死在江南烟雨中另类

篇一：江南烟雨梦

江南烟雨梦

最是喜欢这样，静静的夜晚，聆听窗外小雨淋过屋檐的滴答声，打开一盏幽昏的老台灯，煮上一杯香茗。

一直很喜欢南方，向往南方，喜欢如烟如雨如梦如迷如痴如醉的美景。

之于江南的映象，是从很小的时候开始的，那时候见识很浅，读着“烟花三月下扬州”，并没有多少认知，就只是傻傻地在想，那会是个什么地方，三月的天怎会是烟花满。还有煽情剧《新白娘子传奇》，西湖，船坞，雷峰塔，唯美爱情故事，那时刚刚开始懵懂的青葱，对于浪漫和爱情还很羞涩。

等长大了些，对一些东西有了了解，由于个人喜好文学历史尤其是散文，便发疯也似的读遍身边关于水乡的作品，还悄悄的拿纸笔记下了那些美的让人窒息、读千百遍、百转千回的句子，于是那种温婉的和柔和的感觉，便悄然地产生了。那时候的自己，依然很幼稚，喜欢幻想，想象着等自己七老八十，两鬓斑白，可以和老伴一道去那些水乡古镇瞧瞧，拄着拐杖，踏着青石板路，摸着斑驳的院墙，走到转角长廊的尽头，感受淡淡回风的吹佛，在摇晃的乌篷船里，从惆怅的烟雨里划过，该是怎样的一番舒适和幸福。

当然，去江南更要瞅一瞅江南的丫头，这无关乎色情，

全然是美，因为在这样的精致中还有淫念那就真是禽兽了。在那些大家的笔下和影视的作品中，一袭锦绣，柳眉弯弯，星眸婉婉，烟雨濛濛，酥手持伞，笑意盈盈，在朦胧中洇开墨气，袅袅生香，这是江南美女的标签和专属。

现在想来便笑自己那时太像女孩的想法，不过想到我马上就能完成愿望我两鬓斑白的梦想，就又笑出来了。

11年在西安，感受地都的壮伟，在骊山，踩龙脉，接帝气，拜明圣宫，只为自己缺乏的信仰找一块歇脚地；在烽火台，遥想周幽王的痴情和褒姒的决绝，注定是一场凄惨的爱情悲剧，不过之于我，倒是更加钦佩王者的魄力和追求爱情的勇气，爱江山，更爱美人。在华清池，在大唐芙蓉园，流淌不尽的是爱、恨、情、愁，抒写不完的是悲、叹、凄、凉，在西北粗犷的大地上生搬硬套着南方的点点温情，便更坚定了我要去南方的愿望。

去年，毕业的时候，蛙蛙送我一整套书签，以古镇为景，以笔墨为证，分别是周庄、西塘、乌镇。

明年，向着周庄、西塘、乌镇出发。

(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:死在江南烟雨中另类)

后记：关于古镇的印象，只有碎碎念。但却知晓甚至更为坚定自己想要的是什么，自己看重的是什么，自己想拥有的想珍藏的是什么。

且行且珍惜

过去，

现在， 和未来。

篇二：烟雨江南

目录

1.闻江南——佚 名

2.望江南——李 煜

3.戏江南——汉乐府

4.忆江南——白居易

南北朝时，陈伯之叛梁北逃，他的好友丘迟竟以书信相劝，信中写到，

暮春三月，江南草长，杂树生花，群莺乱飞。

这句话引发了陈伯之的思乡之情，终于回梁。

知江南

（一） 水秀山清眉远长,归来闲倚小阁窗.

春风不解江南雨,笑看雨巷寻客尝.

（二） 闻听江南是酒乡,路上行人欲断肠.

谁知江南无醉意,笑看春风十里香

【年代】：唐五代

【作者】：李煜

【作品】： 望江南

多少泪，断脸复横颐。 心事莫将和泪说， 凤笙休向

泪时吹。肠断更无疑。

【赏析】此阙写作时间与上阙不同.是后期作品. 起笔言泪.恨既深沉,只有以泪洗面.泪水流在脸上,纵横交错,肆意流淌.可是心中的苦闷,不可以言语来表达.落泪之时,就不要吹奏起笙箫了吧.那本是往日欢乐时演奏的乐器,现在流着泪吹起,会更添哀思.悲苦已极浑欲断肠. 这阙词可以和<多少恨>联系起来读,句意上是连贯的.与上阙不同的是,"多少恨"以乐写苦,用反语.此阙则直接言愁言泪,毫不掩饰.全词共20字,泪字竟出现三次.可是丝毫不觉重复多余,反觉只有这样,才能表达出作者心中苦楚之万一.其苦之深,其泪之多,直令读者断肠.就更不用说亲自体会着这一切的作者了.

【年代】：唐五代 【作者】：李煜 【作品】： 望江南

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑， 车如流水马如龙，花月正春风。

【翻译】昨夜的梦里存有多少恨意！梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是百花烂漫的春天，还吹着融融的春风。

【赏析】这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。?车如流水马如龙，花月正春风。?游乐时环境的优美，景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词，?深哀浅貌，短语长情?，在艺术上达到高峰。?以梦写醒?、?以乐写愁?、?以少胜多?的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。

望江南

【宋〃苏东坡】

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

篇三：一袭江南梦,醉卧烟雨中

一袭江南梦，醉卧烟雨中

几度飞雪满天，几回独钓江寒。

别梦依稀水云间，烟雨朦朦二月翩。

摘一朵蔚蓝，采一袭香软，将时光荏苒。

记忆如伞，撑起雨巷的千古情绵。

一个丁香样的女郎结着悠长的愁怨，在青石板砌成的小径上彷徨辗转。

篇四：烟雨江南

回到乌镇的那一天天气很冷，又开始一个雨季的纠葛，绵绵延延淅淅沥沥。看着灰色瓦沿上渐湿的流光，我突然想到了，这个儿时久居的江南小镇在漫长的时光中已经斑斑驳驳，一瞬间，我产生了细细的将她重新在心里描摹一遍的想法。看看脑海中零零碎碎的记忆与而今的乌镇有多少已经渐远难寻。

从车站走到东栅，我路过茶馆，最终驻足在乌镇戏台，纵然阴雨绵绵依旧阻挡不了游客高涨的兴致。现下已经是午后了，花旦青衣正上演着不知名的越剧，一步踏尽一树白，一桥清雨一伞开，那一场悲欢离合依稀是旧时的模样，却不知台上的老旦可还记得起当年粘着听他低吟浅唱的小女孩。台上乱红飞溅相约三生情缘，台下人面不知时光流转多少年。戏台下方有乐师的耳房、有演员化妆的屋子，屋子外有棵银杏树，有人戏说是唐朝将军留下的传奇。前头最大的就是看客的广场，在这戏台下的广场上，南朝昭明太子驻足过，唐朝乌赞将军流连过，宋朝的陈与义、明朝的茅坤、清初理学家张杨园都顺着戏台边的车溪河走向天下，而我们所熟悉的茅盾先生沈雁冰也经久多年的在锣鼓短笛中走向震荡的中国。

戏台边上沿着车溪河走进去的小巷深处就是茅盾故居，是典型的江南水乡的建筑，黑瓦白墙前后两进，幼时的我还不知茅盾先生何许人也时也曾到过这里，看到大片大片的人生轨迹刻画也只觉得索然无味，可再一次到达这里，却觉得这三间屋子是那么的令人肃然起敬。茅盾先生将人生的少年晚年都留给了这沾着水滴的屋檐，林家铺子的传奇也在这现世中或多或少的上演。有道是“船过乌镇读茅盾，子夜红灯照天明。林家铺子今犹在，甩手当年掌柜人。”虽然依稀是旧时风景，可多年来也渐染了甚嚣尘上。当时明月在，曾照彩云归，而今明月在，往事不堪追。

从东栅走到西栅也是一段挺长的距离，我挑着僻静的小巷走，有时是在人家后院，有时是在沿河低地，这一路每次在经过路口时终归还是喧闹的，而在走进小巷的深处便也就清净了。这条路，我以为我早已遗忘，再走一遍却发现原来以深深的嵌入了脑海。渐渐地天色更加的暗沉起来，有几户人家已经燃起了煤球拎到外面，一股熟悉感涌上心头，我看着炊烟渐起笼罩在雾色迷蒙中的这个小镇，那些旅客匆匆忙忙到来又无一例外急急离开的这个小镇，她依旧延续着多年多年以前祖祖辈辈留下的生活方式，迈着平静的步调看着在这一方山水的人们上演一出出的悲欢离合、世事浮沉，瞬间我明白了其实她始终没有忘却最初的江水如蓝宁静悠远。

到达西栅时天色已大晚，有车辆来来去去，我踌躇着是否应该再进去看看。看看我打着褐黄油纸伞奔走的青街小巷是否还是眉眼如初，看看两相对望的风雨石桥上是否留着青苔苍

苍，看看那一间老房子的格子窗上是否还留着我贴下的窗花??????不过，父亲的到来打断了这次仓促的旅程，他发梢上挂着雨，突然想到颇有些风雪侯归人的意味。

乌镇作为而今少数仍有原住民生活的古镇，我们不可否认，旅游业的兴起打乱了她的宁静悠然，但是我们却也不能苛责，毕竟走在小桥烟雨，走在沉静古巷，走在青石铺路，我们确实还能够看到她淋湿的灵魂。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中，或许并不能完全的描摹她的眉眼，可我想说，时隔多年，我再次找到了，乌镇——我心目中的，烟雨江南。

篇五：烟雨江南

烟雨江南 每个人的心中，都有一个江南。

烟雨的江南，丁香的江南，画船听雨、闲梦梅熟、人语断桥边的江南，今生有幸江南去，纵是梦里不言归的江南。

张孝勇 《玩舟清景晚》 68cm*68cm

每个人的心中，也都住着一个女子。

她婉约柔美、轻灵素雅，解语是她，动人是她，“垆边人似月，皓腕凝霜雪”是她。当她撑着一把油纸伞，穿过无边的丝雨，在青石铺就的小巷悠然而过，只留给你烟雨般的眼神，烟雨般的背影，从此，你对江南念念不忘。

烟雨女子，如梦江南。

这样的女子，这样的江南，让你分不清是在梦境，还是在人间。只在心里祈祷着，能长成一朵清荷，素居云水，抱着缱绻的月光，枕听水声山色，澄澈的露珠，便是夜夜的独白。

张孝勇 《黄昏何处笛》 68cm*68cm

对江南的印象，是宋时的画，唐朝的诗。

粉墙黛瓦，水绕桥横，江雨霏霏，乌篷摇梦。无处不在的，我的，江南。断桥仍在，乌衣巷仍在，枫桥的钟声仍在，唱晚的渔歌仍在，二十四桥的明月仍在，历史文化的积淀仍在。

置身于江南，总疑是走进梦里画里诗里。

张孝勇

《湖边无处看》 68cm*136cm

山色有无中。

江南的山，淡淡的，犹如宣纸上晕开的水墨，只淡淡的一痕。

张孝勇 《舟闲人已息》

68cm*68cm

驻足凝望之际，几乎不敢相信，这显着江南的风骨，也显着绵长的岁月里的不老的素颜，竟然存在于纷纷扰扰的尘间.

思绪里的浮华枯涩，慢慢沉淀，隔绝了俗事千千。

字数作文