。诗人不是在保命，
而是在愤怒地控诉！曹丕心下惭愧，又一次打消了杀害兄弟的念头。
启示录：
强烈的情感是孕育灵感的温床。正是由于曹植满怀悲愤难倾诉，一腔热血付东流，所以
在他受到兄长的迫害时，灵感从天而降，拯救了一代才子的性命，也留下了一首千古奇诗。
[写作故事三]千古孤独
唐代诗人陈子昂少年时代喜爱郊游，轻财好施。他17岁才立志读书，不数年就博览经
史，精通文学。21岁他独闯京城，四年后考中了进士，还受到了武则天的召见。他在朝廷
做官了，可他的政治主张和军事策略并没有被采用。十多年的官场生活，使他深感世道险恶
和壮志难酬。他怀着巨大的失落感登上了幽州台，他的面前一片空旷。在悠悠天地之中，他
像一个历史巨人，沿着时间的轴线放眼看去：向前看，开天辟地的祖先已经远去，周秦汉魏
的精英也不可见到；向后看，英才尚未诞生，繁华何时到来？他仰望上苍，纵览大地，他想
施展抱负，沟通古今；可是苍天无眼，大地无门。巨大的孤独感化作了诗人的灵光一闪，他
仰天大笑，哭出了一首千古绝唱：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而泣
下。”
启示录：
作家的思想是何等的深邃，他们目睹时弊，心忧天下，嬉笑怒骂皆成文章。陈子昂在俯
仰无愧天地，浮想贯通古今之际，历史的责任感赋予了他最好的馈赠——灵感。灵感在宽广
的胸怀中升华，就是不朽的诗篇。
[写作故事四]寻找“铁流”
苏联作家绥拉菲维奇出生于一个哥萨克军人家庭，七岁时就跟随父亲经历了三个月的行
军生活。嘈杂的人流，成为了作家心中永难磨灭的印象。后来作家带着儿子访问高加索山区，
目睹了“可怜的农夫”的苦难。高加索山脉和大海的雄伟景色在他眼前燃起了动人心魄的幻
象，他有了一种强烈的表现愿望，可又觉得还缺少一种“魄力”。他在等待着。轰轰烈烈的
十月革命让作家产生了空前的创作冲动，在他眼前，“又出现了像草原一样的蓝色的林麓，
耀眼欲眩的远方的雪山顶峰，无边无际的草原和浩瀚的蔚蓝色大海。”他四处搜寻、打听、
记录各种美妙的故事。当他听到三个达曼人讲述的一群贫民在黑海边行军的故事时，他兴奋
极了：等待多年的“铁流”终于找到了。这时作家的儿子在前线牺牲了，他想起了带着儿子
经过高加索山的情景。在悲痛中，作家的创作犹如箭在弦上，不得不发。著名长篇小说《铁
流》就这样诞生了。
启示录：
灵感是作家心灵流程的浪花，是在与生活的暗礁的碰撞中产生的。它是作家长期寻觅的
结果，也是作家更为艰辛的创造性劳动的开端。
[写作故事五]夕阳中的幻象
在24岁那年，法国作家罗曼·罗兰到罗马城郊游览。沐浴着夕阳，他登上了霞尼古勒
山岗。突然奇迹出现了，他看见自己日后创作的小说人物约翰·克利斯朵夫的形象从漫天彩
霞中涌现了。仿佛是“一道灯光”，使他心有所动。后来他说:“起先是他的前额从地平线冒
出，接着是那双眼睛，克利斯多夫是眼睛。身体的其余部分，在以后逐渐从容地涌现。可是
我对他的幻象是从那一天开始的。”罗蔓·罗兰非常珍视这一瞬间的幻象，他的巨著《约翰·克
利斯朵夫》就在此刻开始被孕育了。
启示录：
每个人都不会缺少灵感，可惜很多人都缺少一颗对灵感敏感的心灵。抓住转瞬即逝的灵
感，是让你文采焕发的一大秘诀。
[写作故事六]甜蜜的战栗
有人问果戈里：“在创作中真存在‘灵感’吗？”“那当然。”“灵感来到时是什么感觉？”
果戈里说：“我感到，我的脑子里的思想像一窝受惊的蜜蜂似的蠕动起来，我的想象力越来
越敏感。这是多么快乐呀??连想都不敢想的题材，忽然如此宏伟地展现在你的面前，使我
全身都感到一种甜蜜的战栗。”是的，甜蜜的灵感常常让果戈里忘掉一切，潜心创作，写出
了包括《死魂灵》《钦差大臣》在内的大量杰作。
启示录：
灵感是人们在构思和创作过程中突然爆发出来的一种豁然贯通、文思如潮的心理现象，
往往起着推动创作过程，促成艺术形象完成的作用。把握出“甜蜜的灵感”，你就是一个才
华横溢的人。
中外作家写作启示录修改篇
[作家寄语]
文章不厌百回改。
---（宋）欧阳修
改的遍数多并不就等于改得够。衡量够不够的标准我想有两个：一个是内容准确，
一个是读者容易接受。
---何其芳
写完后至少看两遍，竭力将可有可无的文字、句、段删去，毫不可惜。
---鲁迅
写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是??删掉写得不好的地方的技巧。
---（俄）契诃夫
必须是亲手的修改之后，工作才算完全地了结，才会得到创作的真谛。
---（俄）果戈里
我把《老人与海》的手稿改过将近二百遍才最后付印。
--（美）海明威
[写作故事一]只怕后生笑
北宋文学家欧阳修的写作态度极其严肃认真，斟字酌句，从不马虎。他的名作《醉
翁亭记》初稿开头是这样的：“滁州四面皆山也，东有乌龙山，西有大牛山，南有花山，北
有白米山??”经过反复修改，最后只剩下了一句：“环滁皆山也。”到了晚年，他还拿出以
前的文章，逐篇修改，异常刻苦。他的妻子劝他说：“何必这样辛苦？又不是小学生，还怕
先生生气吗？”欧阳修回答道：“不怕先生生气，只怕后生笑啊！”
启示录：
能经受时间考验的才是好文章。欧阳修的《醉翁亭记》等名篇之所以能千古传诵，恐怕
也得力于他着眼后世，反复修改的写作态度吧！
[写作故事二]为老师改诗
清代诗人郑板桥小时候随同老师出外郊游，路过一座小桥，看见一个年轻妇女失
足落水，他的老师呤诗道：“二八多娇女，风吹落小桥。三魂随浪转，七魄泛波涛。”郑板桥
并不因为是老师的诗就随声附和，他说：“老师，你的这首诗好是好，只是需做些修改。”说
着他念道：“谁家多娇女，何故落小桥。青丝随浪转，粉面泛波涛。”老师一听连连点头，因
为学生改得有理：落水的女子，自己根本没看清楚，凭什么说是十六岁呢？改为谁家，客
观些，也透露出关切的感情。女子怎样落水，自己也没看见，又怎么能断定是风吹的呢？不
如改为“何故”。至于把“三魂”、“七魄”改成“青丝”、“粉面”，把抽象概念变成了具体形
象，也生动逼真得多了。
启示录：
在修改文章的时候，我们在尽力使文章客观真实的同时，还要努力让表达更加生动形
象一些。
[写作故事三]臧克家改诗
臧克家铺开稿纸，脑海里浮现出了一个憔悴的难民形象。他满怀悲愤地写下了题
目《难民》。然后写了开头：“日头坠在鸟巢里/黄昏里还扇动着归鸦的翅膀??”他反复呤
诵，很不满意：“我没有表现出归鸦的翅膀在黄昏里的变化，诗就没意境了。”于是挥笔将“扇
动着”改为“还辨得出”，可仍觉诗意不足。如何才能把读者带进黄昏朦胧的意境中去呢？
诗人闭上眼，脑海里出现了一幅绝妙的图画：夕阳西坠，暮色茫茫，归鸦掠空而过，蓦色渐
浓，翅膀一点点在模糊，似乎要“融化”在天幕中了。他立即将
自然，绝无多余的词句，因为他不仅谨慎写作，而且严加修改。为了修改方便，他喜欢用铅
笔写作。由于不断修改，据说一天要用二十支铅笔。海明威自己却说没有那么多，因为他写
得很顺手时，一天只会用七支。
启示录：
在写作上精益求精是没有止境的，难怪人们会说：好文章是改出来的，而不是写
出来的。
[写作故事六]最有激情的修改
英国诗人拜伦的诗作热情奔放，极具感染力。在写作过程中，诗人总是激情满怀。
在作品交付出版后，燃烧的激情常常让他把稿件抽回来从新修改，并不断补入新的诗句，直
到出版前的最后一分钟。他的《英格兰诗人和苏格兰评论家》一诗，先后费时一年，但是当
诗稿交到出版者手中以后，他还是余兴未尽，又酣畅淋漓地补了一百多行诗句。
启示录：
修改文章不是无动于衷的修理匠的工作，你必须投入满怀的激情，你的文章才可
能修改得更加精妙动人。
中外作家写作启示录简洁篇
[作家寄语]
一个作家的本领就在于能用很精练的语言把思想感情表达出来。
---老舍
我一向认为“简洁”就是美，浓装艳抹，不如淡装素裹好。
---夏衍
简洁是智慧的灵魂。---（英）莎士比亚
简洁是才能的姊妹。---（俄）契诃夫
言简意赅的句子，一经了解，就能牢牢记住，变成口号。而这是冗长的论述绝对
做不到的。---（德）恩格斯
简洁的语言中有着最伟大的哲理---（苏）高尔基
[写作故事一]祖咏应试
唐代诗人祖咏到长安参加一场科举考试，其他题目都考完了。最后考诗，诗的题目是《终
南望残雪》，规定格式是五言六韵（每句5个字，两句1韵，共计12韵），既不能多写，也
不能少写。祖咏再三思考，最后挥笔写下一首诗：“终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，
城中增暮寒。”主考官看了这份精彩却不合规格的答卷，十分惋惜。事后他问祖咏：“应试
的格式你清楚吗？”“清楚。”“那你写了几句呢？”“四句！”“为什么只写四句？”祖咏坚定
地说：“不论写诗还上作文，都应以表达意思为目的，有话则长，无话则短。如果把四句即
可说清的意思拉扯到十二句，不等于往醇酒里加水吗？”
启示录：
下页篇二：清华学子高考启示录：永远不要说你已经尽力了!
清华学子高考启示录：永远不要说你已经尽力了!
这是一位清华高材生的讲座报告，原题为《刻苦拼搏攀登人生理想的巅峰》。原文转发于此，并改为现在这个标题，是因为这句话深深地刻在了我的脑海里：永远不要说你已经尽力了－－这句话，值得我们所有的人记取，并随时随地提醒自己，告诫自己。
读罢此文，我想起了这样几句话：花儿为什么这样红？钢铁是怎样炼成的？不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香－－世上所有荣誉的桂冠，都是用荆棘编织而成的！不怕做不到，就怕不想做；思想有多远，我们就能走多远……
林语堂先生说过：人生不能无梦，无梦则无望，无望则无成，世界上做大事业的人，都是由梦得来。
“梦”，即理想。人生不能没有梦想，有梦就有希望，有希望就有了追求的目标，有了向着目标前进的动力。所以，这篇文章，也同样值得所有的中学生和小学高年级的同学一读－－我们每个同学都应该从小就有自己的理想之梦，不是吗？
我相信，有幸看到此文的高中同学，读完这篇文章后，也一定会得到启发，受到鼓舞，坚定自己攀登理想巅峰的信念，调整自己奔向成功的脚步。并非我们每个人都要将自己的目标锁定清华、瞄准北大，那是不现实的，但我们每个人都应该有自己的梦想，自己的向往，都应该朝着自己的理想和目标去奋斗，去努力，去拼搏－－相信你，相信自己，为自己鼓劲，为自己加油吧！
各位同学好：
今天，我非常荣幸的站在这里给大家做一个关于高中学习方面的报告，下面我将结合自己在高中三年和大学三年的所见所感所想，通过一些事例向大家说明我们将会在高中遇到的一些问题及处理办法。我希望大家从我的报告中吸取经验教训，少走弯路，并且为自己树立目标，坚定信心，最终走进理想的大学。
我们如何确定目标，树立理想
我们中学每年考上重点大学的人数六七百，所以一年后你们都有可能进入一流的重点大学或者一流的名牌大学。我在高一的时候有这样一种困惑：我的目标是考上好大学，但是我要考好大学为了什么，我们为什么一定要走求学这条路？江泽民的答案是“为了中华民族的伟大复兴”，好多家长的答案是“为了光宗耀祖”，好多老师的答案是“为了你们将来的前途”。作家郑渊洁说：“我小学毕业一样当作家。”比尔·盖茨说：“大学退学也能成世界首富。”经过了三年清华的磨练，我现在的答案是：“求学这条路是我们通向成功的捷径。”
这里我举几个例子证明这个观点：我在清华电子系的一个师兄刘自鸿，他通过自己一年的钻研，在去年全国大学生挑战杯科技竞赛上获得特等奖
径”。你在学习上面耗费再多的精力也不过分。
我们现在应该明白自己今天的努力是为了什么了，我们也应该坚定信念来争取考上一流的大学了。现在的问题是我们要考什么样的大学？
现在好多同学可能心里没有什么概念，你们的成绩的确也可以考上不错的大学，但是不同大学之间的差距我们必须心里有数。名牌大学的学风、师资力量、科研经费是一般的重点大学没有办法相比的。全国排名三十名之后的大学对于你们来说就太差了。所以我希望大家都把自己的目标定的高一点。
在座的各位同学现在的成绩有高有低，可能前几名的同学想的目标是清华、北大、中科大，靠后的同学可能在想河北大学也不错。我的观点是，同学们至少要把目标定位在复旦或者是上海交大一级的水平上。不要怀疑自己的能力，举我自己的例子，我在高一入学的时候曾经排在年级140多名，后来有一次还到过200名。但是我从来都认为我将来一定会走进清华，并且向这个目标不懈的努力。我现在的大学同学好多都有我这样的经历。信念是一种非常奇妙的东西，当你从骨子里认定你是清华的水平，在自己的行动上就会处处表现出准清华的素质。
现在我想大家对自己的未来都应该心里有数了，那么我们现在应该做些什么呢？我在高中遇到的几个问题以及解决方法：
这里我总结出我在高中时代遇到的几个很烦的问题，当时怎么也想不清楚，现在我想明白了。在这里和大家分享，希望同学们少走一些弯路。
（一）偏科问题
我在高中时最不喜欢政治、历史和地理，因为这几科高考不考，并且可能我一辈子也用不上。可能也有同学讨厌物理、化学和数学吧？还有的同学只喜欢某一科，不去好好学其它的主科。但是“白痴”教育部为什么要让我们学这些我们一辈予都可能用不到的东西呢？这么说不夸张，我在高中学的最好的就是化学和生物，但是在清华学了三年电子我们完全没有用到这两科，有理由相信，我这辈子都不会再配平一个化学方程式了，用好多人的话说这两科就是高考的敲门砖。我当时弄不明白我们为什么需要学习这些课程，相信我们在座的好多人也不明白吧。我给大家说了下面的例子大家就应该明白了。
我们大一的时候有一门必修课叫“机械制图”——主要内容是在图纸上画螺丝。我们是电子系的，画这个干吗啊？的确，那学期之后我们再也没有接触过相关内容。我们好多同学当时非常不满。我们的系主任为了平息怒气给我们讲了一个故事，他曾经带过一个大四的本科生做毕业设计（16周），他给这个学生的课题是给一台新型计算机编写应用程序。这台计算机结构既不是冯?诺依曼体系也不是哈佛体系。它用到的计算机语言完全不合常规。
当你还有力气说出“我已经尽力了”的时候，你根本就没有尽到力。我觉得人的潜力是无限的。举一个我自己的例子，大家看看人的潜力有多大。
我在高中时体育特别差，跑1000米都很要命，从来都是不及格。相信在座的好多同学也对这项体育达标深恶痛绝。到了清华之后，
其次，我们的课间十分钟也非常宝贵，这一点我到了高三下学期才意识到，充分利用课间十分钟，我们一天可以挤出将近两个小时，可以比别人多做一套题。
再就是我们最好别看电视了。我在高中的时候每天必须看电视，当时主要是因为要面子，看了体育比赛、晚间新闻去和别人侃，看了电视剧和别人吹。整天装出一副不太用功但成绩不错的样子，归根结底还是希望别人说自己聪明。我现在的观点是，被人说“他聪明但就是不学习”的人是最蠢的人。不管你是否真的智商超群，但是如果我们把太多的精力用在那些与自己前途无关的事情上，就是对自己的最大的不负责任。我现在在清华的好多同学都是在高中期间没看过一眼电视——包括春节晚会，有的同学甚至是从初中开始都没看过一眼电视。现在在学校，我们每个寝室都有电视，但是我们寝室的电视几乎就没开过。期末考试之后都没人看一场欧洲杯。大家考试后没有休息放松，所有的人都是准备下学期的课程，准备托福、GRE考试，或者是学一些实用的技术。所有人脑子里想的都是利用别人休息的时间来充实自己，使自己在今后的竞争中占据优势地位。
同学们不要把清华的学生想得太牛了，清华学生中智商超群的人至多占学生总数的四分之一。其它学生的智商不会比在座的各位高到哪里去。他们比你们多的东西我觉得只是对待自己未来的态度。清华学生身上有一种非常令人敬畏的精神力量。他们可以为了自己的目标放弃任何诱惑。就算在大年三十清华的自习教室也会人满为患。用一位美国教授的话说：“StudentsofTsinghua，noSaturday，noSunday，noholiday！”就是这种精神铸造了清华的神话。不这样就很难考上清华。
有的同学可能会说：你说得很对，但是我们很难让自己坚持下去，最多三分钟热血。之后就不想再努力了，好的，我们下面就讨论怎样让自己的血一直热下去。
（五）给自己找压力
我和清华大学精密仪器系的教授许纪敏先生有一次聊天的时候说：“我觉得电子系的学生压力太大了。”许教授说：“清华的人才怎么培养出来的？就是压出来的！”不错，巨大的压力才会有巨大的动力。有的同学说：“正中学生的压力已经太大了。”我现在觉得，我们当时在高中时的压力太小了。
说实话，清华的学生有的也不是那么喜欢学习的，比如我就有点厌学。但是清华的要求极为严格，四年之间只要一科不及格就取消推研资格，三科不及格就退学了。所以清华有的系的淘汰率是30%。太可怕了，所以我们都要疯狂地学习。
比我们还恶心的还有美国的MIT，我大一的辅导员现在在MIT读书。他给我发的Email说他上学的
分。如果各位真的发誓要考上一流的大学，我觉得这是我们必须做的，并且现在的南方高中生就是这么干的。
（六）如何面对情感问题
在高中阶段我们还必须面对的就是情感问题。相信咱们的班主任老师和校长也不止一次和大家提过这件事，三令五申不许谈恋爱。我个人觉得，我们在高中阶段的这种感情是非常美好的，我高中的时候就非常喜欢和漂亮的女生坐同桌，也喜欢打篮球的时候听全班女生的尖叫。在体育课打篮球的时候如果边上有女生观战，我肯定会拼命做出几个漂亮的动作。如果老师把那些我比较喜欢的女生调到我的座位附近，我肯定会非常注意个人形象，说话也会不那么粗鲁了。那种感觉还是很甜蜜的。主要是学习压力不容分心，还有我觉得高中时候谈恋爱太麻烦了，给大家说说我高中时候那些谈恋爱的同学的处境吧——首先你得偷偷摸摸的，不能被老师和家长知道了。但是一定会被发现的。接着是一次又一次的被找去谈话。最后只顾着烦了，什么甜蜜的感觉都没有了。考上了大学之后天南地北就都分手了。我自己还没听说有什么成功的案例。
就算是上了大学，清华的情侣们到了大四也是基本都分手了，所以我们好多大学的同学觉得与其费心劳神的找个女朋友还不如安心的好好学习，于是清华就有了“本科僧”、“研究僧”的说法，这正是这些过着苦行僧生活的学生使得清华的学风在世界上都有口皆碑。我们这个年龄多学一点安身立命的本事比寻求那些短暂的甜蜜要有意义得多。我给大家的建议是，我们不妨做三年“高中僧”，千万不要到了最后发现自己浪费了太多的时间和精力而自责和苦恼。
（七）不要抱怨老师不好
当我们某一科的成绩不理想的时候，不要抱怨我们的老师。我可以毫不夸张的说，咱们正中的老师都是非常不错的，至少都是非常负责、敬业的。我和大家说说我在清华的经历大家就明白了。
清华的老师做研究都是大牛，但是几乎没有老师好好给本科生上课。有一次上微机原理课，老师说，今天回去用Protel把课上的电路模拟一下。同学们都说，我们是这辈子——不会超过半个小
下页篇三：安全启示录观后感
牢记事故教训，安全警钟长鸣
---安全警示录观后感
按照焦化一厂安全月活动方案的安排，2014年6月5日，焦化一厂组织全体班组长观看了安全事故教育视频。一个个事故场景让人触目惊心，一起起事故教训发人深省。通过对安全事故视频的观看，我深刻的感受到：事故猛于虎，安全大于天。
安全事故视频中，许多企业因为安全事故顷刻之间便灰飞烟灭，化为乌有。所以安全是企业的生命。对于企业而言，安全事关职工群众的生命财产安全，事关企业的生存和发展，可谓幸运相托，企运所系。实现安全生产是维护最广大职工群众的最根本的利益，是历史的命题，也是时代的召唤。企业因安全而发展，企业因安全而腾飞。
一个个鲜活的生命、怒放的生命，因安全事故而凋谢、枯萎。一个个美满和谐的家庭，因安全事故而支离破碎。平安是福。对于个人而言，安全是家庭的幸福，工作的快乐。是人生所有幸福的源泉和保障。
安全责任，重于泰山。作为企业的一员，安全责任不仅仅是企业的使命，也是与企业命运休戚相关的个人的使命。倾巢之下，岂有完卵，试想一下，如果企业出了安全事故，作为企业的一员，又岂能独善其身？或者经济收入受影响，或者因企业倒闭而不得不自谋生路，甚至是事故的直接受害者，失去宝贵的生命。俗话说，皮之不存，毛将焉附。企业是我们赖以生存的家园。企业在，饭碗就在。只有企业安全稳定地发展了，我们的生活才有保障，我们的收入才能提高，我
们的日子才更加幸福。正所谓安全连着你、我、他，企业安全靠大家。
生命因安全而灿烂，企业因安全而腾飞。让我们牢记事故教训，珍爱生命，重视安全，远离事故，高高兴兴上班来，平平安安回家去。
焦化一厂热工系统煤气班王德全
2014年6月9日
篇四：高考作文素材：当代著名作家启示录
高考作文素材：当代著名作家启示录
高考作文
2009-03-160120
一个个熟悉的名字，一部部优秀的作品，证明他们是这个时代的精英，是这个时代风云际会、沧桑变迁的经历者，承载者和描绘者。这些或闪亮或晦暗或光耀一时或老树长青的名字，注定随时代沉浮，但是无论他们的经历还是他们的人格或者他们的精神必定会留给我们很多启迪和思索。
王蒙
稀有的智者，善感而不多愁。能策驭五花八门的语型，能收编彼此纠葛的理念。他最好的小说像是经验与语言开了锅，有一种生命活力，有一种闹哄，有一种饱满四溢。但他的锅里能被“允许”盛什么，他心里有数。他是那一代作家中惟一的能胜任“快乐写作”的人。
张洁
神话到反神话作家。“新时期”开始后的三、四年，文学热闹了一阵。现在看，除张洁外，那时名头颇大的作品大部分缺乏起码的文学性。这是个天生与文学这回事有关的人，对语言的肌质感觉的确不凡。但当时其经验深度也就“一般一般，全班
说，发现了乌托邦的独断倾向。其实，不管作家想写什么，他只写了他写好的东西。张承志的碑铭是横卧而块垒峥嵘的，当它立起来时，就显得摇晃了。
王小波
独立作家。与其称王小波为“文坛外高手”，不如说他也是“精英外高手”。他是从意识到手法都绝对独立于任何“精英”的精英。简单说就是，哪怕前者的想法再好，王小波也不乐意简单认同之，而是揭示其“严肃”下面的做作。他独力完成了知青文学“黄金时代”的另类叙述，独力给出了“革命时代的爱情”的滑稽本质，他的独立性加速飞驰，预先给出了对“未来”骇怖的“白银时代”叙述。太独立了，以致不屑于再跟你们费话了，于是王小波先走了。对“白银时代”而言，王小波的独立性需要人们10年后再认识。这个大顽童也是个报警的孩子。他的离世对中国文学的巨大损失，人们还未曾真正意识到??史铁生赤子作家。虽身患残症，但其心态的健康程度超过许多“正常人”。对中西人文知识有足够了解，但在写作中将之如盐溶水，化为无痕。他是极为罕见的能将理性认知转化或吸收为“新感性”的作家，这使其处理日常经验的作品带有“寓言”特征。有人发现史铁生对“命运”的叩问，我却认为他早与命运讲和了，心净了。
铁凝
充满活力的快乐写。她的题材浩杂，技艺精纯。即使在处理沉重、晦暗的材料时，也保持了轻快的语流，形成个人化的反讽效果。对时髦的“先锋”手艺心知肚明，但从不屑于认派归宗。铁凝是小说家里最具综合才能的人。她不属于任何流派，她属于真正的“好小说”。无论是短篇、中篇还是长篇小说，铁凝均深得其结构特性三昧，极少从技艺上有闪失。
贾平凹
过程主义作家。老贾生性阴柔，留恋光景，有女性般纯真的狡黠。其作品的劲道在于对世俗生活细节过程的描述。因此，当我们读后要为之提炼一个“主题”时，往往找不到称职的穴口，大呼浅陋。老贾的作品要你欣赏的是细密柔韧的肌质，而不是构架。他几乎是倾尽心力描述好一个过程，像一条成色均称的金丝绒。非要问它用来拴什么，是愚蠢的。此外，老贾写“性”，比较幼稚，大都是古书中抄来的套路。因此，他在另外意义上说对“性”是迟钝的，有种纸上谈兵的、秀才气的“本本主义”气质。
牛汉
悲情诗人。在那一代诗人里，牛汉是保持内心最完整的一个。从青年到老年，他的诗像从一个根系长成的大树，有惊人的贯通，和在悲风中挥浩流转的茎叶。牛汉诗中的“我”，本真、顽健。他可能是诗人中惟一只去咏颂苦难而高尚的事物，而不让人感到虚伪的人。这么说会有另一层意思，牛汉是不可摹仿的。他的生平与写作是合一的。这使那些摹仿者沦为道德表演。
韩少功
智力超群者。在普遍凭感受写作的中国作家中，韩少功是极个别的智能型作家。其智力称得上是出众的。无论是“寻根”，还是“马桥”，其主题和话语方式都带有高智能的方案设计特点。韩少功阅历丰富，但在写作中这些阅历是被智力所调动所安排的。因此，尽管他所写的闭塞乡土题材的小说，也是货真价实的“知识分子小说”。在中国作家中，韩少功是读书量极大的少数人，但他是个成功的“采气”者，从不将那些“知识”炫耀式地直接搬进自己的小说，而是化为个人的血肉。他的每部作品都值得“经验读者”深入细读。
刘震云
骨子里的先锋派。刘震云对自己的文学谱系一直讳莫如深，他乐于被盲视的批评家拉入“现实主义”，以在主流文坛不被“老人们”侧目。文坛上先锋派热闹得紧，但至少有一半以上是表面修辞效果上的仿写者，剥去这层皮，露出的是颓废的浪漫主义刊授学员。刘震云在表面技艺上显得木讷，但其灵魂却最得先锋派真髓。表现在心灵的疲倦，转喻中隐藏的个人隐语世界，互否性的内省，“主体移心”的意识，语境在透明中呈现的晦暗。还有谁能像刘震云那样写出波澜不惊的日常生活中的荒诞？刘后期的小说试图综合展示其书写技艺，但用力过猛，吓得自己倒退三步，反倒显得生涩。
王朔
严肃作家。这说法可能让人蹙额。但王朔在我心中一直是严肃的。他是安徒生笔下喊出“皇帝什么衣服也没穿”的大孩子。为了证明这个，他索性也扒下了自己的衣裳。这一严肃举动在习惯于以异常为“正常”的历史情境中，显得像恶作剧。此外，王朔本质上是羞怯的，他小说中的“脏话”只是日常习语。在写到“性”时，王朔甚至患有洁癖。在这点上，他是稀有的相信“爱情永恒”的老派青年。
西川
微笑的怀疑论者。一个拥有个人化想象力的诗歌从业者，一个在超验和世俗中游走的观察家，一个制造金属和海市蜃楼的专家，一个通过格言取消格言的文士，一个收尽万象又吐出万象的反讽的智者。在他的诗中，众神与五行八作的家伙是平等的、对话的。他是怀疑论者同时也是那疑团。
于坚
矛盾的诗歌“酋长”。左手麻利地摆弄云南某部落的风水盘，右手挥舞“后现代”的解构柳叶刀。他是诗歌界仅见的能奇诡地将语言哲学和自然主义，波普尔的“批判理性主义”与海德格尔的“诗意栖居”，文研会的“为人生”和巴尔特的“零度写作”，金斯堡的癫狂“嚎叫”与奥修的“静心”唠嗑??无任何心理负担地杂烩于一体的人物。他成功地反对了思想意识乌托邦，但又要建立“原在乌托邦”。他的诗歌常常充满活力，富于实验精神，但
对大多数读者都有可感性。于坚近年的理论文本矛盾纠结、“蛮横无理”，像粗糙羊毛团的激流，但时有个人的睿见，羊毛长在羊身上。这位棕色酋长想告诉我们的是：虽然“诗关别材”，但到“拒绝隐隅”为止。
林白
“公开写作”者。林白被批评界定性为“隐私写作”的代表性作家。但更准确的说法应是“公开写作”者。她的秘密就是敢于自我解密，她的个人化就是把个人交出去，她的隐私就是直陈隐私。她可被视为中国文学界真正开无所忌讳“自白”书写先河的人物。在“女性主义”作家群落中，林白是极少数能将抒情与叙事，口语和隐喻，感情和知性，自卑和桀骜，扭结一体的人物。
李劼
多功能文士。李劼的文化身份越来越暧昧。在中国文学批评家中，他是惟一真正实现了快乐（或叫“快活”）写作的家伙。学术、批评、小说、散文、剧本乃至政论无所不写。篇篇都有新见，篇篇都捅娄子。他的文字是激情文字，他的漏洞也正好透出闪光。他有时还满怀激情地起草生意合同文书（但常常被人骗）。这是一位尚未被广泛认识的大作家，一位肥胖的唐吉诃德。我多次看到李劼调息“打坐”，但那劲头却更像是在等待“狂飙为我从天落”。
余秋雨
“正确”先生。学识广博，脑瓜灵透，文笔娴熟。他装着一肚子古今中外的“正确”知识，“正确”写作方法。他对历史遗迹、社会历史、人情世故的反映都是“正确”的。他“正确”地搔到了喜欢一切“正确”的中国读者的痒筋，他们也终于“正确”地找到了他们的明星。虽然文学中太“正确”了就等于什么也没有说，但余秋雨的意义仍是很大的。散文在他那里成了正经事，而不再是文坛中的边角料。他至少满足了广大读者的阅读趣味，因此，他比那些以“不正确”为口实来攻击他的人更有价值些。
高行健
“祛魅”者。高行健的某些戏剧像是法国荒诞剧的“社会主义”版（“前途是??，道路是??）。高行健的小说像是先锋小说的“古典版”（最极端的实验不过是
惧、反抗等。她的作品有时用
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