作业帮与往事干杯,电影
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/11/01 23:27:20 字数作文
篇一：从电影《与往事干杯》谈起
对外汉语
从电影《与往事干杯》谈起
电影《与往事干杯》是根据陈染的同名小说改编。记叙了一个女孩从童年到少年的成长片断，非常的女性化，非常引人入胜。主线就是女一号与她的邻居男医生的故事。
少女蒙蒙自幼生活在性格暴躁的父亲的阴影下。父母的无休止的争吵，给她幼小的心灵留下了难以愈合的创伤。她对他有种病态的恐怖，对男性有着天生的抵触。这段经历影响女孩蒙蒙一生。父母离异后，中学生蒙蒙和母亲一起搬出了原来的家，在母亲单位的一间破旧的仓库里过起了清贫而宁静的日子。这里还住着唯一的邻居，是一对重新组合的中年夫妇，男的是宋医生，女的是工人，吵架是他们家的常事。母亲首先打破了生活的宁静，和一位历经坎坷的早年同学开始了甜蜜的迟暮之恋。接着，蒙蒙的同学佳妮因高考的失败和家庭的沉重压力而轻生，使蒙蒙更加孤独和忧郁。在她最苦闷的青春期，母亲时常不归未能帮她，这时她的男邻居走进她的生活，宋医生关心她、爱护她，他们互相倾诉做伴，互诉秘密，男邻居甚至让她看了他的远在澳洲的儿子的照片，文革时期这件事他从未对任何人提起。实际上，在女主人公蒙蒙的内心深处想从宋医生身上得到的是父爱，用原文的话说，当她靠着他时，她想到大海等一系列大气而温暖的词，可是并没有想到情欲。当然，男邻居对她的感情是不只如此的，不过他是个很有责任心的男人。应该庆幸她碰到的是他，如果碰到的是其他人，她可能就要受到严重的伤害了。但这恋情随着蒙蒙的入学和搬家很快淡漠了。大学毕业的蒙蒙在一次海滨旅游时，邂逅了年轻的“老巴”，他是一位在海外长大的华人青年。两人同时坠入情网，并在随后一直鸿雁往还。两年后，“老巴”接蒙蒙到洛杉矾举行婚礼。然而就在婚礼即将举行时，蒙蒙偶
然翻看“老巴”的旧相册，无意中，看到老巴小时的照片，与男邻居给她看的照片一样，老巴即是男邻居远在异国的儿子。这一意外地发现，引起了她对自己童年的回忆。她发现往事是不能割断的。美国虽然好，但并不属于自己。她发现，许多年来，宋医生的影子一直悄悄地藏在自己心灵深处。蒙蒙异然醒悟，自己是在从他身上找到男邻居的影子，这对于“老巴”是不公平的。于是她毅然离开了老巴，回到了北京。回北京后，当蒙蒙准备写信向“老巴”说明一切时。大洋彼岸却传来了“老巴”送别她返家途中车祸身亡的消息。从此，蒙蒙眼前无数次闪现出“老巴”远道而来的幻觉，驱之不散。或许，只有这样的记忆和思念，还有这样的负疚和伤痛伴她今生
《与往事干杯》是一部唯美精致的小说，抒情诗般的文字，向我们叙述了一个美丽纯净而略带忧伤的故事——女主人公肖蒙与父子两代人的感情纠葛。她由天真未经雕琢的少女变成善解风月的女人，她曲折动人的经历与情感体验，以及忧伤孤独、纤秀柔美的精神气质，谜一样地吸引着我。前后两段恋情，渗透着浓厚的弗洛伊德式的精神分析色彩。这不免使人联想到现代生活中各种复杂的人际关系的强烈碰撞所形成的各种悲剧结局。
就小说情节来看，这两场恋情建立在一个异常巧合化的情节设计上。在艺术作品中巧合是不可或缺的故事组成，古有“无巧不成书”之说。但是在《与往事干杯》中如此巧合的巧合似乎是为了巧而巧。从尼姑庵的绿色的天到墨尔本温暖的阳光，这一切的一切仿佛都只是蒙蒙的内心活动的陪衬和随从。她生性孤独，而如何在成长中延续这种孤独的忧伤？于是作家便创造了这场父子之恋，尤其是与“老巴”的相识过程颇为戏剧化，使这个巧合显得机械而虚构。
既然情节是为人物心理而造，那么人物主观情致的描写就必然会成为小说的绝对亮点，而实际上也的确如
杯》中，作家将外部环境对人物心理造成的影响背景化，而人物的主观情致则站到了整篇小说的最前线。例如，作家在写到蒙蒙与宋医生相恋之初有这样两段描写人物心理的文字：“在那个时候，我似乎看到了一个前所未有的世界在等待我呼唤我，这个世界是他给予我的。最使我感到一种‘交流’的是书上涂满了他的痕迹——那些小字??这些小字使我觉得异样的亲切，那是一种不言而喻、秘而不宣的交流，一种心领神会、心到神知的默契。”“这反复的一切都是在悄寂无声中进行，仿佛房间里还有着另外一个人或两个人，仿佛黑暗是一双沉沉睡去的眼睛，我们不能惊扰它们，否则将会被什么无形的东西发现；好像一切都不曾发生一样，仿佛我们一直都专注地坐着看电视，我们的手什么也没有做。”这是一个少女对异性的向往和期待，对爱欲的渴望和害羞。作家如同如临现场的当事人一般清醒而冷静地把这一切主观转换为文字，通过客观物质展现了出来。而与“老巴”的恋情作家是这样写的：“她无法说情自己对于这个年轻英俊、羞涩怯懦的脸颊的迷恋来自什么，那脸颊使她崩溃。他身上仿佛存有一种无声的呼唤，那呼唤使她忆起已经远远遁去了的岁月，使她无法自制地必须发动起自己的身体，也调动起那久违了的情欲之外的东西。??她的思想面对这样一个单纯之气的头脑无能为力；她的情感与头脑的复杂混遥
小说《与往事干杯》的描写最令我赞赏和惊奇的还是作家对女性内心敏感、微妙的情绪思想的深层次发掘。《与往事干杯》中的所有“我”的心理活动都彻彻底底地属于一个女人。在现实中，它们通常会被女主人深埋心底，永远与阳光、空气隔绝，直到渐渐淡忘、褪去。这些东西被女人所独占，她们羞于与他人分享，却也因为没有且无法获得心理共鸣而稍稍有些失落。而作家如同晾晒普通衣物一样把它们抽出来，进行了大胆直接地隐私揭露，使失落的女性有了一个从文中“我”到现实我寻找共鸣的心理平台。主人公蒙蒙就像一面镜子，
她照到每个女人内心隐秘的那片关于自己少女情怀的角落，哪怕只有一丁点，也是足以唤起女人的感动和惊喜。然而，我绝对做不来和一个仅有思想而无漂亮躯壳的男人去亲密，我无法克服自己生理上的，视觉上的，心理上的种种障碍。可是，内容与外壳的兼具，是多么的难得。肉体的满足与灵魂的饥渴或者是灵魂的满足与肉体的饥渴总是相伴而生。”多么本能化、多么坦率的叙述！女人就是这样。这就是对本文开头那个“可笑”的解释：如此的女人内心描写，除了女人自己，谁还能表现得这样透彻？
《与往事干杯》为我们提供了一个陌生的女性空间。这个空间如果像一座房子的话，它很幽暗，没有多少阳光，散发着一种很独特的气息。她的主人公似乎总是沉浸在回忆中，内心深处带有某些创伤，她害怕男人，却又渴望男人；她需要一个父亲，却没有父亲。这或许是一些女孩子未成年时的生活经历和性心理。读过陈染的其他一些作品之后，据似乎总是看到一个十六七岁的少女，纤弱，灵秀，但却永远心事重重，正如《与往事干杯》中所写的：“皮肤白皙细嫩得可以挤出奶液，眼睛黑黑大大，黑得忧郁，大得空茫。她的脖颈细瘦得一到刮大风天气就令人担心。但是，忧伤的性情压抑不住一个风华正茂的少女胸有那两朵美丽的花朵如期开放，无论世间阴雨迷蒙还是风和日丽，无论愁比海深还是悲比天大，它们无所束缚。”这个执拗地纠结在烟雨凄迷的痛楚之中的少女，很容易给人留下深刻印象。长大之后虽不再像少女时期那样脆弱，但依然忧郁、敏感而多思，面对一切都无所适从。她摆脱不掉对“成人”的依赖，还是走不出那种渴望有人来保护她的少女心态。因为这种心态，任何来自外界的冷漠和拒绝都会给她带来一种毁灭感。
篇二：史上获奖电影
《大闹天宫》（上下集）获伦敦国际电影节最佳影片奖。
《小蝌蚪找妈妈》获“南斯拉夫1978年国际美术电影一等奖。
1979年
《人参娃娃》获埃及第一届亚历山大国际电影节最佳儿童片奖
1980年
《小花》中的女主角陈冲获第七届索波特为自由而斗争电影节最佳女演员奖。
《舞台姐妹》获第二十四届伦敦国际电影节英国电影协会的年度奖。
1981年
《舞台姐妹》、《农奴》获马尼拉国际电影节金鹰奖。
《苗苗》获第二届印度国际儿童电影节最佳儿童片奖。
1982年
《天云山传奇》、《归心似箭》获第一届香港电影节金像奖最佳影片奖。
《四个小伙伴》获意大利第十二届季福尼国际儿童和青年电影节最佳荣誉奖。
《阿Q正传》中的男主角严顺开获第二届国际喜剧电影节最佳男演员奖。
《三个和尚》获第32届西柏林电影节最佳编剧银熊奖
《猴子捞月》获第4届渥太华动画电影节一等奖。
《美在运动中》获意大利科尔蒂纳电影节特别奖。
1983年
《陌生的朋友》获第三十三届西柏林国际电影节特别奖。
《泉水叮咚》获第13届季福尼国际儿童电影节意大利共和国总统奖
《一盘没有下完的棋》获第七届蒙特利尔国际电影节最佳影片美洲大奖。
《鹿铃》获第13届莫斯科国际电影节特别奖。
1984年
《河南寻古》、《江苏秀色》获法国蓬沙拉国际旅游电影节最高金奖。
《西藏----西藏》获法国塔布国际旅游电影节旅游片冠军----金比利蕾娜奖。
《鹬蚌相争》获第34届西柏林国际儿童电影节银熊奖
《水面庄稼》获联合国粮食及农业业组织奖。
1985年
《黄土地》获瑞士第38届洛迦诺国际电影节银豹奖
《边城》获加拿大第9届蒙特利尔国际电影节评委会荣誉奖。
《泉水叮咚》获伊朗德黑兰第15届国际教育电影节教育类专片比赛铜奖。
《月光下的小屋》获印度第4届国际儿童电影节最佳故事片奖
《昆虫世界》获第11届国际技术电影节纪录片一等奖。
1986年
《良家妇女》获捷克斯洛伐克第25届卡罗维发利国际电影节主要奖
《移核鱼》获西柏林第14届国际农业电影节金穗奖
1987年
《猴子捞月》获保加利亚卡布洛沃第4届国际喜剧电影节最佳短片奖。
《老井》获第7次夏威夷国际电影节评委特别奖。
《以螨治螨》、《蝴蝶》获圣塔林第14届国际农业与环境电影节特别奖。
1988年
《山水情》获88上海国际动画电影节大奖。
《不射之射》获88上海国际动画电影节特别奖。
《红高梁》获第38届西柏林电影节金熊奖。
《植物内生菌》获第15届西柏林国际农业电影节金穗奖。
《一人一亩地》获第15届西柏林国际农业电影节铜穗奖。
1989年
《红高梁》获布鲁塞尔国际电影节21电台青年评委最佳影片奖。
《晚钟》获第39届西柏林国际电影节特别奖----银熊奖。
1990年
《黄河谣》获第14届蒙特利尔国际电影节最佳导演奖
《山水情》获第14届蒙特利尔国际电影节最佳短片奖。
《本命年〉获第40届柏林国际电影节银熊奖。
《菊豆》法国第43届戛纳电影节路易斯?布努埃尔特别奖
《晚钟》获哥伦比亚第7届波哥大电影节最佳影片、导演和音响效果奖。
《童年往事》获美国洛杉矶奥斯卡学院电影节银奖。
《芙蓉镇》获民主德国电影家协会1989年发行影片最佳外国故事片评论奖。
《三个女人的故事》获第12届克雷黛国际电影节评委特别提名奖。
1991年
《出嫁女》获第17届莫斯科国际电影节特别奖。
《中国岩溶》获西班牙巴塞罗那国家地质学电影节大奖枣最高艺术质量奖。
《大红灯笼高高挂》获第48届威尼斯电影节银狮奖
《过年》获第4届东京国际电影节评委特别奖
1992年
《来自火焰山的鼓手》获第四十二届柏林国际电影节“最佳儿童影片奖”。
《大红灯笼高高挂》获意大利大卫奖评选活动“最佳外语片奖”。
《四十不惑》获第四十五届瑞士洛迦国际电影节”最佳影评奖”。
《秋菊打官司》获第十四届威尼斯国际电影节“金狮奖”
《留守女士》获第十六届开罗国际电影“金字塔金像大奖”
《心香》获夏威夷国际电影节“评委特别奖”。
1993年
《香魂女》、《喜宴》获第43届柏林国际电影节“金熊奖”。
《血色清晨》、《四十不惑》、《双旗镇刀客》、《妈妈》获第四十三届柏林国际电影节新
电影论坛奖。
《天堂回信》获第43届柏林电影节“国际儿童青年电影中心奖”
《找乐》获第四十三届柏林国际电影节新电影论坛奖和特别荣誉奖
《蓝风筝》获第6届京国际电影节大奖
《霸王别姬》获法国第46届戛纳国际电影节最高奖
《菊豆》第43届柏林国际电影节荣誉奖
《秋菊打官司》获法国影评人协会最佳外语片奖
《大红灯笼高高挂》获英国影视艺术学院最佳外语片奖
1994年：
《火狐》获第四十四届柏林国际电影节“特别推荐奖”
《炮打双灯》获第42届西班牙圣塞瓦斯蒂安电影节评委特别提名奖。
《黄土高原径流林业》在第11届国际农业电影上，获联合国粮农组织奖。
1995年
《红粉》获第45届柏林国际电影节优秀单项奖视觉效果“银熊奖”。
《黑骏马》获第19届蒙特利尔国际电影艺术节最佳导演奖。
《红樱桃》获第2届上海国际电影节“轩尼诗记者杯枣最佳创意奖”。
《二嫫》获第四届国际电影节“玛雅美洲豹”金奖
《霸王别姬》获日本东京东影评论家大奖、最佳影片奖、最佳导演奖
《阳光灿烂的日子》男主角夏雨获第一届新加坡电影节最佳男主角奖
《摇啊摇，摇到外婆桥》获第48届戛纳国际电影节“电影技术奖”
《女儿红》女主角归亚蕾获捷克第30届卡罗维发利国际电影节最佳女主角奖。 《兰陵王》获美国洛杉矶桑塔?克拉里德国际电影节最佳外语片奖
《与往事干杯》获葡萄牙第24届菲格拉达福兹国际电影节国际电影俱乐部联合荣誉奖。 《活着》第47届戛纳电影节最佳男演员奖。
1996年
《太阳有耳》获46届柏林国际电影节国际电影评论协会奖
《红粉》获第27届印度国际电影节最佳影片金孔雀奖。
1997年
《鸦片战争》获加拿大蒙特利尔电影节“美洲特别大奖”。
《金秋鹿鸣》获第七届开罗国际儿童电影节长故事片金奖和儿童评委奖。
1998年
《变脸》获第29届印度国际电影节“金孔雀奖”。
《我也有爸爸》获印度海德拉巴第10届国际儿童电影节最高荣誉奖“金象奖”。 《红色恋人》获第22届开罗国际电影节“金字塔奖”银奖
1999年
《红河谷》获第十七届伊朗“曙光”国际电影节“最佳影幕奖”。
《永乐大钟》获第一届布达佩斯国际科学电影节“国际电影、电视和广播合作理事会奖”。 《一个都不能少》获第五十六届威尼斯国际电影节“金狮奖”。
2000年 张艺谋 《我的父亲母亲》获柏林电影节银熊奖
2000年，香港导演王家卫执导的《花样年华》获第53届戛纳电影节最佳男演员奖(梁朝伟)及技术大奖；姜文执导的《鬼子来了》获评委会大奖；台湾导演杨德昌执导的《一一》获最佳导演奖。
2001年 林电影节评审团大奖银熊奖 王小帅 《十七岁单车》
2001年 林正盛导演的《爱你爱我》获柏林电影节银熊奖
2001年 法国恺撒电影节 王家卫导演的《花样年华》获“最佳外语片”奖
2003年 李杨导演的《盲井》 获柏林电影节银熊奖
2004年9月第二十八届蒙特利尔国际电影节，《看车人的七月》获得评委会特别奖，主演范伟获得最佳男演员奖。
2004年 陆川导演的《可可西里》东京电影节的评委特别奖
2005年 王小帅导演的影片《青红》获嘎纳电影节评委会大奖
2005年 顾长卫导演的《孔雀》获柏林电影节评委会大奖银熊奖
篇三：2016年北京电影学院摄影学院考研辅导班课程串讲
2016年北京电影学院摄影学院考研辅导班课程串讲
以下资料由才思学员整理
黑格尔说，“叙事艺术无一不是通过对不断变化的各种社会关系以及寓于其中的人物命运的描写，来塑造艺术形象，反映特定现实的。”每个人都是一个整体，本身就是一个世界。
所以，剧作的魅力来源于人物性格的魅力。换言之，剧作的成败也体现在人物性格刻划的成功或失败上。
三、如何塑造人物
人物有主要人物、次要人物和群像之分。
主要人物必然处在剧作所描写的各种矛盾和斗争的焦点上，是艺术提炼生活的结晶。 首先，你要了解你的人物：
他的职业生活部分、个人生活部分、隐私生活部分。
他从出生到现在的生活（内在的生活）、从故事开始到结束的生活（外在的生活）。 他要做什么、他在做什么、他做的结果如何。
其次，你要揭示你的人物：
确定他的需求――观点、态度、行为——动作。
针对这些需求设置障碍——赋予你的故事以戏剧性的张力。
通过揭示他的戏剧性需求过程中所经历的冲突、揭示他与其他人物之间的冲突、揭示他自己情绪的冲突来完成动作——完成人物。
第三，对话——来自人物：
对话是和你的人物的需求，他的希望与他的梦想相互联系的。对话必须把故事的信息或事实传达给观众。必须展示冲突并推动故事向前发展。必须表现人物的感情状况和性格的独到之处。“
XXX(例如打扑克)没意义”；“那你说什么有意义？“有意义就是好好活着”;“那怎么算好好活？”“好好活着就是做有意义的事”。 这种翻来覆去的话正是《士兵突击》中许三多性格的精当注脚。而《亮剑》中李云龙的性格特点也体现在他如斯的对话中。 “老天有眼。别打了，别打了，停止射击，千万别打死那个日本少将，老子要跟他过过招。同志们，活捉那个日本少将，冲啊。
“老婆被人抓走了，咱连个屁都不放那还是爷们吗？就这个理由，我李云龙不掖着藏着，到总司令那儿，我也敢说。还有一条理由，这一仗是为咱赵政委，为咱们独立团牺牲的弟兄们，为赵家峪死去的乡亲们，报仇！”
“别扯淡了，活人还能让尿逼憋死。这次咱们的兵力是八比一，这种富余仗，我八辈子也没有打过，咱们就敞开了当回地主，没有助攻，全他娘的主攻。你三营长别嘴咧得跟荷花似的，助攻改主攻，我一不给你加人，二不给你添枪。一个字，一字之变，要变出杀气来，要给我大打出精神头来。”
“今天我李云龙来，没有别的事，来给你们上上课，课文也好懂，只有八个字：杀人偿命，欠债还钱！”
“除了二当家的，其余的都走吧。我也给孔团长留点面子及你看看他招的这些兵，孔团长已经给你们派了政委、指导员了，剩下的课让他给你们上吧。都走吧。”
??
实际上，在具体欣赏影视作品或创作剧本时，经常会遇到这样的情况：即在影片中，很难分清人物方向和情节方向，两种方向缠在一起，很难说出哪个方向是支撑方向，这种情况通常发生在艺术片中，如《飞越疯人院》。中国导演夏刚的影片《与往事干杯》，是一部充满追求的、颇有品味的艺术片，它几乎达到了心理片的层面，而心理片在中国影片中几乎还是空白。可惜《与往事干杯》是一部充满追求的失败之作。影片表现
个不起眼的中年男子（濮存昕扮演）。蒙蒙痛苦不堪：一方面，她要按照母亲和社会的要求去当一个中学生；一方面，她要忍受着刻骨铭心的爱情的煎熬。这本是一个很有意思，且有深度的选材，既有人物的独特性，同时又有普遍性，这是每个人都经历过的生命过程。因此，从这个“核”可以派生出许多有意思的“故事”，激发起观众无数的回忆和想象。可惜，影片的后关部分，风格和品味全改变了：一天，蒙蒙在大海边（这时的大海让人无法容忍）遇到了一个白马王子，他居然是一位美国少年。蒙蒙来到美国，与白马王子结婚，婚前她意外地发现，白马王子竟然是过去自己深恋的中年男子的儿子。作为艺术片，《与往事干杯》是一部人物方向与情节方向结合的影片，但两个方向属于不同层次，影片的情节方向只是一个幼稚肤浅、俗套的爱情故事。夏刚只能遗憾自己差点创作出一部中国电影史上独树一帜、颇具品味的心理片。
1主要人物带次要人物，这是影视剧作中的普遍人物形影视剧作中人物出现的情况有：○
态，即以一个或几个人物为主，其他人物为次。一个主要人物的如《孔繁森》中的孔繁森；几个主要人物的如《飞越疯人院》中的迈克、护士长和酋长。写好主要人物是
2群像，影片中的人物不分主次，平分秋色，如《狼牙山五壮士》，影片成功的关键。○
每个人都必须写好。
篇四：电影史6
篇五：经典影视
友谊——安迪闪耀但不锋利的光芒，光辉自己的同时也改变着别人。
希望——在这个世上，总有高墙关不住的东西，在人的内心——“Hope is a good thing” 自由——有些鸟笼子是关不住的，它们的羽翼太光辉了，把他们关起来是一种罪过 是他坚定的信念支持他完成这部童话，使我爱上这部童话
飞越疯人院
美丽人生（意大利）
深海长眠
美丽心灵
雨人
毁灭之路
1、《阿甘正传》课程：执着
2、《东方不败》课程：才华
3、《美国往事》课程：人生
4、《罗马假日》课程：爱情
5、《勇敢的心》课程：勇气
6、《辛德勒的名单》课程：责任
7、《肖申克的救赎》课程：信念
8、《e．t》课程：童心
9、《现代启示录》课程：痛苦
10、《第七封印》课程：哲思
【悬疑】①《穆赫兰道》②《生死停留》③《盗梦空间》④《记忆碎片 》⑤《蝴蝶效应》⑥《禁闭岛》⑦《致命ID》⑧《死亡幻觉》⑨《万能钥匙》⑩《致命魔术》。
吴楠(170759153) 13:05:55
丁建国老师推荐！！！外国电影片目
一、日本
1、黑泽明
《七武士》、《罗生门》、《德尔苏·乌扎拉》、《梦》、《红胡子》、《在底层》、《影子武士》、《战国英豪》、《八月狂想曲》
2、北野武
《花火》、《菊次郎的夏天》、《坏孩子的天空》、《兄弟》、《座头市》、《那年夏天，宁静的海》、《3-4x10月》、《奏鸣曲》、《小心恶警》、《玩偶》、《性爱狂想曲》
3、今村昌平
《鳗鱼》、《赤桥下的暖流》、《楢山节考》
4、新藤兼人
《裸岛》、《鬼婆》
5、岩井俊二
《情书》、《烟火》、《燕尾蝶》、《梦旅人》
6、小津安二郎
《东京物语》、《秋刀鱼的味道》、《我出生了，但?》
7、深作欣二
《大逃杀》、《莆田进行曲》、《虎、虎、虎》、《无仁义之战》
8、青山真治
《人造天堂》
9、冢本晋也
《铁男》（1、2）
10、大岛渚
《感官世界》（1、2）
二、意大利
1、 费德里科·费里尼
《甜蜜的生活》、《道路》、《卡比里亚之夜》、《我回忆》、《8又1/2》、《罗马》
2、 米开朗琪罗·安东尼奥尼
《放大》、《红色沙漠》、《奇遇》、《中国》、《夜》、《云上的日子》、《蚀》、《扎布里斯基角》、
3、《周一的早晨》
4、 德·西卡
《偷自行车的人》、《温别尔托·D 》、《费尼兹花园》
5、 维斯康蒂
《魂断威尼斯》、《豹》
6、 贝尔纳多·贝尔托鲁奇
《1900》、《巴黎最后的探戈》、《末代皇帝》、《盗美人》、《月亮》、《小活佛》
三、瑞典
1、英格玛·伯格曼
《野草莓》、《芬妮和亚历山大》、《处女泉》、《第七封印》、《呼喊与细语》、《犹在镜中》、《冬日之光》
四、苏联
1、安德烈·塔尔科夫斯基
《伊万的童年》、《乡愁》、《小提琴和压路机》、《镜子》、《潜行者》、《牺牲》
2、瓦西里耶夫
《静静的顿河》（1-6）
五、美国
1、奥逊·威尔斯
《公民凯恩》
2、吉姆·贾木许
《鬼狗杀手》、《地球之夜》、《破碎之花》
3、 罗伯特·本顿
《克莱默夫妇》
4、 鲍尔拉德
《黑驹》
5、 威廉·费里德金
《法国贩毒网》、《驱魔人》
6、 马丁·斯科西斯
《愤怒的公牛》、《金钱本色》、《好家伙》、《出租车司机》、《纯真年代》
7、 奥利弗·斯通
《u形转弯》、《生于七月四日》、《天与地》、《刺杀肯尼迪》、《野战排》、
《天生杀人狂》、《尼克松》、《挑战星期天》
8、 昆汀·塔兰蒂诺
《低俗小说》、《落水狗》、《杀死比尔》（1、2）
9、 费朗西斯·福特·科波拉
《教父》（1、2、3）、《谈话》、《现代启示录》
10、 迈克尔·柯蒂斯
《卡萨布兰卡》
11、 泰伦斯·马利克
《天堂的日子》、《细细的红线》
12、 伍迪·艾伦
《安妮·霍尔》、《百老汇上空的子弹》、《汉娜姐妹》
13、 科恩兄弟
《冰雪暴》、《巴顿·芬克》、《缺席的男人》
14、 史蒂文·索德伯格
《性·谎言·录像带》
15、 詹姆斯·卡梅隆
《真实的谎言》、《终结者》（1、2、3）、《泰坦尼克》
16、 史蒂文·斯皮尔伯格
《侏罗纪公园》、《辛德勒的名单》、《紫色》、《拯救大兵瑞恩》、《大白鲨》、《外星人》、《印第安娜·琼斯系列》
六、英国
1、 斯坦利· 库布里克
《奇爱博士》、《2001太空漫游》、《发条桔子》、《全金属外壳》、《闪灵》
2、 阿尔费雷德·希区柯克
《精神病患者》、《后窗》、《眩晕》、《鸟》、《绳索》 、《西北偏北》
3、 大卫·里恩
《阿拉伯的劳伦斯》、《桂河大桥》、《日瓦戈医生》
4、 克里斯托夫·诺兰
《记忆》
5、 丹尼·波尔
《猜火车》、《浅坟》
6、 艾伦·帕克
《迷墙》、《荣誉》、《午夜快车》、《鸟人》
7、 盖尔·里奇
《掠夺》、《两杆大烟枪》
七、法国
1、 让· 雷诺阿
《游戏的规则》
2、 让·戈达尔
《精疲力竭》 《狂人彼埃罗》
3、 阿伦·雷乃
《去年在马里昂巴德》、《广岛之恋》、《吸烟/不吸烟》
4、 吕克·贝松
《这个杀手不太冷》、《地铁》、《第五元素》、《尼基塔》
5、 弗朗索瓦·特吕弗
《四百下》、《最后一班地下铁》
6、 贝尔特朗德·塔维尼尔
《政变》
7、 麦迪·查依夫
《问题少年》
8、 卡索维茨
《仇恨》、《暗流》（1）
八、波兰
1、 罗曼·波兰斯基
《唐人街》、《苦月亮》、《苔丝》、《钢琴家》、《死神与少女》
2、 基耶斯洛夫斯基
《十诫》、《蓝白红》、《盲目的机会》
九、荷兰
《二楼的歌声》
十、韩国
1、 朴赞旭
《老男孩》、《亲切的金子》、《割爱》
2、 金基德
《坏小子》、《屋檐下的维纳斯》、《海岸线》、《萨马里亚的女孩》、
《漂流欲室》、《空房间》
3、 金相展
《袭击加油站事件》
十一、德国
1、 施隆多夫
《铁皮鼓》
2、 文姆·文德斯
《柏林的苍穹》、《咫尺天涯》、《德克萨斯州的巴黎》、《错误的举动》
3、 汤姆·蒂克威
《罗拉快跑》
十二、丹麦
拉斯特·冯·特里尔
《黑暗中的舞者》、《破浪》
十三、伊朗
1、 阿巴斯·基亚罗斯塔米
《何处是我朋友家》、《风儿带着我们走》、《樱桃的滋味》、《生活在继续》、《橄榄树下的情人》
2、 马吉德·马吉迪
《小鞋子》、《后父》、《巴伦》
十四、越南
陈英雄
《三轮车夫》、《青木瓜香》
十五、俄罗斯
尼基塔·米哈尔科夫
《太阳灼人》、《套马杆》
十六、比利时
贝罗特
《人咬狗》
十七、新西兰
彼得·杰克逊
《群尸玩世界》、《指环王》
十八、马其顿
米切尔·曼彻夫斯基
《暴雨将至》
十九、西班牙
`1、卡洛斯·绍拉
《卡门》、《血婚》
2 、佩德罗·阿尔莫多瓦
《对她说》、《关于我母亲的一切》
二十、南
埃米尔·库斯图里卡
《爸爸出差了》、《黑猫白猫》、《地下》、《亚历桑那之梦》、《生活是个奇迹》
二十一、土耳其
《乌扎克》
二十二、澳
大卫·芬奇
《七宗罪》、《搏击会》
二十三、短片集
《十分钟年华老去》、《 咖啡与香烟》、《果酱短片集》、《cinema16》
《11分09秒01》、《十二大导演短片》、《异共》、《各自各精彩》
华语电影片目
姜文：
《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》
杨德昌：
《牯岭街少年杀人事件》、《一一》、《恐怖分子》、《青梅竹马》、《麻将》、《独立时代》、《海滩的一天》
李安：
《卧虎藏龙》、《理智与情感》、《饮食男女》、《喜宴》、《推手》、《冰风暴》、《与魔鬼同骑》、《绿巨人》、《断臂山》
侯孝贤：
《悲情城市》、《冬冬的假期》、《风柜来的人》、《海上花》、《戏梦人生》、《好男好女》、《童年往事》、《恋恋风尘》、《儿子的大玩偶》、《南国，再见南国》、《蔷薇的名字》、《尼罗河女儿》、《咖啡时光》、《最好的时光》
陈凯歌：
《霸王别姬》、《黄土地》、《孩子王》、《荆柯刺秦》、《温柔的杀我》、《边走边唱》、《大阅兵》、《和你在一起》、《无级》、《吕布与貂禅》、《风月》
王家卫：
《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《春光乍泄》、《花样年华》、《旺角卡门》、《堕落天使》、《2046》、《爱神》
张元：
字数作文